扎根于客家的文化沃土（作家讀作家）

黃發(fā)有

認(rèn)識(shí)迎春已經(jīng)有十多年的時(shí)間了。第一次見到他就覺得特別的親切，他為人樸實(shí)、厚道，話不多但總能說到點(diǎn)子上。記得他曾經(jīng)陪我到上杭縣城的陽明門碼頭，門外有一棵根深葉茂的大榕樹。迎春的做人風(fēng)格，讓我聯(lián)想到客家山間的那些樹木，耐得住寂寞，總是將根深深地扎進(jìn)腳下貧瘠的土地，承受著風(fēng)霜雨雪的考驗(yàn)，然后慢慢地開花結(jié)果。

迎春的文學(xué)創(chuàng)作起步并不早，卻因?yàn)橛胸S厚的生活經(jīng)驗(yàn)和勇于探索的精神，厚積薄發(fā)，自成一格。1992年從長(zhǎng)汀師范畢業(yè)后，迎春被分配回老家太拔任小學(xué)老師，面對(duì)青春期的苦悶和現(xiàn)實(shí)的無奈，他在教學(xué)之余繼續(xù)著讀書時(shí)的夢(mèng)想，通過寫詩和散文來宣泄內(nèi)心的情緒，尋找精神的寄托。1999年，他參加縣里公開選拔記者的考試，以第一名的成績(jī)被縣委報(bào)道組錄用，擔(dān)任記者和新創(chuàng)辦的《上杭報(bào)》副刊編輯。進(jìn)入縣城后，他開始自覺地進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，詩歌和散文成為主攻方向。2004年，《福建日?qǐng)?bào)》的“武夷山下”副刊開辟“新人新作”專欄，一個(gè)月推出一位新人，他作為12月的新人被重點(diǎn)推薦，連續(xù)發(fā)表了一組紅土地題材的散文，并獲得首屆新人新作評(píng)選的新人獎(jiǎng)，散文《歷史飛翔的高度》獲一等獎(jiǎng)。2005年，他的長(zhǎng)詩《生命的高度》入選中國作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，是福建省第一部入選該項(xiàng)目的作品，于2006年由文化藝術(shù)出版社出版。2007年，以他為主筆的旅游散文集《品味上杭》由海潮攝影藝術(shù)出版社出版，記得我還受邀為這本書寫了一篇序言。

迎春在文學(xué)創(chuàng)作方面是多面手，進(jìn)入新世紀(jì)以后，他逐漸將寫作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到小說創(chuàng)作領(lǐng)域。2010年6月，他的短篇小說《槍》作為短篇頭條發(fā)表在《福建文學(xué)》上，這是他的小說第一次公開發(fā)表。此后在《福建文學(xué)》《山花》《滇池》等雜志陸續(xù)發(fā)表了十來篇小說。2014年12月，他的中篇小說《大名府》在《山花》頭條發(fā)表。這篇關(guān)注傳統(tǒng)文化衰落的小說獲得了廣泛的關(guān)注和好評(píng)，先后獲得福建省第29屆優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)暨第11屆陳明玉文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、龍巖市首屆文藝“山茶花”獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。閱讀《大名府》，于我而言頗有他鄉(xiāng)遇故知的味道。由于一直關(guān)注客家文化，我對(duì)客家地區(qū)的木偶戲、漢劇比較熟悉，至于傀儡戲《大名府》，我小的時(shí)候看過多次，記得我還寫過一首詩歌《鄉(xiāng)村木偶》和一篇散文《活著的木偶》。作品中的拆遷事件，其實(shí)也有跡可循。迎春在創(chuàng)作這篇小說時(shí)，在化用現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，寄托了他個(gè)人對(duì)正在流失的傳統(tǒng)文化的一種內(nèi)在的熱忱和向往，其中也傳達(dá)了欲說還休的文化憂思。

迎春的中篇小說新作《百發(fā)百中》講述了一個(gè)一波三折的故事，“我” 的舅舅楊德發(fā)是一個(gè)百發(fā)百中的獵手，竟然在和朋友張百萬、藍(lán)六手一起打獵時(shí)丟了性命。一開始大家都認(rèn)為只是意外的誤殺，因此舅媽只為了賠償金的數(shù)額去和張百萬較勁。隨著敘述的發(fā)展，底牌才被慢慢地翻出來，原來張百萬為了賴賬而故意殺人。小說有較強(qiáng)的可讀性，在字里行間依稀有偵探小說的筆法。當(dāng)然，迎春追求的目標(biāo)顯然不僅僅是好看，他通過這則故事，要重點(diǎn)揭示的是商業(yè)利益對(duì)傳統(tǒng)文化、道德的瓦解，唯利是圖的行為方式使得人性被異化、被扭曲。為了利益，夫妻、親戚、朋友之間都是人前一套人后一套，不再相互信任，而是利用別人的信任來欺騙對(duì)方。在金錢和誠信的較量中，誠信要么被當(dāng)成待價(jià)而沽的貨物，要么被棄若敝屣。

正如迎春自己所言，他的小說關(guān)注的是他自己生長(zhǎng)的這片土地，都是以閩西為背景的寫作，關(guān)注傳統(tǒng)與現(xiàn)代的割裂，描述人在轉(zhuǎn)型社會(huì)中的命運(yùn)，期待能在寫作中構(gòu)建自己的寫作根據(jù)地和精神的故鄉(xiāng)。對(duì)于已經(jīng)四十來歲的迎春來說，他不算年輕，在文壇也并不顯赫，但作為一個(gè)堅(jiān)守在基層的作家而言，他取得這樣的成績(jī)并不容易。他付出了很多，他無怨無悔，文學(xué)的火光一直照亮著他前行的道路，使他在紛繁的世俗里保持一種簡(jiǎn)單而純粹的心境，能夠勇敢地前行。

《大名府》和《百發(fā)百中》各具特色，塑造的人物有鮮明的個(gè)性，敘事也比較圓熟。但就個(gè)人趣味而言，我更喜歡《大名府》。迎春進(jìn)入小說創(chuàng)作領(lǐng)域的時(shí)間并不長(zhǎng)，成績(jī)斐然，我想他只要堅(jiān)持探索，一定會(huì)寫出更多更好的作品。對(duì)于迎春以后的寫作，我充滿期待。我以為他首先要繼續(xù)發(fā)揮個(gè)人的優(yōu)勢(shì)，將根系更深地扎進(jìn)他生于斯長(zhǎng)于斯的這片文化沃土，尤其是對(duì)客家文化進(jìn)行獨(dú)到的審美開掘。其次，他要更加自覺地開闊自己的視野，超越故鄉(xiāng)四周的群山的阻擋，也就是說不能就事論事，必須以一種外在于故鄉(xiāng)的視野來批判性地審視這片土地。譬如關(guān)于客家題材的寫作，基層作者總是習(xí)慣于歌功頌德，無法直面其內(nèi)在的矛盾和困惑。作為一個(gè)具有獨(dú)立性的作家，必須正視其豐富性、復(fù)雜性和矛盾性。再次，他多年從事基層報(bào)道的經(jīng)歷，這種經(jīng)驗(yàn)一方面是他的精神財(cái)富，為他提供了豐富的素材，另一方面，文學(xué)和宣傳、新聞畢竟有所差別，他應(yīng)該更加自覺地開拓一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)空間。最后，要在基層堅(jiān)守一種文學(xué)理想，我想迎春難免會(huì)感到孤獨(dú)，但是，他不能急于擺脫這種孤獨(dú)，他必須承受這種孤獨(dú)，并學(xué)會(huì)享受這種孤獨(dú)。

責(zé)任編輯 石華鵬