《逃離》中的死亡意象及其悲劇意識(shí)

劉明錄

(廣西師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣西 桂林 541001)

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《逃離》中的死亡意象及其悲劇意識(shí)

劉明錄

(廣西師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣西 桂林 541001)

在艾麗斯·門羅的作品集《逃離》的8個(gè)短篇故事中，死亡意象頻頻出現(xiàn)，包括自殺、他殺、意外身亡和自然死亡?！短与x》呈現(xiàn)的死亡世界，隱喻無(wú)可奈何的人生、極具病態(tài)的社會(huì)、不和諧的兩性關(guān)系和殘酷的暴力。這些死亡意象隱藏著門羅的人生態(tài)度，是門羅人文主義精神的具體體現(xiàn)。

逃離；死亡意象；隱喻意義；悲劇意識(shí)

加拿大當(dāng)代著名女作家艾麗斯·門羅(Alice Munro)于2013年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她的獲獎(jiǎng)作品《逃離》(Runaway)同時(shí)也是布克獎(jiǎng)(Man Booker International Prize)、加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)(Giller Prize)獲獎(jiǎng)作品，是由《逃離》(Runaway)、《機(jī)緣》(Chance)、《匆匆》(Soon)、《沉寂》(Silence)、《激情》(Passion)、《侵犯》(Trespasses)、《播弄》(Tricks)、《法力》(Powers)8個(gè)短篇小說組合成的一部小說集。乍一看，除了《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》3個(gè)故事內(nèi)容之間有所關(guān)聯(lián)外，其它5篇小說內(nèi)容似乎互不相干。然而，8篇小說卻又渾然一體，它們所描述的背景、遭遇、情感相似，均以“逃離”作為主題?！短与x》一經(jīng)出版，便獲得了廣泛的認(rèn)可。2004年入選《紐約時(shí)報(bào)》年度十大最佳圖書，同年又被法國(guó)《讀書》雜志評(píng)為年度最佳外國(guó)小說。鑒于《逃離》產(chǎn)生的巨大影響力，2005年，門羅還被《時(shí)代》雜志評(píng)為該年度全球最具影響力的100位人物之一。[1](P524)《逃離》是門羅當(dāng)之無(wú)愧的代表作品。

細(xì)讀《逃離》的文本不難發(fā)現(xiàn)，其中存在著眾多的死亡意象，可以說，每個(gè)故事都與死亡相關(guān)。在第1個(gè)故事《逃離》中，詩(shī)人賈米森(Jamieson)死亡之后，他生前因?qū)懺?shī)而獲得的獎(jiǎng)金引起了周圍人們包括女主人公卡拉(Carla)的男友克拉克(Clark)的關(guān)注；而在第2個(gè)故事《機(jī)緣》中，中年男人因?yàn)橹禧惾~(Juliet)的拒絕聊天而臥軌自殺；在第3個(gè)故事《匆匆》中，年僅22歲的婦女艾琳(Irene)的丈夫在一場(chǎng)偷盜事故中被人用槍射殺；在第4個(gè)故事《沉寂》中，朱麗葉的丈夫埃里克(Eric)在外出捕魚的過程中遭遇風(fēng)暴喪生；在第5個(gè)故事《激情》中，旅店女招待格雷斯(Grace)被貝殼劃傷了腳，未婚夫的哥哥——醫(yī)生尼爾(Neil)在替她包扎好傷口之后，帶她外出，又送她安全回到她的工作場(chǎng)所，之后在一場(chǎng)車禍中離世；在第6個(gè)故事《侵犯》中，女嬰從汽車上的嬰兒筐中摔了出來，失去了幼小的生命；在第7個(gè)故事《播弄》中，少女若冰(Robin)在丟失了錢包后得到了外國(guó)男人達(dá)尼洛(Danilo)的幫助，并與之產(chǎn)生了愛情，然而在一場(chǎng)由于孿生兄弟造成的誤會(huì)后不久，達(dá)尼洛去世了；在第8個(gè)故事《法力》中，女主人公南希(Nancy)經(jīng)歷了好友泰莎(Tessa)及其丈夫奧利(Ollie)死亡的真真假假，并由此產(chǎn)生了各種各樣的情感經(jīng)歷?！叭藢?duì)死亡的恐懼猶如兒童懼怕黑暗”，[2](P8)死亡歷來都代表著人生的陰暗面，是大多數(shù)人忌諱之事，雖然人終難逃死亡的結(jié)局，然而大多數(shù)人都談“死”色變。作為女性作家，死亡顯得尤為恐怖，門羅的作品中為何卻出現(xiàn)如此之多的死亡意象？這些死亡意象的象征意義是什么？它們?cè)跇?gòu)建門羅的小說結(jié)構(gòu)、深化小說的悲劇主題上又發(fā)揮著什么樣的功能？本文通過探討門羅作品中的四類死亡意象，試圖解開其中的種種疑團(tuán)。

