以熱拉爾·熱奈特的敘事學(xué)理論分析《瑯琊榜》

麻玥

摘 要：2015年一部《瑯琊榜》，在同期的電視劇中，可謂一壓群雄。但有一現(xiàn)象，也是不容忽視的。該劇自上線以來，豆瓣上的評(píng)分呈下滑趨勢(shì)。筆者認(rèn)為該劇在影像視聽藝術(shù)上的突破，對(duì)中國(guó)電視劇來說確是一次大膽且較為成功的嘗試，但在敘事上，仍存有漏洞。虎頭蛇尾的計(jì)謀闡釋和過于拖沓的敘事節(jié)奏，無疑成為了該劇優(yōu)于吸引觀眾卻困于留住觀眾的關(guān)鍵。本文將以法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)代表：熱奈特，所提出的敘事學(xué)理論，對(duì)該劇的敘事進(jìn)行分析，力圖從中找出該劇敘事力度不足的理論依據(jù)，供之后影視作品在敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建時(shí)，不單單關(guān)注鏡語(yǔ)的發(fā)展，也著手于“敘事”的藝術(shù)琢磨，以期給以后的電視劇創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：《瑯琊榜》；敘事學(xué)；權(quán)謀?。粺崂瓲枴崮翁?/p>

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）03-0087-02

一、引 言

《瑯琊榜》的熱播使得“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下”成為了人們茶余飯后的小談。這部良心之作，以國(guó)畫墨色的濃淡相宜，儒家古訓(xùn)的低眉謙遜、琴曲合鳴的高山仰止、帝王家觥籌獨(dú)奏的悲鳴、文人墨客推杯換盞的游移為影像氣質(zhì)，在畫面色彩、敘事節(jié)奏、音樂渲染和鏡頭運(yùn)用等視聽語(yǔ)言方面，都喚起了觀眾的心理認(rèn)同。在個(gè)人主義、快餐文化盛行的今天，導(dǎo)演所構(gòu)造的這樣一個(gè)似曾相識(shí)的“架空時(shí)代”，無疑喚起了受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶的觀眾們深藏心底的“江湖情懷”。這也是該劇上線后，迅速得到追捧的原因之一。

不過在好評(píng)連連的背后，我們不能忽視其作為一部“權(quán)謀劇”在敘事上卻顯得單薄。

二、故事梗概與敘事線索和權(quán)謀劇的敘事模式

《瑯琊榜》整部劇以詭術(shù)多變、又重情重義的梅長(zhǎng)蘇作為主線，重在展現(xiàn)他以謀士的新身份重回朝堂后，通過自己的才智和權(quán)術(shù)，使謎案昭雪、新君登基，最終完成復(fù)仇的整個(gè)過程。在這個(gè)過程中，編劇重在展現(xiàn)朝堂之上奪嫡之戰(zhàn)中的爾虞我詐、懸念迭起，朝野之下兄弟之間的有情有義，群臣之間的精忠報(bào)國(guó)。

《瑯琊榜》的熱播，難免讓人想起余熱不退的《甄嬛傳》。筆者認(rèn)為兩者都屬于權(quán)謀劇。劇中人物關(guān)系都避免不了相互設(shè)計(jì)，彼此猜疑，不整死一方誓不罷休的“相互仇視”。所有人性的黑暗都暴露在觀眾眼前，不管劇中人物是否有足夠的理由參與廝殺算計(jì)，敵我雙方最終定是兩敗俱傷：一個(gè)家破人亡、一個(gè)良知盡喪。每每劇終，觀眾也不免有人走茶涼的惋惜，感嘆人心險(xiǎn)惡，感嘆世事難料。不過正是這樣的觀影情緒，迎合著觀眾對(duì)于“完美上帝”的欲求，才使得這類“權(quán)謀劇”的敘事模式如此受捧。

三、熱奈特的敘述學(xué)理論分析劇中的爾虞我詐、懸念迭出

筆者認(rèn)為，權(quán)謀劇的看點(diǎn)在于劇中人物的明爭(zhēng)暗斗和爾虞我詐，為了使這些圈套出其不意，環(huán)環(huán)緊逼，更大程度的展現(xiàn)人物亮點(diǎn)，編劇更是需要做足“懸念”的前戲，下文將通過對(duì)《瑯琊榜》的敘事分析，來討論編劇是如何架構(gòu)這部權(quán)謀劇中的爾虞我詐和懸念迭出的。

