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    論《爨寶子》碑經(jīng)典地位的塑造

    2016-04-04 08:14:02文杰
    書法賞評 2016年5期
    關(guān)鍵詞:書法史碑學(xué)范本

    ■文杰

    論《爨寶子》碑經(jīng)典地位的塑造

    ■文杰

    《爨寶子》書刻于東晉大亨四年(405年),書寫者不可考。是碑字形奇特,大小不一,頗有意趣。清乾隆四十三年(1778年)出土于云南南寧(今曲靖),出土后一直不為人知,道光十五年(1835年)《云南通志》最早著錄此碑。如今,《爨寶子》碑作為為數(shù)不多的南朝碑刻之一而進入書法史,并成為經(jīng)典名作,在這個過程中有其深刻的原因。

    一、碑學(xué)背景下的典范樹立

    書法的學(xué)習(xí),主要依賴于對范本的臨習(xí)和研究,按碑學(xué)出現(xiàn)之前的書法觀來看,《爨寶子碑》并不可能成為人們?nèi)》ǖ姆侗?。首先它并非名家書丹,其次,其書法風(fēng)格不符合帖學(xué)的審美標準,因而也不可能進入書法史,成為經(jīng)典作品。

    早期的范本主要是字書,許慎《說文解字·敘》中說:“秦始皇初兼并天下,丞相李斯乃奏同之,罷與秦文不合者,斯作《倉頡篇》,中車府令趙高作《爰歷篇》,大史令胡毋敬作《博學(xué)篇》。皆取史籀大篆,或頗省改,所謂小篆也?!边@時候的范本出現(xiàn)主要是為了正字目的,完成文字的統(tǒng)一。

    到漢代,在隸書一體成熟的同時草書也逐漸興起,時人對書法的研習(xí)抱有極大熱情,《后漢書》卷六十下《蔡邕列傳》載:“邕以經(jīng)籍去圣久遠,文字多謬,俗儒穿鑿,疑誤后學(xué),熹平四年,乃與五官中郎將堂谿典,光祿大夫楊賜,諫議大夫馬日臄,議郎張馴、韓說,太史令單飏等,奏求正定《六經(jīng)》文字。靈帝許之,邕乃自書丹于碑,使工鐫刻立于太學(xué)門外。于是后儒晚學(xué),咸取正焉。及碑始立,其觀視及摹寫者,車乘日千余兩,填塞街陌?!睜幭嗄懹^看的目的除了正字外無疑還包括學(xué)習(xí)名家書法。又東漢趙壹《非草書》云:“孔達寫書以示孟穎,皆口誦其文,手楷其篇,無怠倦焉。于是后學(xué)之徒競慕二賢,守令作篇,人撰一卷,以為秘玩。”可見,此時善書者的尺牘墨跡也是人們學(xué)習(xí)的對象。

    魏晉時期,王、謝、郗、庾等門閥氏族中出現(xiàn)了一大批書法名家,他們各自有自己的家學(xué)傳統(tǒng),一方面向先輩學(xué)習(xí)書法,另一方面還向當時的佼佼者取法。王僧虔《論書》載:“庾征西翼書,少時與右軍齊名。右軍后進,庾猶不忿。在荊州與都下書云:‘小兒輩乃賤家雞,愛野鶩,皆學(xué)逸少書。須吾還,當比之。’”豪門氏族之外,人們同樣以學(xué)習(xí)名家書法為時尚,盡管他們不太可能得到原跡,但得到臨摹范本是有可能的,樓蘭出土的魏晉殘紙中就有臨摹鍾繇的書跡。南朝梁時,出現(xiàn)集王羲之字的《千字文》,唐何廷之《蘭亭記》記載:“大同(535——545)中,武帝敕周興嗣撰《千字文》,使殷鐵石摹次羲之之跡,以賜八王?!边@樣的范本,雖然當時只是分賜給“八王”,但可以推測在一段時間之后會有一些復(fù)制本流向民間,并廣為流傳,以至后代出現(xiàn)大量以《千字文》為書寫內(nèi)容的書法作品,例如智永《真草千字文》等。

