撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙

摘 要：《大酺》為吟詠春雨之作，寫(xiě)于詞人謫官赴任的旅途中，內(nèi)容上不僅細(xì)致工巧地描寫(xiě)了春雨帶來(lái)的室內(nèi)與室外的變化，還運(yùn)用比興寄托的手法，以春雨寄托詞人仕宦沉浮、漂泊無(wú)依的身世之感。在藝術(shù)手法上，可見(jiàn)周邦彥勾勒筆法的渾厚，全篇縱橫結(jié)構(gòu)并行，正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合，從多感官角度來(lái)吟詠春雨，可謂撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙！

關(guān)鍵詞：《大酺》；春雨；身世之感；筆法

作者簡(jiǎn)介：陶映竹（1990-），女，漢，江蘇鹽城人，蘇州大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-08-0-02

一、引言

陳匪石《宋詞舉》中說(shuō)道：“周邦彥集詞學(xué)之大成，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，凡兩宋之千門(mén)萬(wàn)戶，清真一集，幾擅其全，世間早有定論矣。”周邦彥一向被視為北宋詞壇的集大成者，本文試圖通過(guò)對(duì)其佳作《大酺》的鑒賞，來(lái)領(lǐng)略這位詞學(xué)大宗的藝術(shù)風(fēng)采。

大酺

春雨

對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹。郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)。

行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國(guó)。紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽。夜游共誰(shuí)秉燭。

二、內(nèi)容賞析

（一）上闋：實(shí)寫(xiě)雨景，兼顧內(nèi)外

首六句，寫(xiě)屋外雨景?！皩?duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋?！笨途芋A站的旅人被淅淅雨聲喚醒，倚床靜靜凝視屋外為雨水洗刷的世界。只見(jiàn)暮春朝雨洗盡一夜霧氣，世界似乎也變得清明幾分。四下里禽鳥(niǎo)無(wú)聲，只聽(tīng)得落雨敲打著屋頂錚錚作響，營(yíng)造出一片凄清寂靜的天地?！皦︻^青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸?！痹~人的視線轉(zhuǎn)至倚墻而立的修竹，一方面從整體來(lái)寫(xiě)，竹身經(jīng)過(guò)春雨的洗滌，仿佛塵埃盡脫，散發(fā)出青玉一般的光澤，給人帶來(lái)視覺(jué)上的驚艷。這與周邦彥《花犯》中“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗”寫(xiě)梅花之明麗，有著異曲同工之妙。另一方面從細(xì)節(jié)著眼，寫(xiě)竹影婆娑。嫩綠的枝梢像是初生的嬰兒，在雨中探索著伸展手腳輕輕觸碰，實(shí)是風(fēng)吹雨打所致，在詞人的筆下卻別添一分柔情。

“潤(rùn)逼琴絲，寒侵枕障，蟲(chóng)網(wǎng)吹黏簾竹?！比?，鏡頭由室外轉(zhuǎn)至室內(nèi)?？此茖?shí)寫(xiě)屋內(nèi)春雨帶來(lái)的變化，實(shí)際上是為了傳達(dá)人為雨困的無(wú)聊意緒：春雨沾濕琴弦，導(dǎo)致音色不準(zhǔn)、無(wú)法彈奏；床鋪染上春雨的寒意，一片冰冷；梁上的蟲(chóng)網(wǎng)也因遇雨而粘黏到竹簾之上，一個(gè)“黏”字，生動(dòng)形象地寫(xiě)出春雨的特性，正如其在《玉樓春》中所寫(xiě)“人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮”，可見(jiàn)清真尤好以“黏”來(lái)寫(xiě)雨中之物?！皾?rùn)”、“寒”、“黏”這三個(gè)字從詞人的觸覺(jué)來(lái)寫(xiě)，生動(dòng)形象地點(diǎn)出春雨濕冷的特性，傳遞出環(huán)境的不舒適感，營(yíng)造一種抑郁煩悶的氛圍。

“郵亭無(wú)人處”至“自憐幽獨(dú)”六句，由景至人，從聽(tīng)雨者角度落筆，寫(xiě)春雨帶來(lái)的孤獨(dú)凄涼之愁苦。“郵亭無(wú)人處，聽(tīng)檐聲不斷，困眠初熟?！斌A站里孤身一人面對(duì)這瀟瀟雨景，沒(méi)有朋友可以陪自己一起打發(fā)時(shí)間，只得聽(tīng)雨而眠，昏昏入夢(mèng)以逃避殘酷的當(dāng)下。“奈愁極頻驚，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)?！睙o(wú)奈急促的雨聲似乎故意驚醒詞人，剛剛短暫獲取歡樂(lè)的夢(mèng)境也不復(fù)記憶，只能獨(dú)自舔舐孤獨(dú)的傷口，自憐幽獨(dú)。至此，凄涼孤獨(dú)的感覺(jué)籠罩了全詞，為下闋的集中抒情展開(kāi)鋪墊。

