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    電視劇《瑯琊榜》影像語言含蓄表達解讀

    2016-03-25 10:23:23
    戲劇之家 2016年4期
    關(guān)鍵詞:瑯琊榜含蓄

    彭 瑞

    (武漢傳媒學院 新聞傳播學院,湖北 武漢 430205)

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    電視劇《瑯琊榜》影像語言含蓄表達解讀

    彭 瑞

    (武漢傳媒學院 新聞傳播學院,湖北 武漢 430205)

    【摘 要】電視劇《瑯琊榜》通過影像語言的含蓄表達方式,反映人物豐富的情感世界和表現(xiàn)復雜的人際關(guān)系以及展現(xiàn)跌宕起伏的劇情,由此將觀眾自然而然地引入到一幕幕劇情之中,并隨著劇情而展開聯(lián)想與想象,體會“言外之意”,享受其豐富無比的審美樂趣。

    【關(guān)鍵詞】《瑯琊榜》;影像語言;含蓄

    由同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《瑯琊榜》,不僅在電視和網(wǎng)絡(luò)上獲得了極高的收視率和點擊率,還贏得了口碑劇、良心劇等稱號,更將版權(quán)售至韓國、非洲等海外國家。此劇之所以能產(chǎn)生如此廣泛的影響,與其引人入勝的情節(jié)、顏值和演技皆佳的主演、精美考究的服飾、精心設(shè)計的畫面分不開關(guān)系,此外,影像語言呈現(xiàn)的含蓄性也為其增色不少。

    “含蓄是規(guī)范藝術(shù)家及其藝術(shù)創(chuàng)作按照審美特性的法則,去進行形象概括、典型化的一種”藝術(shù)表現(xiàn)形式。這種表現(xiàn)形式普遍存在于中國的詩詞、小說、音樂、繪畫、建筑等各種藝術(shù)形式中,且一直以來為藝術(shù)創(chuàng)作者與鑒賞家所推崇。唐代詩人司空圖的《二十四詩品》中認為,詩的極致在于“不著一字,盡得風流”、“羚羊掛角,無跡可求”。說明詩歌語言必須特別精煉含蓄,讓人們在“空白”之境中進行豐富的想象和藝術(shù)的再創(chuàng)造。我國現(xiàn)代著名美學家王朝聞先生認為,不同種類的藝術(shù),都要具備含蓄的美,并且“一切經(jīng)得起反復欣賞的藝術(shù),都以耐人尋味的含蓄美為條件?!?/p>

    影視作為一種綜合藝術(shù),也可以通過含蓄這種表現(xiàn)形式再現(xiàn)與反映生活。影像語言是影視作品的語言表現(xiàn)形式。這種語言以人的感知規(guī)律和思維規(guī)律為依據(jù),模擬人的感知去再現(xiàn)客觀世界,靠觀眾去揣摩影像的具體意義,因此當創(chuàng)作者想要通過影像語言傳情達意時,它也可以像其它藝術(shù)形式一樣表現(xiàn)出相應的含蓄性。而其含蓄表達的具體手段則因其構(gòu)成方面不同而不同,由視覺語言、聽覺語言、結(jié)構(gòu)語言三個方面構(gòu)成。在此,筆者僅就電視劇《瑯琊榜》在影像語言的這三個方面所表現(xiàn)的含蓄性做出解讀。

    一、視覺語言的含蓄表達

    影像語言的視覺語言包括景別、角度、焦距、色彩、光線等畫面造型元素,它們不僅能夠塑造真實的空間,進行有效的敘事,還可以表達創(chuàng)作者的觀念和意圖,令觀眾從看似平常的畫面中找尋到深刻的含義。此處就該劇較為獨到的三處畫面構(gòu)思進行論述。

