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    朝鮮族舞蹈長鼓的運用——以舞劇《長鼓舞》為例

    2016-04-08 18:17:31郭春敏
    齊魯藝苑 2016年3期
    關(guān)鍵詞:動作特色藝術(shù)

    郭春敏

    (沈陽音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院,遼寧 沈陽 110004)

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    朝鮮族舞蹈長鼓的運用
    ——以舞劇《長鼓舞》為例

    郭春敏

    (沈陽音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院,遼寧沈陽110004)

    作為朝鮮族的特色舞蹈,長鼓舞有著悠久的歷史和獨具一格的藝術(shù)魅力。長鼓舞的音樂內(nèi)涵豐富,形式多樣,富有變化,獨特樂器長鼓的使用更是錦上添花。

    《長鼓舞》;朝鮮族舞蹈;長鼓

    引言

    作為一個能歌善舞的少數(shù)民族,朝鮮族在器樂演奏、舞蹈表演等方面都有著杰出的表現(xiàn),其中,最能體現(xiàn)其民族藝術(shù)特色的是長鼓舞,這個發(fā)源于古印度的舞蹈,如今已經(jīng)成為朝鮮族重要的藝術(shù)特色。長鼓舞的音樂內(nèi)涵豐富,形式多樣,富有變化,獨特樂器長鼓的使用更是錦上添花。因此,本文對朝鮮族舞蹈中的長鼓的運用特色進(jìn)行研究,這對提升對朝鮮族長鼓舞的理論研究具有一定的參考意義。

    一、長鼓的起源

    根據(jù)相關(guān)的史料記載,長鼓舞最早可以追溯到古代的印度,可以看作是細(xì)腰鼓的一種演變。到了中國漢代,隨著絲綢之路的不斷延伸,長鼓舞也慢慢地傳入了我國的內(nèi)地。直到今天,我們在一些史料和歷史遺跡中仍可看到有關(guān)長鼓舞的記載,例如,在敦煌的石窟中就可以看到當(dāng)時稱為“杖鼓”的畫像。隋唐時期是大發(fā)展大繁榮的時期,各種政治、經(jīng)濟(jì)、文化制度已完備。長鼓至清代以后,中原就無跡可尋了,但其在朝鮮族民間中仍流傳較為廣泛,并根據(jù)其形有了新的名稱——長鼓,成為朝鮮族樂器中音色最美并特色獨具的樂器之一。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,連年的災(zāi)荒與日軍的野蠻侵襲使朝鮮半島民不聊生,飽受摧殘的民眾從朝鮮半島大批涌入我國東北地區(qū),并定居于此,成為我國民族大家庭中的一員,長鼓舞作為朝鮮族道具舞中最具代表性的舞蹈之一,深受群眾喜愛。20世紀(jì)60年代崔喜善首次演出了舞劇《長鼓舞》,而后又多次編排,成為了經(jīng)典之作。

    二、長鼓的形態(tài)結(jié)構(gòu)

    古代的長鼓為兩面,左面由鼓皮獐皮制成,較厚;右面略薄的鼓皮為狗皮所制,由此決定了長鼓兩端的音高不同。鼓筒多以木材或多層紙、薄鐵等為主要材料?,F(xiàn)在我們在《長鼓舞》中所見的長鼓鼓身呈圓筒形,用一段椿木、樺木或楊木多塊木料拼合而成。右邊鼓皮薄,左邊鼓皮厚。因鼓腔大小和蒙皮薄厚有別,可發(fā)出兩種不同音色,粗端為柔和深沉的低音,細(xì)端為清脆明亮的高音。左手執(zhí)鼓棰敲擊細(xì)端鼓面,鼓棰用細(xì)竹條做成,長40厘米左右,棰頭稍大;右手執(zhí)鼓鞭,鼓鞭則是用細(xì)竹條做成。

    三、《長鼓舞》的風(fēng)韻

    長鼓舞中的舞蹈動作以長鼓擊打的長短為基礎(chǔ),在舞蹈動作中體現(xiàn)長短的特征。隨著歷史的演變,長鼓舞逐漸發(fā)展成一種獨立的舞蹈表演形式。舞劇《長鼓舞》是20世紀(jì)60年代初崔美善首次演出的,是根據(jù)傳統(tǒng)民間舞改編而來,整支舞蹈表現(xiàn)出朝鮮族女性的賢惠,舞蹈中將長鼓與技術(shù)技巧相結(jié)合,節(jié)奏有快有慢,舞者運用自如。慢節(jié)奏時細(xì)膩委婉、蓄放有度,快節(jié)奏時熱情豪放、瀟灑飄逸。這樣不僅為舞劇增添了光彩,而且還將舞蹈的風(fēng)格、特點、生活方式以及對美的追求,展示得淋漓盡致。

