導(dǎo)演大衛(wèi)?馬肯茲電影的身體敘事

[摘要]英國(guó)電影導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲以身體敘事建構(gòu)自己的電影世界，并透過(guò)身體研究性別政治、階級(jí)政治。在大衛(wèi)·馬肯茲的電影里，所有的女人都同夏娃一般崇尚性享受，陷入性愛(ài)中無(wú)法自拔。文章將重點(diǎn)關(guān)注大衛(wèi)·馬肯茲電影的主題和主要角色，從而分析出他的電影以身體所傳達(dá)的信息，試著從身體功能和社會(huì)意義的聯(lián)系方面得出他的電影中對(duì)人物的刻畫(huà)方式，從而揭示銘刻在身體之上的充滿張力的人性意味以及政治內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]大衛(wèi)·馬肯茲；身體敘事；悲涼情緒

縱觀馬肯茲的創(chuàng)作之旅，他先后嘗試過(guò)恐怖、犯罪、愛(ài)情、家庭情節(jié)劇、運(yùn)用紀(jì)錄手法的音樂(lè)片等多種類型的影片，經(jīng)過(guò)多種類型影片的不斷嘗試和獨(dú)特的敘事模式的逐漸形成，建構(gòu)了屬于他的電影世界，展呈了作為獨(dú)立電影導(dǎo)演的多種可能。

一、身體敘事

大衛(wèi)·馬肯茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話：“對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，‘成人這個(gè)詞匯是非常色情的象征，而在其他國(guó)家則更多地體現(xiàn)了長(zhǎng)大或者成年的含義。所以，我要讓人們重新審視‘成人的含義。在我拍攝過(guò)的電影中，如《年輕的亞當(dāng)》和《愛(ài)欲瘋狂》等影片，性愛(ài)不是浪漫的象征，也不是出于愛(ài)情的升華，而是從心里的某個(gè)角落發(fā)出，用來(lái)滿足人的欲望。”但是按照美國(guó)主流電影的思想，上述觀念簡(jiǎn)直是荒唐的。

大衛(wèi)·馬肯茲的電影《最后的荒野》里面的兩個(gè)主人公從故事開(kāi)始的行為到最后兩人的結(jié)局都與性有密切的聯(lián)系。故事的開(kāi)始，查理只身前往蘇格蘭就是為了去燒掉他情敵的房屋，文森特則由于同他人的妻子偷情而面臨被割下體的危險(xiǎn)，所以，這兩個(gè)人決定一起出發(fā)。而在影片的最后，查理還要繼續(xù)他未完成的任務(wù)，文森特卻被割掉下體后血流成河。他的影片《年輕的亞當(dāng)》運(yùn)用直敘和回憶相結(jié)合的敘事方式，電影從船長(zhǎng)和船員喬伊在河中發(fā)現(xiàn)一具無(wú)名女尸開(kāi)始，故事沿著兩條線路繼續(xù)往下發(fā)展，一條是喬伊與船長(zhǎng)性饑渴的妻子偷偷約會(huì)，一條是回憶喬伊曾經(jīng)是酷愛(ài)文學(xué)的年輕人，并且擁有一位年輕漂亮的女友。隨著故事的發(fā)展，我們才知道原來(lái)這具無(wú)名女尸就是喬伊的前女友，而她之所以會(huì)死在河里就是因?yàn)閱桃猎谂c她發(fā)生關(guān)系以后，不愿意再履行自己的承諾，將她推入河里淹死了。這部電影充斥了性愛(ài)內(nèi)容和女人出軌劇情，船長(zhǎng)的妻子、貨車(chē)司機(jī)的妻子、房主的妻子和她的妹妹，這些女人都背著她們的丈夫同喬伊發(fā)生關(guān)系。值得注意的是本部電影的片名出自《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》的典故，這本書(shū)將人類不可避免的原罪作為主要內(nèi)容。原罪的實(shí)質(zhì)就是背叛，亞當(dāng)和夏娃背叛上帝偷嘗禁果被趕出神界，抵達(dá)受到詛咒過(guò)的大地才有了人類，注定了性愛(ài)和生死將是人類社會(huì)的主題。

知名歐洲電影學(xué)者巴贊關(guān)于性在電影中的作用曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“縱觀所有藝術(shù)創(chuàng)作，只有電影對(duì)于性愛(ài)的刻畫(huà)是可以作為主題和主要內(nèi)容的。但是，這些電影中并不只有性愛(ài)，因?yàn)樵S多此類高質(zhì)量影片并不是靠性愛(ài)場(chǎng)面吸引觀眾的，然而這些色情場(chǎng)面對(duì)于表達(dá)影片思想是必需的、不可或缺的，甚至是主要內(nèi)容?！彪m然大衛(wèi)·馬肯茲的電影里面有非常多的性愛(ài)場(chǎng)景，但是他的電影并不只有這些內(nèi)容，性愛(ài)欲望只不過(guò)是他電影的框架，理解性愛(ài)背后隱藏的內(nèi)容，著重研究人性并且對(duì)于社會(huì)倫理規(guī)范進(jìn)行反思，而這種深度探尋色情背后的深意讓他的電影與眾不同。