    攝影機的視點代表觀眾觀看的視點,攝影機的運動能夠在最大程度上影響觀眾的心理。因此,運動鏡頭有助于發(fā)揮感情上的余韻,產(chǎn)生許多微妙而含蓄的感情色彩。梅長蘇輔佐靖王,助其奪取太子之位,二人時常一起探討,其中一次關(guān)于用人不疑的爭論被完整地呈現(xiàn)出來,這場戲就是借用鏡頭的運動含蓄揭露主人公的決心、電視劇的主題。時值冬日,梅長蘇坐在炭盆前取暖,告訴靖王自己雖信任下屬童路,但還是將童路的母親留在身邊以做制衡。靖王不忿,反問梅長蘇是否明白他若如此待人,人也會如此待他的道理。梅長蘇答明白,不過不在乎,靖王可以用任何手段試探、考驗他,他都無所謂,因為他知道自己心里忠于的是什么,他從沒想過背叛。梅長蘇說這段話的時候,畫面是他將手靠近炭盆烤火,并緊盯著自己取暖的手,這時鏡頭一方面推進梅長蘇的臉部,另一方面,模擬梅長蘇的視線,推向他烤火的手。這里的手被虛化處理了,使得手仿佛被置于炭火之上,清晰可見的只有炭火而已。推鏡頭的使用,使觀眾感受到梅長蘇對炭火的關(guān)注,內(nèi)心的堅定。觀眾聯(lián)系前面的情節(jié),可以知道梅長蘇是因赤炎冤案才身中火寒毒,變成如今模樣。此刻再通過鏡頭運動,看見梅長蘇堅定的目光,看見清晰可見的炭火,便不難了解梅長蘇“忠于”的是什么,他實是回憶起自己被火灼傷的疼痛、失去家人的痛苦,在強調(diào)洗清冤案的決心,而這正是該劇主旨所在。

    空鏡頭指畫面內(nèi)只有自然景物或場面描寫,而不包含人物的鏡頭。空鏡頭可以展現(xiàn)人物活動的空間、營造場面氛圍、過渡場面,也可以作為象征性或寓意性鏡頭,起到表意作用。如在奪嫡序幕正式拉開之時,郡主曾感嘆風暴將至,不知暗流最終流向何方,下一個鏡頭就是宮城上方風云變幻的空鏡頭,顯然,意味著宮廷之中馬上要風卷云涌,奪嫡斗爭正式開始。而在一系列的奪嫡斗爭之后,太子被貶,譽王自殺,靖王馬上要被封為太子之時,又有一個宮城上方風云變幻的空鏡頭作為穿插,意味著朝堂之上將迎來新氣象。該處利用空鏡頭含蓄表現(xiàn)抽象的概念,使得情節(jié)更加連貫,通篇更具深遠意味。

    色彩會給人類帶來生理和心理上的影響,影視作品中的色彩不僅僅是對現(xiàn)實狀況的還原,更帶有創(chuàng)作者的表意傾向,他們利用色彩帶給人類的不同感受去表達思想、情感、情緒,而不是直接言明,這正是色彩的含蓄性?!冬樼鸢瘛防镏魅斯烽L蘇的結(jié)局就是利用色彩交待的,在梅長蘇洗清冤屈之后,靖王給林殊死去的父母、族人設(shè)立了靈堂,因眾人不知林殊未死,所以也有他的牌位,只不過被蓋上了一塊紅綢布。接著劇情講到梅長蘇身體極度不好,卻仍隨軍出征,之后沒有直接交待他是死是活,只出現(xiàn)靖王揭開蓋在牌位上的紅綢布,黑暗的靈堂中紅綢布從空中落下的鏡頭。紅色向來是代表生命激情的顏色,紅色的布在空中落下的鏡頭暗示著生命的逝去。結(jié)合靖王、郡主痛哭的模樣,揭開紅布后林殊牌位露出的細節(jié),觀眾很容易想到梅長蘇是因病去世了。

    二、聽覺語言的含蓄表達

    聽覺語言包括人聲、音樂、音響三個部分,人聲又由對白、旁白、獨白三部分組成。影視劇中的臺詞是人物內(nèi)心活動的體現(xiàn),但不是說非要把心中所想全部直白表達出來;相反,有些時候,不直接說出或不全部說出而觀眾通過思考能領(lǐng)悟出來其真實目的﹑言外之意和未盡之言會顯得更深沉、厚重、有味道,這就是我們通常所說的潛臺詞,這是對白中含蓄表達的主要方式。電視劇《瑯琊榜》在聽覺語言方面的含蓄性主要表現(xiàn)在對白上。這部電視劇里的對白頗多,雖然其中大量對白都是“說盡”了的,不過這種對白主要表現(xiàn)在梅長蘇和對手進行心理較量的時候,利用語言道盡對方心里所想,以此達到揭穿與擊敗對方的目的。但在許多需要展現(xiàn)人物內(nèi)心情感的內(nèi)容時,劇中人反而不多說了,往往利用潛臺詞這種含蓄方式表達,讓觀眾自行體會其蘊含的深意。

