導(dǎo)演波蘭斯基電影創(chuàng)作的“極端”戲劇性

[摘要]經(jīng)歷過多次人生變故的著名導(dǎo)演波蘭斯基，他導(dǎo)演的作品都如同他波瀾起伏的人生一樣，極其富有戲劇性。本文選取波蘭斯基的代表作《死亡與少女》進(jìn)行分析，深度挖掘影片中的創(chuàng)作方法。我們不難發(fā)現(xiàn)，影片中的故事背景是一個密閉的環(huán)境，在與世隔絕的空間里，波蘭斯基設(shè)定一女兩男的人物架構(gòu)，使三個主要人物構(gòu)成三角關(guān)系，并在這三個人物的內(nèi)部完成其戲劇性的變化。

[關(guān)鍵詞]導(dǎo)演波蘭斯基；戲劇性；三角關(guān)系

導(dǎo)演波蘭斯基說：憑著他多年的創(chuàng)作經(jīng)驗，將時間更加集中地壓縮為一夜，就必須以其內(nèi)在人物關(guān)系的變化，做出情節(jié)發(fā)展的變化層次。波蘭斯基對戲劇性的熱衷已經(jīng)到了極端的地步，他不僅將這種叵測的戲劇性融入電影作品，還融入了他個人的現(xiàn)實人生。戲劇性對于波蘭斯基而言，既成就了他經(jīng)典偉大的電影事業(yè)，也帶給他人生很多悲劇性的遺憾。

一、獨幕劇式的戲劇結(jié)構(gòu)

波蘭斯基的電影大多采取獨幕劇式的結(jié)構(gòu)，獨幕劇要求劇中情節(jié)沖突不斷，高潮迭起，劇情發(fā)展激烈而富有轉(zhuǎn)折性，只有這樣才能成功。在影片《死亡與少女》中，故事一開始便是女主角寶蓮娜聽廣播的畫面，寶蓮娜通過廣播了解到丈夫擔(dān)任司法委員會主席的消息，與丈夫的矛盾逐漸開始引出。寶蓮娜曾經(jīng)在前政府時期受到過非法政治迫害，可那些被證實有罪的人卻沒有得到應(yīng)有的審判，憤怒的寶蓮娜得知丈夫任職的消息十分傷心。而當(dāng)丈夫杰拉杜回到家之后，影片沒有急于讓夫妻之間的矛盾正式建立，而是繼續(xù)進(jìn)行鋪墊。杰拉杜沒有與寶蓮娜坦誠相待，他一直不肯承認(rèn)委員會任職的事情，直到寶蓮娜憤怒地揭穿的時候，他才被迫承認(rèn)。杰拉杜的遮遮掩掩更加令寶蓮娜生氣，整部影片開始蒙上了一層不安的陰影。

然而，這種不安的醞釀被另一個人的出現(xiàn)所替換，他就是曾經(jīng)在獄中折磨并強(qiáng)暴了寶蓮娜的米蘭達(dá)醫(yī)生。米蘭達(dá)醫(yī)生的出現(xiàn)令寶蓮娜崩潰了，故事的主要矛盾急速地轉(zhuǎn)換成寶蓮娜與米蘭達(dá)醫(yī)生的矛盾。寶蓮娜決定用法律之外的手段進(jìn)行報復(fù)，于是她趁米蘭達(dá)醫(yī)生熟睡的時候綁架了他。寶蓮娜和米蘭達(dá)的內(nèi)心較量正式開始，他們的矛盾上升為引導(dǎo)劇情發(fā)展的主要矛盾。為了讓劇情更加跌宕起伏，波蘭斯基巧妙地安排丈夫杰拉杜也參與其中，既是新矛盾引發(fā)的契機(jī)，也是現(xiàn)有矛盾解決的手段，這段三角關(guān)系的拉鋸，使影片的張力增強(qiáng)。

波蘭斯基先后安排主人公遭遇了“停電”“電話中斷”“車子被推到山崖下”等突發(fā)狀況，建立了一個與世隔絕的密閉空間，為了讓這個空間絕對孤立，波蘭斯基切斷了所有現(xiàn)代通信或交通工具對其進(jìn)行破壞的可能。三個人物處于一個信息“孤島”之上，就如同在傳統(tǒng)舞臺上表演一出獨幕劇一樣。

