微電影的概念形成與藝術(shù)特征

周子強(qiáng)

微電影的概念形成與藝術(shù)特征

周子強(qiáng)

當(dāng)前學(xué)界對(duì)于微電影的定義存在著爭(zhēng)論。本文梳理了微電影的發(fā)展軌跡，試圖從后現(xiàn)代的文化語(yǔ)境中去理解微電影的藝術(shù)特征。

微電影 藝術(shù)特征 未完成性

一、微電影：眾說(shuō)紛紜的概念

微電影是個(gè)新興事物，首先要解決的，是一個(gè)概念的問(wèn)題，就是什么是微電影。但是至今為止，學(xué)界并沒(méi)有給出一個(gè)明確的一致的定義。對(duì)于新媒體語(yǔ)境下的新生事物微電影這一個(gè)概念而言，關(guān)于它的身份、屬性、藝術(shù)特征、產(chǎn)生過(guò)程、中西方語(yǔ)境下的承繼與創(chuàng)新，尚未被明確界定，甚至也無(wú)從考證最初的命名者。許多人都從自己的角度去定義微電影。

陸川認(rèn)為：“微電影就是由以前的短片演變而來(lái)，只不過(guò)微博誕生之后，短片也趕時(shí)髦換了個(gè)‘微電影’的新名稱?！盵1] 顧長(zhǎng)衛(wèi)在微電影的認(rèn)識(shí)過(guò)程中遵循的似乎是否定的法則。他個(gè)人覺(jué)得，長(zhǎng)片、短片、微電影、手機(jī)電影，沒(méi)有特別準(zhǔn)確的概念?，F(xiàn)在用手機(jī)記錄的方式也是2k的，跟電影院沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。[2]倪祥保認(rèn)為，將網(wǎng)絡(luò)上大多由只有幾個(gè)人創(chuàng)作并傳播的短小視頻內(nèi)容稱之為微電影，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)也許是一件非常自然而然的事。一個(gè)以微博為主的微時(shí)代，人們駕輕就熟地在原有事物名稱之前冠之以微——比如微評(píng)論、微小說(shuō)等等。[3]康初瑩不是把微電影理解為簡(jiǎn)單的名稱或命名，她說(shuō)：“將微電影以商業(yè)定制的模式加以應(yīng)用，其實(shí)質(zhì)上就相當(dāng)于加長(zhǎng)版的廣告?！盵4]香港的畢明則認(rèn)為，有種廣告形式，現(xiàn)稱微電影。蔡明亮更相信微電影可能是一個(gè)想象的概念，很多平臺(tái)也需要一些形象。微電影時(shí)間不怎么長(zhǎng)，更像拍一個(gè)短片。[5]李顯杰認(rèn)為：“真正的電腦網(wǎng)絡(luò)電影或手機(jī)電影指的是一種運(yùn)用電腦或手機(jī)自身的多媒體功能講述故事的新電影敘事方式，是一種經(jīng)由數(shù)字技術(shù)拍攝的并在網(wǎng)絡(luò)上或手機(jī)上觀看的故事影片?！盵6]鄭曉君認(rèn)為：微電影又稱微影，即微型電影，一般用于各種具有視頻功能的移動(dòng)設(shè)備新媒體平臺(tái)上播放，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播，具有完整故事情節(jié)，片長(zhǎng)一般在30——300秒之間，以產(chǎn)生話題為目的而植入廣告。[7]

由于這些定義沒(méi)有形成共識(shí)，人們?cè)谝梦㈦娪暗亩x時(shí)往往用百度百科中的詞條。它是這樣定義微電影的：微電影（Micro Movie），即微型電影，也是短片的其中一個(gè)類型、小型電影，指的是在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。從視覺(jué)停留的角度來(lái)講，微電影有其特殊的意義，它能更清楚地讓觀眾記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，依然記憶猶新。微電影是微時(shí)代——網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電影形式，名稱富有中國(guó)特色，事實(shí)上脫胎于國(guó)外早已有之的“短片”。微電影之“微”在于：微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)靡于中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)。[8]

