當代油畫創(chuàng)作中的寫生與圖像的思考

文/張志強　李　敏　孫晉鵬

當代油畫創(chuàng)作中的寫生與圖像的思考

文/張志強李敏孫晉鵬

本文探討了當代油畫創(chuàng)作中寫生與圖像創(chuàng)作的思考，闡述了當代油畫創(chuàng)作中是將寫生與創(chuàng)作相結合，還是只單獨的寫生，抑或是單獨的圖像創(chuàng)作，使得當代油畫創(chuàng)作保持著油畫所獨有的直觀性的感性創(chuàng)作，而不是依靠圖像去了解自然從而進行單純的視覺性的創(chuàng)作。

當代油畫；油畫創(chuàng)作；寫生；圖像

在目前新時代的文化背景襯托下，外來的先進文化與目前新圖像時代的到來，促使了一種新的油畫創(chuàng)作方法的產生發(fā)展，以至于當代油畫作品中具有明顯的圖像借鑒的痕跡，豐富了藝術家的創(chuàng)作素材，建立起新的創(chuàng)作形式，根據(jù)人們的審美觀去調整油畫創(chuàng)作，甚至使用生活中隨處可見的材料，給人們帶來全新的視覺感受。

寫生創(chuàng)作自油畫誕生以來，是藝術家們一直推崇的創(chuàng)作形式，給人們帶來自然而純真感受的藝術作品。然而，圖像繪畫創(chuàng)作時代的到來，會不會失去原本單純的、直觀的、感性的藝術創(chuàng)作呢？

一、方法之爭

當代油畫創(chuàng)作究竟是應該再現(xiàn)寫生，還是應該采取圖像創(chuàng)作，一直是油畫界關于油畫創(chuàng)作不斷有爭議的問題。許多人認為過時的自然寫生的形式語言，不會對當代油畫創(chuàng)作帶來當代性的表達。不過，筆者認為，無論當代的油畫創(chuàng)作是否依然被復制自然寫生，藝術創(chuàng)作都不能簡單地認為是我們了解自然寫生的狀態(tài)，如果藝術只是用于此目的，那么自然的物體將會比繪畫創(chuàng)作更加強大有力。

（一）寫生創(chuàng)作

寫生，顧名思義是以花草樹木、人物、禽獸等實物為載體的一種以對象直接進行描繪的繪畫創(chuàng)作形式，在創(chuàng)作過程中總是透漏著生活中所見的一些人物或事物的一種創(chuàng)作方法，深得畫家們的推崇，一直延續(xù)至今。

寫生在早期的繪畫創(chuàng)作中只是為創(chuàng)作搜集材料，而不是直接作為成品的創(chuàng)作形式出現(xiàn)，隨著人們思想水平和思維意識的不斷發(fā)展變化，油畫家們把寫生與創(chuàng)作相融合，利用風景中的自然狀態(tài)，直接對自然光線下轉瞬即逝的光影變化進行描繪。

然而，寫生又有提高技法和研究創(chuàng)作方法的方法，這是現(xiàn)實中必須要注意和重視的。在中國當代的藝術教學中，多數(shù)還是需要依靠人物寫生、靜物寫生、風景寫生等獲得扎實的造型基礎，同樣在當代很多畫家的創(chuàng)作中，依然是以真實人物為寫照去進行寫生創(chuàng)作，根據(jù)畫面的需要去調整背景、前后虛實關系，使得畫面活起來。寫生性的油畫創(chuàng)作中，往往帶有很多畫家自己特定的符號，會根據(jù)自己的喜好對寫生對象進行人為的調整，從而使讀者對作品有一定的熟悉性，在讀畫的過程中沒有絲毫障礙，對所寫生的對象傾注了一定的生活上的、意識上的感情色彩。當代油畫家王沂東、忻東旺等都是這種寫生性的創(chuàng)作，從而使得他們的作品更加耐人尋味，作品都帶有一定的現(xiàn)實性、自然性，然而又是給人一種超自然的感覺。

寫生創(chuàng)作在當代油畫創(chuàng)作中是一種不需要討論的作畫形式，運用視覺藝術的便利和不同，給畫家們認識與把握世界提供了一種媒介作用。當代油畫創(chuàng)作當中，具有空間感的三維平面空間，使得畫面中的形與空間形成了高度和諧統(tǒng)一，把技法和心靈相結合，達到了理性與情感、現(xiàn)實與理想的完美結合。

