電影《一生一世》中的創(chuàng)傷敘事

王新建

目前，創(chuàng)傷研究作為跨學(xué)科的焦點(diǎn)，已經(jīng)成為多學(xué)科關(guān)注的對象，把創(chuàng)傷作為主題和結(jié)構(gòu)，已成為作家在敘事中的偏愛。電影的敘事方式基于文學(xué)作品創(chuàng)作的構(gòu)建之上，它集圖音聲貌景等綜合感官因素于一體，帶給觀眾直接的感官沖擊與震撼，呈現(xiàn)出更優(yōu)于文本創(chuàng)作的多維時空立體敘事體現(xiàn)。本文擬運(yùn)用創(chuàng)傷敘事理論來分析該影片中的創(chuàng)傷敘事策略及場景處理，揭示出該影片女導(dǎo)演鄒以獨(dú)特的創(chuàng)傷敘事方式展現(xiàn)出的中國年輕人在20世紀(jì)90年代的生存環(huán)境、精神狀態(tài)以及愛情觀念的主題意蘊(yùn)。

一、 創(chuàng)傷敘事的理論概括

創(chuàng)傷理論認(rèn)為，因?yàn)閯?chuàng)傷經(jīng)歷和記憶具有無時性、重復(fù)和傳染的特點(diǎn)，歷史中一個集體經(jīng)歷的大規(guī)模的創(chuàng)傷，可以為幾個世紀(jì)后的某個個人所經(jīng)歷，而這個人和這個歷史集體之間具有共同的特點(diǎn)，創(chuàng)傷敘事能重新創(chuàng)造和消散那些不在場的經(jīng)歷。創(chuàng)傷是一種孤獨(dú)的情感體驗(yàn)，是人類現(xiàn)代社會的常見現(xiàn)象之一，它不僅僅局限于歷史重大創(chuàng)傷事件，也來自我們的日常生活。創(chuàng)傷記憶孕育了創(chuàng)傷文學(xué)，創(chuàng)傷敘事被視作個人和集體創(chuàng)傷經(jīng)歷的再現(xiàn)，創(chuàng)傷主角表達(dá)了特別的個人創(chuàng)傷經(jīng)歷，再現(xiàn)了集體經(jīng)歷的歷史性或想象的事件，在創(chuàng)傷敘事中，一代人的經(jīng)歷往往凝結(jié)成一個人的故事。創(chuàng)傷敘事通過保存歷史真相、認(rèn)識理解過去，見證著創(chuàng)傷事件中人類的脆弱和傷痛，起到了情感宣泄和修復(fù)創(chuàng)傷的作用，構(gòu)成了獨(dú)特的創(chuàng)傷文化。[1]

《一生一世》在創(chuàng)傷敘事的視角下對親人喪生、大地震災(zāi)害、恐怖襲擊等歷史性事件進(jìn)行跨時空碎片拼貼，故事經(jīng)過時間逆轉(zhuǎn)進(jìn)行精雕細(xì)啄，創(chuàng)傷感痛一觸即發(fā)。該影片通過對歷史創(chuàng)傷的記憶，對個人創(chuàng)傷、家庭創(chuàng)傷和文化創(chuàng)傷的再現(xiàn)，演繹并感化著現(xiàn)代人對痛苦的病源、悲觀情緒和幻滅意識的反思與自醒，影片背后蘊(yùn)含著對來自心理和社會雙重創(chuàng)傷下產(chǎn)生的心靈幻滅、救贖和覺醒的深度剖析。

二、《一生一世》劇情中的愛情創(chuàng)傷故事

《一生一世》以女主人公“安然”的創(chuàng)傷記憶碎片拉開序幕，媽媽在唐山地震礦區(qū)醫(yī)療救援時喪生，帶給她和爸爸的心靈創(chuàng)傷無言而恒久。為了擺脫創(chuàng)傷，“安然”轉(zhuǎn)到另一所學(xué)校。純真童年的小學(xué)男同學(xué)“趙永遠(yuǎn)”尾隨相伴，懵懵懂懂中逐漸形成了與她心靈的默契與相通。趙永遠(yuǎn)是無父無母的孤兒，與收入微薄的姥姥相依為命，艱辛拮據(jù)的生活塑造了一個可憐的跟屁蟲小屌絲形象。姥姥的離世使趙永遠(yuǎn)不得不同做生意的舅舅遠(yuǎn)下廣東過著顛沛流離、風(fēng)雨飄搖的生活，他無奈的不辭而別在他和安然的心里留下了深深的思念。