熱奈特提出的敘事學(xué)理論將敘事分為了：時(shí)態(tài)、語(yǔ)式和語(yǔ)態(tài)。

1.時(shí)態(tài)，就是故事的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系

為了保持通片梅長(zhǎng)蘇步步為營(yíng)、環(huán)環(huán)相扣的緊張感，整劇大的敘事順序與故事本身發(fā)展的時(shí)間順序是相吻合的，從最初梅長(zhǎng)蘇為報(bào)血海深仇大隱于市，到最終心愿了去長(zhǎng)眠于戰(zhàn)場(chǎng)，這一愿一了的釋然情緒正是通過了“順序”慢慢的累積，才得到最后的共鳴。但其中爾虞我詐帶來的快感和懸念迭出的緊張感，則是以閃回的形式插入敘事營(yíng)造的。比如赤焰軍全軍遭伏的畫面在片中就多次重復(fù)出現(xiàn)，插敘在效果上不僅僅解釋了梅長(zhǎng)蘇的身世，而重復(fù)的手法也使這血紅的回憶放大，為全劇增添了猜忌、恐懼和悲壯。同樣，這種適當(dāng)?shù)牟迦腴W回，使得悲痛的歷史不斷重現(xiàn)，這不僅僅在主人公復(fù)仇的道路上積蓄了力量，獲得了一個(gè)堅(jiān)定的奮斗理由，還使得整部劇結(jié)構(gòu)清晰條理、節(jié)奏張弛有度。

若單從縱向挖掘“時(shí)序”對(duì)于梅長(zhǎng)蘇的性格展現(xiàn)有何作用，就略顯單薄，其人物更深一層的爾虞我詐和權(quán)謀于心，則更多是依仗于敘事方法中的“同時(shí)性”來展現(xiàn)的。不難發(fā)現(xiàn)，該劇在展現(xiàn)權(quán)利雙方互相算計(jì)時(shí)運(yùn)用了大量的交叉蒙太奇，不僅突出了雙方的劍拔弩張，也多半塑造了梅長(zhǎng)蘇善于權(quán)術(shù)，將對(duì)方玩于鼓掌之中的形象，例如譽(yù)王和靖王這兩條人物線的交叉出現(xiàn)，就恰到好處的展現(xiàn)了梅長(zhǎng)蘇權(quán)術(shù)陰詭的特點(diǎn)。梅長(zhǎng)蘇多次利用譽(yù)王對(duì)自己的信任給譽(yù)王設(shè)圈套將其拉入犯罪的深淵，與此同時(shí)他又暗地里叫靖王韜光養(yǎng)晦，按兵不動(dòng)，待譽(yù)王自己潰不成軍。這樣看似鋪陳似的面面俱到，反倒使將人物之間的爾虞我詐展現(xiàn)的清楚，也正是這種正反同時(shí)進(jìn)行，使得梅長(zhǎng)蘇的一邪一正的陰詭嘴臉更加分明，使人不寒而栗。

2.語(yǔ)式，是指敘事者對(duì)故事的敘述方式，即敘述表征的東西。它主要涉及到“距離”和“聚焦”兩個(gè)概念

（1）距離，筆者的理解就是敘事對(duì)于故事的模仿程度。由于《瑯琊榜》是一部改編劇，其“是否忠于原著”就成為探討該劇敘事方式的衡量標(biāo)準(zhǔn)了。該劇的編劇即原著的作者海巖，在改編時(shí)又借用主人公以直接敘述的方式，將整個(gè)架空歷史的古代，進(jìn)行敘事。人物和故事情節(jié)都與原著有很高的契合度，這個(gè)距離的把控比較貼合。

為了這種貼合，首先導(dǎo)演讓主角梅長(zhǎng)蘇的視角是一個(gè)全知視角，這樣的設(shè)定，既符合梅長(zhǎng)蘇謀臣的人物設(shè)定，又突出了他善于權(quán)謀、統(tǒng)攬全局、重情重義的人物特點(diǎn)。