一、《逃離》中的死亡意象

《逃離》中存在著諸多的死亡意象，它們或是作為小說主要沖突的結(jié)果，或是僅僅用于刻畫人物的性格、展現(xiàn)人物的情感世界，或是作為小說的開篇引發(fā)故事的敘述，總的說來，這些意象可以分為四類：

(一)自殺身亡

人物陷入困境，于是突然之間做出了結(jié)束自己生命的選擇，這便是門羅作品中常見的自殺行為。例如《機(jī)緣》中相貌丑陋的中年男人，因?yàn)橥还?jié)車廂中的青年女學(xué)生朱麗葉拒絕跟他“搭伙兒聊聊”，于是就選擇了臥軌自殺。又如《激情》中的尼爾，在為即將舉行婚禮的弟弟的未婚妻包扎腳部傷口的過程中，與之互相心生愛慕，激情沖動(dòng)之下一夜外出，然而因?yàn)殡y以面對(duì)天亮之后弟弟以及周圍人們的責(zé)問，于是選擇了以駕車撞橋的方式結(jié)束自己的生命。人物自殺之前并無(wú)太多跡象，頃刻之間便已是命赴黃泉，這是門羅作品中自殺行為的一大特征。同時(shí)，這些人物自殺的原因雖然也各有不同，然而在死亡方式上，都不約而同地選取了臥軌、撞橋等慘烈的方式，給人以無(wú)比的震撼。

(二)意外事故

意外，顧名思義就是出人意料，門羅作品中的意外死亡更是突如其來，由于門羅慣用不露聲色的敘述方式，在小說的文字中察覺不到任何意外事故即將發(fā)生的跡象，讀者全無(wú)心理準(zhǔn)備，頃刻之間，事故便已發(fā)生，恰如平地驚雷。這些意外死亡可能是由于自然災(zāi)害，例如《沉寂》中，一場(chǎng)歡娛后，埃里克與朱麗葉吻別，冒雨出海檢查捕大蝦的網(wǎng)。原本平靜的海面突然刮起了暴風(fēng)，埃里克再也沒有回來，遺體在第三天才被發(fā)現(xiàn)，他的漁船成為當(dāng)時(shí)僅有的遇難的兩艘小船之一。意外死亡也可能是由于人為疏忽所造成，例如《侵犯》中，再次懷孕的婦女艾琳在一個(gè)大雨滂沱的晚上帶著初生的嬰兒駕車外出，由于車速太快，在拐彎處剎車太急，使得沒有固定好的嬰兒從嬰兒筐中摔了出來，立刻死亡。這給艾琳夫妻倆留下了無(wú)盡的傷痛。

(三)他殺身亡

造成人物死亡的第三種原因是他殺身亡。他殺是殘忍的，然而門羅往往并不直接描述殺戮的殘酷畫面，而是借助于他人之口講述其間的過程，在人物斷斷續(xù)續(xù)的敘述中，他殺的情景隱隱約約地呈現(xiàn)。例如《匆匆》中，在朱麗葉的多次詢問下，艾琳的回答拼湊出了她丈夫的遇害過程：由于生活貧困，艾琳的丈夫跟幾個(gè)小混混到一個(gè)雞場(chǎng)偷雞，在偷盜的過程中不小心觸動(dòng)了警報(bào)系統(tǒng)，被雞場(chǎng)主人發(fā)現(xiàn)并用槍當(dāng)場(chǎng)射殺了。評(píng)論家鄧肯(Isla Duncan)認(rèn)為：“黑暗、暴力、性、異化在門羅作品中從不缺失，是門羅最優(yōu)秀的作品的顯著特點(diǎn)?！盵3](P3)門羅作品中的他殺自然也是暴力性的。然而，門羅并不十分注重描述他殺的暴力過程，而是聚焦于他殺所造成的可怕后果。艾琳的丈夫僅僅由于偷盜就慘遭射殺的事實(shí)是可悲的，然而更可悲的是他殺之后的結(jié)局，在丈夫被射殺之后，留下的盡是老弱病殘，艾琳一家四散飄零，生活難以為繼。避開暴力過程的詳盡描述，卻著力于描述暴力之后的結(jié)果，反而更加突出了暴力的可怕，這就是門羅的匠心獨(dú)具。