    唐代,“古之四賢”成為楷模,然而在唐太宗的倡導(dǎo)下,王羲之書風(fēng)占據(jù)了主導(dǎo)地位,《舊唐書》卷八十載:“太宗嘗出御府金帛購求王羲之書跡,天下爭赍古書詣闕以獻。”他憑借政治力量搜尋天下王羲之字跡,并運用向拓、臨摹等手段制作了副本。唐代的書法家,歐、虞、顏、柳等莫不學(xué)王,自此,二王一脈書風(fēng)成為主流,籠罩書壇千年之久。

    宋代書法,楷書主要學(xué)習(xí)唐代歐、顏等名家碑刻,行草則以刻帖為宗。宋代淳化三年,宋太宗命王著,就內(nèi)府所藏歷代法書名跡,分類編次,摹刻于棗木板上,凡十卷,用以拓賜大臣,謂之《淳化閣帖》。由于原本極為難得,故翻刻盛行,不止宋代,元、明、清皆有翻刻傳世。除官刻帖外,私家也流行刻帖,如《絳帖》《潭帖》《汝帖》等,不一而足。刻帖的流傳必然對書法的取法產(chǎn)生深遠的影響,刻帖所選雖然是歷代名家墨跡,實則不出二王書風(fēng)范圍。

    元明兩代,行草仍然以刻帖為臨摹范本,然而學(xué)習(xí)刻帖的弊端也逐漸顯現(xiàn)出來,書法大多板滯僵化,缺乏生機。明代有不少漢碑剪裱本傳世,可知已有人將漢碑作為學(xué)習(xí)范本,不過皆不得其要。

    由此看來,清代之前的書法取法對象主要有兩途:一則取法古代名家書跡,二則取法同時代的書法家。總之,一件書跡要進入傳統(tǒng)的書法譜系,必須要“有所從來”,那么,對于那些藝術(shù)水準足以進入傳統(tǒng)譜系而不知書者姓名的作品該如何對待呢?通常的辦法是追認一位知名書法家而使得這件作品獲得正統(tǒng)地位,譬如,劉熙載在《書概》中說:“華山、郭泰、郙閣、魯峻、石經(jīng)、范式諸碑,皆世所謂蔡邕書也?!睂⒃S多漢碑歸于蔡邕名下;董其昌將《靈飛經(jīng)》歸于鐘紹京名下。

    有清一代,在學(xué)術(shù)方面金石、考據(jù)之學(xué)大盛,學(xué)者熱衷于搜訪金石碑刻、考訂古史。書法方面,行草以歷代書家名跡為范本的學(xué)習(xí)已難以翻出新的樣式,楷書受科舉等影響,以“烏”“方”“光”為審美標準的歐底趙面字樣為一些書法家所詬病。在這樣的環(huán)境之下,錢大昕、桂馥、鄧石如等一批書法家將目光轉(zhuǎn)向漢魏六朝碑版墓志書法。阮元、包世臣、康有為則從理論方面大力倡導(dǎo)這種取法漢魏六朝書法的風(fēng)氣,并建立起一套完整的理論。主張渾厚、樸實、有古意的書法風(fēng)格,與歷代崇尚二王書風(fēng)為主的妍美疏放的帖派書法相對,謂之碑派書法。

    華人德在《評碑學(xué)與帖學(xué)》一文中論述了碑學(xué)書法與帖學(xué)書法的本質(zhì)區(qū)別,即碑學(xué)的取法對象是非名家書法,而帖學(xué)的取法對象是名家書法。正是在碑學(xué)盛行的情況下,取法范圍不斷擴大,無名書手所寫的《爨寶子碑》才具備了成為取法對象的條件。

    二、《爨寶子》成為經(jīng)典作品的內(nèi)在特質(zhì)

    一件書跡能在延續(xù)千年的書法史中成為經(jīng)典作品,那么它必定具備某些獨特的價值,符合進入經(jīng)典范圍的標準。其中,書跡的書法藝術(shù)價值是首要的。書法史中最為重要的作品,如《蘭亭序》《祭侄稿》《寒食詩帖》等無一不是書法藝術(shù)的神思杰構(gòu),其余歷代名家書跡或碑刻亦皆有較高的藝術(shù)價值。

