《像我這樣的一個(gè)女子》中怡芬姑母形象研究

何麗

《像我這樣的一個(gè)女子》中怡芬姑母形象研究

何麗

內(nèi)容摘要：關(guān)于西西小說《像我這樣的一個(gè)女子》的研究多關(guān)注其主題、敘事方式、話語信息差、主人公人物形象，少有人關(guān)注怡芬姑母這一次要人物，而次要人物亦是小說中不可或缺的部分，甚至對小說的成功起到十分重要的作用。我們可以從人物形象分析、對小說全篇意義兩方面研究怡芬姑母。

關(guān)鍵詞：怡芬姑母次要人物人物形象全篇意義

在談及小說人物時(shí)，人們更多地關(guān)注著小說的主人公，往往忽略了小說中的次要人物，但次要人物不是可有可無的，首先它作為人物形象存在，其次它對主人公的人物塑造和小說全篇結(jié)構(gòu)亦有著重要意義。西西小說《像我這樣的一個(gè)女子》次要人物怡芬姑母有著獨(dú)立人格，豐富了“我”的人物形象，同時(shí)也是構(gòu)建整篇小說情節(jié)結(jié)構(gòu)和社會環(huán)境的重要元素。

一.怡芬姑母人物形象分析

1.具有獨(dú)立自強(qiáng)精神的女性形象

“你也不必像別的女子那般，要靠別的人來養(yǎng)活你了?！雹伲ㄒ韵滦≌f《像我這樣的一個(gè)女子》原文均出自此書）姑母遵循著自食其力的原則，從事著一般女子不會從事的工作，不依賴于男人生存，希望用自己勤勞的雙手來創(chuàng)造生活所需。西西在《哀悼乳房》中也提到：“天使沒有性別，也不裸露。他們自有吸引人的表征：強(qiáng)壯而美麗的大翅膀。今世也有一種女子，聰明能干，不卑不亢，能夠自食其力；她們其實(shí)也是天使②”。西西顛覆了天使原本的形象，賦予了新的精神，天使成為具有獨(dú)立自強(qiáng)精神的女性形象。姑母便是西西所重新定義的天使形象，而她的獨(dú)立自強(qiáng)意識也影響了“我”。

怡芬姑母的獨(dú)立自強(qiáng)精神不僅體現(xiàn)在對職業(yè)的選擇，還體現(xiàn)在對事業(yè)的執(zhí)著與追求。“死者是一無所知的，死者的家屬也不會知道我在死者身上所花的心力”，從“我”的述說中可以知道這是一個(gè)孤獨(dú)而寂寞的工作，社會認(rèn)可度低，幾乎沒有人會在意她們的勞動成果。面對這些，怡芬姑母依然“每星期一次上一間美容學(xué)校學(xué)化妝術(shù)，風(fēng)雨不改，經(jīng)年不輟”，即使沒有人會在意她化妝技術(shù)的好壞，她依然一絲不茍地學(xué)習(xí)，不放過任何化妝技藝，甚至她喜歡那樣一個(gè)工作氛圍，認(rèn)為這份工作是與世無爭的，是人間少有的澄明曠達(dá)之地。相比之下，姑母的職業(yè)認(rèn)同感要高于“我”，姑母更為執(zhí)著和堅(jiān)定。

2.勇敢不畏懼，對命運(yùn)不低頭

入殮師每天接觸的對象不是活人，而是尸體。死亡永遠(yuǎn)是人們的禁忌，普通人對死亡有著原始的恐懼，想規(guī)避死亡而不去接受，更抗拒一切跟死亡有著密切關(guān)系的人和物，而怡芬姑母卻不同，她不畏懼死亡和尸體，有著異常冷靜的態(tài)度，把他們當(dāng)做朋友，和他們說心里話，認(rèn)為“在這樣的一個(gè)地方，并沒有人世間的是是非非，一切的妒忌、仇恨和名利的爭執(zhí)都已不存在”。相比之下，怡芬姑母的男朋友是多么懦弱，在參觀她的工作環(huán)境時(shí)驚恐無比，最后落荒而逃，這體現(xiàn)了怡芬姑母在面對死亡和尸體時(shí)有著男人都無法匹及的勇敢和氣魄。那些死者也同樣顯得懦弱：“怡芬姑母知道這邊的一個(gè)女子是為了報(bào)恩，那邊的女子是為了認(rèn)命，都把自己無助地交在命運(yùn)的手里”。那些女子缺乏面對生活的勇氣，無助地把自己交給命運(yùn)，在姑母看是不應(yīng)該的。長期接觸死亡的她更清楚死亡并不是面對挫折和抗?fàn)幟\(yùn)最好的選擇，即使逃脫不了命運(yùn)的安排，但至少也不應(yīng)該放棄抗?fàn)帯?/p>

