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    關(guān)于沒(méi)骨花卉的幾個(gè)問(wèn)題

    2016-04-08 20:44:26
    國(guó)畫(huà)家 2016年4期
    關(guān)鍵詞:落墨徐熙惲壽平

    孟 雷

    關(guān)于沒(méi)骨花卉的幾個(gè)問(wèn)題

    孟 雷

    一、關(guān)于沒(méi)骨花卉的創(chuàng)始人

    中國(guó)古代繪畫(huà)文獻(xiàn)中,有關(guān)“沒(méi)骨法”的記載寥寥,就目前可以查閱到的文獻(xiàn)及作品,我們發(fā)現(xiàn)關(guān)于沒(méi)骨法究竟始創(chuàng)于何人,可以得到以下幾種說(shuō)法:

    1.始于沒(méi)骨山水演變而來(lái)(張僧繇、楊昇)

    清惲壽平《藕香館集·畫(huà)跋》卷十二記載:“寫(xiě)生家以沒(méi)骨花卉最勝,自僧繇創(chuàng)制沒(méi)骨山水,灼如天際云錦,全用五彩敷染而成,一時(shí)黃筌父子為俯首?!?于非闇《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》中也提到:“沒(méi)骨在文獻(xiàn)上又叫‘抹骨’,是由‘六法’的‘骨法用筆’的古法演變而來(lái)的。在唐楊昇的時(shí)候,繪畫(huà)全是先勾出墨線(輪廓)再涂顏色。在楊昇畫(huà)沒(méi)骨山水卷(有印本)時(shí),不用墨線勾出輪廓,他是將具體形象所顯出的色彩,用顏色畫(huà)上去,如畫(huà)松樹(shù),就用深淺的赭石畫(huà)枝干,用石青石綠畫(huà)松葉,這就是沒(méi)骨法。北宋徐崇嗣就連墨線都不使用,運(yùn)用顏色畫(huà)折枝花,更顯得生動(dòng)。后來(lái)如惲南田彩色的工細(xì)花卉,也是沒(méi)骨法。相反的,不用顏色只用水墨如宋文同的墨竹,明石濤的荷葉、墨芭蕉等等,也是沒(méi)骨畫(huà)法?!?

    2.始于黃筌

    北宋沈括《夢(mèng)溪筆談·論徐黃二體》記載:“國(guó)初,江南布衣徐熙,偽蜀翰林待詔黃筌,皆善畫(huà)著名,尤長(zhǎng)于畫(huà)花竹……諸黃畫(huà)花,妙在賦色,用筆極新細(xì),殆不見(jiàn)墨跡,但以輕色染成,謂之‘寫(xiě)生’。”西蜀的黃筌父子,發(fā)明了用細(xì)淡的線條勾勒輪廓,用層層渲染法表現(xiàn)體面,到最后,最初勾勒的細(xì)線條為色彩所掩沒(méi)變成若有若無(wú)、幾乎不見(jiàn)勾線的“沒(méi)骨法”。3今天見(jiàn)到的學(xué)習(xí)徐崇嗣、趙昌等人的作品以及白沙宋墓設(shè)色牡丹花畫(huà)法,是以極淡細(xì)墨(或色)線勾勒輪廓后填以重色,色掩墨骨的畫(huà)法。4

    在宋代《宣和畫(huà)譜》卷十六,記有黃筌畫(huà)的《沒(méi)骨花枝圖》一幅,5又似乎不是芍藥,因?yàn)辄S筌畫(huà)芍藥的畫(huà)作,都題為“芍藥”。又北宋趙希鵠《洞天清錄集》記載:“黃筌則孟蜀主畫(huà)師,目閱富貴,所以多綺園花錦,真似粉堆,而不作圈線?!?可見(jiàn),黃筌有《沒(méi)骨花枝圖》,且有不作圈線只以顏色堆成的特點(diǎn)。這樣,“沒(méi)骨花”的創(chuàng)立者就應(yīng)該是黃筌。