    (一)《長鼓舞》的表演形式

    經(jīng)歷代藝人改進(jìn),長鼓舞成為獨立的舞蹈形式。延邊歌舞團(tuán)在崔喜善所跳女子獨舞《長鼓舞》的基礎(chǔ)上,加以整合創(chuàng)作,編排出群舞。舞者以優(yōu)美的舞姿和嫻熟的鼓技抒發(fā)內(nèi)心的情感,給人以美的藝術(shù)享受,具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。

    在整體表演中,《長鼓舞》主要可以細(xì)分為三個部分。第一部分以突出女性的形態(tài)之美為主,女性舞者在舉手抬足之間,彰顯其獨有的女性魅力。同時,在嫵媚中又平添幾分剛強(qiáng),在含蓄中綻放自然的灑脫,將朝鮮族女性所特有的藝術(shù)氣質(zhì),表達(dá)得淋漓極致。在舞蹈表演的第二個階段,則借助歡快的節(jié)奏與不斷變化的步伐,給人以眼花繚亂的感覺。這種感覺撲面而來,在喜慶與歡快中將舞蹈的藝術(shù)張力與表現(xiàn)力推向一個小高潮。舞蹈的最后一個階段,也就是舞蹈的尾聲階段,風(fēng)格陡變,現(xiàn)場的氣氛到達(dá)沸點,棒槌飛速擊打長鼓,舞者身影快速旋轉(zhuǎn),各種高難度技巧一一呈現(xiàn),讓人回味無窮。

    (二)《長鼓舞》的擊打技法及節(jié)奏

    一種是舞者剛?cè)雸鰰r,舞者將鼓槌(長約尺許,擊鼓的一端為扁圓頭的木槌)插于鼓上,左手持鼓鞭(一般為一尺左右,飾有彩穗的細(xì)長竹鞭),與指掌配合來擊鼓,隨音樂舞動,此種打法適合慢板節(jié)奏。另一種是舞至快板時,抽出鼓槌表演技巧,鼓鞭與鼓槌兼用敲擊鼓面,節(jié)奏錯落有致。身體運動不一定就是舞蹈動作,因為要使身體運動成優(yōu)美的舞蹈動作,就必須使節(jié)奏成為身體運動的內(nèi)在基礎(chǔ)。那么,何為節(jié)奏抑揚?它不是來自普通拍子的強(qiáng)弱,是按著節(jié)奏構(gòu)成的特點而產(chǎn)生的強(qiáng)弱,換句話說,節(jié)奏抑揚在本質(zhì)上是由情緒所需而產(chǎn)生的獨特的有致錯落。由于有了節(jié)奏的強(qiáng)弱,才使得舞蹈具有了自身固有的“味道”,如果只體現(xiàn)有拍子本身形成的強(qiáng)弱,就不能體現(xiàn)朝鮮族舞蹈的韻味。當(dāng)然,在表演長鼓舞時,如果想充分體現(xiàn)舞蹈的特點,除了正確地把握和理解每個長短的節(jié)奏抑揚外,更需要將舞蹈的節(jié)律特點化解于舞蹈動作中,只有如此,才能體現(xiàn)出舞蹈所固有的獨特韻味。

    長鼓在崔美善的敲擊下,演奏技巧豐富,左手有單鼓點、單花點、雙花點和悶鼓點四種,右手有單鼓點、單花點、雙花點、滾奏、震奏等多種變化。長鼓擊打的輕重緩急與舞姿的完美配合,實際指鼓聲與舞韻的完美融合,擊打的長短是鼓與舞的重要銜接和內(nèi)涵。舞蹈時,上肢需在暫不擊打鼓面時才能體現(xiàn)出優(yōu)美的線條,做各種手部動作,擺出舒展的舞姿,并且由于作品結(jié)構(gòu)、情緒發(fā)展變化等原因,舞蹈的固有節(jié)奏型在表演時就有了變化。