時間一晃就是十幾年，青春貌美的安然的碎片記憶跳躍式發(fā)展，大學(xué)畢業(yè)的她在父親的期望下正在為出國讀研而準(zhǔn)備著。趙永遠(yuǎn)第二次認(rèn)出安然，兩人多年魂?duì)繅衾@的情真意切動人心弦。趙永遠(yuǎn)為了賺錢讓她到國外能過得好一點(diǎn)，涉嫌結(jié)仇打斗，自衛(wèi)致人傷殘被判入獄三年。在安然出國臨行前的大雨之夜，卻等不到約好前來送行的趙永遠(yuǎn)?！八粣勰懔恕?，一句虐心的善意謊言使安然心灰意冷，帶著深深的傷痛，在異國他鄉(xiāng)過著孤單而艱辛的生活，加之流產(chǎn)時的凄涼和心酸，不得不委身于在最艱難的時候陪伴自己的窮酸潦倒、一文不名的畫家。

時光飛逝，逆時碎片再次聚焦在逆境中成功的富豪趙永遠(yuǎn)身上，他坐在去紐約的飛機(jī)上，他這次現(xiàn)身在紐約找到安然時，幾經(jīng)波折，兩人終于冰釋前嫌，和好如初，一場激情的床戲讓他們的愛情達(dá)到了巔峰。事情的發(fā)展總是福禍相依，畫家發(fā)生了車禍，脊椎受損入院治療。安然不得不重新審視并規(guī)整凌亂的三角愛情關(guān)系。她拒絕了趙永遠(yuǎn)要她一同回國的要求，義無反顧地選擇了留在紐約照顧這個落難的畫家。

身體逐漸好轉(zhuǎn)的畫家看到這幾年來安然郁郁寡歡，他的想法終于有所改變。在千禧之年，畫家終于作出決定希望安然可以隨心選擇，過自己想要的生活?！拔覀冇肋h(yuǎn)是朋友！”豁然釋懷的安然決定回北京找趙永遠(yuǎn)。當(dāng)她辦完回國手續(xù)后，給趙永遠(yuǎn)打了電話，說她要回國發(fā)展?！斑@幾年我一直在紐約等著你?！壁w永遠(yuǎn)的話讓安然百感交集。觀眾翹首以待女主人公安然與男主人公趙永遠(yuǎn)是有情人終成眷屬，一場經(jīng)歷曲折的愛情故事終于要有完美的結(jié)局了。然而，美好的愿望竟然伴著絕望。電話那頭的趙永遠(yuǎn)正站在世貿(mào)大廈辦公室的窗前，他看到愛情希望的同時也遇到了“不速之客”，紐約世貿(mào)雙塔頃刻間倒塌，趙永遠(yuǎn)在恐怖襲擊中喪生。

三、《一生一世》的創(chuàng)傷敘事分析

電影本身需要憑借文字、視聽或情景語言等因素向人們講述故事。在該影片中，創(chuàng)作者主要運(yùn)用了一主一次兩條線索，揭示了兩代人的愛情創(chuàng)傷。首先從女主人公安然的視角，回憶了自己失去母親的家庭變故，講述了父親對母親的愛戀，反映了父輩的愛情創(chuàng)傷的過程，起到了解釋自己身份的效果。影片的開頭是安然的母親作為醫(yī)療救援隊(duì)員為了救援唐山大地震而與家人分離的場景。她的去世給安然和安然的爸爸帶來了巨大的心靈創(chuàng)傷，尤其是安然的爸爸，在他心里只有安然的媽媽，從此不再續(xù)弦娶妻，默默承擔(dān)著又當(dāng)?shù)之?dāng)娘的責(zé)任，他保留著那塊手表，但從來不曾上過發(fā)條，讓手表的指針永遠(yuǎn)停留在愛妻離開的那一刻，他甚至在吃飯時擺上妻子的碗筷，他對妻子的思念已到癡戀的程度。