當(dāng)然，勇敢不畏懼的怡芬姑母還存在不超脫生死的一面。姑母要“我”親自為她化妝，不讓任何陌生人接觸她的軀體。按理說姑母為死人化妝已經(jīng)很多年，應(yīng)該明白死者是無意識的，沒有任何感知，但她還是如此介意誰為自己化妝，主要是因?yàn)樗驹凇吧钡牧稣務(wù)撋绬栴}，想象死后的情境。“我的軀體與我，還有什么相干呢”，“我”一語道破了姑母所謂的介意其實(shí)是不超脫生死的表現(xiàn)。

二.怡芬姑母對小說的全篇意義

1.“我”極端命運(yùn)的助推者，把“我”的宿命感推向極點(diǎn)

姑母于“我”而言是施惠者，但從另一個(gè)角度看她也是命運(yùn)的幫兇。姑母清楚地知道世人對職業(yè)的偏見以及這一職業(yè)對愛情的毀滅力量，但她并沒有讓“我”避開這一職業(yè)，而是選擇了“我”作為她的繼承人，并于無形中將“我”的宿命感推到極點(diǎn)。

張愛玲《金鎖記》在塑造長安時(shí)有這樣一段話：她學(xué)會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時(shí)地跟著母親慪氣，可是她的言談舉止越來越像她母親了。每逢她單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著頭……誰都說她是活脫的一個(gè)七巧。③”長安與七巧越來越像，這暗示了長安與曹七巧之間的宿命關(guān)系，這也是長安開始接受母親帶給她應(yīng)有的命運(yùn)，暗示著長安將成為第二個(gè)“七巧”?！断裎疫@樣的一個(gè)女子》中也有類似的片段：“我都愈來愈像她。有時(shí)候我不禁感到懷疑，我究竟是不是我自己，我或者竟是另外的一個(gè)怡芬姑母，我們兩個(gè)人其實(shí)就是一個(gè)人，我就是怡芬姑母的一個(gè)延續(xù)”。姑母撫養(yǎng)我長大，“我”越來越像姑母，其實(shí)這也是一種暗示，暗示著姑母與“我”的一種宿命關(guān)系，姑母對“我”的極端命運(yùn)存在助推作用，也暗示著她們命運(yùn)的相似性。小說后面提到“她有一個(gè)預(yù)感，我的命運(yùn)和她的命運(yùn)相同”，還有一句“我想，我是知道這個(gè)事情的結(jié)局是怎樣的。因?yàn)槲业拿\(yùn)已經(jīng)和怡芬姑母的命運(yùn)重疊為一了”。從“我”和姑母越來越像的暗示，到姑母對“我”命運(yùn)的預(yù)感，到“我”認(rèn)同“我”和姑母的命運(yùn)是相同的，這是一種層層遞進(jìn)的關(guān)系，無疑把“我”的宿命感推到極點(diǎn)，更導(dǎo)致了“我”對自己愛情悲劇的預(yù)設(shè)和認(rèn)同。

