融合新聞的突破之作
——2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》解讀

自國天然

融合新聞的突破之作
——2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》解讀

自國天然

隨著融媒時代的到來，融合新聞逐步發(fā)展并日漸成熟。突破以往融合新聞“大而全”的報道模式，“小而精”的模式初露端倪，其典型代表為2015年普利策獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》。該作品具備如下特征：大圖與音視頻的結(jié)合帶來更加真實的現(xiàn)場感；時空結(jié)合對事件進行深度挖掘；精練呈現(xiàn)事實和“分散策略”合鑄簡明清晰的敘事手法。融合新聞的三大發(fā)展趨勢是：新聞報道元素的多媒體化、新聞生產(chǎn)流程的半透明化以及受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”的轉(zhuǎn)變。

融合新聞；普利策獎；新聞報道方式

[作 者]自國天然，南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系碩士研究生。

作為一種新型的新聞報道方式,融合新聞(Multimedia：Stories)在西方已有近十年的發(fā)展歷程。尤其在近五年來的普利策新聞獎中,常常能看見融合新聞的身影,比如2009年《紐約時報》的《窗口的女孩》、2010年《紐約時報》的《干擾駕駛》、2012年《西雅圖時報》的《美沙酮:疼痛的政治學(xué)》、2013年《紐約時報》的《雪崩》、2014年《衛(wèi)報》的《解密美國國安局》等①馬忠君：《2012年普利策新聞獎“融合新聞”作品解讀》，《中國記者》， 2013年第11期。。這些作品能獲得美國新聞界的最高獎項,意味著融合新聞模式已經(jīng)逐步發(fā)展并日漸成熟,其專業(yè)水準(zhǔn)也得到了業(yè)界的一致認(rèn)可②李冰，文衛(wèi)華：《網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)：普利策新聞獎獲獎作品新特點》，《中國記者》，2014年第12期。。

融合新聞是一種通過多種媒介手段進行呈現(xiàn)的整合性報道。筆者發(fā)現(xiàn),近年來的融合新聞大多是一種“大而全”的報道,比如全景式的《雪崩》,其力圖通過多媒體完全還原出事件本身,追求近似真實的擬態(tài)環(huán)境。而2015年普利策的全國性報道獲獎作品《擊中夜色白宮的子彈》(The：night：bullets：hit：the：White：House,后文簡稱《子彈》)③參見：http：//www.washingtonpost.com/wp-srv/special/politics/white-house-shooting/。,則讓淹沒在眾多大型融合新聞中的讀者耳目一新。2011年11月,一名美國男子因精神極度抑郁而槍擊白宮,事件未造成人員傷亡。《子彈》就是對該案以及美國特勤局人員失職之過的調(diào)查報道。與《雪崩》相反,它是一種“小而精”的融合新聞,包括標(biāo)題、結(jié)語在內(nèi)共24個單幅頁面,除了3段視頻、2段音頻和1幅互動圖表外,其余均為靜態(tài)文字或圖片。單個頁面元素構(gòu)成既簡約又清晰,毫無臃腫之感,受眾對事實要素一目了然。在融合報道漸趨完善的今天,《子彈》代表了融合新聞的另一種模式。

一、現(xiàn)場感：更加真實的事件情境

以圖為主帶來極具代入感的現(xiàn)場視角。以大幅圖片為主是《子彈》版面編排特征,以往居于主導(dǎo)地位的文字退居兩側(cè)。一方面,編輯多選取視覺沖擊力強的圖片,加以合適的比例放大,讓讀者猶如身臨現(xiàn)場。比如在呈現(xiàn)兇手作案武器被發(fā)現(xiàn)的一頁中,編輯就采用了路透社拍攝的一幅現(xiàn)場車輛圖片,受眾視角位于車門位置,右側(cè)配以文字說明美國警察和特工發(fā)現(xiàn)作案車輛的經(jīng)過。另一方面,給予圖片優(yōu)先展示權(quán),并不意味著沒有文字功能,相反還能達到圖片和文本緊密結(jié)合的效果,實現(xiàn)類似于電影畫面與字幕的關(guān)系,二者缺一不可。

