很娘到很man：電視劇中的女性形象變化

周媌

電視劇是反映社會文化的窗口，隨著女性地位的提升和女性地位的變化，電視劇中的女性形象也隨之而變。

《渴望》——傳統(tǒng)女性典范劉慧芳

《渴望》一劇誕生于20世紀90年代，而電視劇內(nèi)容設(shè)置的時代背景則跨越20世紀60年代到80年代，在此時期的電視文本中，“女性形象不可避免地要屈服于一種強制性的、帶有性別歧視的凝視”之中。擴大而言，傳統(tǒng)社會中“男主外，女主內(nèi)”觀念的延伸令女性的個人價值和社會價值也是依附于男人、孩子或者是家務(wù)勞動中，正如劉慧芳所傳遞出的美好價值一次次體現(xiàn)于照顧棄嬰、操持家務(wù)、傳宗接代、體貼丈夫、孝敬公公等瑣碎凡事之中。

《北京人在紐約》——女性意識蘇醒的阿春

改革開放帶來了國內(nèi)開放的市場觀念、轉(zhuǎn)變的經(jīng)營模式、革新的生活消費方式，無疑刺激著這一時期國人的神經(jīng)，新奇、刺激而又恐懼的氣氛成為當時中國社會的大氛圍?！侗本┤嗽诩~約》就是反映當時社會一批知識水平相對較高的精英分子在面對變革迷茫時被美化的“美國夢”所吸引，走上一條前往美國“淘金”卻遭遇生存掙扎之路的社會現(xiàn)象。女主角阿春的人生脈絡(luò)闡述的女性形象也正是表現(xiàn)了該時期社會變遷在中國女性身上烙上的印記。

《杜拉拉升職記》——獨立的杜拉拉

《杜拉拉升職記》中的女主角杜拉拉是一個典型的中產(chǎn)階級，受過良好的教育，在外企中通過個人努力而取得成功。由于職場女性白領(lǐng)擁有不薄的收入和較高的社會地位，自然而然地傳遞出一種女性自我獨立與自我解放的吶喊，所以杜拉拉這部分形象的設(shè)置表明了她不愿淪為男性附屬品的獨立個性，深切渴望女性話語權(quán)。

《虎媽貓爸》——不做公主做女王的畢勝男

隨著女漢子成為女性自我標榜的口頭禪，經(jīng)歷過男強女弱、男女平等之后，電視劇中開始了女強男弱的新模式。《虎媽貓爸》就是其中之一。有觀眾稱看這部劇的感覺就是：女人好強勢，男人太憋屈。

趙薇飾演的女主名叫“畢勝男”，光聽名字就要抖三抖了。她性格倔強、行事果敢，干工作風風火火，訓教老公毫不留情。望女成鳳的她，對女兒茜茜的教育采取高壓手段，嚴厲到了“變態(tài)”的程度。她的強勢威風，使得佟大為演的貓爸羅素活得苦不堪言，在其面前唯唯諾諾、低三下四。

《太子妃升職記》——全面男性化的太子妃

這部劇就是一部女上位的劇。

女主是全劇的總攻。對待情敵，女主說，“女人何苦為難女人，幾十年后，還不是一起去跳廣場舞啊”。于是，整個后宮就變成一個友愛又和諧的“污托邦”了。對待男主，她則完全不當回事。這是為什么呢？因為這位太子妃是從現(xiàn)代穿越來的，她在現(xiàn)代是個男的。所以她有直男的思維，直男的審美，直男的性取向。于是她也成了現(xiàn)在女性最欣賞的女人：女神外表漢子心，不矯情、不擰巴、不糾結(jié)。