    3.始于徐熙

    北宋沈括《夢(mèng)溪筆談·論徐黃二體》記載:“徐熙以墨筆畫(huà)之,殊草草,略施丹粉而已神氣迥生,別有生動(dòng)之意?!鼻鍙埜秶?guó)朝畫(huà)征錄》記載:“沒(méi)骨,徐熙法也。”清方薰《山靜居畫(huà)論·花卉翎毛草蟲(chóng)》記載:“畫(huà)不用墨筆,惟以彩色圖者,謂之沒(méi)骨法……花卉始于徐熙。然《宣和畫(huà)譜》云‘畫(huà)花者往往以色暈淡而成,獨(dú)熙落墨以寫(xiě)其枝葉蕊萼,然后傅色,故骨氣風(fēng)神為古今之絕筆’云云。由此觀之,‘沒(méi)’恐‘墨’之訛也?!?方薰提出了沒(méi)骨法即墨骨法的“沒(méi)”為“墨”之訛之說(shuō)。王伯敏《中國(guó)繪畫(huà)通史》上冊(cè)又進(jìn)一步說(shuō):“應(yīng)該說(shuō),花卉畫(huà)的‘沒(méi)骨法’始于熙,崇嗣有所發(fā)展……徐崇嗣重色彩,是‘直以粉色圖之’的‘沒(méi)骨法’;徐熙重墨彩,是以‘落墨為格’的‘沒(méi)骨法’。祖孫不同之處,只是在用墨和用色上。相同處,其法皆‘沒(méi)骨’。所以崇嗣之變,無(wú)非變墨彩為色彩,而骨子里,仍然運(yùn)用祖?zhèn)鞯臎](méi)骨法,即以彩色代替墨色來(lái)畫(huà)沒(méi)骨花卉而已?!?

    謝稚柳與徐邦達(dá)曾就徐熙的落墨法有過(guò)爭(zhēng)議。謝稚柳《鑒余雜稿》中說(shuō):“所謂‘落墨’,是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸,先用墨筆連勾帶染地全部把它描繪出來(lái),然后在某些部分略略地加一些色彩。它的技法是,有雙鉤的地方,也有不用雙鉤只用粗筆的地方,有用濃墨或淡墨的地方,也有工細(xì)或粗放的地方。整個(gè)畫(huà)面,有的地方只用墨,而有的地方是著色的。所有的描繪,不論在形或神態(tài)方面,都表現(xiàn)在‘落墨’,即一切以墨來(lái)奠定,而著色只是處于輔助地位。至于哪些該用勾,哪些該工細(xì),哪些該粗放,而哪些又是該著色的地方,換言之,在一幅畫(huà)之中,同時(shí)有用勾的,有用粗筆的,有著色或用墨的地方,這只是一種藝術(shù)變化?!?徐建融先生認(rèn)為這種“落墨法”類似于山水畫(huà)皴法,輪廓用勾線,體面用渲染,脈理明暗用類似于皴法的小筆觸。最終沒(méi)有推廣除了創(chuàng)作難度高之外,更重要的是它不符合花鳥(niǎo)畫(huà)必須以活色來(lái)生香的道理。10

    4.始于徐崇嗣

    北宋郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志·沒(méi)骨圖》卷六記載:“李少保(端愿)有圖一面,畫(huà)芍藥五本……其畫(huà)皆無(wú)筆墨,惟用五彩布成。旁題云:‘翰林待詔黃居寀等定到上品,徐崇嗣畫(huà)《沒(méi)骨圖》。’以其無(wú)筆墨骨氣而名之,但取其濃麗生態(tài)以定品。后因出示兩禁賓客,蔡君謨乃命筆題云:‘前世所畫(huà)皆以筆墨為上,至崇嗣始用布彩逼真,故趙昌之輩效之也?!?1

