讓語文教師的智慧在學案上起舞

袁婷婷

【摘 要】導學案這一課改的新興產物，最早源于洋思中學的講學稿，完整成型于杜郎口中學，隨后風靡大江南北，創(chuàng)造出半個中國的學校都在使用的一大壯觀。這一大創(chuàng)舉一大貢獻曾一度成為評價教師落實集體備課、貫徹新課改理念的標準之一。早在2012年杜郎口中學已經親手消滅了自己一手創(chuàng)造出的符號，但仍有不在少數的教師在學案后亦步亦趨，戴著鐐銬，艱難前行。本文從高中語文課堂中的教學設計、文本解讀、課堂組織進行分析，呈現出集體智慧。

【關鍵詞】高中語文；學案；策略

蘇霍姆林斯基認為，教學不應該是往學生頭腦里“塞”知識的過程，而是一個充滿多種多樣的心理活動的過程。教師智慧的表現之一就在于突破這個“一”的框框，追求“多”的呈現。語文教師要勇于打破學案的束縛，上出自己的個性，二次備課才是教師真正智慧的體現。

（一）教學設計顯智慧

教學設計是教師對課堂教學的各個環(huán)節(jié)、各種教學方法以及教學步驟所作的精心安排。教學設計最能體現出教師勞動的創(chuàng)造性。雖有統(tǒng)一的學案設計的一致的教學流程、問題解讀的限制，但具體操作時不能“心中唯學案”，走進死胡同，教師要在每個問題的過渡關聯(lián)上動腦筋，致力于自己的教學設計符合學生的認知規(guī)律和文本的認知規(guī)律。仍以《屈原列傳》為例，學案上呈現的重要文言現象當然要去解決，但是否需要死板的按照文章先后順序逐字逐句的落實，如果為考慮到學案的完整性、系統(tǒng)性把文章看成僵化的字詞落實，設計的問題看似由文表到文里，但其實這時學生常規(guī)的學習這類文章的思路，時間越久，學生對古文逐漸失去興趣，古文閱讀素養(yǎng)逐漸下降。是否可以考慮重新考慮文章設計，既解決學案上的重難點，又能讓學生有興趣，還能提升他們的素養(yǎng)。可以尋找另外的突破口去學習文章：命運和文學、人品和文品、個人與國運，從這三個維度去解讀文章，在此過程中落實重要語句的理解、屈原的命運、《離騷》的風格、楚國的命運和屈原的關系，司馬遷寫此傳的目的，另外可以拓展歷史上文人命運和成就所表現的二律悖反、文章憎命達、窮而后工的規(guī)律和文如其人、文章寧復見為人的辯證觀點，既引起學生的興趣，也加深對文章內容的理解，同時學生對這類問題也形成相對較系統(tǒng)認識。

再如在學《寒風吹徹》這篇文章時，文章思考的問題以深入到人生的終極問題：感受生活與生命的冷峻與嚴酷，這對于生活經驗感受都很少的高中生來說確實有些高，但也不意味沒經歷就應該不理解，中間的橋梁需要老師發(fā)揮智慧去搭建，教師可以補充相關的資料，讓學生感動于別人的體驗，以后再與自己的體驗結合，學生從老師、書本的體驗中感悟，縮小和文本的距離，通過這樣的教學設計引導學生對文本的理解。

（二）文本解讀顯智慧

特級教師曹勇軍認為，“文本解讀是語文老師的看家本領。它是一種高于一般解讀能力，帶有語文教師專業(yè)特點的特殊解讀能力。”其實，文本的真正生命就在于教師以智慧把握其深層的意蘊。教師對文本解讀程度的深淺直接導致學生對文章的理解深淺，甚至學生的語文素養(yǎng)、文化品位和精神內涵的高低，這些影響是潛移默化的，但也是長久穩(wěn)固的，而這些智慧是學案上呈現不了的。如在教《祝?！窌r，傳統(tǒng)的大眾化的理解是魯迅通過塑造祥林嫂的形象反映了辛亥革命以后舊中國黑暗的社會現實，通過深刻地反映了舊社會在封建思想和封建禮教摧殘下勞動婦女的悲慘命運，揭露了封建禮教吃人的本質。似乎到這里文章主旨目標已經達成，但也有老師又作了其他思考：到底是誰殺死了祥林嫂？除了所謂的親人、主人，還有一群至關重要的人，那就是周圍的群眾，從周圍群眾的行為中分析他們這樣做背后的原因，指出背后的實質是群氓的平庸之惡。文章的理解從文本表層到目的再深入到個人、一個群體、一個民族的心理的探究。文本解讀要能“入乎其內，出乎其外”，教師自身既要能進入文本，探其意、領其旨，又要能走出課文對話作者，聯(lián)系生活，客觀評價，才能讓文本體現現實意義。這樣的解讀我想學生認識問題的能力也在慢慢提升。即使是同樣的學案同樣的教學設計，也因為老師發(fā)揮自身的智慧呈現不不一樣的光彩。

（三）課堂組織顯智慧

《語文課程標準》說：“語文課程必須根據學生身心發(fā)展和語文學習的特點，關注學生的個體差異和不同的學習需求，愛護學生的好奇心、求知欲，充分激發(fā)學生的主動意識和進取精神，倡導自主、合作、探究的學習方式。教學內容的確定，教學方法的選擇，評價方式的設計，都應有助于這種學習方式的形成?！?/p>

語文課堂上的教學組織沒有固定的模式，語文學科智慧課堂的展現受到教師自身素養(yǎng)、學生知能起點等多種可變因素的制約。教師可以采用多種形式組織課堂，比如小組討論、角色互換、情景表演等，轉換視角，拓寬思路。

蘇霍姆林斯基曾說：“教學的智慧不在于能預見到課的細節(jié)，而在于根據當時的具體判斷，巧妙的在學生不知不覺中作出相應的變動”。教師要能夠敏銳的把握課堂中的生成，把它轉化為有效的教學資源。出現問題可能會超越自己的預設甚至和自己的預設相背，這時教師要運用自己的智慧，靈活組織，隨機應變，分歧正視契機，剛好借助分歧，辨別正誤。如在教《長亭送別》時有同學舉到祥林嫂一頭撞在桌角的例子來說明女性的反抗精神，借助學生的回答剛好可以和崔鶯鶯的反抗作一個比較，祥林嫂的反抗仍然是因為她有傳統(tǒng)一女不事二夫的貞烈封建思想的影響，而崔鶯鶯的則是勇敢追求自己的自由。還有同學提出這樣的觀點張生進京趕考就是為了追求和崔鶯鶯的平等地位，為什么要反對呢？順勢讓學生討論鶯鶯為什么怕張生考中？在學生的討論中自然有了認識本身追求門第觀念就是一種封建思想，鶯鶯要沖破的正是這樣的封建觀念，體現人性的美好。

組織課堂教學是教學的靈魂，課堂是教師盡情施展自己智慧的一片自由的領地，能讓學生對知識有主動的渴望和追求，精神愉悅，大概是一張學案賦予不了的。

錢夢龍寫到教語文是“戴著鐐銬跳舞”。但他并沒有停留在悲嘆之中，而是積極尋求突破，普通語文老師也要努力施展自己的智慧，在學案上開出自己美麗的花朵，讓語文更有生命力。