讀《我的名字叫紅》有感

吳迪

【摘 要】《我的名字叫紅》這本書像宏大的敘事詩，旁征博引，繪畫故事和文化背景穿插其中，向我們展現(xiàn)了一個壯觀斑斕的繪畫世界，而背后則是重重的陰影，包含著對宗教文明沖突的深深憂慮。它像細(xì)膩深刻的散文詩，詩意而哀傷，處處留有無盡的余味。

【關(guān)鍵詞】靈魂憂傷的低語；熱愛；真誠

中圖分類號：I106.4 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0251-01

讀著《我的名字叫紅》，我進入了一個濃霧深鎖的世界。它披上了宗教的神秘色彩，以多重視角將不同形態(tài)的疑慮、困惑、沖突、反叛、恐懼、欲望掩映其中，透明的、淡淡的哀傷像那纏綿的細(xì)雨，無盡落下。作者平靜地站在這個霧色世界的背后，從黑暗中向讀者傳來言之不盡的深意和憂郁。

重回故土伊斯坦布爾的黑，發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)也跟周圍世界一樣面臨著急速的變化。道德淪喪、物價飛漲、戰(zhàn)爭、謀殺和搶劫盛行，波斯文明傳入，穆斯林繪畫也遭受到前所未有的沖擊，細(xì)密畫家、書法家等自身地位岌岌可危。此時，國王蘇丹讓當(dāng)朝四位最優(yōu)秀的細(xì)密畫家精心繪制一本偉大的書籍，以頌揚他的生活與帝國。而一位鍍金師的離奇死亡兇殺案，引出了一系列人物對個中疑點的解釋以及對宗教、繪畫傳統(tǒng)和世界觀的看法。

這不是一樁簡單的懸疑兇殺事件，而是一次引人入勝的繪畫文化之旅。信仰虔誠如赫特拉畫家，用心靈看世界，致力于畫出安拉眼中的世界，在黑暗中尋找真主的記憶，終生奉獻藝術(shù)直至追求到“繪畫的極致”——失明。對他們來說，繪畫就等于記憶，意義勝于形式。因為有所信仰，所以有所敬畏，所以對繪畫和生命充滿摯愛和熱情，才有了超人的意志力去創(chuàng)造偉大的藝術(shù)，逐漸逼近安拉俯瞰他們的位置——那個他們終生仰望的遠方和天堂。雖然根植于他們靈魂的信仰告訴他們，前輩大師的繪畫技巧和偉大的《古蘭經(jīng)》一樣永恒不變，但永垂不朽的欲望卻深深攫住了他們動蕩不安的靈魂。法蘭克畫家用肉眼看世界，致力于畫出真實的世界，對他們來說，形式勝于意義。文化沖突正在于此：如果細(xì)密畫家模仿法蘭克，穆斯林繪畫終會滅亡，而被新的法蘭克藝術(shù)取代，人們的宗教信仰和整個世界也會隨之發(fā)生可怖的改變。

細(xì)密畫家面臨的處境何其艱難：他們被畫坊的風(fēng)格和君主的意志所束縛，承受著內(nèi)心的恐懼和欲望沖突的折磨……每個人都有相同的文化困惑，卻都作出了不同的文化選擇：姨父熱衷法蘭克藝術(shù)，不惜背負(fù)罵名打破傳統(tǒng)、秘密制作將改變一切的偉大書籍；奧斯曼大師堅守終生的信仰和尊嚴(yán)，刺瞎了自己的雙眼；殺人兇手橄欖內(nèi)心的魔鬼撒旦散發(fā)著迷人的魅力，將他推向罪惡的深淵，同時卻也是欲望和人性的釋放，他預(yù)見到穆斯林繪畫的必然滅亡，熱切追尋印度新的生活和藝術(shù)……

然而，激烈的矛盾和沖突并沒有如雷霆炮轟般駭人，我分明感受到一種深深的寂靜籠罩了全篇故事?？謶值募澎o、死亡的寂靜、內(nèi)心的寂靜、失明的寂靜，在這種直抵心靈深處的寂靜中，細(xì)密畫家們進行著一次次靈魂的拷問，一次次欲望名利的角逐，一次次哀傷憂愁的追憶。那寂靜，像大雪覆蓋靈魂的鼓噪，卻也是一種救贖。盡管白皚皚的積雪底下埋藏著無數(shù)的污穢和罪惡，但畫家們終究還是抓住了黑暗中一絲幽微的光線，從淪陷中掙脫，反思自己繪畫藝術(shù)的價值追求。最為感人的片段是臨近結(jié)尾時，三個細(xì)密畫家和黑坐在一起促膝談舊，追憶從前的歲月，哀傷惋惜，懷念嗟嘆。

沒有完美的愛情，也沒有完美的文化，不是你篤信，它就會永恒不變。時間總是用強有力的雙手，把無數(shù)個春夏秋冬翻轉(zhuǎn)來回，把脆薄的生命碎成輕塵，把古老的藝術(shù)收入箱匣換上嶄新的面貌。新的總會取代舊的，舊的則永遠成為記憶，像送入蘇丹的寶庫一樣被塵封在角落里，成為永遠的追憶。有時候，我們只能靠記憶活著，而隨時間的流動和變化前進。

的確，心靈的堅守會突破時空的限制，你也可以領(lǐng)會到“仿佛，寶庫里潮濕而霉朽的時間，已經(jīng)徹底融入到了凍結(jié)于圖畫和故事中的永恒黃金歲月?！敝皇?，如今有這樣心靈的人已經(jīng)寥若星辰?，F(xiàn)實是，還來不及追憶起所有被時光篩落的細(xì)節(jié)，謝庫瑞就用平靜的語調(diào)不無悲哀地敘述著“于是，一百年來，吸取了波斯地區(qū)傳來的靈感滋養(yǎng)，在伊斯坦布爾綻放的繪畫藝術(shù)，就這樣如一朵燦爛的紅玫瑰般凋萎了?！奔?xì)密畫家們“像認(rèn)命屈服于疾病的老人，帶著卑微的哀傷和順從，慢慢接受了眼前的情勢，”不再夢想前輩的傳奇作品，也不再好奇法蘭克畫師新奇的技法，向時間和命運屈服低頭。就像失落的故鄉(xiāng)切斷了我們的根，我們心中曾經(jīng)以為永恒不變的某種東西就這么失落了，我們失去了依靠和慰藉，麻木腐朽。

這本書像宏大的敘事詩，旁征博引，繪畫故事和文化背景穿插其中，向我們展現(xiàn)了一個壯觀斑斕的繪畫世界，而背后是重重的陰影，對宗教文明沖突深深的憂慮。它又像細(xì)膩深刻的散文詩，詩意而哀傷，處處留有無盡的余味。

沒有憤怒的控訴，只是靈魂憂傷的低語。在遮蔽了鮮活跳躍的色彩的霧色里陷入了陰影和困境，卻不曾丟失對這個朦朧美麗的世界的熱愛和真誠。

作者簡介：

吳 迪（1998-），女，漢族，湖北紅安人，武漢市第二十九中學(xué)2013級高中學(xué)生。