微電影這一概念，盡管已經(jīng)家喻戶曉，人們經(jīng)常引用的微電影定義，卻是百度百科上給出的一個(gè)非專業(yè)的定義。這正好說(shuō)明，“微電影”這一概念的誕生，先天地帶上了網(wǎng)絡(luò)的基因。

而且，一些人認(rèn)為微電影的“微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微投資”是個(gè)偽命題。被業(yè)界公認(rèn)的成功微電影《老男孩》，長(zhǎng)達(dá)40分鐘，這和微時(shí)長(zhǎng)的概念是相悖的。由此可見(jiàn)，時(shí)長(zhǎng)并不能決定影片的身份屬性，更不能作為微電影的特征。微電影的制作主體大都是為了提升產(chǎn)品知名度的企業(yè)和尋求更多點(diǎn)擊率的視頻網(wǎng)站。微電影是不同于播客上傳的視頻短片，此類微電影從制作角度看，需要一個(gè)好劇本，一個(gè)專業(yè)的影視制作團(tuán)隊(duì)，因此其周期相較于一個(gè)院線上映的傳統(tǒng)電影而言并無(wú)周期性的特點(diǎn)。從一些成功的投資微電影案例可以看出，目前高質(zhì)量微電影的投資越來(lái)越大，微投資的特點(diǎn)被逐漸改寫(xiě)，如《一觸即發(fā)》的大牌影星、大牌導(dǎo)演、大牌制作和五星級(jí)酒店取景以及專業(yè)航拍，決定了它絕非小投資就可以制作出來(lái)的。[9]

二、微電影的前世今生

既然微電影的概念還莫衷一是，眾說(shuō)紛紜，那么就有必要梳理微電影是如何產(chǎn)生的，它的發(fā)展軌跡是怎樣的。從發(fā)展過(guò)程中去認(rèn)識(shí)探究微電影，不失為解決問(wèn)題的一種方法。

微電影的萌芽階段當(dāng)是惡搞式視頻短片。早在2001年，網(wǎng)絡(luò)上就出現(xiàn)惡搞式的視頻短片，這些視頻大多是對(duì)經(jīng)典影片或是當(dāng)紅影片重新剪輯，內(nèi)容是無(wú)厘頭風(fēng)格，嬉笑怒罵，幽默搞怪。但由于當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)普及率低，這些視頻短片并沒(méi)有引起多大反響。直至2005年胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，網(wǎng)絡(luò)短片才成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。有的觀眾是因?yàn)榭戳撕甑膼焊愣唐?，才去看了電影《無(wú)極》。后來(lái)，胡戈又制作了《007大戰(zhàn)黑衣人》《血戰(zhàn)到底》《春運(yùn)帝國(guó)》《CCAV新聞聯(lián)播》等視頻短片。

胡戈事件爆紅了一類新的視頻形態(tài)——視頻短片。這些短片人氣高，點(diǎn)擊率高，制作成本低，制作速度快，在視頻短片紅火下，各視頻網(wǎng)站遍地開(kāi)花，因此大部分人認(rèn)為2006年是中國(guó)的視頻元年。優(yōu)酷網(wǎng)總裁古永鏘提出一個(gè)新的概念——“微視頻”：“微視頻是指?jìng)€(gè)體通過(guò)PC、手機(jī)攝像頭、DV、DC、MP4等多種視頻終端攝錄、上傳互聯(lián)網(wǎng)，進(jìn)而播放共享的短則30秒、長(zhǎng)的一般在20分鐘左右的，內(nèi)容廣泛，視頻形態(tài)多樣，涵蓋小電影、紀(jì)錄短片、DV短片視頻剪輯、廣告片段等視頻短片的統(tǒng)稱。其中，短、精、快、大眾參與性、隨時(shí)隨地隨意性是微視頻最大的特點(diǎn)?！盵10]

微視頻的不斷發(fā)展過(guò)程中，孕育著微電影。它是大眾文化對(duì)精英文化的解構(gòu)，更易被大眾所接受。主題貼近大眾，風(fēng)格幽默調(diào)侃，娛樂(lè)性強(qiáng)。不過(guò)，微視頻與微電影不能劃上等號(hào)。