    北宋沈括《夢(mèng)溪筆談·論徐黃二體》記載:“熙之子乃效諸黃之格,更不用墨筆,直以彩色圖之,謂之‘沒(méi)骨圖’,工與諸黃不相下。黃筌遂不復(fù)能瑕疵,遂得齒院品。然其氣韻皆不及熙遠(yuǎn)甚?!?2蘇轍在《欒城集》的《王詵都尉寶繪堂詞》注中,也提到崇嗣“以五色染就,不見(jiàn)筆跡,謂之沒(méi)骨”。13與沈括同時(shí)代的董逌《廣川畫(huà)跋》記載:“沈存中言:‘徐熙之子(‘子’為‘孫’之訛)崇嗣,創(chuàng)造新意,畫(huà)花不墨弮,直疊色漬染,當(dāng)時(shí)號(hào)沒(méi)骨花。以傾黃居寀父子?!鄧L見(jiàn)駙馬都尉王詵所收徐崇嗣沒(méi)骨花圖,其花則草芍藥也。自其破萼散葉,蓓蕾露蕊,以至離披格側(cè),皆寫(xiě)其花始終盛衰如此。其它見(jiàn)崇嗣花不一,皆不名沒(méi)骨花也。唐鄭虔著《胡本草記》芍藥一名沒(méi)骨花。今王晉卿所收,獨(dú)名沒(méi)骨花。然則存中所論,豈因此圖而得之耶。”14可見(jiàn)董逌曾在王詵的收藏中見(jiàn)到徐崇嗣的一幅題為“沒(méi)骨花圖”的畫(huà),畫(huà)的是芍藥花,而其他徐崇嗣的花卉畫(huà),都沒(méi)有題作“沒(méi)骨花”的。且根據(jù)他所見(jiàn)到的唐代鄭虔所寫(xiě)的《胡本草記》,芍藥又名“沒(méi)骨花”,因此對(duì)沈括看到的徐崇嗣的“沒(méi)骨圖”提出質(zhì)疑。

    元代夏文彥《圖繪寶鑒·徐崇嗣》卷三記載:“(徐)熙之孫,畫(huà)花鳥(niǎo),綽有祖風(fēng)。又出新意,不用描寫(xiě),止以丹粉點(diǎn)染而成,號(hào)‘沒(méi)骨圖’,以其無(wú)筆墨骨氣而名之,始于崇嗣也?!?5由此我們可以發(fā)現(xiàn),黃筌與徐崇嗣的畫(huà)法沒(méi)有太大的差別。由于沒(méi)有黃筌、徐熙、徐崇嗣的可信作品傳世,我們無(wú)法確切地了解當(dāng)時(shí)的“沒(méi)骨花”到底是什么模樣。

    5.始于惲壽平

    沒(méi)骨花自宋以后失傳,明代沈周、孫隆用顏色直接點(diǎn)染來(lái)畫(huà)花卉,是潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)。從清初開(kāi)始,惲壽平開(kāi)創(chuàng)的一派沒(méi)骨花卉畫(huà)法統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)沒(méi)骨畫(huà)壇。惲南田繼承了宋代院畫(huà)、元代水墨花鳥(niǎo)和明代文徵明、陸治、陳淳、周之冕等傳統(tǒng)。惲壽平非常強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生,他在與唐苂合繪的《紅蓮圖軸》中題跋說(shuō):“余與唐匹士研思寫(xiě)生,每論黃筌過(guò)于工麗,趙昌未脫刻畫(huà),徐熙無(wú)徑轍可得,殆難取則,惟當(dāng)精求沒(méi)骨,酌論古今,參之造化,以為損益?!笨梢?jiàn)惲壽平認(rèn)為師法自然造化才是正宗。其所創(chuàng)立的畫(huà)派被畫(huà)壇尊稱為“寫(xiě)生正派”。

    二、沒(méi)骨花卉的特點(diǎn)

    就美術(shù)文獻(xiàn)中有關(guān)沒(méi)骨花卉的繪畫(huà)特點(diǎn)記載,我們匯總一下:

    1.徐崇嗣:畫(huà)皆無(wú)筆墨,惟用五彩布成;不用墨筆,直以彩色圖之;崇嗣始用布彩逼真。

    徐熙:以墨筆畫(huà)之,殊草草,略施丹粉。(北宋郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》)

