半透明性

馮路/FENG Lu

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半透明性

馮路/FENG Lu

Translucency

半透明是一種可被感知的現(xiàn)象，半透明性是指這一現(xiàn)象所內(nèi)含的身體體驗(yàn)和空間結(jié)構(gòu)。我把半透明性分為兩種：界面的半透明性，結(jié)構(gòu)或摺疊的半透明性。對(duì)于建筑學(xué)來(lái)說(shuō)，半透明性可以成為一種理論模型和思辨途徑。

格物是一個(gè)從感知到認(rèn)知、再?gòu)恼J(rèn)知到思辨的過(guò)程。半透明性在格物工作營(yíng)的工作中既是概念，也是工作方法。

工作營(yíng)所選取的基地，在我看來(lái)，是當(dāng)代中國(guó)城市空間的一種典型。在時(shí)代巨變之下，歷史和現(xiàn)代糾纏層疊。這一復(fù)雜而充滿沖突的城市空間，并不能用簡(jiǎn)單的拼貼或者疊加模式來(lái)理解。場(chǎng)地上有4種城市空間元素異常突出，具有統(tǒng)治性的地位，它們是城墻、園林、廠房和民宅。我們把它們作為格物前面4個(gè)章節(jié)的觀察對(duì)象。

1 物一 城墻

伴隨著城市范圍的擴(kuò)展，明城墻已經(jīng)不再是城市內(nèi)外之分界，而是城市中心的巨構(gòu)景觀。新舊墻磚的對(duì)比卻凸顯了殘存的舊城墻的歷史性。

2 物二 愚園

鏤空植物圖案原本只出現(xiàn)在愚園內(nèi)部的隔墻上，在空間的通透之外，它獨(dú)特的如畫(huà)筆般的植物圖案也和園內(nèi)的自然植物建立了一種敘事關(guān)系。當(dāng)它出現(xiàn)在愚園入口旁邊的圍墻上時(shí)，顯然這些圖案被用于向外部城市宣告一個(gè)看不見(jiàn)的園林的在場(chǎng)。

3 物三 廠房

廠房提供了一個(gè)工業(yè)生產(chǎn)的內(nèi)部空間，而外觀與周邊民宅類似；工人宿舍則在外觀上呈現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)果，但是其內(nèi)部卻與工業(yè)本身無(wú)關(guān)。

4 物四 民宅

新樓為了避讓原有民宅而做出空間上的局部調(diào)整，它自身的獨(dú)立邏輯被打斷并且被模糊化，從而獲得了一種空間上新舊相融的曖昧。

5 物五 半透明的城市建筑學(xué)

中國(guó)城市獨(dú)特的土地政策和過(guò)去20年間大拆大建式的城市發(fā)展模式加劇了人和地點(diǎn)的脫離。在一個(gè)人們從居者變成游客的社會(huì)文化里，城市必須變得透明，或者外部化。一切都必須彰顯于外，便于吸引游客匆匆地瀏覽。建筑的外觀與內(nèi)部的脫離因此顯得理所當(dāng)然。如同中國(guó)所有宣稱自己擁有歷史資源的城市一樣，在南京城這一塊富含歷史信息的場(chǎng)地，新的城市設(shè)計(jì)以模仿傳統(tǒng)的建筑外觀風(fēng)貌為指導(dǎo)原則，試圖恢復(fù)一種想象中的歷史街區(qū)。這樣的傳統(tǒng)風(fēng)貌指向典型的游客城市，因?yàn)樗炔恍枰紤]歷史的原真問(wèn)題，也與內(nèi)部的真實(shí)生活無(wú)關(guān)。半透明的城市建筑學(xué)試圖重新創(chuàng)造一種空間的內(nèi)部，它顯然無(wú)力也無(wú)需返回已經(jīng)瓦解的歷史，而是希望喚起一種具有主體意識(shí)的空間建構(gòu)，它只能依賴于個(gè)人的身體經(jīng)驗(yàn)和自我敘事。這是一種指向居者身份的短暫和臨時(shí)的返回，以此呼喚個(gè)體化的自由以及自我解放。

我們把格物分為5個(gè)相互獨(dú)立而又具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的章節(jié)，前面4個(gè)章節(jié)從基地現(xiàn)有之物的觀察出發(fā)，最后一個(gè)章節(jié)是虛構(gòu)之物，它更像一個(gè)虛擬存在的建筑空間模型。這一假想的空間模型與前面4個(gè)章節(jié)的內(nèi)容和思辨密切相關(guān)，但并非具有如科學(xué)一般的邏輯推導(dǎo)過(guò)程或者簡(jiǎn)單的因果關(guān)系，而是通過(guò)其空間形式的圖式自身帶來(lái)半透明性概念的新內(nèi)容。這正是以設(shè)計(jì)作為研究的核心，即設(shè)計(jì)本身成為建筑學(xué)知識(shí)生產(chǎn)的來(lái)源和方法。□

1 迷宮間隙

2 隱匿之地

3 逐漸消失的墻