淺析老舍《茶館》中人物的類型化塑造

摘 要：《茶館》是老舍著名的代表作之一，之所以《茶館》這么成功，歸根結(jié)底是因為老舍通過對生活的仔細觀察，塑造出眾多極富創(chuàng)造性的小人物，并在文中體現(xiàn)出作品獨特的思想內(nèi)涵。老舍塑造人物眾多，因此本文主要從《茶館》中主次人物的合理處理、人物語言個性化與人物的象征性這三個方面來研究分析人物的類型化塑造。

關(guān)鍵詞：《茶館》；人物；類型化塑造

作者簡介：介小玲（1979-），女，漢族，河南信陽人，本科，信陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院語言與傳媒學(xué)院講師，主要從事語言學(xué)與現(xiàn)當代文學(xué)研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-08-0-01

《茶館》是一部現(xiàn)實主義作品，這部作品中出現(xiàn)了70多個人物的形象。這些小人物在社會生活中本來是名不見經(jīng)傳的，但經(jīng)過老舍的精心刻畫，使這些人物都被賦予鮮明的形象，個性的語言，把小人物在不同歷史時期的各形各貌描繪出來，可見得老舍的深厚的文學(xué)涵養(yǎng)。這些形象鮮明生動，富有個性，令人印象深刻。

一、主次人物處理得當

由于話劇中人物眾多的原因，話劇中不可能對每個人物都詳盡的描寫，因此老舍通過將人物進行詳略處理，劃分為主要人物與次要人物，這樣可以使觀眾更加透徹的了解劇本想要表達的內(nèi)涵。

1、主要人物的塑造

老舍為了為了突出話劇的主題，塑造了王利發(fā)、常四爺、秦仲義等主要人物形象。王利發(fā)作為裕泰茶館的掌柜上場，他是一個圓滑、逆來順受的形象。他對別人鞠躬、請安、作揖、叩頭，但他最后的命運卻是悲慘的，在黑暗的舊中國破產(chǎn)。常四爺是裕泰茶館的老主顧，他是一個正直愛國的形象，他不滿于腐敗的清王朝，更加痛恨洋人，他的形象與王利發(fā)形成了鮮明的對比，但在那個黑暗的社會里，常四爺也落了一個悲慘的結(jié)局。秦仲義是王利發(fā)的房東，他是一個苦心經(jīng)營、自命清高的形象。他實業(yè)救國，發(fā)展資本主義，成為維新的資本家，但他最終在“三座大山”的壓迫之下徹底破產(chǎn)了。帝國主義、封建主義與官僚資本主義三座大山不給他一點生存的機會，而且他的性格清高，使他最后走向悲劇的命運。

2、次要人物的塑造

老舍塑造次要人物，主要采取“次要人物父子相承，父子都由同一演員扮演的方式”的方式，即這類演員通過更換服裝便更換為另一個人物，更換到另一個朝代。例如小劉麻子在父親劉麻子去世之后子承父業(yè)，當起了人販子，訓(xùn)練女特務(wù)。小唐鐵嘴在父親唐鐵嘴死了之后“反共復(fù)辟”，給人看相。小二德子在父親二德子死了以后依然參加鎮(zhèn)壓學(xué)生和教員的罷課活動。這種方法解決了人物眾多，時空跨度大的問題。在塑造次要人物時，老舍不再注重人物的個性化，反而將人物性格寫成單一的，老舍將小人物的性格特點根據(jù)其職業(yè)進行高度概括，使次要人物的身份得到確定，淺顯易懂，反映出了客觀現(xiàn)實。老舍還在文中塑造了很多招之即來揮之即去的小人物。例如馬五爺，他只出現(xiàn)在第一幕，一共只說了三句話，卻塑造出了一個傲慢的形象，刻畫細致，反映出當時社會黑暗的現(xiàn)實。

二、人物語言的個性化

老舍在語言藝術(shù)上的成就非常高，他通過對現(xiàn)實的觀察歸納把人物形象塑造的栩栩如生，生動豐滿。他對類型人物的塑造上，將人物語言性格化，使人物的性格通過語言反映出來。老舍讓每個人物都有自己獨特的說話方式，因此每個人物說出的話都各具特色，并符合人物的地位與身份，這種方式使人物生動形象，使觀眾對眾多人物都有深刻的印象，也使創(chuàng)作與表演都具有創(chuàng)造力表現(xiàn)力?！恫桊^》出場人物眾多，老舍用這種方法使每個人物都具有鮮明的特征，是劇本的一大特色。例如：王利發(fā)在劇本第三幕最后說道：“我可沒作出缺德的事，傷天害理的事，為什么就不能叫我活著呢？”這反映出王利發(fā)雖然性格圓滑卻也逃不過破產(chǎn)的命運，以至于最后茶館被人霸占。常四爺說：“我愛我們的國呀，可是誰愛我呢？”反映出他正直、憂國憂民的性格特點，但在這個黑暗的社會上最終也是窮困落魄，一事無成。秦仲義說：“有錢哪，就應(yīng)該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！秦某人七十多歲了才明白這點大道理?！狈从吵霎敃r舊中國的真實狀況，使他認為人生在世要做盡壞事，缺德的事。這些都反映出舊中國給各階層人民帶來的苦難以及注定的悲劇命運。還有對人物的語言描寫，例如寫唐鐵嘴時吸鴉片時說：“你看哈德門煙又長又松，一頓就空出一大塊正好放白面兒。大英帝國的煙，日本的白面兒，兩大強國侍候我一個人，這點福氣還小嗎？”只寥寥幾句，就寫出了唐鐵嘴受鴉片的迫害之深，卻洋洋得意的嘴臉。

三、人物的象征化

老舍在劇中的象征性總體是通過人物象征表現(xiàn)出來的。例如劇中寫茶館的三次變遷，引發(fā)出王利發(fā)命運的三次轉(zhuǎn)變，但最終通過王利發(fā)命運的變遷，讓我們看到了中國歷史的變遷，這是老舍筆下“用小人物來反映歷史”，從而讓我們看到這個時代，這個舊中國逐步走向衰落，走向滅亡。有時劇本的象征性也通過人物所說出來的話表現(xiàn)出來。例如劇本最后一幕沈處長出場之后，只說一個“好”字，極富象征意味，寫出了國民黨軍閥自命高貴，揭示出軍僚政府的腐敗。劇中的人物做自己的事，說自己的話來帶出劇情，使觀眾通過體會他的話，所做的事可以猜測出人物最終的命運，反映出那個時代的歷史，讓觀眾感受到那個時代的黑暗與殘酷。

四、結(jié)語

老舍的《茶館》的創(chuàng)作是他對生活本質(zhì)的認識，塑造的類型化人物將這部作品推向高峰。他通過寫茶館周圍大大小小的人物及他們個性化的語言來反映社會風貌，反映悲劇命運，深化了作品的主題，引發(fā)觀眾深刻的思考，給觀眾以啟迪。老舍用這些類型化的人物傳達他的思想與精神，取得了巨大的藝術(shù)成就。

參考文獻：

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[2]楊迎平.論老舍《茶館》人物的類型化創(chuàng)造[J].民族文學(xué)研究.2015（1）：88.