(四)自然死亡

當(dāng)然，《逃離》中也不乏正常的死亡。這些人可能是由于長(zhǎng)期生病不愈而終，例如《逃離》中的詩(shī)人賈米森，長(zhǎng)期臥病在床，雖然服用了無(wú)數(shù)的藥物和營(yíng)養(yǎng)品，但終是日漸萎縮，因醫(yī)治無(wú)效去世。又如埃里克原來的妻子，被一酒后駕駛的冒失小伙撞倒之后，先是不省人事，幾周后醒來卻已是大腦死亡、全身癱瘓，8年后在病榻上咽了氣。人物的自然死亡當(dāng)然也可能是由于年歲太高衰老而亡，例如朱麗葉的母親薩拉就是這一死亡類型。雖然人類生活中最多見、最常見的死亡是由于年齡的原因，然而，在《逃離》中，這類死亡卻是出現(xiàn)得最少的，究其原因，可能是門羅認(rèn)為這一類死亡平平常常，缺少重要意義吧。

無(wú)論是哪種死亡描述，門羅都精心選取敘述視角，通常并不直接描述死亡的場(chǎng)面，只是用平靜的筆觸若隱若現(xiàn)地展現(xiàn)死亡的結(jié)果，同時(shí)，由于“門羅在敘述中常常采用遮蔽信息的方式”，[4](P48)事件的某些細(xì)節(jié)被故意省略，人物死亡的原因不確定，這給人物死亡的分類界定帶來了困難。就像風(fēng)雨中出海的埃里克，在資訊如此發(fā)達(dá)的社會(huì)，作為專職漁夫的他難道從不關(guān)注天氣預(yù)報(bào)？而且，他的小船就是僅有的失事的兩條漁船中的一條，如果懷著這樣的疑問去思考，那么埃里克的死因就有可能歸于自殺的系列。又如半夜駕車撞橋的尼爾，雖然憑借門羅的文字暗示(“與其它的車無(wú)關(guān)”，暗示著尼爾并不是因?yàn)橐茏屍渌能嚥抛采蠘蚨盏?，他自殺的嫌疑性最大。然而，畢竟沒有直接的文字證明他的死因，況且，他在開車的時(shí)候也喝了酒，那么，他的死亡也有可能歸入到意外事故之中了。死亡具體原因的缺失所形成的空白，正好給讀者帶來了無(wú)限的想象空間，引發(fā)了多種解讀的可能，達(dá)到了門羅試圖實(shí)現(xiàn)的“盡可能多的實(shí)現(xiàn)意義多層的效果”。[5](P88)門羅利用死亡構(gòu)建了巨大的文本張力，給讀者創(chuàng)造了想象任意馳騁的機(jī)會(huì)，激發(fā)了讀者深入探究的興趣。

二、《逃離》中的死亡隱喻

在談到創(chuàng)作觀時(shí)，門羅曾經(jīng)這樣說：“小說不像一條筆直的道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化?！盵4](P7)門羅是一個(gè)擅長(zhǎng)于描繪死亡意象的作家，不僅在《逃離》之中，在她的其它小說中也涉及死亡。在一篇名為《死亡時(shí)刻》的小說中，門羅通過細(xì)膩的筆觸描述了一個(gè)意外身亡的小男孩喪生后所引起的周圍人們的各種反應(yīng)，展現(xiàn)了人類復(fù)雜的情感世界。那么，從《逃離》呈現(xiàn)的死亡世界，我們又看到了什么呢？