按照中國傳統(tǒng)戲劇編劇理論，戲劇的開始要是“鳳頭”，精彩美麗，引人注目。無疑，影片《死亡與少女》完美地實現(xiàn)了這一點。開篇便以舒伯特的《死亡與少女》旋律作為鋪墊，在樂曲的高潮部分音階一浪一浪扣人心弦，預(yù)示著緊張與不安的到來。然后，劇情開始講述寶蓮娜與丈夫之間的矛盾，寶蓮娜得知了丈夫任職的消息刻意出言打探，可杰拉杜卻始終顧左右而言他，一直在講他在路上爆胎換車胎的事情。寶蓮娜不肯放棄，最終揭穿了杰拉杜，在事實面前杰拉杜只好承認(rèn)了自己的謊言。寶蓮娜對當(dāng)前的法律和政治充滿了失望，因此，在丈夫接受了政府職位之時，她對丈夫也充滿了失望。第一段沖突并沒有爆發(fā)，而是從寶蓮娜的哭泣開始回落，身為丈夫的杰拉杜溫柔地?fù)嵛苛似拮樱谝欢螞_突走進(jìn)尾聲。這一段沖突安排的起伏節(jié)奏得當(dāng)，牽扯出寶蓮娜曾經(jīng)悲慘的經(jīng)歷，為之后她與米蘭達(dá)醫(yī)生的沖突埋下了伏筆，做足了情節(jié)鋪墊。

而故事的發(fā)展部分應(yīng)當(dāng)是“豬肚”，要有充實豐富的內(nèi)容。在影片《死亡與少女》中，寶蓮娜發(fā)現(xiàn)米蘭達(dá)醫(yī)生回來之后，故事開始進(jìn)入第二個段落。這個段落內(nèi)容豐富而復(fù)雜，表現(xiàn)的主體情節(jié)是寶蓮娜綁架并審問米蘭達(dá)醫(yī)生，通過審問引出人物的前史，讓故事中的三個人都陷入對過去的回憶。寶琳娜曾經(jīng)受盡了非人的摧殘，這些痛苦一直是她心中的陰霾，即便如此，她仍然相信事情可以變好，她仍然對生活在自由的國家心存幻想。而丈夫杰拉杜的過去則沒有那么光明，在寶蓮娜被捕后，他有過一段移情別戀的經(jīng)歷。當(dāng)寶蓮娜死里逃生回到杰拉杜身邊時，他被寶蓮娜受盡折磨依然堅持保護(hù)他的精神所感動，這才因為愧疚重新接納了寶蓮娜。在第二段落的審問過程中，雖然審問讓三個人都回憶起痛苦的往事，但基于每個人不同的立場，引發(fā)了他們不同的行為。身為律師的杰拉杜認(rèn)為妻子用綁架的方式是不對的，他又害怕寶蓮娜憤怒之下失手殺了米蘭達(dá)，做出難以挽回的事情，毀了自己剛剛露出曙光的政治前途。而米蘭達(dá)醫(yī)生不僅對自己曾經(jīng)的罪行矢口否認(rèn)，還看出了杰拉杜的擔(dān)憂，一直在以身為同謀要受到法律的制裁來威脅杰拉杜，讓杰拉杜心中更加慌亂。寶蓮娜是孤立無援的，她既要說服丈夫支持自己，又根本不相信丈夫會支持自己。在極端不信任之下，寶蓮娜始終舉著槍，用武器來維持自己的威懾力。三個人各懷心思，一段簡單的審問之下卻是人心叵測的暗潮洶涌。

在這一段落中，寶蓮娜與杰拉杜展開了兩次私下談話。第一次的談話，寶蓮娜答應(yīng)了杰拉杜，只要米蘭達(dá)對自己的罪行供認(rèn)不諱，她就會立刻毫發(fā)無損地放了他。于是，杰拉杜開始幫助妻子審問米蘭達(dá)，并勸導(dǎo)米蘭達(dá)讓他趕緊承認(rèn)罪行，以免激怒了寶蓮娜，丟了性命。而第二次談話中，夫妻二人相對回憶了過去的事情，杰拉杜曾經(jīng)的移情別戀浮出水面，杰拉杜和寶蓮娜進(jìn)行了一次徹底的溝通，杰拉杜徹底理解了寶蓮娜，他協(xié)助寶蓮娜讓米蘭達(dá)寫下自己的罪狀，結(jié)束了這次沒有走上法庭的審判。