    2.黃筌:妙在賦色,用筆極新細(xì),殆不見(jiàn)墨跡,但以輕色染成。(北宋沈括《夢(mèng)溪筆談》)

    3.徐崇嗣:畫(huà)花不墨,直疊色漬染。(北宋董逌《廣川畫(huà)跋》)

    4.黃筌:真似粉堆,而不作圈線。(北宋趙希鵠《洞天清錄集》)

    5.徐崇嗣:不用描寫(xiě),止以丹粉點(diǎn)染而成。(元夏文彥《圖繪寶鑒·徐崇嗣》)

    6.畫(huà)不用墨筆,惟以彩色圖者……熙落墨以寫(xiě)其枝葉蕊萼,然后傅色,故骨氣風(fēng)神為古今之絕筆。(清方薰《山靜居畫(huà)論·花卉翎毛草蟲(chóng)》)

    7.精求沒(méi)骨,酌論古今,參之造化,以為損益。(清惲壽平《紅蓮圖軸》)

    8.徐熙重墨彩,是以“落墨為格”的“沒(méi)骨法”,祖孫不同之處,只是在用墨和用色上。相同處,其法皆“沒(méi)骨”。(王伯敏《中國(guó)繪畫(huà)通史》)

    9.不用顏色只用水墨如宋文同的墨竹,明石濤的荷葉、墨芭蕉等等,也是沒(méi)骨畫(huà)法。(于非闇《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》)

    由上述記載我們可以大致概括出沒(méi)骨花卉畫(huà)的技法特點(diǎn):

    1.不用墨筆勾廓,只用色彩點(diǎn)染而成;2.賦色微妙,用筆新穎細(xì)致,用色較輕;3.疊色、漬染的使用;4.有用色彩堆積較厚者;5.點(diǎn)簇的使用;6.落墨為格,然后敷色;7.強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生,師法自然;8.以極淡細(xì)墨(或色)線勾勒輪廓后填以重色,色掩墨骨;9.不用顏色只用水墨,如宋文同的墨竹,明石濤的荷葉、墨芭蕉等等,也是沒(méi)骨畫(huà)法。此法與水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法相似。

    沒(méi)骨花卉畫(huà)法是中國(guó)畫(huà)技法中的一種獨(dú)特表現(xiàn)方式,這種畫(huà)法的特點(diǎn)是拋開(kāi)了工筆畫(huà)勾線填色的方法,以嫻熟的用筆點(diǎn)蘸色彩敷染,待干后色彩所留下的水漬形成花葉的形象?!皼](méi)”作“沒(méi)有”解,即沒(méi)有線骨的勾廓。沒(méi)骨畫(huà)注重的是色彩對(duì)于體面的渲染,不在于是否勾廓,而在于勾廓的線條在寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)中的意義和地位,在于不見(jiàn)筆骨的體面色彩渲染得是否真實(shí)精妙。嚴(yán)格地講,沒(méi)有線條勾勒,而直接用色彩漬染出花卉形象的“沒(méi)骨法”是清代惲壽平創(chuàng)立起來(lái)的。

    于非闇先生在《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》中明確提出沒(méi)骨畫(huà)為抹骨畫(huà),即顏色把淺墨線的骨干抹去(掩蓋的意思)了。徐建融先生則進(jìn)一步指出五代兩宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)注重色彩的作用來(lái)解決體面問(wèn)題,塑造形象的真實(shí)性,勾勒線條容易將色彩壓住,從而使其在真實(shí)性上大打折扣。因此,這時(shí)的沒(méi)骨法,“沒(méi)”作“掩沒(méi)”解,沒(méi)骨法并非真的沒(méi)有墨線,只是隨著顏色的層層渲染,最終掩沒(méi)了原來(lái)所畫(huà)的線條而成沒(méi)骨。