    (三)《長鼓舞》的動作特點及風(fēng)格特征

    《長鼓舞》中舞者身穿白色短衣,紅色長裙以示清潔、淡雅、樸素、大方,象征著純潔、善良、高尚、神圣,在動態(tài)上有“甩、抻、彈、推”。舞蹈節(jié)奏或明朗歡快,或舒緩穩(wěn)重,舞姿端莊嫻雅、輕盈柔美,動作看似簡單,實則韻味十足。呼吸也是舞蹈動作特點的重要因素之一。舞蹈動作的呼吸,要與長短的韻律擺動密切結(jié)合,才能保障律動性,達(dá)到表現(xiàn)舞蹈作品形象的要求,其緣由在于舞蹈的呼吸是舞蹈動作的基礎(chǔ),因此,舞蹈動作呼吸的處理,只有為順利完成舞蹈動作而進(jìn)行的自身的呼吸和作為塑造形象的長短呼吸相一致,才稱得上是高水準(zhǔn)的呼吸處理。所謂長短的呼吸,即指在充分體現(xiàn)長短的律動性和強(qiáng)弱、速度變化的同時,為表示一個長短或長短內(nèi)部中呈現(xiàn)的段落而用的呼吸,也是為了更好地體現(xiàn)情緒的變化而進(jìn)行的呼吸。在舞蹈的呼吸中,通常有長呼吸和短呼吸,但也可按作品的需求,劃分為內(nèi)在呼吸(即靜呼吸)、外在呼吸(即抻呼吸)、心理性呼吸(即感覺呼吸)等。

    (四)《長鼓舞》與技術(shù)技巧的融合

    《長鼓舞》與技術(shù)技巧的融合過程,是對藝術(shù)作品所表達(dá)出來的一種美感的享受與欣賞的過程。從文化的視角,闡釋《長鼓舞》在藝術(shù)審美中所表現(xiàn)出來的文化特點,尤其是關(guān)于中國的傳統(tǒng)文化在舞蹈藝術(shù)中的表現(xiàn),則效果更佳。例如,“單抗手點轉(zhuǎn)”接“原地轉(zhuǎn)”,后又接“連續(xù)變化的舞姿轉(zhuǎn)”,手中的鼓棰和鼓鞭隨著旋轉(zhuǎn)而動,舞姿豐富多彩,絢爛奪目。最后的“墊步圈平轉(zhuǎn)”,舞者旋轉(zhuǎn)的次數(shù)越來越多,旋轉(zhuǎn)的頻率越來越快,卻絲毫沒有受到鼓的阻力的影響,舞者的重心平穩(wěn),手臂與身體協(xié)調(diào)配合,舞動時淡定從容,依然保持著柔美飄逸的身姿。旋轉(zhuǎn)給人以“圓”的視覺效果,五彩斑斕的旋轉(zhuǎn)技巧將朝鮮族舞蹈“圓”的韻律表現(xiàn)得淋漓盡致,使得舞蹈更加有魅力。在舞者旋轉(zhuǎn)時要始終保持垂直體態(tài),身體與鼓相統(tǒng)一,平穩(wěn)地旋轉(zhuǎn),雙肩下落,軀干直立,氣息下沉,旋轉(zhuǎn)要均勻、快速。在轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上加入鼓的打擊,對于舞蹈演員的技藝要求更高,只有將鼓與身結(jié)合到一起,才能鼓身相得,益彰攜舞。除此之外,還有“翻身”和“跳躍”,在《長鼓舞》中也有獨特的表現(xiàn)手法,使劇目更加得到了升華。在整個表演中,氣氛的營造、色彩的搭配、技法的靈活運用,都讓其具有了很高的藝術(shù)價值與審美魅力。

    《長鼓舞》能夠成為經(jīng)典的一個主要原因,是它包含著中國古老的傳統(tǒng)文化的元素。從這個層面上來進(jìn)行分析《長鼓舞》的技法與審美,不能僅僅局限在畫面所呈現(xiàn)出來的動作與技巧上,應(yīng)該更深層次地挖掘作品背后所要表達(dá)的意境及所要傳遞的思想。因為,任何一種藝術(shù)審美,都承擔(dān)著傳播民族文化與民族思想的使命。將自身的舞蹈藝術(shù)與悠久的歷史文化結(jié)合起來,才能展現(xiàn)出蘊含文化底蘊的藝術(shù)作品,所以,在《長鼓舞》技術(shù)技巧的運用上,不能簡單地拘泥于其外在的表現(xiàn)形式,應(yīng)該將審美的目光更多地聚焦在其所要表達(dá)的文化思想內(nèi)涵上。

