歌曲《梅花引》的演唱意境表達(dá)

陶曙光

【摘 要】本文以研究抒情歌曲《梅花引》為例，綜合分析樂曲的創(chuàng)作背景、內(nèi)容和思想情感，以及藝術(shù)特色、演唱技巧等內(nèi)容，使演唱者更好地表達(dá)歌曲的意境，真正使作品得到藝術(shù)的表現(xiàn)、情感的升華，從而達(dá)到“人聲合一”的境界。

【關(guān)鍵詞】梅花引；聲樂演唱；意境表達(dá)

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0086-02

《樂記》載：“凡音之起，由人心生也。人之心動(dòng)，物使之然也”，這句話是說音樂是由外界事物感動(dòng)人們心靈而產(chǎn)生，通過聲音這種媒介表現(xiàn)出來的。聲樂是一個(gè)獨(dú)特的音樂品種，通過音樂曲調(diào)與文學(xué)語言的結(jié)合表達(dá)人們內(nèi)心豐富的情感體驗(yàn)。再好的聲音如不能將歌曲中的內(nèi)容及意境演繹出來，則會(huì)令聽者索然無味，尤其是演唱抒情性聲樂作品?！睹坊ㄒ肥且皇拙哂兄袊?guó)古典韻味的抒情歌曲，縱觀眾多專業(yè)及業(yè)余演唱者的演唱，筆者認(rèn)為只有全面了解作品的主題思想及深刻體會(huì)歌曲意境，并在二度創(chuàng)作中用熟練地技巧來表現(xiàn)，這樣才能準(zhǔn)確、完整地塑造音樂形象，演唱出來的作品才更具有生命力和感染力。

一、歌曲《梅花引》簡(jiǎn)介

（一）歌曲《梅花引》的創(chuàng)作背景。《梅花引》這首歌曲是由韓靜霆作詞、徐沛東作曲，是以古典傳統(tǒng)詞牌為名，以“梅花”為象征，集古典意蘊(yùn)與現(xiàn)代風(fēng)格于一體的新時(shí)代藝術(shù)歌曲。《梅花引》是傳統(tǒng)詞牌名，作者在歌詞中運(yùn)用擬人的創(chuàng)作手法，贊美了梅花的嬌艷，并賦予她少女般情懷，以此來抒發(fā)以梅花為代表的知識(shí)分子渴望知己、在困難面前堅(jiān)守自己、甘心為理想及所愛的人犧牲奉獻(xiàn)的寶貴精神?！睹坊ㄒ犯柙~內(nèi)容如下：

“一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開，一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開回眸一婉，天地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。疏影橫斜，一樹梅花，一斷魂，一片冰心等君來。一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開，一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開。冰封一笑，化做春泥飄零去，孤芳無痕，唯留清香透天外。誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。撥開風(fēng)雪，贈(zèng)君東風(fēng)，第一枝，萬朵霞衣任君裁?！?/p>

（二）從文學(xué)角度分析歌曲《梅花引》的內(nèi)容。韓靜霆，我國(guó)著名詞作家、編劇、畫家、文職將軍，被譽(yù)為“文壇奇才”，其所作《梅花引》曾榮獲第六屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”作品獎(jiǎng)，他還常運(yùn)用各種藝術(shù)形式來表達(dá)對(duì)祖國(guó)和人民的摯愛之情。

“歲寒三友”之梅，被譽(yù)為一種傳春報(bào)喜的吉祥象征。寒冬臘月綻放的梅花燦爛于萬花凋零之季，她那傲雪凌霜、疏影清雅、幽然浮動(dòng)的身姿在蕭瑟的環(huán)境中預(yù)示著春的來臨。宋代詩人王安石曾寫過這樣一首詩：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來?！泵坊ㄓ形寤ò?，因此也曾有人稱其為“五福象征”：一福是快樂，二福是幸運(yùn)，三福是長(zhǎng)壽，四福是順利，五福是和平。梅花孤傲、高潔、品質(zhì)堅(jiān)韌，是我國(guó)傳統(tǒng)文人理想中的完美物象征，也成為了古今眾多藝術(shù)家靈感的創(chuàng)作之源。

《梅花引》歌詞凝練典雅，融匯了古今眾多詩人“詠梅”的佳句。首句“一枝梅花踏雪來，懸?guī)r上獨(dú)自開”便是依托毛澤東詩詞《卜算子·詠梅》中“已是懸崖萬丈冰，猶有花枝俏”的意蘊(yùn)，突出了梅花傲雪凌寒、高潔超逸的身姿?！笆栌皺M斜一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來”則是立意于宋詩詞《山園小梅》中“疏影橫斜水清淡，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩句。以及龔自珍《已亥雜詩》中“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”、王昌齡《芙蓉樓送辛棄》中“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”等詩句均被作者用典在歌詞中，更好的表現(xiàn)了歌曲的藝術(shù)特色。