    沒(méi)骨畫(huà)是有骨的,呂鳳子《中國(guó)畫(huà)法研究》說(shuō):“應(yīng)該知道線是點(diǎn)的延長(zhǎng),塊是點(diǎn)的擴(kuò)大;又該知道點(diǎn)是有體積的,點(diǎn)是力之積,積力成線會(huì)使人有‘生死剛正’之感,叫作骨。難道同樣會(huì)使人有生死剛正之感的點(diǎn)和塊,就不配叫作骨嗎?畫(huà)不用線構(gòu)成,就須用色點(diǎn)或墨點(diǎn)、色塊或墨塊構(gòu)成。中國(guó)畫(huà)是以骨為質(zhì)的,這是中國(guó)畫(huà)的基本特征,怎么能叫不用線勾的畫(huà)作‘沒(méi)骨畫(huà)’呢?叫它作‘沒(méi)線畫(huà)’是對(duì)的,叫作‘沒(méi)骨畫(huà)’便欠妥當(dāng)了?!?6張彥遠(yuǎn)曾說(shuō):“夫象物必在形似,形似須全其骨氣,骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆?!奔挤ㄊ窃诜从晨陀^世界和表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心感受和情感的過(guò)程中創(chuàng)造和發(fā)展起來(lái)的,骨氣所在即立意所在,立意所在是要產(chǎn)生一定功用的。骨氣存在于形中,并且一直在和諧而有規(guī)律的狀態(tài)中活動(dòng)著。

    注釋:

    1.惲壽平:《藕香館集·畫(huà)跋》。

    2.于非闇:《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》,北京:朝花美術(shù)出版社,第35頁(yè)。

    3.徐建融:《書(shū)畫(huà)心賞錄》,上海:學(xué)林出版社,2007年版,第149頁(yè)。

    4.《白沙宋墓》第三號(hào)墓《墓的裝飾》及圖版肆柒。見(jiàn)蔡星儀:《惲壽平研究》,天津:天津人民美術(shù)出版社,2000年版,第28頁(yè)。

    5.《宣和畫(huà)譜》卷十六。見(jiàn)于安瀾:《畫(huà)史叢書(shū)》(二),上海:上海人民美術(shù)出版社,1963年版,第179頁(yè)。

    6.俞劍華:《中國(guó)古代畫(huà)論類編》(下),北京:人民美術(shù)出版社,2004年版,第1054頁(yè)。

    7.俞劍華:《中國(guó)古代畫(huà)論類編》(下),北京:人民美術(shù)出版社,2004年版,第1190頁(yè)。

    8.王伯敏:《中國(guó)繪畫(huà)通史》(上),北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2000年版,第352—353頁(yè)。

    9.謝稚柳:《鑒余雜稿》,上海:上海人民出版社,2008年版,第78頁(yè)。

    10.徐建融:《從古典到現(xiàn)代:中國(guó)畫(huà)學(xué)文獻(xiàn)講義》,上海:上海書(shū)店出版社,2008年版,第26頁(yè)。

    11.[北宋]郭若虛:《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷六,見(jiàn)于安瀾:《畫(huà)史叢書(shū)》(二),上海:上海人民美術(shù)出版社,1963年版,第88頁(yè)。

    12.俞劍華:《中國(guó)古代畫(huà)論類編》(下),北京:人民美術(shù)出版社,2004年版,第1026頁(yè)。

    13.轉(zhuǎn)引自王伯敏:《中國(guó)繪畫(huà)通史》(上),北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2000年版,第353頁(yè)。

    14.于安瀾:《畫(huà)品叢書(shū)》,上海:上海人民美術(shù)出版社,1982年版,第269頁(yè)。

    15.[元]夏文彥:《圖繪寶鑒》卷三。見(jiàn)于安瀾:《畫(huà)史叢書(shū)》(二),上海:上海人民美術(shù)出版社,1963年版,第55頁(yè)。

    16.呂鳳子:《中國(guó)畫(huà)法研究》,上海:上海人民美術(shù)出版社,1978年版,第27頁(yè)。

    (孟雷:天津財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。本文系天津市文化藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目《20世紀(jì)天津花鳥(niǎo)畫(huà)研究》資助,E14002)

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