淺析宮斗劇的敘事語言

鄧雯雯

(湖南大學(xué)外國語學(xué)院，湖南 長沙 410082

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淺析宮斗劇的敘事語言

鄧雯雯

(湖南大學(xué)外國語學(xué)院，湖南 長沙 410082

摘要：當(dāng)前的宮斗劇之所以能引發(fā)收視熱潮，除了因?yàn)槠鋼碛械雌鸱墓适虑楣?jié)外，獨(dú)特的敘事語言也是重要的促成因素。宮斗劇注重打造人物的語言特色，具有古今文白雜糅的特點(diǎn)，既營造歷史情境，又表達(dá)現(xiàn)代情感；劇作創(chuàng)作者們精心編排人物對白的潛臺詞，引發(fā)懸念，推動(dòng)劇情發(fā)展；后期制作環(huán)節(jié)則采取變化多端的音樂音響，構(gòu)建氣氛強(qiáng)烈恰切的聽覺空間，吸引觀眾。

關(guān)鍵詞：宮斗題材電視??；人物分析；敘事語言；敘事研究

宮斗題材電視劇是指以后宮斗爭為主題和主要情節(jié)的一類電視劇。自2004年的電視劇《金枝欲孽》起，宮斗劇已經(jīng)走過了十年的歷程，在電視熒幕上大放異彩，受到了大批觀眾的喜愛與熱捧。根據(jù)宮斗劇的題材、時(shí)空范圍和主要情節(jié)，筆者暫把宮斗劇分為傳統(tǒng)宮斗劇和穿越宮斗劇兩種，而本文所涉及和討論的宮斗劇主要是指傳統(tǒng)宮斗劇，其代表劇目有《金枝欲孽》、《美人心計(jì)》、《后宮·甄嬛傳》等。

一人物語言獨(dú)具特色

“言詞，以及它們所蘊(yùn)含的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和態(tài)度，與我們認(rèn)為獨(dú)立于言詞的事物其實(shí)是不可分的；言詞就在事物之中，在我們始終是從這一或那一視點(diǎn)來體驗(yàn)的事物之中?！盵1]所謂人物語言，顧名思義，即是指在影視作品中人物的語言。它主要包括旁白、獨(dú)白以及對白[2]。宮斗劇的敘事技巧主要體現(xiàn)在用語的獨(dú)特性上，亦文亦白，亦古亦今，語言風(fēng)格具有雜糅性，既能營造歷史的情境，又能表達(dá)現(xiàn)代的情感。

在宮斗劇中，旁白主要起到了向觀眾介紹說明故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及社會(huì)背景等內(nèi)容的作用，是以畫外音為形式出現(xiàn)的解說性語言。如在《宮心計(jì)》第一集中，開頭的旁白便說道：

“唐宣宗大中三年，神策軍大將軍馬元贄貪贓枉法，狼子野心，密謀顛覆朝綱，弒君奪權(quán)。繼而排除異己，殘害忠良，追殺宣宗心腹——御前帶刀侍衛(wèi)高顯揚(yáng)。再設(shè)局誘殺宣宗，把持朝政，獨(dú)攬大權(quán)，并假傳圣旨，自任監(jiān)國，盡得天下。”

短短幾句話，便在劇情展開之前將劇中故事的概況背景和人物將要面對的情況向觀眾做了簡短的說明，讓觀眾對劇情有了一個(gè)大致的了解，使得觀眾能夠更快地融入劇情。

所謂獨(dú)白，是指在影視作品中人物以畫外音形式出現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白。在電視劇《美人心計(jì)》中，有這樣一個(gè)橋段：朱虛侯劉章由于先前誤會(huì)了夫人呂魚，前去菜市場向呂魚下跪認(rèn)錯(cuò)，希望夫人可以原諒自己。這時(shí)，太皇太后呂雉也派人來接呂魚入宮，呂魚陷入了兩難的境地。最后，呂魚出人意料地拒絕了劉章，上了太皇太后的馬車。正當(dāng)觀眾迷惑于呂魚為什么要選擇跟太皇太后走的時(shí)候，呂魚的內(nèi)心獨(dú)白以畫外音的形式適時(shí)響起：

“侯爺，要是我跟你走了，太皇太后就沒那么輕易放過你，她接我進(jìn)宮，就是希望拿我做人質(zhì)。你放心，我會(huì)留在這里做你的內(nèi)應(yīng)，慢慢地等待你?！?/p>

這一番獨(dú)白既揭示了呂魚矛盾、不舍的內(nèi)心活動(dòng)，掃清了觀眾心中的迷霧，也讓觀眾感覺呂魚是一個(gè)識大體、處處為丈夫著想的善良女子，使得呂魚這一人物形象更加地豐滿和具有感染力。