2007年至2009年，是一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，制作者已經(jīng)意識(shí)到自己可以制作出完全屬于自己的短片。2009年南方多媒短片節(jié)等各類多媒體短片也相繼出現(xiàn)，可以說(shuō)，微電影的形態(tài)已經(jīng)形成。

“微電影”這一概念最早由凱迪拉克品牌提出。2010年該公司聯(lián)手好萊塢著名創(chuàng)作班底打造的由吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》。它是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱中國(guó)微電影時(shí)代的里程碑。該電影題材與現(xiàn)代微營(yíng)銷(xiāo)相結(jié)合，是歷史上第一部微電影融合營(yíng)銷(xiāo)案例。之后，各類微電影也如雨后春筍般大量涌現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，其內(nèi)容主題也突破了商品營(yíng)銷(xiāo)的局限而涵蓋愛(ài)情、搞笑、公益、教育以及青春勵(lì)志等。

這部被譽(yù)為微電影開(kāi)山之作的微電影，就帶上了廣告的基因。有一些學(xué)者認(rèn)為，具有廣告功能是微電影區(qū)別于短片的本質(zhì)屬性之一。

從2010年起，各大網(wǎng)站繼續(xù)推出自己的品牌系列微電影，如網(wǎng)易娛樂(lè)的“明星微電影”系列，優(yōu)酷“美好2012年之大師微電影”，愛(ài)奇藝的“城市映像”系列微電影。

除了各大視頻門(mén)戶網(wǎng)站，還有專門(mén)的微電影網(wǎng)站，如“南方小鎮(zhèn)”網(wǎng)站，“愛(ài)微網(wǎng)站”?！皭?ài)微網(wǎng)站”囊括了微電影的方方面面，包括從源頭劇本的展示與征集、微電影的新聞、微電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

許多城市把微電影看作是推廣城市形象的良好手段。城市不僅是我國(guó)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的見(jiàn)證，更能體現(xiàn)人類文明的發(fā)展。武漢首部城市題材微電影《岸邊的記憶》以倒敘的方式，講述一個(gè)幫助女主角喚起記憶的故事，表現(xiàn)武漢的城市風(fēng)貌，既有歷史古跡，又有特色小吃，還有美麗的城市建設(shè)?！段㈦娪啊贰洞筮B憶》像一條靜謐的河流，溫婉地講述著大連的古老故事。

微電影的功能也不斷擴(kuò)大，不僅僅用來(lái)做觀賞和廣告宣傳，也可以用作MV，如阿朵的《一花一世界》。《一花一世界》講述一個(gè)普通的女孩子唱歌，并將它作為送給心愛(ài)男孩子的生日禮物。故事中這個(gè)女孩執(zhí)著地愛(ài)著這個(gè)男孩，包括容忍男孩拈花惹草的習(xí)性。

除了用作MV,微電影也可以用作電影上映前的宣傳影片。許多投資巨大的大片為了宣傳，精心剪輯和專門(mén)拍攝了微電影，這同樣是一種廣告宣傳的效果。

相信在未來(lái)，微電影的功能還會(huì)不斷地拓展。

三、微電影的未完成時(shí)

微電影定義之難，并不是因?yàn)槲㈦娪斑@種形態(tài)有多高深，而是微電影本身有眾多的不確定性，其指向具有模糊性?？梢赃@么說(shuō)，它是個(gè)未完成時(shí)。對(duì)于一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的事物，想要去定義它，就顯得力不從心了。從邏輯的角度著眼，一個(gè)概念的產(chǎn)生用的是歸納的方法。這幾年，微電影如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)，外延在不斷變化，要想根據(jù)它的內(nèi)涵，用一個(gè)嚴(yán)格準(zhǔn)確的定義來(lái)概括它，顯然是困難的。