(一)無(wú)可奈何的人生

死亡首先突顯了人生的變化無(wú)常。人生無(wú)常，人們不知道死亡何時(shí)降臨，也不知道明天的命運(yùn)如何。有時(shí)，僅僅是由于某種偶然的原因，瞬間命運(yùn)便已定格。強(qiáng)壯的埃里克在暴風(fēng)雨中頃刻間喪生；初生的嬰兒還沒來得及體驗(yàn)人生，便已命歸黃泉；而艾琳的丈夫本來還是生龍活虎，瞬間便倒在血泊之中。死亡還象征著人生的無(wú)奈。根據(jù)海德格爾的生存觀，人是被拋到這個(gè)星球來的，人是沒有選擇的存在，人活著既無(wú)目的，也無(wú)意義，因而人生是極其無(wú)奈的。門羅的死亡敘述中也滲透了這一思想。特拉斯勒(Michael Trussler)指出：“《逃離》從故事的一開始直至文末，幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié)都是在說明人類努力的無(wú)用和失敗?！盵6](P250)選擇自殺的中年男人面對(duì)冷漠的面孔，再也不愿意多活一天。而尼爾面對(duì)即將到來的輿論審判，也覺得無(wú)能為力，唯一能做的就是將汽車車頭對(duì)準(zhǔn)橋墩，然后猛踩油門。

(二)極具病態(tài)的社會(huì)

死亡意味著生命的終結(jié)，每個(gè)選擇死亡的人必定是經(jīng)歷了激烈的思想斗爭(zhēng)，選擇死亡的人通常是身處困境，萬(wàn)念俱灰，這種困境或是物質(zhì)的，或是心靈的。早在19世紀(jì)，法國(guó)社會(huì)學(xué)家埃米爾·迪爾凱姆通過對(duì)比分析法國(guó)大量自殺事件的數(shù)據(jù)后指出，自殺雖是個(gè)人行為，卻深受社會(huì)影響，是社會(huì)病態(tài)的表現(xiàn)。[7](P2)《逃離》中的中年男人的死亡選擇展現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代人與人之間缺乏信任、無(wú)比冷漠的病態(tài)人際關(guān)系。雖然朱麗葉對(duì)他的拒絕看似偶然，其實(shí)人們有理由相信，這種拒絕無(wú)處不在。在遇到朱麗葉之前，他一定也經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次這樣的情形，他的死亡看似偶然，其實(shí)是必然。門羅并沒有提及中年男人的名字，或許在她看來，中年男人就是你我這樣的蕓蕓眾生中的一員吧。同時(shí)，人物的死亡選擇也顯示了社會(huì)的陳規(guī)舊俗對(duì)于人們真情實(shí)感的破壞，展現(xiàn)了傳統(tǒng)觀念對(duì)于人的壓迫。這種陳規(guī)舊俗扼殺了真情，壓抑了情感，傷害了自我，尼爾就是在偽道德的壓迫下作出了無(wú)奈的選擇。死亡隱喻著門羅對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的極度失望和不滿。

(三)不和諧的兩性關(guān)系

女性主義是門羅作品中最常見的主題，因而死亡在兩性關(guān)系的刻畫上自然也是功不可沒，死亡揭示了真實(shí)的兩性關(guān)系。以《逃離》中的詩(shī)人賈米森為例，賈米森在醫(yī)院死亡之后，他的妻子，比他小6歲的西爾維亞立刻就吩咐卡拉把所有屬于賈米森的物品統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)塑料袋，準(zhǔn)備扔到垃圾站去，并且說：“我真希望用不著我來把它們拉到鎮(zhèn)上去，我但愿能把它們?nèi)既M(jìn)焚化爐，一把火燒得干干凈凈?！笨磥恚鳡柧S亞對(duì)于丈夫的死亡并無(wú)傷痛，有的只是憤恨，她的行為顯示出她與賈米森的真實(shí)關(guān)系。賈米森在世之時(shí)，即便是生病在床，也不忘挑逗年輕、青春的臨時(shí)保姆卡拉，同為知識(shí)女性的西爾維亞對(duì)此也是無(wú)可奈何，可以想像她對(duì)賈米森早有不滿，賈米森的死亡對(duì)于她來說正好是一種解脫。而在《機(jī)緣》中，當(dāng)朱麗葉輾轉(zhuǎn)找到埃里克的家時(shí)，埃里克的妻子剛剛病逝，雖然埃里克在妻子臥病在床的8年間并未離異，然而他從來都不忠于妻子，他與請(qǐng)來照顧妻子的幾個(gè)女人都保持著性關(guān)系，并且在外出旅游的過程中，又喜歡上了朱麗葉。《逃離》中的男性存在著男權(quán)主義意識(shí)，總是將女性視為尋歡作樂的對(duì)象，女性卻忍氣吞聲、無(wú)可奈何，門羅借助于死亡意象展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中不平等、不和諧的兩性關(guān)系。