（二）下闋：比興寄托，以春雨寫(xiě)愁情

換頭“行人歸意速”直抒思?xì)w之情，“最先念、流潦妨車轂?！睙o(wú)奈道路上雨水積壓，車轂難行。梁?jiǎn)⒊u(píng)“流潦妨車轂”句，“托想奇拙”。史達(dá)祖詠春雨《綺羅香》中：“最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路?！迸c此同一機(jī)杼，言雨阻人也。歸期難卜又豈是春雨所阻？奉詔上任異鄉(xiāng)的事實(shí)無(wú)法改變，歸鄉(xiāng)已是夢(mèng)一般的存在，詞人實(shí)則是將羈旅愁苦遷怪于春雨?duì)枴?/p>

“怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，”連用兩個(gè)典故來(lái)表達(dá)自己的思鄉(xiāng)愁苦：以蘭成自比，暗指自己的思鄉(xiāng)情切；（“蘭成憔悴”，蘭成即庾信的小字，初仕梁，奉命出使西魏，梁為西魏所攻，遂留異鄉(xiāng)。后入北周，雖然位望通顯，然常作鄉(xiāng)關(guān)之思，乃作《哀江南賦》以致其意。）以“衛(wèi)玠清羸”來(lái)喻指自己因愁苦而清瘦羸弱；（《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“衛(wèi)玠從豫章下都，人久聞其名，觀者如堵墻。玠先有羸疾，體不堪勞，遂成病而死，時(shí)人謂看殺衛(wèi)玠?！保?。“等閑時(shí)、易傷心目?！?，“傷心目”三字將上文春雨中的觸景傷情，羈旅他鄉(xiāng)、歸去不得的傷離意緒總納入其中。正如唐圭璋先生《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中所言：“‘傷心目三字，全篇主腦，與《瑞龍吟》之‘傷離意緒相同?！本o接著詞人以離京客居的“平陽(yáng)客”馬融自況，言思想之情傷極而落淚：“未怪平陽(yáng)客，雙淚落、笛中哀曲?！保R融是東漢的經(jīng)學(xué)大師，性好音樂(lè)，一次在平陽(yáng)客舍，聽(tīng)到洛陽(yáng)客人吹笛，哀怨的笛聲觸動(dòng)了他思念京都洛陽(yáng)的傷感情懷，于是寫(xiě)下了著名的《長(zhǎng)笛賦》。）詞人的情感表達(dá)在此時(shí)達(dá)到了高潮，詞作到此似乎已經(jīng)可以收束擱筆，然而美成卻由此宕開(kāi)一筆，由抒情轉(zhuǎn)入寫(xiě)景，再次回到吟詠對(duì)象“春雨”上，融情入景。

“況蕭索、青蕪國(guó)。紅糝鋪地，門(mén)外荊桃如菽?！敝厥鲇昃?。以“況”字承上啟下，情感上呈遞進(jìn)趨勢(shì)?？途铀l(xiāng)已是令人觸景傷懷，此為一愁；而春雨過(guò)后，又添惜花傷春之新愁。眼前但見(jiàn)一片蕭條冷落之景，雜草叢生，滿地紅花鋪散。門(mén)外的櫻桃樹(shù)經(jīng)過(guò)一夜春雨的滋潤(rùn)，結(jié)出殷紅的果實(shí)。這一切都表明，春天已在雨聲中悄悄消逝了，正如人的青春歲月在時(shí)光的長(zhǎng)河中流逝而去。詞人不由發(fā)出一聲嘆息，結(jié)句“夜游共誰(shuí)秉燭”言春已去，夜游賞景的樂(lè)趣已不能實(shí)現(xiàn)了，此為一傷。又想到自己孤身一人，又有何人陪伴自己秉燭夜游呢？此又為一傷，且同上闋結(jié)句“自憐幽獨(dú)”有收尾呼應(yīng)之妙，可見(jiàn)清真作詞構(gòu)思之縝密。正如李攀龍所批：“‘自憐幽獨(dú)，又‘共誰(shuí)秉燭，如常山蛇勢(shì)，首尾自相擊應(yīng)?！睂o(wú)限凄清落寞寓于結(jié)句，馀情凄絕。