著名精神分析學(xué)家弗洛伊德的理論體系中將人的本能分成兩種，分別是生存本能和死亡本能，性本能又是生存本能的重要組成部分。而在大衛(wèi)·馬肯茲的電影里面，性本能取代了生存本能，與死亡本能一起成為影片的兩大主題。電影《最后的荒野》的兩位主角一起進(jìn)入旅店后，鏡頭里面出現(xiàn)了一個(gè)即將過(guò)世的老頭，暗示了影片的悲情氣氛。電影的結(jié)局，文森特被偷情對(duì)象的丈夫割下體而死，而連動(dòng)物都不敢殺的查理卻槍殺了施暴者為文森特報(bào)仇。電影《年輕的亞當(dāng)》也一樣，故事的開(kāi)始就在河中發(fā)現(xiàn)了無(wú)名女尸，也預(yù)示著電影的悲劇色彩。

電影《完美感覺(jué)》則是將身體作為劇情內(nèi)容，可以說(shuō)是一部純粹的身體電影。首先，影片繼承了大衛(wèi)·馬肯茲電影對(duì)于性愛(ài)和身體的詮釋，伴隨著身體功能逐漸消失，男女主角一次次的性愛(ài)盛宴變成了他們釋放自己內(nèi)心的途徑，他們無(wú)助的動(dòng)作和悲傷的表情，都在靜默畫(huà)面中得到完整呈現(xiàn)。所以，電影繼承了大衛(wèi)·馬肯茲一貫的悲劇色彩，給觀眾以性本能和死亡本能的雙向主題，表現(xiàn)人們?cè)谔囟ōh(huán)境下的極端行為。其次，這部影片還透過(guò)身體悲劇的描述來(lái)映射社會(huì)問(wèn)題。著名的文化理論提到過(guò)，“人們的身體就是社會(huì)的肉體”，從這個(gè)理論出發(fā)可以得出如下結(jié)論：人的身體與社會(huì)的身體屬性相同。因此，身體的痛苦其實(shí)是社會(huì)身體病變的表象。

社會(huì)關(guān)系是否和諧以身體形象作為代表，其緊張能夠理解為身體緊張及思想緊張的前提預(yù)告，“重要的是講述神話的年代，而非神話講述的年代”。例如，曾經(jīng)的地球毀滅傳言使大家一度陷入恐慌不安之中，時(shí)刻關(guān)注各項(xiàng)信息，交流想法心得已成為人們每天的任務(wù)之一。因此電影的科幻與真實(shí)的生活成為共同主題的不同表達(dá)，就像電影《完美感覺(jué)》所展現(xiàn)的內(nèi)容一般，所達(dá)到的效果更勝于單純口述交流。

二、身份焦慮

大衛(wèi)·馬肯茲的所有電影都將性與欲望設(shè)置為主題，與簡(jiǎn)單的電影主題不同，其人物的代表意義相對(duì)繁多，縱觀全局，電影中的主要人物大概可以分為兩種：一種是由于性饑渴而導(dǎo)致性放縱的女人，這些人普遍出自有權(quán)有勢(shì)的上層階級(jí)；另一種是與她們私通的男性，他們或者是出身低微的工人，或者有精神疾病、偷窺癖、戀物癖等畸形病態(tài)的人。當(dāng)這兩種人碰撞到一起的時(shí)候，那么他們之間的性愛(ài)注定就是悲慘的，并且在他的電影里面反復(fù)出現(xiàn)，這樣的人物關(guān)系重復(fù)發(fā)生就有了某些社會(huì)政治內(nèi)涵。影片《年輕的亞當(dāng)》的主人公喬伊是一名船員，但是他與其他工人不同，他不愛(ài)喝酒，不喜歡賭博和說(shuō)臟話，而且他酷愛(ài)文學(xué)，經(jīng)常一個(gè)人拿著書(shū)看一整天，成為一名文學(xué)工作者是他的夙愿。然而，金錢(qián)的匱乏讓他不得不四處漂蕩，電影中經(jīng)常出現(xiàn)船漂蕩的鏡頭，從一個(gè)港口漂到另外一個(gè)港口，而喬伊也和船一樣經(jīng)常從一個(gè)船長(zhǎng)漂到另一個(gè)船長(zhǎng)那里工作。面對(duì)美好的夢(mèng)想與殘酷的現(xiàn)狀之間的矛盾，喬伊始終不能改變自己下層階級(jí)的命運(yùn)，這種巨大的精神反差使得他只能在性方面找到屬于他的身體支配權(quán)和屬于他的自尊，因此他迷戀上了用自己壯碩的身體去駕馭一個(gè)個(gè)女性。