(四)殘酷的暴力

死亡與暴力是一對(duì)孿生兄弟，暴力之下，死傷難免，死亡是暴力的結(jié)局。在現(xiàn)實(shí)世界，每天都在上演著無(wú)數(shù)這樣的故事，種族沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)殺戮、犯罪，無(wú)數(shù)的生命在暴力的摧殘下枯萎。《匆匆》中，艾琳的丈夫便是暴力的犧牲品，他的死亡帶來的不僅僅是自身的軀體消失，還產(chǎn)生了一系列的后遺癥，留下可憐的孤兒寡母以及年邁的雙親，他的姐姐也因獨(dú)立承擔(dān)撫養(yǎng)家庭的重任而勞累過度，患病身亡。艾琳因此不得不到朱麗葉的父母處做長(zhǎng)工，勞累之余，還經(jīng)常受到朱麗葉的父親山姆的性騷擾，并且為了生活，最終下嫁給一個(gè)比她大20多歲的、滿嘴只剩一顆牙齒的老頭。門羅充分展現(xiàn)了暴力的殘酷性，表達(dá)了對(duì)于暴力的強(qiáng)烈譴責(zé)。

門羅被稱為心理現(xiàn)實(shí)主義大師，她擅長(zhǎng)于描述人在經(jīng)歷情感的地震后內(nèi)心的構(gòu)造。在這里，死亡就像一面多棱鏡，通過死亡，門羅透視出了復(fù)雜的人類情感世界。雖然人物的死因模糊，但是他們都毫無(wú)疑問給仍然活在世界上的人帶來了心靈的震撼，人物的死亡首先使得與他們的命運(yùn)緊密相連的人們的心理得以昭示，在人物死亡之后，各種各樣的利益沖突浮出水面，人們對(duì)待這些利益的態(tài)度顯現(xiàn)了他們的性格和人生觀。同時(shí)，人物的死亡也讓生與死的心靈沖突達(dá)到了極致，雖然門羅極少展現(xiàn)人物選擇死亡時(shí)的心理斗爭(zhēng)，而僅僅是展示人物的行動(dòng)，然而借助于人物生死關(guān)頭的抉擇，門羅把讀者也帶入了生命意義的考量之中，讓讀者從中悟出人生的哲理。

三、門羅的悲劇意識(shí)

12歲時(shí)，門羅便立志成為名作家；18歲時(shí)，她又決心“寫出加拿大最偉大的小說”。歷經(jīng)兩次婚姻，門羅大部分的創(chuàng)作都是在照顧家庭之余完成的，但迄今為止她已3次獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)，兩次獲得加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)，2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，被譽(yù)為“當(dāng)代短篇小說大師”“加拿大的契訶夫”。[1](P442)《逃離》中的死亡意象展現(xiàn)了門羅的悲劇意識(shí)。