微電影是什么？對(duì)于這樣一個(gè)發(fā)展中的事物，匆忙下定論難免草率。一方面微電影概念界定要體現(xiàn)學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性，它作為一種新的電影形式，一種藝術(shù)作品，必須從學(xué)術(shù)上加以界定。另一方面，它的變動(dòng)性和數(shù)量之大讓人難以把握，它具有動(dòng)態(tài)性的內(nèi)涵，應(yīng)該隨著理論和實(shí)踐的發(fā)展不斷得以擴(kuò)充，僵化、教條的概念已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確描摹新媒體時(shí)代微電影的存在。它的內(nèi)涵和外延都處于一個(gè)不斷變化之中，正如伊格爾頓所言：“你一給它下了定義，它似乎就失去了它的最終性?！盵11]

不但定義微電影是個(gè)難題，而且“微電影”這個(gè)命名本身，也有變化的可能。正如紐約廣告節(jié)的中國(guó)首席代表吳金君所闡明的那樣：“如果一兩年內(nèi)微電影還沒(méi)有定論的話，會(huì)有一個(gè)新的概念取代它，但概念是什么無(wú)所謂，只是我相信它會(huì)一直存在。”[12]

微電影的這個(gè)特點(diǎn)，也符合后現(xiàn)代文化的特征。微電影是基于新媒體數(shù)字技術(shù)的革新，區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的傳播渠道和播映平臺(tái)而廣泛傳播的超短篇幅的電影作品。由此，網(wǎng)絡(luò)與電影藝術(shù)的融合，使微電影體現(xiàn)出典型的網(wǎng)絡(luò)文化，如平民化、碎片化、參與性、互動(dòng)性、及時(shí)性等特征，微電影的創(chuàng)作也極具解構(gòu)理性、躲避崇高、零度敘事、合流大眾文化等后現(xiàn)代色彩。它消解了宏大敘事，同時(shí)也消解本質(zhì)，消解定義。它以碎片化的內(nèi)容與拼貼的方式，講述后現(xiàn)代語(yǔ)境中的故事。如果說(shuō)現(xiàn)代性文化像一個(gè)帶核的桃子，有中心有本質(zhì)的話，那么后現(xiàn)代文化就是無(wú)核的洋蔥，層層剝?nèi)ズ?，就?huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是沒(méi)有所謂中心的。微電影的這種屬性就給定義帶來(lái)了難度，可以這么說(shuō)，你越是想定義它、想抓住它的中心要義，它越是離你遠(yuǎn)。

中國(guó)藝術(shù)研究院電影研究所丁亞平定義微電影的方法值得借鑒。他不是從微電影是什么的角度去定義微電影，而是從微電影不是什么的角度去詮釋微電影。[13]

他把電影分成三類。第一類電影是大銀幕電影，即常規(guī)的影院電影，也是基礎(chǔ)性電影。影院放映是它的通常模式，影院性是它的本質(zhì)屬性。一般來(lái)說(shuō)，影院電影準(zhǔn)備拍攝和制作周期都比較長(zhǎng)，藝術(shù)追求更為精雅，投資規(guī)模也相對(duì)較長(zhǎng)。影院電影的這些因素，可以相對(duì)有效地確保其不僅是精巧獨(dú)特的故事情節(jié)，而且是聲響效果的震撼力，畫(huà)面景象（包括細(xì)部）的沖擊力，都造就了它較之電視劇乃至電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影所具有的巨大優(yōu)越性。影院受眾群體的性別、年齡、職業(yè)、身份地位、文化層次很不一般，它們各處于一種有所分離但又是集體觀賞的關(guān)系狀態(tài)，很容易把注意力集中到銀幕上，投入到一種較為深沉的陶醉狀態(tài)，從而獲得較為深度的審美愉悅。

第二類電影是電影短片，包括故事短片（動(dòng)畫(huà)短片）、短紀(jì)錄片、專題片、新聞片、短資料文獻(xiàn)片、科教片，以及電視、影院里播放的片花、廣告片、專題片。既有以前在影院放映故事電影前的新聞?lì)?、政治類的短片，也包括后?lái)盛行于網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)上面的各類視頻短片。戛納等多種國(guó)際電影節(jié)歷年都設(shè)有最佳短片獎(jiǎng)。第二類電影作為大銀幕電影的衍生物，它可以被看作基礎(chǔ)性和功用性、實(shí)用性。