    四、《長鼓舞》的表現(xiàn)內(nèi)容

    作為一種朝鮮族自娛的表演形式,《長鼓舞》在20世紀(jì)60年代被搬上舞臺,成為朝鮮族最具代表性的藝術(shù)形式之一。在這個舞蹈中,舞者將長鼓舞的藝術(shù)創(chuàng)作特色與舞者人物的自然美感融為一體,兩者相得益彰,形成了音樂與人物形體之美的完美配合。從這個層面上來看,雖然《長鼓舞》在藝術(shù)的表現(xiàn)上是通過不同的載體與形式來進(jìn)行表現(xiàn)的,但是,舞蹈中所傳達(dá)的自然與人的和諧與美感,卻很好地闡釋了《長鼓舞》作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式所要傳遞的重要內(nèi)容。

    作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,《長鼓舞》是朝鮮民族文化的集中表達(dá)與呈現(xiàn),舞蹈藝術(shù)在表現(xiàn)形式層面的精益求精,將這種對藝術(shù)美感的追求更是推上一層樓。在時代不斷的變化與發(fā)展中,《長鼓舞》藝術(shù)在表現(xiàn)形式上將會呈現(xiàn)出更加多樣的藝術(shù)特色,但是無論其在藝術(shù)形式方面做出何種變化。一個最終的落腳點與歸宿就是,將藝術(shù)的表現(xiàn)與藝術(shù)的審美進(jìn)行很好的對接,這種對藝術(shù)美感的孜孜不倦的追求,也是《長鼓舞》藝術(shù)能夠綻放出更加璀璨奪目的藝術(shù)光彩的重要基礎(chǔ)與保證。

    《長鼓舞》是民族文化交流的重要紐帶。中國是一個多民族的國家,不同的民族有著不同的文化。隨著各個民族之間文化及經(jīng)濟(jì)方面交流的不斷深入,更好地認(rèn)知民族文化,已經(jīng)成為當(dāng)前民族交流中的一個重要訴求?!堕L鼓舞》,為世人提供了一個很好的了解朝鮮民族文化的機(jī)會。在《長鼓舞》中,表演者的舞蹈動作,將一個有著悠久文化歷史的民族的喜怒哀樂進(jìn)行了很好的傳遞與詮釋,它所表現(xiàn)的內(nèi)容,也是極為豐富的。

    《長鼓舞》所表現(xiàn)的是朝鮮族的精神風(fēng)貌,在載歌載舞中,給人以熱情洋溢的美感。隨著《長鼓舞》藝術(shù)審美魅力的不斷提升,其所具有的藝術(shù)價值與美感價值也將更加凸顯。在朝鮮族長鼓舞的發(fā)展和推廣中,應(yīng)該在繼承其原有的藝術(shù)傳統(tǒng)特色的同時,進(jìn)一步從其表演的張力出發(fā),進(jìn)一步提高其視覺、聽覺效果。弘揚朝鮮民族的藝術(shù)特色,也是弘揚中華民族大家庭優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

    結(jié)語

    在少數(shù)民族不斷的發(fā)展與變遷中,由于獨特的地理位置及民族文化,在藝術(shù)的表達(dá)形式方面呈現(xiàn)出了自己的發(fā)展特色?!堕L鼓舞》是朝鮮族舞蹈的代表作,也是其文化寶庫中的瑰寶。本文主要分析了長鼓舞的起源及發(fā)展歷程,重點分析了長鼓在舞蹈藝術(shù)表達(dá)中的運用特色。最后,分析了長鼓舞的打擊技法、動作特色、藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格及表現(xiàn)內(nèi)容。對朝鮮族長鼓舞的藝術(shù)特色加以研究,對長鼓舞的進(jìn)一步發(fā)展必有裨益。

    (責(zé)任編輯:鄭鐵民)

    10.3969/j.issn.1002-2236.2016.03.007

    2016-03-04

    郭春敏,女,沈陽音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院副教授。

    J732.2

    A

    1002-2236(2016)03-0038-03

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