門羅作品中的人物在面對(duì)人生困境時(shí)紛紛選擇了死亡，例如中年男人臥軌自殺，尼爾開車撞橋；或者人物為生計(jì)所迫，行為略有不端，罪不至死，然而不知不覺間死亡便已降臨，例如艾琳的丈夫因?yàn)樯钬毨?，在養(yǎng)雞場(chǎng)偷雞被射殺。即使是正常死亡，門羅也讓她的大多數(shù)人物患病而死，種種的死亡意象顯示出門羅的悲劇意識(shí)。這種悲劇意識(shí)根植于門羅對(duì)社會(huì)的觀察和她自己的人生體驗(yàn)。門羅生于平民家庭，居住于貧民區(qū)，家境并不富裕，對(duì)普通人生活的艱辛了如指掌。門羅年僅10歲時(shí)，精明能干的母親患上了帕金森疾病，作為長(zhǎng)女的門羅不得不一邊承擔(dān)起照顧兄弟姐妹的任務(wù)，一邊照料生活無(wú)法自理的母親。后來，門羅進(jìn)入了西安大略大學(xué)(University of Western Ontario)學(xué)習(xí)，為了堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，門羅到有錢人家做過保姆，在圖書館做過管理員，當(dāng)過煙葉采摘工人，甚至為了維持生計(jì)賣過血。由于生活所迫，20歲的門羅不得不在大二時(shí)輟學(xué)嫁人。令門羅傷心的是，她與第一任丈夫生下的第二個(gè)女兒出生不久便夭折，這在門羅的心中留下了無(wú)法痊愈的傷痕。生活的種種苦難在門羅的腦海中植入了悲劇意識(shí)。

亞里士多德認(rèn)為，悲劇具有強(qiáng)烈的凈化作用，它通過模擬真實(shí)情景將觀眾帶入情境，通過人物身份、地位的落差來激起觀眾的同情心(好人受難)，通過人物的心理沖突來展示悲劇意識(shí)，其目的不僅僅在于展示苦難，還在于讓人從苦難中升華，悲劇具有凈化作用。[8](P59)面對(duì)困境，門羅作品中的人物肯定經(jīng)歷過苦苦的掙扎，但他們最終選擇了死亡，他們是無(wú)奈的，他們的命運(yùn)是悲劇性的，這同時(shí)也充分暴露了悲劇產(chǎn)生的根源，顯示了人們所處的悲劇性處境——無(wú)情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這些人物在命運(yùn)面前作出的選擇是悲壯的，他們不愿意與世俗同污，在強(qiáng)大的傳統(tǒng)勢(shì)力面前，他們雖然顯得渺小，卻仍然保持自我，以生命捍衛(wèi)個(gè)體的尊嚴(yán)，體現(xiàn)了強(qiáng)大的悲劇精神?；蛟S，他們明知即使付出了生命，抗?fàn)幰膊灰欢苋〉贸晒?，但是他們還是選擇了抗?fàn)帲粩嗟嘏c命運(yùn)抗?fàn)?，直至生命最后一刻。這種身處逆境卻不低頭屈服的精神令人敬仰，讓讀者的心靈受到感化、震動(dòng)，從人物的死亡選擇中得到人生的啟示。門羅小說中的死亡意象體現(xiàn)了作家強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)，展現(xiàn)了作家的人文主義思想，顯示了作家對(duì)弱者的同情，對(duì)自我的尊重，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判。

四、結(jié)語(yǔ)

死亡意象在門羅的作品中頻頻出現(xiàn)，不僅數(shù)量眾多，而且方式各異。門羅式的死亡往往突如其來，人物瞬間一命歸西。細(xì)膩的筆觸、簡(jiǎn)潔的文字、不動(dòng)聲色的敘述，使得死亡更如晴天霹靂，在讓人惶恐驚愕的同時(shí)，敘述方式與敘述內(nèi)容所產(chǎn)生的巨大張力強(qiáng)烈沖擊著讀者的心靈。而留白手法的使用使得人物的死亡原因撲朔迷離，難以界定，引發(fā)了讀者的深入思索，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的美感。然而，死亡的真正意義在于通過死亡的表象去探討死亡與人生、社會(huì)及暴力之間的關(guān)系。死亡隱藏著門羅的人生態(tài)度，是門羅人文主義精神的具體體現(xiàn)。

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責(zé)任編輯 葉利榮E-mail:yelirong@126.com

2016-03-20

2013年國(guó)家留學(xué)基金委西部地區(qū)人才培養(yǎng)特別項(xiàng)目；2014年廣西高等學(xué)校優(yōu)秀中青年骨干教師培養(yǎng)工程

劉明錄(1974-)，男，廣西桂林人，教授，博士，主要從事英美文學(xué)研究。

I106.4

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1673-1395 (2016)07-0030-04