通過音、視頻模塊的設(shè)置以提升場景效果。《子彈》設(shè)置了2個音頻頁面,分別對特工和民眾進行了采訪。帶著嘈雜背景音的現(xiàn)場錄音對話,加上斷斷續(xù)續(xù)的音響效果,不僅能塑造一種緊迫感,抓住了觀眾的注意力,也增強了報道的現(xiàn)場感。編輯在報道開始、中斷和結(jié)束時,分別提供了一個視頻頁面,由一位女記者面向觀眾進行事件講述,特別是她在第一句便以“這是一個故事”開頭,自然營造了一種聆聽的氛圍,讓讀者能安心地聽故事。

二、事實性：更加深入的真相呈現(xiàn)

時間線索的梳理加強了事件縱深感。編輯在報道中有效利用了時間軸的表現(xiàn)形式,使得每個頁面都還原了一個時間段的事實。在突發(fā)性事件的傳統(tǒng)報道中,很難通過文字向讀者一一呈現(xiàn)時間節(jié)點。而在《子彈》中,獨特的報道頁面和10個關(guān)鍵時刻形成完美交融,受眾既能了解某個時刻發(fā)生的事實,也能明白事件過程中的前后聯(lián)系。

空間的多視角呈現(xiàn)有助于全面理解事件真相。在《子彈》中,近景圖片的使用讓受眾深入體驗事故現(xiàn)場,比如編輯就設(shè)置了2個第一視角的頁面,使得讀者能處在槍擊者的位置觀察白宮;遠(yuǎn)景圖片的使用則讓受眾高屋建瓴地對案件現(xiàn)場有全面了解,編輯使用了多幅來自谷歌地球的俯視圖,同時利用顏色標(biāo)記說明各個地點的具體情況,比如射擊點和白宮的防御部署圖等。受眾能通過多角度對事件進行全方位的感知,形成整體性的了解。

事件的細(xì)微解讀還原最本質(zhì)的真相。一方面,下至彈痕和彈片的拋灑情況,上至白宮的建筑學(xué)分析,《子彈》對槍擊過程進行了細(xì)致入微的調(diào)查分析,其間顯現(xiàn)的專業(yè)性極大增強了報道的可信度和權(quán)威性。另一方面,《子彈》并不僅只呈現(xiàn)調(diào)查結(jié)果,還呈現(xiàn)推論、判斷的全過程。編輯對彈痕和碎片分布情況的研究過程以草圖方式呈現(xiàn),就是把記者調(diào)查的整個過程向讀者展現(xiàn),既給予受眾自我判斷的權(quán)利,又能極大地取信于讀者。

三、小而精：融合新聞的另一種模式

融合新聞至今的主流仍想通過多媒體手段使得擬態(tài)環(huán)境無限接近現(xiàn)實世界,是一種“大而全”的模式。然而《子彈》卻讓我們看到了融合新聞的另一種可能,其通過“精練地呈現(xiàn)事實”和“分散策略”讓融合新聞變得“小而精”。

融合新聞之所以受到業(yè)界的青睞,一是新型媒介發(fā)展提供的技術(shù)支撐,二是為受眾閱讀方式改變帶來的需求所牽引。當(dāng)代受眾的需求很明確,即如何更加舒適地在新型媒介(平板電腦、手機等)上進行數(shù)字化閱讀。為了和傳統(tǒng)報道的單調(diào)性告別,以往的融合新聞試圖統(tǒng)一所有的新型媒介元素,比如視頻的交叉播放、互動圖表的多重使用,甚至動畫效果的大面積設(shè)置等。這固然帶來了新鮮的閱讀體驗,但正是由于其復(fù)雜的元素呈現(xiàn),受眾很容易迷失在炫目的動態(tài)效果中,而忘記了最重要的事實本身。