第三類電影就是微電影，融入了開(kāi)放性、即時(shí)性、互動(dòng)性的特點(diǎn)，可以理解為相對(duì)于基礎(chǔ)性電影的功用性電影。

他把除了第一類電影和第二類電影之外的電影都?xì)w之于第三類電影，也就是微電影。這樣的界定給微電影巨大的發(fā)展空間，也較為準(zhǔn)確地把握了微電影的特質(zhì)。

雖然微電影還沒(méi)有準(zhǔn)確的統(tǒng)一的定義，但人們已經(jīng)意識(shí)到它的生命力。不管是業(yè)界、學(xué)界，還是商業(yè)界，都把目光投向了它。微電影的微，“不是弱小，不是卑微，不是那種可以隨便忽略的東西，微，是精妙，是文化，是一種春風(fēng)化雨、無(wú)處不在的力量”。[14]

四、微電影的藝術(shù)特征

當(dāng)前眾多的微電影定義中，很少涉及到微電影的美學(xué)（藝術(shù)）屬性的。如果微電影是區(qū)別于電影電視的影像藝術(shù)，那么微電影的美學(xué)屬性是什么？什么是微電影獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言？這些問(wèn)題都是進(jìn)行理論探討和研究不可回避的。

文化學(xué)者蘇珊朗格主張，一種藝術(shù)的方式也就是一種呈現(xiàn)的方式。她認(rèn)為電影作為藝術(shù)從本質(zhì)上講，是以一種夢(mèng)的方式進(jìn)行表意。[15]微電影基于新媒體而存在，它拆解了傳統(tǒng)大銀幕電影營(yíng)造的集體白日夢(mèng)，構(gòu)建了一種個(gè)人的、短小的，還有狂歡性質(zhì)的新夢(mèng)境。

就塑造夢(mèng)境的手段而言，微電影更為自由和隨意。電影電視藝術(shù)是一種以視覺(jué)欣賞為主體的視聽(tīng)綜合藝術(shù)，影像就是微電影的核。微電影把影像的外延大大地拓展了。不論是劇情片還是紀(jì)實(shí)片，電影給我們的概念都是用影像表達(dá)，而影像形成的元素，只有膠片或者磁信號(hào)。當(dāng)下科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，影像藝術(shù)的表達(dá)已經(jīng)呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)，長(zhǎng)期用膠片或者磁信號(hào)的范式已經(jīng)被打破，代之而起的是，微電影中介入了更多的動(dòng)漫、素描、3D、沙畫(huà)等等，這些畫(huà)面影像表達(dá)手段的大量使用，使人們不得不進(jìn)入一個(gè)拓展智能，用高新技術(shù)多元?jiǎng)?chuàng)意新創(chuàng)作的時(shí)代。

微電影更需要超高的創(chuàng)意、精湛的藝術(shù)和在短時(shí)間吸引眼球的藝術(shù)功力。為此，微電影的敘事在時(shí)間與空間上都有它獨(dú)特的追求。微電影在選擇故事時(shí)并不像傳統(tǒng)電影那樣適合宏大的敘事模式，而是采用細(xì)小的敘事方式并注重表現(xiàn)個(gè)體化的語(yǔ)言和生活化的細(xì)節(jié)。在微電影中，為了迅速留住網(wǎng)民的注意力，創(chuàng)作者往往用“首尾”接續(xù)的模式來(lái)敘述故事的主要情節(jié)。在這個(gè)快節(jié)奏的新媒介時(shí)代，微電影的觀看環(huán)境是碎片化的，人們可以隨時(shí)隨地通過(guò)手機(jī)或者平板電腦進(jìn)行觀看，人們的審美心理也是簡(jiǎn)約的，沒(méi)有時(shí)間去接受冗長(zhǎng)的故事和等待漫長(zhǎng)的故事結(jié)局，也沒(méi)有多余的情緒去感受復(fù)雜的氛圍渲染。微電影把觀眾最感興趣的部分進(jìn)行放大。

