格拉納多斯《詩意圓舞曲》的創(chuàng)作特征及演奏分析

李承遠(yuǎn)

格拉納多斯《詩意圓舞曲》的創(chuàng)作特征及演奏分析

李承遠(yuǎn)［1］作者簡介：李承遠(yuǎn)（1972～），沈陽音樂學(xué)院音樂教育系鋼琴教師。

［內(nèi) 容 提 要］本文主要通過對恩里克·格拉納多斯詩化圓舞曲這首作品進(jìn)行分析與探討，以此來試析詩化圓舞曲的演奏技巧與風(fēng)格。

格拉納多斯/創(chuàng)作特點/演奏技巧

一、格拉納多斯簡介

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867-1916）生于巴塞羅那，是西班牙杰出的作曲家、鋼琴家，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙民族樂派的最重要的作曲家之一，也是西班牙最偉大的浪漫主義作曲家，享有"西班牙的肖邦"美譽。從小受到良好音樂熏陶的格拉納多斯，在16歲時便展現(xiàn)出出眾的演奏才華，16歲在鋼琴大賽上獲獎，17歲時開始學(xué)習(xí)和聲及作曲技法，師從著名作曲家費利佩學(xué)習(xí)和聲及作曲。20歲時去巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏技巧，并得到貝里奧的欣賞，從而極大的展現(xiàn)他潛在的才能。他的一生創(chuàng)作大量類型的音樂作品包括交響詩、歌劇、聲樂、室內(nèi)樂及鋼琴作品等，他的音樂體現(xiàn)出了獨特的西班牙風(fēng)格。格拉納多斯鋼琴代表作品有：《西班牙舞曲集》十二首（作品37）、鋼琴組曲《戈雅之畫》七首、《少女即興曲》、《A小調(diào)即興曲》、《升C大調(diào)音樂會快板》、《浪漫的場景》、《六首西班牙民謠小品》、《風(fēng)景》、《詩意圓舞曲》等。于1901年，創(chuàng)立了格拉納多斯音樂學(xué)院，培養(yǎng)了眾多著名的音樂家等。格拉納多斯是西班牙重要的作曲家之一，他的音樂具有鮮明的西班牙民族色彩，同時還帶有浪漫主義色彩。

二、格拉納多斯《詩意圓舞曲》創(chuàng)作特征及演奏分析

格拉那多斯創(chuàng)作的音樂作品《詩意圓舞曲》此曲是一首套曲，一共由九首作品組成：全曲是由序奏，七首圓舞曲以及尾聲構(gòu)成，并具有西班牙民間音樂的色彩。

（一）《序奏》這是一首快板樂章，具有西班牙民間音樂的色彩，節(jié)奏2/4拍，全曲優(yōu)美輕盈。第（1-8）小節(jié)以ff的力量奏出西班牙熱情奔放的個性，高低聲部雙音在演奏時注意聲部不同的音響效果并突出主旋律聲部，在音色上追求明亮的色彩。第（11-12）小節(jié)音樂織體與和聲得到了豐富與加厚，增強了音樂的音響效果在演奏中增加了難度，雙手交替連接緊密、自如，音樂有起伏。第（37-40）小節(jié)整體呈現(xiàn)出堅強的力度趨勢，在演奏時雙手在力度控制上作出力度層次變化，踏板可根據(jù)低音和聲變化來更換踏板。

（二）《第一首A大調(diào)圓舞曲》，這是一首快板樂章，A大調(diào)，音樂具有浪漫主義色彩，歌唱性優(yōu)美旋律。第（1-8）小節(jié)以p的力度奏出優(yōu)美的單音旋律。左手伴奏聲部中A-G-F-E-D下行級進(jìn)，在演奏時每小節(jié)強調(diào)第一個音并運用音后踏板及左踏板，彈奏出田園牧歌風(fēng)格曲調(diào)。第（9-16）小節(jié)以f的力度奏出重復(fù)性再現(xiàn)音樂，做出音樂變化的鮮明對比。第（17-32）小節(jié)以歌唱性八度旋律音，彈奏時應(yīng)突出八度上方旋律音，彈奏聲音要均勻、連貫，旋律性強、富有歌唱性。在彈奏中音樂的張力做出伸縮處理使音樂優(yōu)雅流暢，以ff的力度將音樂推向高潮。

（三）《第二首F大調(diào)圓舞曲》，這是一首快板樂章，整首樂曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，再加上跳躍性的節(jié)奏，展現(xiàn)出一種生動歡快的舞蹈性音樂畫面。

第（1-4）小節(jié)高低聲部均以自然半音階級進(jìn)的創(chuàng)作手法使音樂富有抒情性，體現(xiàn)西班牙音樂的明快和憂郁。第（17-32）小節(jié)為第二段，右手高聲部小字二組A-降B-B-C為三拍子的旋律保持音，在演奏時應(yīng)強調(diào)旋律聲部保留音彈奏飽滿并帶有一定的歌唱性，體現(xiàn)出旋律線條的流動。左手伴奏聲部帶有跳音奔跑的動感，模仿吉他撥弦的聲音效果，多維度呈示出的旋律線條。在演奏三聲部進(jìn)行時需要彈奏出三個聲部力度變化層次感，來表現(xiàn)旋律的韻味，使音樂具有西班牙民族熱情奔放的音樂特點。