    如前所述,在帖派書法占主導(dǎo)地位的時代,以二王妍美書風(fēng)為風(fēng)尚,像《爨寶子碑》那種粗率的用筆和奇特的結(jié)體則會被歸為“丑拙”一類。然而,從碑學(xué)的角度看,《爨寶子碑》符合碑派書法的審美標準,無疑具備了較高的藝術(shù)價值。事實上,美與丑的界限并非涇渭分明,而是相對的概念。“以丑為美”的觀念在歷史上始終存在,明末清初的傅山曾主張:“學(xué)書之法:寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑?!边@一主張包含了他對時下趙、董書風(fēng)流行的不滿,同時也反映了他對丑、拙等審美觀的認同。劉熙載在《藝概·書概》中說:“怪石以丑為美,丑到極處便是美到極處。一字中丘壑未易盡言?!笨梢姡俺笞尽笔蔷哂忻赖钠焚|(zhì)的。清代碑學(xué)書法發(fā)展了這種審美觀,在碑學(xué)的視角下,粗獷、怪奇、險峭、雄渾等都具有獨特的審美價值。

    那么,除了丑拙,《爨寶子碑》具備怎樣的藝術(shù)特色呢?康有為在《廣藝舟雙楫·寶南》中說:“晉碑如《郛休》《爨寶子》二碑,樸厚古茂,奇姿百出?!庇帧对u碑》中:“《爨寶子碑》端樸若古佛之容?!痹谒磥怼鹅鄬氉印繁哂小捌妗焙汀肮拧钡奶厣K^“奇”,即指奇異、奇怪,與平正相對,是一種出乎意料的審美感受。項穆在《書法雅言·正奇》中說:“書至子敬,尚奇之門開矣。嗣后智永專范右軍,精熟無奇,此學(xué)其正而不變者也。”可見,奇是人們推崇的一個審美要素,所謂“文章喜奇不喜平”,于書法亦相通。又,董其昌《畫禪室隨筆》中說:“蓋王著輩,絕不識晉唐人筆意,專得其形,故多正局。字須奇宕瀟灑,時出新致,以奇為正,不主故常?!彼J為“奇”是優(yōu)秀書法作品中必不可少的因素。

    “古”是《爨寶子碑》的又一特質(zhì)。這里的“古”是從其書法風(fēng)貌上來說的,在書法中,“古”一般指古樸、有古意,人們往往把“古意”作為中國書法中一種重要的審美趣味和藝術(shù)鑒賞標準。康有為認為《爨寶子碑》的字體“在隸楷之間”。從字體方面來看,隸書雖然被認為是今文字,但相比楷書來講,無論是字形還是筆畫都保留更多古字體的風(fēng)貌,因此可以說帶有一些隸書痕跡的《爨寶子碑》是具有古意的。

    除了書法藝術(shù)價值外,《爨寶子碑》的文獻價值、文物價值等也是其成為經(jīng)典作品的基礎(chǔ)。從文化的角度而言,《爨寶子碑》是爨氏家族統(tǒng)治南中時期的歷史遺物,碑文多是贊頌夸耀之辭,所記載史實不多,但對爨文化史的研究來說也是重要的史料。該碑刻的形制、職官題名、行文風(fēng)格都與同時期漢族碑刻相似,這證明爨文化是多元的復(fù)合體,帶有濃厚的漢文化色彩。

    從書法角度來看,該碑刻的稀有性是其具有較高文物價值的重要原因。受曹魏時期禁碑政策的影響,東晉和南朝碑刻在數(shù)量上遠遠少于北朝,康有為在《廣藝舟雙楫》中說:“南碑數(shù)十種,皆世稀有,既流傳絕少,又書皆神妙?!庇衷谡摷叭钤赌媳睍伞窌r說:“故書可分派,南北不能分派,阮文達之為是論,蓋見南碑猶少,未能竟其源流,故妄以碑帖為界,強分南北也?!庇纱丝梢?,為數(shù)不多的南碑在認清南北書法風(fēng)貌時所起到的重要作用。