《梅花引》中的歌詞像是一首詩歌，意境深遠(yuǎn)，她宛如一番心事，將梅之情愫娓娓道來。因此要充分的理解歌詞內(nèi)容，深刻的體會(huì)歌曲內(nèi)涵，才能將歌唱藝術(shù)進(jìn)行情感的升華，完美演繹出一首成功的聲樂作品。

二、分析歌曲《梅花引》的創(chuàng)作手法和演唱技巧

（一）創(chuàng)作手法

1.曲式結(jié)構(gòu)。《梅花引》全曲共28小節(jié)，是一首不帶再現(xiàn)的單樂段曲式。前奏8小節(jié)、呈示段11小節(jié)，是由兩個(gè)對(duì)比、非方整性樂句組成；第二樂段8小節(jié)，也由兩個(gè)對(duì)比、非方整性樂句組成；尾奏是3個(gè)小節(jié)，這是一種擴(kuò)展變化、起承轉(zhuǎn)合并不明顯的結(jié)構(gòu)形式。

2.調(diào)式調(diào)性。作曲家徐沛東先生采用我國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式譜曲，為七聲雅樂音階“羽調(diào)式”，西方作曲技法中合頭變尾的重復(fù)手法也被作曲家在此曲中借鑒應(yīng)用，節(jié)奏舒緩，旋律起伏、委婉回旋，隨著樂思的展開，推動(dòng)了音樂的發(fā)展。自由的裝飾音編配在旋律之中，更加的突出了音樂的韻味。傳統(tǒng)“起承轉(zhuǎn)合”音樂結(jié)構(gòu)，使歌曲的樂思與歌詞相對(duì)應(yīng)，起伏的旋律加之古樸典雅的歌詞，再現(xiàn)出了梅花“高潔雅逸”的意韻。

（二）演唱技巧

聲樂演唱過程中，歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)越豐富越具有藝術(shù)感染力，除了要注重歌唱情感，對(duì)演唱技巧的掌握也是聲樂表演中一個(gè)重要因素。通過觀摩實(shí)踐總結(jié)，筆者認(rèn)為在歌曲《梅花引》演唱中應(yīng)把握好以下幾點(diǎn)：

1.聲音的運(yùn)用。在聲音運(yùn)用方面，整體應(yīng)該以抒情性為主，音量變化較大則會(huì)導(dǎo)致音樂意境美的破壞，還會(huì)造成一種整體的不協(xié)調(diào)感，因此聲線的走向及變化幅度不宜太大，聲音要依附在氣息之上，氣息的掌握方面不但要連貫、流暢，氣息力度也要適當(dāng)，雖要強(qiáng)韌有力，但不要過分突猛。如《梅花引》中第一句歌詞：“一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開”，在演唱時(shí)不僅要唱的輕盈，氣息方便也要將力度掌控好，“一枝”作斷音處理，既要做到音斷而氣不斷，又要讓歌聲抒發(fā)的有顆粒感及連貫性。因歌詞中“獨(dú)”字時(shí)值只有半拍，所以演唱時(shí)音量要控制得當(dāng)，不能唱得太沉太重，要果斷地收住，唱的堅(jiān)定游刃有余。后面的半拍休止意圖則是為了表達(dá)梅花在面對(duì)艱難困境、寒冷險(xiǎn)惡時(shí)能夠挺身而出，從容不迫的高貴品質(zhì)。

2.歌曲與鋼琴伴奏的配合。在歌曲開始時(shí)，一個(gè)四度的主和弦隨著鋼琴伴奏琶音的形式奏出，緊接著從高音區(qū)快速向下采用七連音、九連音密集音型，烘托了環(huán)境、渲染了氣氛。鋼琴伴奏旋律演繹了一種古典優(yōu)雅的神韻之美，演唱者在演唱中應(yīng)隨鋼琴伴奏努力表達(dá)出歌曲的情感和意境，在歌曲伴奏起始時(shí)便要跟隨著旋律進(jìn)入狀態(tài)，融入到音樂所塑造的一種意境之中，并始終與伴奏保持協(xié)調(diào)、默契，營(yíng)造出情景交融的演唱風(fēng)格。