電影中的一個(gè)經(jīng)典橋段可以作為例子，喬伊在與他的女友一起生活的時(shí)候迷戀寫(xiě)作，但是他的女友卻經(jīng)常責(zé)備他不出去賺錢(qián)，只知道吃閑飯，壓抑許久的喬伊終于忍不住強(qiáng)暴了女友，但是女友并沒(méi)有生氣，反而更加迷戀喬伊。這樣性虐者和受虐者間各自得到滿足的情景在大衛(wèi)·馬肯茲的許多電影里面都有出現(xiàn)，例如《在屋頂?shù)牧骼恕贰稅?ài)欲癡狂》《完美感覺(jué)》等影片都出現(xiàn)過(guò)底層階級(jí)的男人通過(guò)性愛(ài)發(fā)泄情緒、尋找尊嚴(yán)的場(chǎng)景。許多人都認(rèn)為，這樣的發(fā)泄其實(shí)是男人對(duì)于自身階級(jí)現(xiàn)狀無(wú)奈的一種宣泄。直觀地看，這些男人之所以能夠獲得女人的傾心是因?yàn)樗麄儔汛T的身體、英俊的外形或者優(yōu)秀的才華，但是他們利用自己的身體獲得靠奮斗無(wú)法得到的權(quán)力，實(shí)際上是源于這些男人在性方面具有的強(qiáng)勢(shì)地位。

《年輕的亞當(dāng)》里面同樣出現(xiàn)了許多關(guān)于社會(huì)階層和階級(jí)歧視的內(nèi)容：影片開(kāi)始階段警方來(lái)調(diào)查無(wú)名少女尸體案件，他讓發(fā)現(xiàn)尸體的喬伊簽字確認(rèn)口供的時(shí)候說(shuō)：“別弄臟了紙。”船長(zhǎng)夫人的妹妹勾引喬伊并與其發(fā)生關(guān)系后，卻對(duì)喬伊輕蔑地說(shuō)：“你看看，我的衣服都被你弄臟了?！碑?dāng)喬伊首次跟蹤船長(zhǎng)夫人進(jìn)入她富裕妹妹房間的時(shí)候，他表現(xiàn)出對(duì)于這里一切東西的迷戀和羨慕，他的手慢慢觸碰擺放整齊的被子，劃過(guò)床上的每件物品，他的鼻子還時(shí)常嗅著，從這些動(dòng)作不難看出喬伊對(duì)于這種生活方式的異常向往。

他的另一部電影《愛(ài)欲癡狂》對(duì)于身體和性的詮釋更加深刻，影片男主角是患有精神疾病的人，他被強(qiáng)迫到女主角家附近工作。而男主角對(duì)女主角身體上的霸占，從一個(gè)角度來(lái)說(shuō)是由于人的性本能，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)是源于他對(duì)自身所處社會(huì)階層的無(wú)奈。而當(dāng)他作為精神病患者入院后，觀眾絲毫沒(méi)有察覺(jué)到他有精神疾病，人們可以從精神病院醫(yī)生的口中了解到，他其實(shí)是一名失落的藝術(shù)家，是被生活戲謔的才子，他的木雕技術(shù)精湛，更是擅長(zhǎng)人體彩繪。在影片的開(kāi)始，他用心同孩子進(jìn)行溝通，卻被霸道的保安強(qiáng)制驅(qū)散，他那看保安憤怒的眼神可以作為他將來(lái)瞬間爆發(fā)的征兆。這也就解釋了為何他可以在明知是死路的情況下依然去滿足自己心里的欲望，他用盡渾身解數(shù)去勾搭醫(yī)生的妻子，可以看作是他為了擺脫身體和精神兩道桎梏的捷徑。顯而易見(jiàn)，大衛(wèi)·馬肯茲的電影哲學(xué)里女人的身體就是用來(lái)展現(xiàn)個(gè)人欲求的軀殼，而男人的身體則更多體現(xiàn)的是在外部壯碩有力的軀殼下隱藏在精神層面上的憂慮及憤怒。