    三、評論與爭議對其價值的抬升

    前已討論了《爨寶子碑》成為經(jīng)典作品的各種內(nèi)在要素,但它最終成為書法史上的經(jīng)典作品和學(xué)習(xí)范本卻有一定的偶然性,與人為的選擇關(guān)系甚大。

    在康有為之前,《爨寶子碑》還未進入人們討論范圍。阮元的《南北書派論》和《北碑南帖論》所倡導(dǎo)的是北碑,并帶有尊北抑南的思想,自述其所見北朝碑刻不下七八十種,并舉出如《刁遵墓志》《司馬紹墓志》《高植墓志》《賈使君碑》等十一種碑作為北碑的優(yōu)秀代表。至包世臣《藝舟雙楫》,列舉了《鄭文公碑》《穆子容碑》等北碑數(shù)種,并開始關(guān)注南朝碑刻,云:“南朝遺跡唯鶴銘、石闕二種,蕭散駿逸,殊途同歸?!?/p>

    康有為的《廣藝舟雙楫》秉承阮元以來的碑學(xué)思想,更為發(fā)揮,南北碑刻并重,他把魏碑和南碑提到開宗立派的高度,并總結(jié)出了可被人們宗法的“十美”,認為“是十美者,唯魏碑、南碑有之”。在《購碑第三》中,列舉碑派書法應(yīng)研習(xí)的碑刻共二百余種,在其列舉的晉碑中便有《爨寶子碑》,并說:“晉碑如《郛休》《爨寶子》二碑,樸厚古茂,奇姿百出?!庇謫为氃u價其“端樸若古佛之容”。因此,在康氏的評價體系中,《爨寶子》碑具有很高的藝術(shù)價值,在書法史中亦具有較高的地位。

    康有為個人的意見并不能代表大多數(shù)人的看法,更不能真實地反映歷史的本相,他的評價往往帶有較多的個人喜好和感情。但康有為作為當時的政治人物和文化精英,掌握著一定的話語權(quán),其論說便頗有影響力。

    建國以后,《爨寶子碑》成為首批重點文物保護單位,地方文化部門在曲靖一中校內(nèi)建碑亭加以保護。隨著經(jīng)濟的發(fā)展,當?shù)卣l(fā)重視本土文化的弘揚,積極宣傳“爨文化”。同時,日本學(xué)者亦熱衷于《爨寶子碑》的研究,出版了多種研究性專著。

    一些國內(nèi)學(xué)者則對過分抬高《爨寶子碑》價值做出了回應(yīng),例如裘錫圭從文字學(xué)角度說《爨寶子碑》是“想模仿八分又學(xué)不像,字體顯得很不自然”,①劉濤則認為《爨寶子碑》的作者“顯然不諳隸法,更不是在胸有成竹地表現(xiàn)什么。如果有所表現(xiàn)的話,作者是盡力寫出‘橫平豎直’和‘翻挑分張’的隸書特征而已?!雹谶@些意見,盡管沒有直接抬高《爨寶子碑》的地位,但卻無形中擴大了它的影響范圍,讓更多的人參與到討論中。在實踐方面,盡管學(xué)習(xí)《爨寶子碑》不是當今書法的主流,但仍然有一些書法家研習(xí)爨體書法并取得一些成績。

    四、結(jié)語

    總之,《爨寶子碑》的經(jīng)典地位是在碑學(xué)興起之后逐漸形成的,在此之前,它不大可能成為人們書法學(xué)習(xí)范本,更不可能成為書法史上的經(jīng)典作品。正是因為它所具有的“奇”“古”“丑拙”等藝術(shù)特色,符合碑學(xué)的審美觀,而被碑派學(xué)者康有為等人重視。加之南碑的稀有、精英話語和政治話語的塑造以及在文化界的較高知名度,成就了《爨寶子碑》經(jīng)典地位,成為書法史上繞不開的話題。

    注釋:

    ①裘錫圭《文字學(xué)概要》第98頁,2013年修訂本,北京:商務(wù)印書館

    ②劉濤《中國書法史·魏晉南北朝卷》第244頁,2009年版,南京:江蘇教育出版社

    作者單位:中國書法文化研究院

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