除了旁白和獨(dú)白，還有一類人物語言占的比重非常大，其作用也不容忽視，那就是人物對白。對白也可以稱為對話，通常是指影視作品中兩個(gè)或兩個(gè)以上人物角色之間互相溝通的話語，也是人物語言的主體。在宮斗題材的電視劇集中，人物對白往往起著以下幾種作用：

(一)人物語言凸顯劇集的歷史底蘊(yùn)與基調(diào)

前面我們說到，宮斗劇是以后宮為主舞臺的，劇情發(fā)生發(fā)展的時(shí)代環(huán)境一定是古代。古代人與現(xiàn)代人的說話、表達(dá)習(xí)慣在很多方面是不同的，這就要求劇集的主創(chuàng)人員在人物的語言上狠下功夫，既不能讓古代人說現(xiàn)代話，讓觀眾有“穿越”之感，也不能讓劇中人物說的都是觀眾聽不懂的文言文。既能讓觀眾理解劇中人物在說什么，又不失去歷史韻味的語言，才是最適合宮斗劇的人物對白。

如在電視劇《后宮·甄嬛傳》第一集，秀女們在等待殿選時(shí)，安陵容不小心將茶杯打破，茶水灑在了另一個(gè)秀女夏冬春的身上，夏冬春嗔怪不已，責(zé)怪安陵容道：

“你是哪家的秀女?。磕眠@么燙的茶水澆在我身上，想作死嗎？”

“作死”這個(gè)詞是自尋死路、找死的意思，多用于形容不知輕重、不顧危險(xiǎn)。這個(gè)詞在古代的文學(xué)作品中多有體現(xiàn)，而在現(xiàn)代日常生活中卻不常用。如《紅樓夢》第十一回：

“鳳姐兒聽了，哼了一聲，說道：‘這畜生合該作死，看他來了怎么樣！’”

劇中夏冬春不直接說安陵容“找死”，而是用“作死”這個(gè)古代慣用語，一方面體現(xiàn)了電視劇情的歷史環(huán)境，另一方面“作死”這個(gè)詞在語氣上沒有“找死”這個(gè)詞強(qiáng)烈，比較隱晦，說起來沒有那么粗魯，既體現(xiàn)了夏冬春斤斤計(jì)較的脾性，也符合其官家小姐的身份。

除此之外，在宮斗劇中還經(jīng)常引用古人優(yōu)美的詩詞來作為人物的語言，營造抒情語境。這些詩歌語言與劇中其他日?；?、生活化的人物對白形成了對比，可謂亦文亦白，亦古亦今。如甄嬛在秀女殿選時(shí)，向皇帝做自我介紹，道：

“嬛嬛一裊楚宮腰，正是臣女閨名?！?/p>

而皇帝也回道：

“嬛嬛一裊楚宮腰，那更春來香減玉消。紫禁城的風(fēng)水養(yǎng)人，必不會(huì)叫你玉減香消?！?/p>

這兩句對白中出現(xiàn)的詩句來源于蔡伸的一首詞——《一剪梅·堆枕烏云墮翠翹》：

“堆枕烏云墮翠翹。午夢驚回，滿眼春嬌。嬛嬛一裊楚宮腰。那更春來，玉減香消。柳下朱門傍小橋。幾度紅窗，誤認(rèn)鳴鑣。斷腸風(fēng)月可憐宵。忍使懨懨，兩處無聊。”

甄嬛與皇帝的這兩句運(yùn)用了古詩詞的對白，不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也使得劇集有了古色古香的歷史韻味。

(二)人物語言與人物身份、性格相契合

在生活中，一個(gè)人的一言一行往往能顯示出他的性格。所以想要認(rèn)識了解一個(gè)人，我們往往要“聽其言”、“觀其行”。而在電視劇中，要塑造出一個(gè)獨(dú)特鮮明且叫人印象深刻的人物，很重要的一個(gè)手段就是要賦予其個(gè)性化的語言。

在電視劇《后宮·甄嬛傳》中，一說到華妃這一角色，觀眾便會(huì)想到她的一句經(jīng)典臺詞：

“賤人就是矯情！”

這句臺詞充滿了驕傲、不屑等情緒，將華妃恃寵而驕，不將其他人放在眼里的小女人形象表現(xiàn)得淋漓盡致。華妃的其他經(jīng)典臺詞，如：

“今年的楓葉似乎不夠紅?。　?/p>

“常在？常在人前惹人笑話吧！”

“不容本宮放肆也放肆多回了，還差這一回嗎？”

等等帶有極強(qiáng)個(gè)人烙印的臺詞在塑造出華妃這一囂張跋扈、嫵媚凌厲的妃嬪形象的同時(shí)，也時(shí)常為觀眾所津津樂道。而甄嬛的貼身太監(jiān)小允子的臺詞：