（四）《第三首d小調(diào)圓舞曲》，這是一首慢板樂章，整首樂曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，具有深沉憂傷的西班牙舞曲旋律，全曲簡短，共四句。第（1-24）小節(jié)為d小調(diào)。第（25-40）小節(jié)轉(zhuǎn)入D大調(diào)。在節(jié)奏上增加了變化，在演奏時踏板在第二拍上松踏板，帶有瑪祖卡的節(jié)奏特點。第（37-40）小節(jié)為結(jié)束句，左手低聲部第一拍增加降B音后轉(zhuǎn)入d小調(diào)，多維度呈示出的旋律線。

（五）《第四首降B大調(diào)圓舞曲》，這是一首快板樂章，整首樂曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，富情趣的舞蹈性的音樂畫面，全曲簡短，共八句。以ff的力度奏出具有歡快的西班牙舞曲旋律，具有歡快、熱鬧的場面，使音樂變得激烈與喜悅。在演奏時強調(diào)左手八度低聲部與旋律聲部，體現(xiàn)出充滿動力的音樂。格拉納多斯運用了律動型與歌唱型的綜合手法，圓舞曲旋律均優(yōu)美動人，富于詩意，具有西班牙舞蹈音樂風(fēng)格。

（六）《第五首降B大調(diào)圓舞曲》，這是一首快板樂章，整首樂曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，速度為快板（Allegro），再加上跳躍性的節(jié)奏，展現(xiàn)出生動的舞蹈性音樂畫面。第（1-2）小節(jié)為引子部分，以f的力度奏出具有歡快的西班牙舞曲旋律。高低聲部加厚了和弦織體，在演奏時勾畫出旋律線，使音樂富有多情浪漫的色彩。

（七）第六首圓舞曲

這是一首中速樂章，升f小調(diào)，全曲簡短，共六句。旋律聲部以雙音奏出，演奏時強調(diào)旋律上方音。第（33-36）小節(jié)右手單音旋律聲部與左手分解琶音結(jié)合，音樂的起伏與句尾做減弱處理，營造出夢幻浪漫的氣氛。格拉納多斯的音樂是那種帶有一點憂郁色彩，在演奏這一部分時要表現(xiàn)出力度上的強弱變化，體現(xiàn)出旋律線的流動并帶有一定的歌唱性。

（八）《第七首A大調(diào)圓舞曲》，這是一首急板樂章，整首樂曲使用了具有舞蹈性的3/4拍，全曲簡短，共六句。第（1-4）小節(jié)右手以雙音旋律聲部與左手的跳音形成對比，展現(xiàn)出一種生動歡快又極富有情趣的舞蹈性音樂畫面。在演奏時雙手交替連接緊密，且有律動性。第（17-24）小節(jié)左手低聲部每小節(jié)第一拍A-G-F-E出現(xiàn)下行線條，在演奏時應(yīng)強調(diào)旋律聲部保留音，用5指彈奏飽滿并帶有一定的歌唱性，體現(xiàn)出旋律線條的流動。左手伴奏聲部彈奏時強調(diào)低聲部旋律音，使音樂表現(xiàn)出旋律與伴奏聲部力度層次變化，呈示出多維度的旋律線條，帶有跳音奔跑的動感。

（九）《第八首A大調(diào)圓舞曲》，整首樂曲使用了具有舞蹈性的6/8拍，急板樂章，全曲簡短，共五句。第（1-8）小節(jié)演奏時左右手連接緊密，在節(jié)奏變化上頻繁轉(zhuǎn)換6/8-3/4-6/8，給音樂風(fēng)格造成緊張的效果。第（3-4）小節(jié)左手出現(xiàn)遠(yuǎn)距離跳躍，從樂譜中可以看出，連續(xù)擴(kuò)張的大跳使音樂的情緒更加強烈。單手遠(yuǎn)距離大跳在快速演奏中找到準(zhǔn)確的手指位置有一定難度，在演奏時手掌與手臂動作減小一些，以便使跳躍的時間力求最短。這樣的大跨度跳躍技法，無疑展示了格拉納多斯在音樂中演奏技法上有獨特的風(fēng)格。從樂譜中可以看出，使音樂的情緒更加強烈。從演奏的角度來說，雙手應(yīng)快速找到準(zhǔn)確的手指位置，在演奏時手掌與手臂動作減小一些，以便使跳躍的時間力求最短并還要協(xié)調(diào)好身體各部位動作。在彈奏快速下行音階時，由于四指的力量比較弱，在穿越換指的同時要注意手腕和肘部動作連接自如。第27小節(jié)進(jìn)入樂曲尾聲，又一次再現(xiàn)第一首A大調(diào)圓舞曲，音樂帶來了耳目一新的清新感覺。

綜上所述，通過對格拉納多斯《詩意圓舞曲》這首作品進(jìn)行分析及演奏詮釋，可以發(fā)現(xiàn)他的音樂具有獨特的特點，在鋼琴演奏技巧上充分發(fā)揮了他的卓越才華，同樣音樂也具有典型音樂創(chuàng)作，展現(xiàn)浪漫主義詩意的西班牙民族特色。

［1］譚藝民.格拉納多斯鋼琴音樂的民族風(fēng)格.人民音樂2009

（責(zé)任編輯 王進(jìn)）

1001-5736（2016）02-0230-2

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