另一條主要線索就是女主人公安然和男主人趙永遠(yuǎn)漫長的愛情追逐，在整個愛情的旅程中充滿了波折和誤解，但在兩人心中的愛戀卻從未動搖。在敘事空間上，從北京到紐約，跨越中美兩個國家。在敘事時間上，從1976年的中國唐山大地震到2001年的美國“9·11”事件，跨越兩個世紀(jì)。從男主人公趙永遠(yuǎn)的視角，他從一個不懂事的小學(xué)生到甘愿做安然的跟屁蟲，從接受她的糖葫蘆到接受她的紅領(lǐng)巾，從兩心相通到離別相思，從為她擋風(fēng)遮雨到總想為她做點(diǎn)什么，從賺錢為她出國留學(xué)到為她打斗入獄而沒能守約為她送行，從為尋她把企業(yè)做到國外到兩人誤解消除激情再現(xiàn)，從在畫家車禍后她選擇了照顧畫家，他都不離不棄，一直在等著她。從女主人公安然的視角，她從為童年時的跟屁蟲窮小子買糖葫蘆到換新紅領(lǐng)巾，從為他疊被到兩個錢一人一個，從為趙永遠(yuǎn)因打斗受傷而擦身上血跡到出國時同學(xué)孫躍進(jìn)帶來的“虐心的”謊言，從在國外為人刷盤洗碗到入院流產(chǎn)最孤單時依附于落魄的畫家，從在紐約誤解消除激情再現(xiàn)到無奈選擇留下照顧傷殘的畫家，安然心里始終愛著趙永遠(yuǎn)。

該影片的敘事方式基本是以時間的順序?yàn)榫€條將故事逐步展開，隨著故事的進(jìn)展，影幕上共出現(xiàn)10次時間年限。1976年北京，以女主人公安然的口吻述說，“在我四歲那年……”1982年北京，以女主人公安然的口吻述說：“爸爸將我轉(zhuǎn)到另一所學(xué)校?！?993年北京，以男主人公趙永遠(yuǎn)的口吻述說：“那個唯一對我好的女孩她還會對我好嗎？”1993年紐約，主要述說安然從北京到紐約及其以后的生活。1997年紐約，趙永遠(yuǎn)飛到紐約及其以后的故事。1998年紐約，安然和趙永遠(yuǎn)分別在公園相互思念。2000年紐約，安然和趙永遠(yuǎn)分別在紐約千禧年守夜。2001年紐約，男友畫家康復(fù)，讓照顧自己的安然去尋找屬于自己的幸福。同樣的2001年，趙永遠(yuǎn)在世貿(mào)雙峰大樓和安然通電話。2014年北京，安然回到北京。影幕上明顯標(biāo)出故事發(fā)生的年限和地點(diǎn)，將故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、人物和事件等交代得清清楚楚。但像這樣將年代或地點(diǎn)幾乎全部突顯在屏幕上的表達(dá)方式在電影制作上還是比較少見。

從影片開頭的父輩的愛情創(chuàng)傷故事，到影片結(jié)尾的創(chuàng)傷主角的個人愛情創(chuàng)傷經(jīng)歷，再現(xiàn)了唐山大地震和“9·11”恐怖襲擊事件等帶給人們嚴(yán)重的精神創(chuàng)傷和心理創(chuàng)傷，一代人經(jīng)歷的歷史性事件在安然和趙永遠(yuǎn)的愛情創(chuàng)傷經(jīng)歷中得到了體現(xiàn)。