在時(shí)間上，微電影打破了傳統(tǒng)的敘事模式，呈現(xiàn)出節(jié)奏明快的特點(diǎn)。傳統(tǒng)電影故事一般是以開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局的方式發(fā)展的。微電影在劇情展示時(shí)間上短于常規(guī)電影。為了保持觀眾的注意力，微電影盡力壓縮故事背景、開(kāi)端、發(fā)展、結(jié)局，而以最大篇幅展現(xiàn)微電影的高潮，淡化次要情節(jié)。微電影充分放大故事的高潮，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，環(huán)環(huán)相扣，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)能集中注意力，達(dá)到與影片情感上的共鳴。

為了保持?jǐn)⑹碌墓?jié)奏明快，微電影的剪輯碎片化模式突出。微電影需要在較短的時(shí)間內(nèi)既做到廣告宣傳又要抓住受眾的眼球，就必須切入點(diǎn)小而且懸念性強(qiáng)，并對(duì)氣氛進(jìn)行渲染，這就需要剪輯碎片化，以增加微電影的節(jié)奏感。另外微電影因?yàn)槭艿劫Y本投入和劇本的限制，大多用實(shí)景拍攝，因此導(dǎo)演有意使用碎片化剪輯，使畫(huà)面不至于單調(diào)乏味。

在空間上，微電影場(chǎng)景數(shù)量少，相對(duì)于常規(guī)電影，場(chǎng)景數(shù)量少是微電影在空間上最大的特色。為了簡(jiǎn)潔和高潮敘事，微電影只能選取幾個(gè)場(chǎng)景。有的微電影甚至只有一個(gè)場(chǎng)景，影片《妝》講述發(fā)生在電梯內(nèi)的故事，電梯是唯一的場(chǎng)景。場(chǎng)景是故事發(fā)生的地方，場(chǎng)景的多寡直接影響到故事情節(jié)的設(shè)置。特別是只有一個(gè)場(chǎng)景的微電影，那么它的情節(jié)只能有一個(gè)，并且是主要情節(jié)，次要情節(jié)被淡化。微電影的放映屏幕要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于常規(guī)電影的屏幕。因此，空間較大的場(chǎng)景也不適合微電影。常規(guī)電影可以有斗爭(zhēng)慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，可以有金碧輝煌的宮廷場(chǎng)面等等，而微電影有的是寧?kù)o祥和的校園，或是真實(shí)樸素的街道。日常生活中的街道，學(xué)校、咖啡館、辦公室、停車(chē)場(chǎng)、公交車(chē)、電梯等等都可以成為微電影故事的發(fā)生地。常規(guī)電影敘事中講究起承轉(zhuǎn)合上下銜接，給觀眾一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)的預(yù)示，也使故事銜接更緊湊，更真實(shí)，不至于使故事顯得突兀。這些在微電影的場(chǎng)景安排中卻顯得例外。場(chǎng)景跨度大已是一個(gè)事實(shí)。這個(gè)場(chǎng)景是學(xué)校的教室，下個(gè)場(chǎng)景就可能是家里的臥室。場(chǎng)與場(chǎng)之間沒(méi)有聯(lián)系與依存的關(guān)系，完全是人物把場(chǎng)景連起來(lái)

在人物設(shè)置上，相對(duì)于常規(guī)電影，微電影中的人物數(shù)量少，一般在1至5個(gè)人之間，少數(shù)微電影會(huì)超過(guò)這個(gè)數(shù)量。次要人物數(shù)量趨向于零，特別是幾分鐘的微電影，只有主角沒(méi)有配角。簡(jiǎn)單的人物關(guān)系推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。微電影的人物出場(chǎng)簡(jiǎn)單，沒(méi)有人物的家庭關(guān)系網(wǎng)，也沒(méi)有人物的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。