其次從開篇不到7分鐘，導(dǎo)演就通過一組平行蒙太奇剪輯將幾個(gè)權(quán)力制衡點(diǎn)的視角一起展現(xiàn)，并以不同視角的并列得出相同結(jié)論，即梅長(zhǎng)蘇是麒麟之才，得之可得天下。其權(quán)力的制衡點(diǎn)有：背負(fù)復(fù)仇使命的梅長(zhǎng)蘇及江左盟、隱于玄機(jī)的瑯琊閣、大梁國(guó)君主、順位而繼的東宮太子、對(duì)帝位虎視眈眈的譽(yù)王。隨著劇情的深入，郡主、靖王、蒙摯和夏冬，這些與往事牽連頗深的故人也悉數(shù)登場(chǎng)，通過他們的視角，則把梅長(zhǎng)蘇的多面展現(xiàn)出來：情義忠心深埋于心、匡扶正義一心為民，在全劇的中后段，又以落難謝玉和夏江的視角進(jìn)行敘述，這使梅長(zhǎng)蘇的亦邪亦正、陰詭通體的形象便躍然熒屏，也使得梅長(zhǎng)蘇這一角色更加豐滿，與原著人物的貼合度更高。

（2）聚焦，是注重?cái)⑹屡c人物的關(guān)系，是敘述者對(duì)敘述視點(diǎn)的選擇。按照熱奈特的劃分，聚焦可以分為無聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。

《瑯琊榜》是一部權(quán)謀電視劇，其涉獵人物相對(duì)龐雜，為了完成爾虞我詐的效果，劇中所涉及到的聚焦類型也相對(duì)多一些。

①利用人物外聚焦，玩弄?jiǎng)≈腥宋镉诠恼浦小Ｗ鳛闄?quán)術(shù)的中心，梅長(zhǎng)蘇無疑是這場(chǎng)游戲的布控者，他籌謀萬策，布局朝野，是整個(gè)事件的“上帝”，他的心思縝密，思慮敏捷，時(shí)時(shí)把控著整場(chǎng)棋局勝負(fù)的走勢(shì)，所以梅長(zhǎng)蘇在作為隱藏?cái)⑹稣卟欢诉x的同時(shí)，也利用其人物外聚焦，制造了劇中不少懸念：比如大戰(zhàn)百里奇，巧借三個(gè)小孩兒的力量，挽救遺腹子；比如蘇宅初建，宴請(qǐng)所有厲害人物深入府上消其疑慮，這些小的故事，都體現(xiàn)出了梅長(zhǎng)蘇的心思縝密且暗藏玄機(jī)。借由梅長(zhǎng)蘇的眼來看整個(gè)事件，既符合了原著權(quán)謀廝殺的本意，又將梅長(zhǎng)蘇這一人物的陰詭之氣，體現(xiàn)得淋漓盡致，而輔之形象塑造達(dá)到極致的，同樣要?dú)w功于這“人物的外聚焦”

②利用敘事者的外聚焦，通片制造懸念和緊張感。在梅長(zhǎng)蘇這個(gè)人物的身上，我們可以看出劇中人物知道的遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于敘述者，這并不是說最終劇集所承載的信息量，而是說時(shí)間上，梅長(zhǎng)蘇總是優(yōu)于心計(jì)，將劇中其他人物甚至是觀眾玩于鼓掌。從示好譽(yù)王、順手牽羊、偷梁換柱等等數(shù)不勝數(shù)的計(jì)策使用中，梅長(zhǎng)蘇給人帶來的陰詭和懸疑來源于他和觀眾之間的“外焦距”。觀眾知道梅長(zhǎng)蘇設(shè)陷譽(yù)王，雖然梅長(zhǎng)蘇是站在道德的制高點(diǎn)上，可由于譽(yù)王站在危險(xiǎn)的邊緣，觀眾就會(huì)將關(guān)注點(diǎn)變?yōu)閾?dān)心欲望的存活，這樣的敘述技巧，和希區(qū)柯克所提到的：“你知道炸彈在身邊，和你忽然看到爆炸是兩個(gè)心態(tài)”的觀點(diǎn)不謀而合，編劇也就是運(yùn)用了這樣的懸念，通過敘事者外聚焦帶來的緊張感吸引觀眾。