（二）圖像時代的創(chuàng)作

照相機、投影儀等，這一系列的收集和使用圖像的新科技產品出現(xiàn)和普及，更加方便了油畫創(chuàng)作對素材的收集，以至于當代許多油畫家都借鑒圖像進行油畫創(chuàng)作，在當代油畫界活躍的藝術家張曉剛、劉小東等油畫創(chuàng)作中都明顯地發(fā)現(xiàn)了借助圖像的痕跡。圖像時代的到來，也使得油畫家們的創(chuàng)作素材更加豐富便捷，當代中國油畫也從單一化走向多元化。

一些畫家在創(chuàng)作中通常會借鑒圖片中的某些形式構成，圖像的廣泛傳播不僅給人們的視覺帶來享受，同樣給畫家們的當代油畫創(chuàng)作形式帶來更多便利，藝術家們的作品中逐漸出現(xiàn)了一些模糊的圖像類似黑白照片，簡單的或者老照片中常出現(xiàn)的背景。這種在創(chuàng)作中運用老照片的歷史痕跡是一種新的創(chuàng)作語言，反而使得人們看慣了紛繁復雜的色彩畫面，更能讓觀者猶如置身在檔案館中一樣，體會自己不曾有過的生活氛圍。

在當代油畫創(chuàng)作中也有直接畫照片的例子，一些藝術家經常使用生活中的一些照片和影視劇中的截圖作為素材，不同年齡、不同階層的人們，用的表現(xiàn)手法也不同，圖像和技法的相互結合畫出人們不同的生活狀態(tài)，以逼真的手法與現(xiàn)實生活相互銜接，讓讀者通過帶有鏡頭感的畫面融入到畫面的情節(jié)當中，這樣定格圖像瞬間的一種繪畫形式使得畫面更加具有生活氣息。

圖像時代的到來，出現(xiàn)了架上繪畫，足以說明文化背景下時代的不斷發(fā)展，新媒體的出現(xiàn)與藝術的銜接，導致當代油畫產生一種新型創(chuàng)作形式，吸取和借鑒優(yōu)秀的藝術形式，不斷補充、更新，新的圖像時代的創(chuàng)作是對經典寫生創(chuàng)作的一種升華，把圖像中一些經典的瞬間置之于寫生中不曾遇到的狀態(tài)，反而使得畫面中的現(xiàn)實感更加強烈，新的圖像繪畫形式的出現(xiàn)，更加符合人們對新的審美觀的需要。

二、寫生與圖像在當代油畫創(chuàng)作中的作用

寫生創(chuàng)作作為繪畫界一種經典的繪畫創(chuàng)作形式，貫穿于繪畫創(chuàng)作的始終，從西方到東方，一直延續(xù)至今，仍是油畫創(chuàng)作中的主要形式，尤其是寫實繪畫中的人物繪畫，對其描繪所需要的人物精神狀態(tài)和真實感是圖像永遠達不到的，必須要真真實實的人物存在，才能更加真實地展現(xiàn)這一人物主題。

圖像創(chuàng)作時代的到來，便利了畫家們的創(chuàng)作，畫家們不再像單純寫生時代那樣通過速寫、素描去搜集素材，而是隨時攜帶的都是相機等數(shù)碼產品，隨時快速記錄自己需要的素材，圖像時代的到來極大地簡化了藝術家的繪畫過程，為畫家的創(chuàng)作節(jié)省了大量的時間，讓畫家有足夠的時間來探究繪畫的新技法。

結語

在當代油畫創(chuàng)作的形式下，寫生和圖像是相輔相成的，共同為油畫創(chuàng)作帶來更為新鮮、符合時代要求的繪畫創(chuàng)作載體。寫生能夠更好地鍛煉畫家的手眼相互協(xié)調的能力，為畫家奠定更加堅實的繪畫能力，通過寫生捕捉到圖像不能帶給我們的便利。圖像時代的到來，給畫家的創(chuàng)作帶來更多值得借鑒的便利，更加豐富了畫家的思維和畫面感，創(chuàng)作作品是畫家們智慧的結晶，圖像創(chuàng)作與寫生的相互融合給觀者帶來不同的視覺感受，在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮更加有力的影響和作用。

［1］范景中.《藝術的故事》筆注［M］.南寧：廣西美術出版社，2011.

［2］呂澎.中國當代藝術史［M］.長沙：湖南美術出版社，2000.

［3］［法］羅蘭·巴特.明室——攝影縱橫談［M］.趙克非，譯.北京：文化藝術出版社，2003.

【張志強李敏 孫晉鵬，山東建筑大學藝術學院】