在影片《在屋頂?shù)牧骼恕分姓宫F(xiàn)了服裝與階層之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。這部電影的男主角喜歡上了與母親長(zhǎng)得很像的女領(lǐng)導(dǎo)，伴隨著電影的發(fā)展，女領(lǐng)導(dǎo)注意到了男主角積極工作的態(tài)度，建議他去做酒店服務(wù)員，而讓他去做服務(wù)員卻是因?yàn)椤澳隳艽┥弦患痊F(xiàn)在更帥的衣服”。由于衣服所體現(xiàn)的階級(jí)層次不同，因此他不得不放棄對(duì)廚師工作的喜愛(ài)，轉(zhuǎn)而穿上了象征著更高階層的服裝，也因此獲得了與心愛(ài)的女領(lǐng)導(dǎo)平起平坐的階級(jí)權(quán)利。在接下來(lái)的影片里面，已經(jīng)穿著象征更高階層衣服的男主角，再也不會(huì)因?yàn)榈匚坏臀⒍械叫呃?，也正是由于這身帥氣的制服和其象征的階級(jí)，他可以從以前不能通行的道路走過(guò)，更是取得了同女領(lǐng)導(dǎo)約會(huì)的機(jī)會(huì)?？梢哉f(shuō)，男主角服裝的更換也成了劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)也是他提高社會(huì)地位、緩解精神壓力、獲得自尊心的一劑良方。

“衣服之于身體，就如同表情之于臉龐一般?！庇梅b來(lái)展現(xiàn)階層，在電影《蔓延》里面同樣出現(xiàn)。在影片的開(kāi)始階段，男主角身著時(shí)尚外衣出沒(méi)舞廳，他的職業(yè)就是用他的外形和舞技去俘獲女人的肉體和金錢(qián)，他也因此過(guò)上了富裕的物質(zhì)生活。在電影的第一部分里，他斬獲了一位出名的律師，趁她出差在外，他將從前的好友都請(qǐng)到律師家里狂歡，許多好友都對(duì)他懷有羨慕之情，“真是難以置信，你竟然有這么豪華的房子和這么好的車(chē)子”，這讓男主角在心理上的滿足感爆棚。此后，男主角更是不斷地變換各式各樣的衣服來(lái)粉飾他的身體，勾引女人。女律師在與他如膠似漆的時(shí)候，為他買(mǎi)了許多漂亮服裝，但當(dāng)兩人激情過(guò)后，男主角連同他的那些服裝一起被扔出門(mén)外?；蛟S是氣憤，或許是無(wú)法舍棄對(duì)女律師的愛(ài)，他毅然扔掉了那些原本就不屬于他的衣服，電影中他光著身子等待衣服晾干的鏡頭出現(xiàn)過(guò)多次。更值得細(xì)細(xì)品味的是，當(dāng)男主角決定振作，脫去帥氣外衣，靠自己的勞動(dòng)賺錢(qián)的時(shí)候，他深愛(ài)著的女人卻因?yàn)樗呢毟F而離開(kāi)了他。服裝與社會(huì)階層再一次聯(lián)系到了一起。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然大衛(wèi)·馬肯茲注重以影像學(xué)方式掌控劇情的發(fā)展來(lái)表達(dá)電影主題，但是身為獨(dú)立電影導(dǎo)演的他與其他此類電影截然不同，馬肯茲的攝影方式體現(xiàn)出更細(xì)膩的姿態(tài)，處處可見(jiàn)其輕巧之處，如其電影類型、人物關(guān)系，再如畫(huà)面感、樂(lè)曲搭配、拍攝方式等。大衛(wèi)·馬肯茲因其獨(dú)特的風(fēng)格使得他的電影不同于其他寫(xiě)實(shí)電影，更不同于美國(guó)好萊塢電影那般無(wú)懈可擊，他始終延續(xù)自己的創(chuàng)作理念，尋找更好的表現(xiàn)方式和影視制作方式。正是有了這樣有意義的探索，以他為代表的獨(dú)立電影或者說(shuō)中產(chǎn)階層電影才有了如今的發(fā)展空間。此為馬肯茲最值得關(guān)注的地方，觀眾渴望看到他的作品再創(chuàng)新高。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 諸燎.其實(shí)，每個(gè)人都可以成為導(dǎo)演——英國(guó)著名導(dǎo)演斯蒂芬·弗雷茲如是說(shuō)[J].電影新作，2008（03）.

[2] 李洋.1968年前后英國(guó)電影青年形象的變化[J].當(dāng)代電影，2008（12）.

[3] 李爍.精英與大眾的兩次重復(fù)對(duì)話——英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾“迷幻系列”的文化研究[J].社會(huì)科學(xué)家，2008（10）.

[4] 張濤.電影藝術(shù)的英國(guó)戲劇基因——從內(nèi)容到風(fēng)格[J].當(dāng)代電影，2014（10）.

[5] 張悅.看孤獨(dú)者在獨(dú)自玩?！?guó)導(dǎo)演彼德·格林納威[J].電影新作，2004（03）.

[作者簡(jiǎn)介] 劉紅達(dá)（1967—），女，北京人，碩士，北京電子科技職業(yè)學(xué)院副教授。主要研究方向： 英美文學(xué)。