首先,新聞業(yè)誕生之初的一個準(zhǔn)則就是“精練地呈現(xiàn)事實”,而《子彈》則在繁雜的多媒體環(huán)境下做到了這一點。它有24個單幅頁面,每個頁面只說明一件事,每件事只用一種新媒體形態(tài)進行表達,或視頻,或音頻,或互動圖表。既滿足了受眾新型的閱讀需求,也讓受眾聚焦于事實本身,更加有效地傳遞了信息。筆者第一次閱讀《子彈》時,就深感其“短小精干”的風(fēng)格之明快,身處信息爆炸時代的讀者或更加需要類似的融合新聞模式。

此外,《子彈》在處理文字與其他多媒體表現(xiàn)手法的關(guān)系上也有較大創(chuàng)新,即分散策略。作為傳統(tǒng)報道的主要載體,文字的重要性不言而喻。即使在以圖說話的信息圖表中,離開了文字也無法傳遞有效信息?！堆┍馈泛汀督饷苊绹鴩簿帧返热诤闲侣劜扇×恕拔淖?其他媒介形態(tài)”的方式,把所有表現(xiàn)形態(tài)集合在一篇報道中?！蹲訌棥凡⑽床扇　凹喜呗浴?而是創(chuàng)造性地使用了“分散策略”,即分別制作兩類報道:文字報道和融合報道。文字報道是融合報道的基礎(chǔ),融合報道是文字報道的多媒體呈現(xiàn),或是文字版本的簡化版。面對兩類報道,一般受眾只需通過閱讀融合報道便能清晰、快速了解槍擊事件,而更感興趣的受眾則會選擇通讀文字報道和融合報道,進行更加細(xì)致、全面地了解。

四、新趨勢：融合新聞的發(fā)展方向

隨著近年來技術(shù)的飛速發(fā)展,融合新聞也從新鮮事物逐步發(fā)展為普遍流行的新聞報道方式。無論是“大體量”的《雪崩》式新聞,還是“小而精”的《子彈》式新聞,作為一種新型的報道方式的融合新聞必然存在某些共同的發(fā)展趨勢。筆者嘗試對這些趨勢歸納總結(jié)如下:

第一,新聞報道元素的多媒體化。在傳統(tǒng)的報道中,文字是所有新聞要素的載體。但對于融合新聞,多媒體的表現(xiàn)提供了更豐富的可能性。例如,傳統(tǒng)的引語僅僅以文字來表達,但在融合新聞里就變成了以音頻和視頻表達,可以從視覺和聽覺去了解采訪對象的情緒、語態(tài)等深層次非語言信息;新聞公信力的源頭在于報道中的事實成分,融合新聞可以將支撐事實的論據(jù)以原始素材的方式呈現(xiàn)出來,供讀者查閱;讀者來信也是傳統(tǒng)報道中一個不可忽視的元素,而融合新聞則通過信息圖表做到了傳受雙方的實時互動。

第二,新聞生產(chǎn)流程的半透明化。隨著社會公共信息的極大豐富,受眾接受信息、分析信息的能力也隨之增強。面對不滿足于單純接受結(jié)論的受眾,媒體也逐漸選擇放棄以往高高在上的權(quán)威姿態(tài),試圖和受眾站在平等的地位上進行信息交流。當(dāng)前的不少融合新聞中,記者已把采訪的原始素材經(jīng)技術(shù)包裝后向受眾直觀呈現(xiàn),開放其新聞制作過程。這既是新媒體時代“用戶至上”思維帶來的結(jié)果,也是傳統(tǒng)媒體順應(yīng)融媒時代的自我迭代之舉。

第三,受眾定位由“以讀者為本”向“以用戶為本”轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)媒體時代,受眾是讀者,即閱讀媒體作品的個體,媒體只需要考慮受眾在閱讀方面的需求即可,比如讀者對內(nèi)容的偏好等。但在多媒體時代,受眾成了用戶,媒體生產(chǎn)的不僅僅是作品,更是產(chǎn)品,這就意味著融合新聞還必須符合用戶的使用習(xí)慣,甚至滿足用戶未曾被開發(fā)出的新需求,最大限度地方便讀者進行無障礙閱讀。