    女主角霓凰郡主和梅長蘇相認的一場戲便是如此。霓凰郡主和林殊有婚約在身,因家族冤案,兩人分離十二年,當兩人再次相見時,林殊以梅長蘇為名在京城行事,其外貌因傷病全然改變。郡主多方調(diào)查梅長蘇身份未果,甚至在他的手臂和脖頸處也沒有發(fā)現(xiàn)林殊身上應有的印記,可她仍確信了梅長蘇就是林殊,郡主抱著梅長蘇大哭,沒有多余的話,只有這么一句:“女人的感覺總是這么不講道理,越是什么痕跡都沒有,我越能知道……林殊哥哥,你不要再離開我了,你永遠不要再離開我了。”這里沒有說看見林殊面目全非后的痛惜,也沒有訴說相隔十二年未見的思念,觀眾只從這樣簡單的一句話和郡主大哭的行為中,已經(jīng)可以想象郡主知道心愛之人所受折磨之后的痛苦,也能夠想見她多年之后失而復得心愛之人的心酸。

    霓凰郡主和梅長蘇相認后,梅長蘇告訴郡主為了不暴露身份,兩人必須保持距離,郡主回答可以等到梅長蘇再變回她的林殊哥哥。梅長蘇聽后卻移開了視線,并轉(zhuǎn)移了話題,隨即脫離郡主握住自己的手,離開了。其實他完全可以將內(nèi)心所想表述出來,告知郡主自己病重、命不久矣,不要等自己了。然而,梅長蘇卻什么都沒說。這里處理得非常符合梅長蘇隱忍的性格,也符合兩人才剛相認的情境、梅長蘇體貼郡主的心情。即使什么都沒說,一個視線的移開,一句話的轉(zhuǎn)移,一雙手和袖子的擦拭而過,已足夠讓觀眾明白梅長蘇沒說出口的是什么。觀眾也因此更為他們隱忍的情感感動,更憐惜身在這種處境下的主人公。

    再如梅長蘇勸說言候助靖王奪位的一場戲,言候爺反問梅長蘇,朝局混亂、后宮兇險、人心叵測、陛下偏私,在此情形下,靖王對譽王并沒有勝券,我安居府邸好歹算是一個富貴閑人,你卻讓我卷入一場并沒有勝券的爭斗當中?當今的皇后是我胞妹,譽王是皇后的養(yǎng)子,你讓我?guī)椭竿跞Ω蹲u王于情理不合?梅長蘇全部承認。言候爺繼續(xù)發(fā)問,不合情理又無勝券可握,先生何以提出如此要求?梅長蘇沒有回答,只再問一遍,你可愿意?言侯爺看著梅長蘇意味深長的目光,閉上眼思索片刻,終于答愿意。梅長蘇沒有回答原因,言候爺卻從他的目光中、他執(zhí)著的發(fā)問中得到了答案,而觀眾也從他們的對視中得到了答案。這是因為在前面的劇情中,梅長蘇和言侯爺有過一次接觸,那唯一的一次接觸令梅長蘇了解到言侯爺曾和皇帝、梅長蘇(林殊)的父親一同長大,并一直愛著梅長蘇(林殊)的姑姑、后來的皇妃,可皇帝并未珍惜,反令梅長蘇(林殊)的父親、姑姑及其兒子受冤枉死,這是他心中的結(jié)。既是彼此心知肚明的原因自是不必說破,說破反而不美,觀眾靠上下劇情完全可以體會他們的言下之意,體會梅長蘇和言候爺兩個聰明人的心照不宣,同時也能從中得到一種聯(lián)想、揣摩的樂趣。

    三、結(jié)構(gòu)語言的含蓄表達

    結(jié)構(gòu)語言同時兼具“聽覺”和“視覺”元素,它包括構(gòu)圖、場面調(diào)度、聲畫關(guān)系、剪輯幾類。每一類都有其獨特性,可以利用自身特點去含蓄地展現(xiàn)劇情內(nèi)容。

