壯錦圖案在扎染工藝中的探索應用

晏飛

摘 要：本文對云南地區(qū)白族的傳統(tǒng)扎染、壯族傳統(tǒng)刺繡的制作方法和應用范圍進行研究和融匯，將壯錦中可通用的圖案元素通過扎染的制作方式，使設計出的具有壯族圖案特點的扎染藝術品能更廣泛地運用到生活中。

關鍵詞：壯錦；扎染

[中圖分類號]：J523 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-08--01

大理白族自治州是一個以旅游業(yè)見長的城市，美麗的風景和濃厚的地域民族風情是大理寶貴的遺產(chǎn)，到這里旅游的人都十分喜愛當?shù)氐陌鬃逶炯o念品，大理民間百姓有自家的生產(chǎn)作坊，各個作坊形成了自己獨特的藝術風格和門類，百姓已經(jīng)把扎染藝術當做是生活中必不可少的必需品，這樣的生活習慣使得軋染技藝能夠完好地保存下來并發(fā)揚光大，旅游勝地的條件也為白族扎染的宣傳做了充分的條件，讓扎染裝飾藝術在紡織品行業(yè)中占據(jù)一席之地。

一、扎染的藝術特征與制作方法

扎染古稱絞染、扎纈、絞纈、染纈，扎染是利用織物在捆扎后的部分不能被染色的原理來進行染織的一種民間傳統(tǒng)工藝。在云南的大理，白族就是用這樣的方法來制作扎染工藝品，作為旅游紀念品深受消費者的歡迎。扎染通常是采用繩子、棉線在織物表面進行縫綴、折疊、捆扎、打結、纏繞等方法來防止面料上需要特定花紋的部分被染到，被扎住的部分不放到染料中，其他部分一樣就形成了與染料一致的顏色，捆扎部分也由于液體的浸透形成了顏色的過渡，這種過渡漸變效果經(jīng)過不同的色彩多次染制后形成一種“暈染”的效果，拆線熨平后就是一幅生動的軋染作品了。扎染制作簡便、樣式大方、風格多樣、變幻多端，有單色染法和多色染法，產(chǎn)品被運用到服裝服飾、家具裝飾、日用產(chǎn)品等各個領域，直至今日軋染仍然保持著原始的制作方法，并且演變出多花樣多層次的各種圖案紋樣，可見軋染不僅代表著一種傳統(tǒng)，而且已成為一種時尚。

扎染在制作中包括幾種方法，一是繩絞法，即用手先將布料聚攏，用繩子、棉線將聚攏部分纏繞固定，用力的輕重會影響到暈染花樣的大小，同時注意浸染過程中繩線不會脫落。這種方法是最簡單的，染成后的花紋是以圓形的形式發(fā)散開；二是結絞法，這種方法是將面料卷曲起來或者是用打結的方式擰成麻繩狀，也可用編辮子的方法編好后用線拴牢固定，從而進行防染，這種方法會形成抽象的肌理效果，普遍用于大面積花樣的處理；三是縫絞法，針與布平行進行上下縫制后將線拉緊、固定后再染，稱為平縫法。先將布折疊，再用平縫法縫制稱為層縫法，根據(jù)圖形需要可以縫制圓形、直線形、十字交叉、波浪形等；四是綜合扎纈法，即將第一、二、三種辦法進行綜合使用，可以避免一種方法造成的圖樣單調，需注意的是要先用縫絞法后用結絞法，最后才再次纏繞用結絞法，這種方法在制作時需要嚴格按照設計圖紙進行，顯得較為繁雜，但是制作出的圖樣相比單一的制作方法是豐富得多的；第五是折疊扎縫法，顧名思義先將布料進行折疊，可橫向、縱向反復折疊、條狀對角折疊、三角形式折疊、四方形折疊等，疊好后再用層縫法串縫抽緊固定進行染制；第六的方法是用其他工具進行輔助制作，如各種形狀的木板、棍棒、夾板等對折疊好的布料用夾的方式固定，或將布料纏繞在工具上，通過擠壓產(chǎn)生不同的肌理效果，或利用固定工具的外形來防染。

二、壯錦與扎染的區(qū)別

壯錦刺繡圖案和扎染圖案的區(qū)別是非常大的，首先從外形和制作手法上來看，壯錦刺繡在形上有著嚴格的要求，每一針一線一塊貼布或鏤空都有明顯的邊緣外形，純手工制成的壯錦刺繡需要染布、繪畫、裁剪、手工刺繡等工藝過程，需要的時間多，人力大，制成的成品面積小，屬于多層、夾層織物，織錦僅是不同色線之間的方格色彩變化。而扎染則是利用人工的手法來控制自然形成的圖案，講究的是對肌理效果的合理運用和染色中對色的控制把握，主要的技藝在于對面料的縫制、捆扎處理上，制作出的成品面積大，可批量一次性染制，屬于單層紡織品；再者從色彩上來看，壯錦刺繡圖案是色彩是可以根據(jù)制作者個人的喜好隨機變換的，色線起到填充圖樣的作用，有很明顯的“塊面感”，即一個面一個顏色，很少出現(xiàn)色與色的夾雜，一副壯錦刺繡圖案中可以出現(xiàn)幾種或十幾種不同色相、色調的顏色。相比較下，扎染大多數(shù)是同色漸變、兩色暈染、多色相疊（一般在五種顏色左右）的色彩構成方式；最后從用途上來比較，壯錦刺繡大部分運用在服裝服飾的局部，背帶的正面，由于采用繡的工藝，成品分正反兩面，只能用正面，而且表面有多層布料和繡線，有明顯的凹凸不平整感，在使用上不及扎染成品。扎染成品已經(jīng)被廣泛運用在桌巾、門簾、服裝、民族包、帽子、手巾、圍巾、枕巾、床單等上百個品種中，可見軋染有著自己獨特的優(yōu)勢。雖然兩者區(qū)別甚大，但是將壯錦圖案運用到扎染技藝中也不是未嘗不可。

三、壯錦圖案在扎染工藝上的探索應用

在嘗試將壯錦刺繡圖案運用到扎染工藝中筆者注意到幾點。首先錦繡圖案的特點是“強化邊緣”這就意味著有基本形的組合，在扎染中需要用到多種制作方法的結合，也就是綜合扎纈法。在布料上用色粉筆先將大體的形狀標記，從圖案中最小的形開始處理，類似與圓形、橢圓等可利用繩絞法，對于“云水紋”、“蛇紋”、“牛雷紋”等有大輪廓的形進行縫絞法，若是左右對稱的圖案可以左右對稱折疊后再開始扎繩縫線，同理“田”字格的圖樣可對折兩次，以此來達到事半功倍的效果。在染色的過程中需要控制紋樣來進行染色，對于需要進行套色處理的圖樣是比較困難的，在扎線的過程中需要進行標記，可利用彩色粉筆或鉛筆在需要不同顏色的部分做標記，染色過程中先對局部進行套色處理后進行保護措施，用塑料紙或其他防水材料對已經(jīng)處理的局部進行包裹保護，才能放去染鍋中把剩余部分染成統(tǒng)一色調。