③東宮儲(chǔ)君、譽(yù)王之流都是暴露在一個(gè)零聚焦的狀態(tài)下。在劇中，太子黨和譽(yù)王黨爭(zhēng)的你死我活，最終獲利的卻是隱于朝野之中的靖王，從敘述的層面來講譽(yù)王與太子的落寞在于他們兩個(gè)人物在敘述者的敘事中處于零聚焦的位置。敘述者知道的信息比劇中人物還要多，而且在劇中二人還被機(jī)關(guān)算盡處于劣勢(shì)，在一部權(quán)謀劇中，這種被雙層算計(jì)疊加的人物，必會(huì)露出一種被玩弄的棋子之態(tài)。

四、敘事方面的不足及啟示

由上文分析可知，該劇的主人公即權(quán)謀中心：梅長(zhǎng)蘇，本身就是該劇開門見山拋出的第一個(gè)懸念載體，“這么一個(gè)清瘦白衣的男子從哪兒來？往哪兒去？為何江湖高手愿被其用？為何被稱之為麒麟才子？”從開篇人物一出場(chǎng)，懸念就隨之而入，之后劇情的起承轉(zhuǎn)合，也都是緊貼梅長(zhǎng)蘇個(gè)人的復(fù)仇進(jìn)程而敘述的。節(jié)奏回環(huán)，卻環(huán)環(huán)相扣。但劇集從捉拿謝玉那場(chǎng)戲開始，卻出現(xiàn)了敘述力不足的問題。其中讓觀眾尤為不滿的有：謝玉遭遇四面夾擊和言侯舌戰(zhàn)群臣兩場(chǎng)戲，這些故事的講述，導(dǎo)演都以大量的場(chǎng)面鏡頭鋪陳開來，卻又僅僅使用幾個(gè)虛化鏡頭，假以劇中人物之口評(píng)說事件的厲害程度，這樣的處理方式讓觀眾汗顏。既然是電視劇，且放了54集的時(shí)長(zhǎng)來架構(gòu)全片，雖說故事要講的詳略得當(dāng)，卻不能過分削弱了次要人物的戲劇亮點(diǎn)。

電視劇人物的塑造很是重要，若想塑造的活靈活現(xiàn)則需要很多的故事，假以很多人物的視角才能豐滿，筆者認(rèn)為正是注意到了這點(diǎn)，該劇才成功塑造了梅長(zhǎng)蘇，這么一個(gè)有血有肉的非傳統(tǒng)模式上的謀士形象，且在時(shí)空轉(zhuǎn)換、視角挪移等技巧上也是可圈可點(diǎn)。但許是編劇對(duì)于梅長(zhǎng)蘇這一角色的感情太深，在冤案平反、靖王奪嫡成功之后，故事卻遲遲不結(jié)束，梅長(zhǎng)蘇反倒是再回戰(zhàn)場(chǎng)，以長(zhǎng)劍軟甲護(hù)體，余愿了盡，長(zhǎng)眠于世。若是作為文學(xué)作品細(xì)細(xì)品讀，這樣的結(jié)局可能會(huì)讓讀者因?yàn)檫z憾而反復(fù)咀嚼回味。但是作為影視作品，這樣的結(jié)局就稍顯拖沓。筆者認(rèn)為，結(jié)局何不就在梅長(zhǎng)蘇背對(duì)皇帝拂袖而去的那一場(chǎng)戛然而止，既留一個(gè)半開放式的結(jié)局供觀眾情感補(bǔ)償，又在情緒的制高點(diǎn)上使觀眾大快人心，這樣的處理，可能會(huì)避免坊間對(duì)于劇情“虎頭蛇尾”的說辭。

從熱奈爾早期建立的敘事學(xué)理論入手，對(duì)《瑯琊榜》進(jìn)行分析，不難看出編劇在時(shí)空構(gòu)建和敘事方式中的視角問題相對(duì)考究，通過視角的大小與轉(zhuǎn)變，在敘事結(jié)構(gòu)上也達(dá)成了環(huán)環(huán)相扣的效果，促成了爾虞我詐和懸念迭出的整體風(fēng)格。只是敘述上存在的虎頭蛇尾、冗長(zhǎng)拖沓等問題，卻是今后實(shí)踐中需要避免的。

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[責(zé)任編輯：傳馨]