杰拉杜與寶蓮娜從互相提防到終于走向一致，從一對因為愧疚而復(fù)合又一直在互相敷衍的夫妻，到經(jīng)過溝通后徹底的心意相通。雖然寶蓮娜與米蘭達(dá)醫(yī)生的矛盾是影片的主要沖突，可故事的主線依然是寶蓮娜與杰拉杜二人的夫妻關(guān)系。寶蓮娜夫婦經(jīng)過戲劇性波折之后從靈魂深處的攜手，才是波蘭斯基更在乎的轉(zhuǎn)變。

講完“豬肚”，故事走向“豹尾”，故事的結(jié)尾要像豹尾一樣有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。波蘭斯基擅長安排沖突，連結(jié)尾的到來都是一波三折的。米蘭達(dá)醫(yī)生在審問之中因為口誤透露了真相，其罪行初露端倪，寶蓮娜更加肯定了自己的懷疑，揪住這一點不放。情急之下的米蘭達(dá)醫(yī)生奪走了手槍，雖然驚險萬分但最終仍被制服，杰拉杜根據(jù)口誤尋找證據(jù)卻一無所獲。最后，在萬丈懸崖面前，米蘭達(dá)為了活命終于承認(rèn)了全部罪行。

寶蓮娜遵守了承諾，米蘭達(dá)承認(rèn)罪行之后，她選擇放了他，繼續(xù)和丈夫回到正常的生活。故事的結(jié)尾，寶蓮娜和杰拉杜在音樂廳聽著舒伯特的《死亡與少女》，音樂旋律與開頭的背景音樂相呼應(yīng)，意味深長。

二、導(dǎo)演手段

波蘭斯基在對《死亡與少女》進(jìn)行電影改編時，不僅將原著的戲劇性完整地保留下來，還原到大銀幕上，更難得的是，他將故事進(jìn)行了視聽化改造，令觀眾在觀看影片的時候，一直保持緊湊的節(jié)奏。場景，是故事發(fā)生的地點，是構(gòu)成影片情節(jié)的重要因素。影片《死亡與少女》類似獨幕劇，場景極其簡單，除了最后去了懸崖邊之外，故事自始至終一直發(fā)生在寶蓮娜的家里。波蘭斯基對有限的場景進(jìn)行了特殊處理，同樣的場景，在不同的情況下，要起到不同的襯托效果。例如臥室，寶蓮娜和杰拉杜在臥室里發(fā)生矛盾又互相妥協(xié)。臥室里最引人注目的是一張大床，夫妻二人無解的爭吵在床上得到緩解，沖突歸于平靜。

影片的主要情節(jié)發(fā)生在客廳里，這里是寶蓮娜綁架并審問米蘭達(dá)醫(yī)生的地方，也是杰拉杜和米蘭達(dá)見面互相稱呼朋友的地方。前后劇情氛圍的顯著差別表現(xiàn)在客廳這同一場景內(nèi)，波蘭斯基在同一個空間安排了細(xì)節(jié)的變化，來輔助情節(jié)的發(fā)展。開始的時候，影片中出現(xiàn)寶蓮娜鋪桌布的畫面，杰拉杜回家之后，寶蓮娜在餐桌前追問杰拉杜任職的事情，而等到后面他們審問米蘭達(dá)醫(yī)生并對他錄像的時候，餐桌已經(jīng)被踢翻在地，沒有了桌布。影片中承擔(dān)戲份的不僅是人物角色，故事發(fā)生的每一個場景也是承擔(dān)了重要戲份的。而《死亡與少女》這樣場景單一的影片，對于空間的規(guī)劃使用越發(fā)不能單一化，在場景局限的前提下，要做到空間盡量豐富，并根據(jù)劇情有關(guān)聯(lián)性和對比性。

同樣根據(jù)劇情變化的還有燈光，故事剛一開始便遭遇了停電，直到影片結(jié)束之前，一直處于停電的狀態(tài)，整個故事發(fā)展全部依賴蠟燭進(jìn)行照明，燭光微弱昏黃，預(yù)示了影片的壓抑糾結(jié)。雖然同樣是昏暗的燭光，故事前后依然有細(xì)微的變化，在米蘭達(dá)醫(yī)生出現(xiàn)之前，屋內(nèi)雖然光線不足，但幾乎沒有表現(xiàn)出人物的影子。等到米蘭達(dá)醫(yī)生出現(xiàn)之后，燈光的角度發(fā)生了變化，同樣昏暗的燭光，卻照出了黑黑的人影，給人一種壓抑逼仄的感覺，預(yù)示著不好的事情將會發(fā)生，人心開始變幻莫測。除了燭光以外，屋內(nèi)唯一的光源是手電筒，審問過程中，手電筒的光直射在米蘭達(dá)的臉上，預(yù)示著米蘭達(dá)已經(jīng)被控制，他的秘密即將被揭開。