3.把握風(fēng)格，唱出特色?！睹坊ㄒ愤@首歌曲既有現(xiàn)代歌曲的流暢、抒情，又有古代琴曲的委婉、含蓄。在表演過程中演唱者要把握好作品的風(fēng)格以及思想情緒，盡力做到細(xì)致、準(zhǔn)確地演繹。如“回眸一望遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞空守天地一片白”這句歌詞，這是刻畫了梅花在寒冬臘月、萬華凋零的環(huán)境中不媚世俗、獨(dú)自綻放的寂寞形象，也暗含有抒發(fā)內(nèi)心寂寞、凄婉傷懷的情愫，同時(shí)也是表達(dá)了梅花堅(jiān)信一定尋到知音的信念。在演唱這句時(shí)，演唱者的表演要帶有訴說性，情感和聲音要有逐漸加強(qiáng)的趨勢(shì)，慢慢將歌曲情懷推至高潮。歌曲高潮部分也應(yīng)該用似問似答地方式進(jìn)行演唱，聲音力度也要相應(yīng)加強(qiáng)，為的是表現(xiàn)梅花渴望知己的迫切心情。

4.理解詩意，唱出意境?！睹坊ㄒ愤@首作品描繪了梅花的孤傲、高潔、超逸，同時(shí)也流露出了一絲絲孤獨(dú)凄涼、慘淡哀傷的情懷。開頭的歌詞“一枝梅花踏雪來，懸崖上獨(dú)自開……”仿佛看到一個(gè)純真無暇、踏雪而來的姑娘屹立在懸崖之上，在如此險(xiǎn)惡的環(huán)境中，卻仍淡定從容，鐵骨錚錚。歌詞內(nèi)容所創(chuàng)造的意境美，是將一個(gè)栩栩如生、嬌媚堅(jiān)強(qiáng)的梅之形象展現(xiàn)在眾人面前。這首聲樂作品所要表達(dá)的古香古韻是需要我們用心去理解并感受的。因此，把握意境，投入情感，突出梅花的“堅(jiān)定樂觀”，將梅花高潔的人格以及堅(jiān)定地追求升華于新時(shí)代精神之中，表現(xiàn)出她的一種孤芳自賞的無奈之情，這也是演繹好這首歌曲的關(guān)鍵所在。

三、歌曲《梅花引》演唱意境整體感知

（一）歌曲意境美

中國(guó)古典文論獨(dú)標(biāo)境界，以意境的高下來衡量作品的藝術(shù)價(jià)值。聲樂藝術(shù)有著悠久的歷史和豐厚的文化底蘊(yùn)，對(duì)歌曲情感體驗(yàn)得越深刻、越豐富，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)就越富有感染力，歌唱者和聽眾才能真正的獲得藝術(shù)美的愉悅和熏陶。聲樂作品豐富的旋律，給人以意境幽遠(yuǎn)、寓意深邃的感覺，歌唱表演的魅力是聲音；歌唱表演的靈魂是旋律；歌唱表演的意境則是人的情感心聲，所以在演唱中要演繹歌曲的意境美，讓意境美充份表現(xiàn)音樂所獨(dú)有的特色。

（二）歌曲演唱意境表達(dá)的意義

聲樂表演的最高境界是要淋漓盡致地表現(xiàn)音樂的意境。但音樂是一種抽象藝術(shù)，看不見也摸不著，這就需要演唱者調(diào)動(dòng)豐富的聯(lián)想，深刻的理解作品的深邃內(nèi)涵。首先在腦海中獲得一定的音樂形象，進(jìn)而進(jìn)入音樂所營(yíng)造的氛圍之中。一個(gè)成功的演唱者不但需要具備有扎實(shí)的基本功，熟練掌握各種演唱技法，具備深厚的功力，得心應(yīng)手地去演唱任何情緒、難度的音樂作品，更要準(zhǔn)確地把握任何時(shí)代、多種風(fēng)格和題材的作品，表達(dá)各種不同歌曲的意境之美，在對(duì)美的探索與追求之中提高演唱的技巧，努力塑造出栩栩如生的音樂形象，演繹如臨其境的音樂，掌握聲樂藝術(shù)的真諦。

四、結(jié)語

聲樂表演是屬于聲音的藝術(shù)。一首音樂作品只有演繹的有血有肉，有內(nèi)容，有意境，讓人們聽了才能動(dòng)情。因此，要演唱出優(yōu)秀的聲樂作品，就必須處理好歌曲的意境表達(dá)。歌曲《梅花引》是一首帶有古香古色的聲樂作品，想更完美的表現(xiàn)此歌曲意境，在演唱過程中一定要結(jié)合其作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行分析了解，體會(huì)歌詞內(nèi)涵，曲中意境，綜合了解此聲樂作品，才能將這首歌曲完美的演繹出來。總之，我們每一個(gè)聲樂表演者都應(yīng)該在提高歌唱技巧的同時(shí)，也注重對(duì)聲樂作品的深度理解，體會(huì)其內(nèi)涵，從而在演唱中更好的表達(dá)意境，使作品真正得到藝術(shù)的升華。

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