    構(gòu)圖的形式是多種多樣的,以不同的標準劃分,構(gòu)圖有不同的分類,每一種類型的構(gòu)圖都會帶給觀眾不同的感覺,如水平線為結(jié)構(gòu)形式的畫面使人感到平靜,斜線帶來騷動、迷亂和不安,三角形給人頭重腳輕的眩暈感和傾覆感等,由此可見,構(gòu)圖也與其他元素一樣,能夠構(gòu)建豐厚的寓意和深刻的意蘊。《瑯琊榜》有一場戲就僅用構(gòu)圖展現(xiàn)了靖王和梅長蘇之間的關(guān)系。在梅長蘇輔佐靖王之初,靖王曾找梅長蘇商定規(guī)則,要求梅長蘇不能傷害忠良之人,梅長蘇亦提出靖王需無條件信任自己。該處使用了對稱式構(gòu)圖,無論是兩人所處的位置,還是姿態(tài)都是對稱的,甚至機攝像機機位也是平拍,由此顯現(xiàn)出兩人對等的地位。靖王雖是皇子,梅長蘇只是一介布衣,但梅長蘇還是林殊、靖王的摯友,兩人是平等的,這場談判的性質(zhì)也是平等的。構(gòu)圖為婉轉(zhuǎn)體現(xiàn)人物關(guān)系發(fā)揮了巨大的作用。

    根據(jù)內(nèi)容和節(jié)奏是否具備一致性,影視作品中聲音和畫面的關(guān)系分為聲畫同步和聲畫對位兩種。聲畫同步中的聲音和畫面是一致的,聲音使畫面更真實、自然,起到渲染、烘托畫面的作用。聲畫對位則利用聲音與畫面在內(nèi)容、情緒、氣氛和節(jié)奏上的不同,產(chǎn)生更多的意義和作用?!冬樼鸢瘛防铮幽涣胖x玉曾多次刺殺梅長蘇,其中有一次就是通過聲畫對位的形式刻畫了主人公梅長蘇的形象。當時,畫面上梅長蘇在安靜地看書,燭火下眉目舒展、動作輕緩,聲音則是畫面外護衛(wèi)和刺客激烈地打斗聲,以及節(jié)奏頗快的配樂。畫面和聲音呈現(xiàn)的情緒是截然相反的,平靜與沖突,和緩與劇烈。通過對比,觀眾可以猜測出梅長蘇對自己宅邸護衛(wèi)的自信,沒有絲毫焦急和擔憂,同時,此番情境也揭示出梅長蘇思慮周全、淡定從容的性格特征。

    雖然視覺元素、聽覺元素和結(jié)構(gòu)元素可以分別進行含蓄地表達,但更多時候它們卻是共同作用。如每次朝局動蕩時,作為謀劃者的梅長蘇,因為身體病弱只能宅于家中等待結(jié)果,他的內(nèi)心就通過視覺元素、結(jié)構(gòu)元素共同呈現(xiàn)。這時往往利用剪輯,一方面體現(xiàn)朝堂上的動,一方面展現(xiàn)梅長蘇的靜,從而凸顯靜的感覺;同時,利用古代推拉門形成對稱式構(gòu)圖,梅長蘇或臥或坐或立于其中,也展現(xiàn)畫面的靜態(tài)感??浯蟮摹办o”既符合人物病弱的身體狀況,又襯托出人物內(nèi)心的動來。有時畫面還會選擇全景景別、背面角度和逆光線,使得觀眾無法看清梅長蘇的面部表情,只能靠情境去意會其或擔憂或焦灼或悵然的內(nèi)心。這些元素的綜合使用,不僅使得畫面有種水墨畫般的美感,使主角波瀾的情感在靜態(tài)畫面中被放大,而且也使得內(nèi)容的表達更富韻味。

    從以上分析可以看出,影視劇可以通過影像語言進行含蓄地表達,如抒發(fā)人物情感,表現(xiàn)人物性格,展現(xiàn)人物關(guān)系,推動情節(jié),表達創(chuàng)作者的觀念和態(tài)度,揭露主題等。這不僅使表達更加豐富與深刻,而且使觀眾有效地參與到劇情的“第二次”創(chuàng)作,展開自由地聯(lián)想和積極地思考,去體驗和領(lǐng)悟整個劇情深邃的意蘊,獲得更多的審美樂趣,從而更好地形成影視創(chuàng)作在內(nèi)容及風格上的審美創(chuàng)造和審美欣賞上的有機統(tǒng)一。從電視劇《瑯琊榜》的觀賞中,我們領(lǐng)略到了影像語言含蓄的藝術(shù)魅力。

    參考文獻:

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    彭 瑞(1984-),女,湖北宜昌人,碩士,英國埃塞克斯大學電影學碩士,武漢傳媒學院新聞傳播學院助教,研究方向:影視劇創(chuàng)作。

    作者簡介:

    中圖分類號:J905

    文獻標志碼:A

    文章編號:1007-0125(2016)02-0119-03

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