在人物關(guān)系處理上，波蘭斯基進(jìn)行了巧妙明晰的處理，根據(jù)劇情，三人的關(guān)系糾纏復(fù)雜，又同處于一個場景，在波蘭斯基的安排下，人物始終保持以兩個人對戲為主，出現(xiàn)三個人同時溝通的情況時，局面發(fā)生質(zhì)的變化，而后繼續(xù)兩個人對戲，如此反復(fù)。

例如，杰拉杜發(fā)現(xiàn)寶蓮娜綁架了米蘭達(dá)，與寶蓮娜發(fā)生了爭執(zhí)，此時是他們夫妻二人的對手戲，米蘭達(dá)雖然也在場，卻被堵住了嘴不能說話。當(dāng)米蘭達(dá)的嘴被放開的時刻，局面發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變，米蘭達(dá)以同謀罪行的后果威脅杰拉杜，杰拉杜出于前途的考慮開始對妻子的做法表示懷疑，寶蓮娜遇到了危機(jī)，但她還是靠著武器威懾住了杰拉杜和米蘭達(dá)。當(dāng)審問過程中提及寶蓮娜被強(qiáng)奸的時候，杰拉杜因為對此毫不知情提出要和妻子私下談話，夫妻二人走到屋外，此時又是夫妻二人的對手戲，雖然處于不同的空間，但杰拉杜和寶蓮娜的位置可以看到屋內(nèi)的米蘭達(dá)，構(gòu)成景深關(guān)系，這昭示著雖然是兩個人的對手戲，但依然是三個人的故事，導(dǎo)演依舊在強(qiáng)調(diào)他們的三角關(guān)系。

談話之后杰拉杜認(rèn)同了寶蓮娜，他進(jìn)屋勸說米蘭達(dá)認(rèn)罪，此時是兩個男人的對手戲，寶蓮娜依然處于室外的景深處。當(dāng)寶蓮娜回到屋內(nèi)之后，電話突然響起，電話里說總統(tǒng)已經(jīng)派人過來保護(hù)杰拉杜，氛圍再次陷入緊張，他們必須盡快結(jié)束這次審問。杰拉杜再次要求和寶蓮娜密談，又進(jìn)入兩個人對戲的模式，并牽扯出杰拉杜曾經(jīng)出軌的前事，夫妻二人最后達(dá)成了一致。

之后依然是杰拉杜和米蘭達(dá)的對手戲，杰拉杜讓米蘭達(dá)寫供詞。等到三人同時入戲的時候，局面再次發(fā)生轉(zhuǎn)變。米蘭達(dá)說漏了嘴，又趁機(jī)奪走了寶蓮娜的手槍，萬分緊張的時刻竟然來電了，夫妻兩人制服了米蘭達(dá)，奪回了武器，控制住了局面。在整個故事發(fā)展階段，矛盾叢生，劇情不斷逆轉(zhuǎn)，但波蘭斯基并未讓復(fù)雜變得混亂，而是一直保持一種二人三維的模式，在三個人的維度中不斷展開兩個人的較量，使影片在單調(diào)的場景中卻很有看頭。

影片結(jié)尾部分，場景發(fā)生了巨大的改變。整個故事都發(fā)生在小屋內(nèi)昏暗的燭光下，而在結(jié)尾的時候，三個人離開了小屋，此時天色已經(jīng)明亮，空間突然開闊，光線突然明朗，預(yù)示著壓抑和黑暗即將過去，影片即將結(jié)束。米蘭達(dá)終于對全部罪行供認(rèn)不諱，影片的結(jié)尾符合了觀眾的期待。

三、結(jié)語

縱觀波蘭斯基導(dǎo)演的經(jīng)典作品，密閉隔離的空間和人物之間的“三角關(guān)系”一直是兩大特色。本文通過對其作品《死亡與少女》的戲劇結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演手段進(jìn)行分析，領(lǐng)略了波蘭斯基作品中沖突感十足的極端戲劇性，也深度認(rèn)識了他獨特的導(dǎo)演風(fēng)格。

[課題項目] 本文系天津市社會科學(xué)規(guī)劃項目“中國農(nóng)業(yè)院校大學(xué)英語教學(xué)發(fā)展概論”（項目編號：YWHQ-1-13）。

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[作者簡介] 李仕德（1980—），男，天津人，碩士，天津農(nóng)學(xué)院講師。主要研究方向：翻譯及二語習(xí)得。