有些微電影甚至采用完全顛覆常規(guī)的敘事樣式?！?天》是一部意識(shí)流音樂(lè)微電影，整部影片沒(méi)有情節(jié)，人物沒(méi)有語(yǔ)言，只有背景音樂(lè)的高低起伏，可以說(shuō)音樂(lè)是主角。影片隨著音樂(lè)的流動(dòng)而流動(dòng)，鏡頭間的邏輯關(guān)系不明顯。顧長(zhǎng)衛(wèi)的《龍頭》也是一部反敘事的微電影。影片中有拾荒的老人拖著一條長(zhǎng)長(zhǎng)的塑料桶過(guò)馬路，老人的兩邊是長(zhǎng)長(zhǎng)的等待交通燈的車(chē)隊(duì)的場(chǎng)景，有三個(gè)人坐在一起談話，中年婦女談小時(shí)候打死嬰兒的場(chǎng)景，有吸毒女人割腕的場(chǎng)景，有貓睡馬路的場(chǎng)景。眾多場(chǎng)景沒(méi)有一個(gè)連貫的情節(jié)，只是拼貼在一起，沒(méi)有形成完整的情節(jié)，沒(méi)有邏輯，也沒(méi)有完整人物刻畫(huà)。這種反敘事的安排雖然沒(méi)有常規(guī)敘事的條理，卻自有其內(nèi)在的藝術(shù)理路。它們追求的，是一種意味。觀眾從這些看似雜亂的鏡頭間進(jìn)行思考，達(dá)到陌生化的藝術(shù)效果。

藝術(shù)是追求自由的。作為藝術(shù)的微電影給予創(chuàng)作者自由表達(dá)的可能性。許多知名創(chuàng)作者，或許是非知名的電影導(dǎo)演，基本上都是知名人士，乃至許鞍華、蔡明亮、顧長(zhǎng)衛(wèi)等國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演，利用微電影這一藝術(shù)形式，進(jìn)行個(gè)體民間立場(chǎng)的表達(dá)。微電影暫時(shí)還是審查制度規(guī)訓(xùn)之外的自在地帶，國(guó)家對(duì)微電影沒(méi)有嚴(yán)格的審查機(jī)制。一些已經(jīng)取得藝術(shù)成就的影視創(chuàng)作者利用微電影進(jìn)行電影之外的影像創(chuàng)作。這種表達(dá)并不等同于草根寫(xiě)作、底層寫(xiě)作，而是精英藝術(shù)家立足于民間的一種個(gè)性表達(dá)。

對(duì)于草根大眾而言，這種自由表達(dá)顯得尤為重要。微電影首先興起于網(wǎng)絡(luò)，可以說(shuō)是自下而上發(fā)展起來(lái)的電影形態(tài)。它包含面廣，涉及社會(huì)生活的方方面面，表現(xiàn)形式多樣，發(fā)展速度快，代表了一種文化草根文化，其發(fā)展代表了大眾文化的發(fā)展，其話語(yǔ)代表了大眾的話語(yǔ)。微電影是一種話語(yǔ)權(quán)，而且相比現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中的發(fā)言權(quán)，人們通過(guò)微電影能夠更自由、更感性地表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的認(rèn)知和情感，贏得觀眾和社會(huì)的關(guān)注與回饋，獲取個(gè)體存在感和自我價(jià)值的滿足，這一話語(yǔ)權(quán)對(duì)于草根而言，是非常重要的。而電影雖然也是一種話語(yǔ)權(quán)，但只是精英階層和精英文化所擁有。

綜合以上分析，可以得出，微電影已具有自己的藝術(shù)特征和美學(xué)追求，形成了影響力，具有了獨(dú)立的品質(zhì)，成為一種獨(dú)特的影視類型。正如北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王一川所言：“微電影的微，不是微不足道，相反卻是微而足道，也就是規(guī)模微小但又容量豐盛，在微小規(guī)模上集中驚人的意蘊(yùn)?！盵16]

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周子強(qiáng)：江西省藝術(shù)研究院

責(zé)任編輯：蔣國(guó)江