2.與“我”形成兩種聲音的交織，加強(qiáng)小說的沖突感

在小說中，怡芬姑母的話語與“我”的觀念形成兩種聲音的交織具體有三處，當(dāng)“怡芬姑母說：如果是由于愛，那還有什么畏懼的呢”，“我”則認(rèn)為，“許多人的所謂愛，表面上是非常地剛強(qiáng)、堅(jiān)韌，事實(shí)上卻異常的脆弱、柔萎；吹了氣的勇氣，不過是一層糖衣”。第二處是“怡芬姑母說，我母親在她的記憶中是永生的，因?yàn)樗@么說過：因?yàn)閻?，所以并不害怕”，而“我”發(fā)出了另一種憂慮的聲音：“可是我想，如果我母親說了因?yàn)閻鄱缓ε碌脑挘灰驗(yàn)樗俏业哪赣H，我沒有理由要求世界上的每一個(gè)人都如此”。第三處在小說結(jié)尾，“我”將要帶夏去工作地點(diǎn)告知自己的特殊職業(yè)時(shí)，怡芬姑母的話語“也許，在這個(gè)世界上，仍有真正具備勇氣而不畏懼的人”試圖重新點(diǎn)燃“我”對愛情的希望，但“我”的憂愁已經(jīng)達(dá)到了極點(diǎn)，“但我知道這不過是一種假設(shè)，當(dāng)夏從對面的馬路走過來的時(shí)候，手抱一束巨大的花朵，我又已經(jīng)知道。因?yàn)檫@正是不祥的預(yù)兆”，“不祥的預(yù)兆”將“我”拉回現(xiàn)實(shí)，面對隨時(shí)可能崩塌的愛情?？梢?，這兩種聲音體現(xiàn)的是理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，觀念與觀念之間的矛盾，期待與認(rèn)命的矛盾，加重了整篇小說的沖突感。此外，這也使得“我”陷入時(shí)時(shí)咀嚼自我境遇的心理狀態(tài)，進(jìn)一步表現(xiàn)了人物命運(yùn)，使整篇小說更扣人心弦，悲劇意味更濃。

3.豐富了小說情節(jié)并推動其發(fā)展

怡芬姑母這一人物設(shè)置，在小說情節(jié)的構(gòu)建和豐富上都有著重要作用，像一根線將故事串聯(lián)起來，使散落的“珠子”成為“項(xiàng)鏈”：由“我”和怡芬姑母擁有共同的愿望——希望在有生之年不要為至愛的親人化妝，而引出年輕兄弟的故事，體現(xiàn)“我”在長期接觸死亡后不同常人的強(qiáng)烈的生命意識，由“我”和怡芬姑母各自的愿望，姑母希望“我”是她的化妝師，而“我”要?jiǎng)?chuàng)造最安詳?shù)乃勒撸鲆浑p為情自殺的年輕人的故事，而“我”不愿意為懦弱的、逃避命運(yùn)的年輕人化妝，體現(xiàn)了“我”對命運(yùn)的抗?fàn)幘瘢媚傅耐乱约肮媚甘瘴覟橥降那榫硠t再次引發(fā)了“我”回憶朋友們對這一職業(yè)的害怕，“我”對能否轉(zhuǎn)換職業(yè)的思考以及“我”對自己和夏愛情結(jié)局的預(yù)演。此外，父母的愛情故事也是從怡芬姑母口中知道的?？梢?，怡芬姑母在這篇小說中是不可缺少的人物設(shè)置，她的話語和往事豐富了小說的情節(jié)，并推動了情節(jié)的發(fā)展，使故事衍生了更多的發(fā)展空間。

怡芬姑母和“我”都是處于生死邊界的花朵，看似一樣，實(shí)則不同。正因?yàn)橛锈夜媚高@一次要人物的存在，小說展現(xiàn)了兩代人的命運(yùn)，兩代人的愛情，這不僅使“我”這一人物命運(yùn)更能牽動讀者的心，還讓故事衍生出更多的發(fā)展空間，整篇小說更具意味。

注釋

①西西.像我這樣的一個(gè)女子［M］，桂林：.廣西師范大學(xué)出版社，2010.

②西西.哀悼乳房［M］，臺北：洪范書店1992年版，第323頁。

③張愛玲.張愛玲文集 （第二卷）［M］.安徽文藝出版社，1992.

參考文獻(xiàn)

［1］凌逾著.跨媒介敘事論西西小說新生態(tài)［M］.北京：人民出版社.2009.

［2］盧建紅.被壓抑的女性聲音——西西《像我這樣的一個(gè)女子》解讀［J］.現(xiàn)代語文，2007，（4）.

［3］韋黃丹.《金鎖記》中長安的悲劇人生重探——張愛玲對傳統(tǒng)女性宿命的控訴［J］.名作欣賞，2015年12期

作者單位：（華中師范大學(xué)文學(xué)院）