史達(dá)祖《綺羅香》（做冷欺花）同為詠春雨的名作，寫(xiě)春雨帶來(lái)冥迷朦朧的景色，細(xì)致描寫(xiě)了花、柳、碟、蜂、江水、山峰等雨中景物，與周邦彥的這首《大酺》相比，二者的相同點(diǎn)在于皆能從多個(gè)角度側(cè)面地來(lái)寫(xiě)春雨，可謂“窮形盡相”，正如姚鉉所說(shuō)：“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右也。”不同點(diǎn)在于史達(dá)祖的《綺羅香》通篇僅停留在關(guān)注雨中景物，表達(dá)春雨所帶來(lái)的傷感；而周邦彥的《大酺》除了描寫(xiě)雨中景色外，更注重情感的傳遞。不僅有惜花傷春之情，更注重通過(guò)春雨來(lái)寄寓自身羈旅漂泊的身世之感，詞中所用典故（蘭成憔悴、衛(wèi)玠清羸、落淚平陽(yáng)客）更是巧妙地抒發(fā)出自己的思鄉(xiāng)之情。較之《綺羅香》，《大酺》更添一層言外之意，具有寄托身世、情韻動(dòng)人的特色。

三、渾厚筆法

（一）縱橫結(jié)構(gòu)

《大酺》通篇俱寫(xiě)雨中情景，通過(guò)縱橫兩個(gè)角度來(lái)?yè)釋?xiě)物態(tài)。從縱向時(shí)間角度來(lái)看，詞中經(jīng)歷了清晨春雨降落（對(duì)宿煙收，春禽靜，飛雨時(shí)鳴高屋。）到夜晚春雨過(guò)后（夜游共誰(shuí)秉燭）的變化，詞人被春雨困了一整天，無(wú)聊意緒可想而知。從橫向來(lái)看，一方面寫(xiě)春雨帶來(lái)的客觀自然變化：觀察視角由室外（墻頭青玉旆）轉(zhuǎn)入室內(nèi)（潤(rùn)逼琴絲）再轉(zhuǎn)至室外（況蕭索，青蕪國(guó)）。另一方面寫(xiě)詞人因春雨產(chǎn)生的思鄉(xiāng)意緒與惜花傷春之情：對(duì)春雨的每處描寫(xiě)背后，處處都有詞人自我的影子，試圖傳達(dá)出內(nèi)心的苦悶之情，著重刻畫(huà)春雨所帶來(lái)的清冷凄涼與抑郁苦悶，因而整篇詞作的結(jié)構(gòu)跳躍靈活，呈現(xiàn)出由雨及人、由人及雨的轉(zhuǎn)換特色。

（二）多感官角度

詞人采用全方位、多角度的手法來(lái)寫(xiě)春雨。結(jié)合視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)三種感官，塑造出一種富有立體感的詞境。視覺(jué)上寫(xiě)春雨初落時(shí)帶來(lái)的變化，萬(wàn)物盡洗鉛霜而煥然一新，以及春雨過(guò)后落紅滿地的蕭條景象；聽(tīng)覺(jué)上寫(xiě)雨聲淅淅擾人清夢(mèng)，孤獨(dú)的詞人似是埋怨春雨無(wú)情；觸覺(jué)上傳遞出春雨濕冷黏寒的特性，由此映襯悲涼的內(nèi)心感受。

（三）正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合

一方面，正面描寫(xiě)雨聲響亮急促、擾人睡眠；還通過(guò)室外青竹、雨后落花與室內(nèi)琴絲、枕障、蟲(chóng)網(wǎng)等寫(xiě)春雨帶來(lái)的變化，為春雨傳神；另一方面，從側(cè)面著手，著重傳達(dá)詞人因春雨而觸景傷情、思?xì)w漂泊的心理感受，達(dá)到了不即不離、不粘不脫的藝術(shù)效果，內(nèi)容不拘泥于春雨的表象刻畫(huà)，而又能點(diǎn)出其清冷濕黏、勾人愁思的特點(diǎn)，可謂撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙！

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)《大酺》的鑒賞，不得不欽佩詞人反復(fù)勾勒的渾厚筆法，托物起興而勾起的思?xì)w之情更是打動(dòng)人心。正如周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》所言：“清真渾厚，正于勾勒處見(jiàn)，他人一勾勒便刻削，清真越勾勒越渾厚。”

參考文獻(xiàn)：

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[3]沈祖棻：《宋詞賞析》[M].中華書(shū)局，2008.