四、人物及場景的隱退和含蓄處理

該影片女導(dǎo)演鄒佡為了照顧女性觀眾的觀影心理，影片中的一些較為激烈的場景及殘酷壓抑的創(chuàng)傷敘事場景和畫面大都進(jìn)行了含蓄處理，從而贏得了女性觀眾的喜愛。處理手法大致概括為隱退式和含蓄式兩種。隱退式處理是將有的“遇難、死亡”等場景不顯示，只采用語言或其他場景來傳遞信息。如，（一）安然母親在唐山大地震醫(yī)療救援事故中喪生，只用一句“我知道媽媽再也回不來了”；（二）趙永遠(yuǎn)姥姥的去世，用墻上掛著姥姥的遺像來表示；（三）安然在紐約的男友畫家遇車禍，用在醫(yī)院短暫救護(hù)的鏡頭來表達(dá)；（四）趙永遠(yuǎn)三年的監(jiān)獄生活，只用一句“因涉嫌故意傷害，被判三年”；（五）安然爸爸的去世，只用一句“我爸爸也去世了”。還有趙永遠(yuǎn)失去雙親成為孤兒等，都采取了隱退式手法。含蓄式處理是將有的“激烈、悲傷、殘忍”等的場景只采用點(diǎn)到為止的處理方式，具體有：（一）安然失去母親時的悲傷場景，只用了四歲小女孩滿臉淚水、張口無聲痛哭的鏡頭；（二）趙永遠(yuǎn)的打斗場景，將激烈的打斗場面變?yōu)辄c(diǎn)到為止；（三）安然在紐約的畫家男友因車禍造成殘疾的場景，只用了坐輪椅的短暫鏡頭；（四）趙永遠(yuǎn)在“9·11”喪生的場景，只顯示了趙永遠(yuǎn)在世貿(mào)大樓門前打電話時身體下移的鏡頭，隨后兩秒鐘的無畫面的黑色屏幕；（五）安然失去趙永遠(yuǎn)時的悲痛欲絕的場景，用安然一人坐在灰暗的角落，將頭深深埋在雙手里，頭發(fā)凌亂，無聲無息的鏡頭。對這些創(chuàng)傷敘事事件、人物及場景的隱退和含蓄的處理，不僅迎合了女性觀眾的審美感受和審美訴求，也給觀眾留下了充足的想象空間。創(chuàng)傷理論認(rèn)為，當(dāng)個人遭遇創(chuàng)傷時，常常會經(jīng)歷一種“無言的恐懼”，因此影片對創(chuàng)傷無言或無聲的表達(dá)勝過千言無語，對死亡或激烈而殘忍的場景進(jìn)行隱退而含蓄的處理也不失體現(xiàn)創(chuàng)傷的深度。在影視評論中像“被催淚”“感動哭了”“戳中淚點(diǎn)”等這樣的評語屢見不鮮，這都說明該影片在處理創(chuàng)傷人物、創(chuàng)傷事件及創(chuàng)傷場景的方式上是獨(dú)特而成功的，該影片也稱得上是一部成功的愛情創(chuàng)傷故事影片。

結(jié)語

創(chuàng)作者對創(chuàng)傷者的創(chuàng)傷經(jīng)歷和心理狀態(tài)進(jìn)行再現(xiàn)的過程也是克服創(chuàng)傷的過程?！兑簧皇馈分心信魅斯瘹g離合的愛情故事，在災(zāi)難創(chuàng)傷視角下，被“9·11”恐怖襲擊推入創(chuàng)傷高潮。記憶的碎片、死亡的恐懼與創(chuàng)傷的體驗(yàn)始終貫穿于影片的整個敘事之中。遺失的時代記憶在創(chuàng)傷敘事中再現(xiàn)，記憶是曾經(jīng)的記憶，創(chuàng)傷是永恒的創(chuàng)傷，影片呈現(xiàn)的多維空間立體創(chuàng)傷還在世間蔓延，創(chuàng)作者在努力治愈創(chuàng)傷性心理狀態(tài)，擺脫記憶的困擾與對死亡的恐懼 ，從而克服創(chuàng)傷 。

參考文獻(xiàn)：

[1]王欣.創(chuàng)傷敘事、見證和創(chuàng)傷文化研究[J].四川大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2013（5）：25.