“奴才兄弟受常在這等恩惠，一定盡心侍奉。今生報(bào)不完的，將來死了變個(gè)大青牛，馱著小主成菩薩去。”

也成功塑造了一個(gè)典型的忠仆形象。這些獨(dú)具個(gè)人特色的人物語言都與人物的身份、性格十分契合。

(三)人物語言隱晦含蓄、意義深遠(yuǎn)

在眾多的宮斗劇集中，各位小主即使背地里斗得不可開交，表面上也都是一團(tuán)和氣、其樂融融。但仔細(xì)品味她們正面交鋒時(shí)的對話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些對白內(nèi)里還有更深層次的含義，往往是笑里藏刀、一語雙關(guān)，既不與對方撕破臉皮，又含蓄地表達(dá)了自己的意思。

如在電視劇《金枝欲孽》第18集中，如妃失勢被皇帝冷落，多日未曾被皇帝召見。一日，她與皇后狹路相逢，皇后故意刁難道：

“皇上已經(jīng)走了，妹妹為何還要做縮頭烏龜？”

見狀，如妃回道：

“烏龜長壽，如玥命賤，又怎可以相提并論？相反，皇后娘娘今天晚上意氣風(fēng)發(fā)，娘娘就真的像是一只從沒有開屏，而終于有機(jī)會(huì)開屏的孔雀。”

皇后又說道：

“開屏而有人欣賞總比胡亂開屏的好，最終也只是遭人唾棄?！?/p>

如妃回道：

“如玥并非遭人唾棄，如玥是遭奸人暗算，何況如玥根本不稀罕做孔雀，因?yàn)樘煜麻g能夠浴火重生的，就只有鳳凰?！?/p>

這短短幾句對白，表面上是在互相奉承，而實(shí)際上，皇后娘娘是在奚落如妃失寵遭人唾棄，而與此同時(shí)，如妃也表達(dá)了她并不懼怕皇后陷害打壓的意思，可謂隱晦含蓄、意義深遠(yuǎn)。

二潛臺詞設(shè)置巧妙

在宮斗劇中，有時(shí)劇中人物的一句簡單對白就可能暗含“弦外之音”，引出懸念的存在，并引發(fā)觀眾無限的揣測與遐想，推進(jìn)情節(jié)的演變。

比如，在電視劇《后宮·甄嬛傳》第二十七集中，淳兒與甄嬛一同外出放風(fēng)箏，淳兒單獨(dú)去撿拾風(fēng)箏時(shí)無意撞見了華妃收取他人賄賂，曹貴人使計(jì)令華妃發(fā)現(xiàn)了淳兒在旁偷聽，于是，華妃派手下太監(jiān)周寧海追趕淳兒，意圖殺人滅口。這時(shí)，曹貴人從華妃處告辭，碰見了正在等待淳兒的甄嬛。為防之后華妃失勢，曹貴人決定賣甄嬛一個(gè)人情，為自己謀得后路。于是，曹貴人摒退左右，報(bào)信于甄嬛，說：“莞嬪(甄嬛的封號)娘娘，快到山那邊去看看吧?！?/p>

此時(shí)，觀眾眼看周寧海追上了淳兒，于是便開始憂心于淳兒的命運(yùn)，不知道就在附近的甄嬛能不能及時(shí)救淳兒?？呻m然甄嬛意識到淳兒遇到了危險(xiǎn)，趕忙前往營救，但還是沒有來得及，淳兒已經(jīng)溺斃在了荷花池中。

又如在《后宮·甄嬛傳》第六十八集中，安陵容吞食苦杏仁自殺，將死之時(shí)對甄嬛說了最后一句話：“皇后，殺了皇后！”令甄嬛不解，也讓觀眾疑竇叢生，揣測安陵容的用意。之后的劇情發(fā)展才解開這一謎團(tuán)，原來安陵容是想提示甄嬛純元皇后死亡的真正原因。

這樣的對白在宮斗劇中比比皆是，通過創(chuàng)作者們的精心編排，這些對白不僅很好地引出了懸念，還有力地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也使人物形象更加地多樣化。

三聽覺空間風(fēng)格獨(dú)特

電視劇作為一種視聽藝術(shù)，其中音樂音響有著它不可替代的地位和作用。而在宮斗劇中，變化多端的音樂音響往往能夠起到烘托氣氛、調(diào)動(dòng)情緒、推動(dòng)劇情發(fā)展、營造懸念的作用。

如在電視劇《金枝欲孽》第十三集中，如妃設(shè)局想要引出徐萬田安插在秀女中的奸細(xì)，于是約眾秀女在暢音閣聽?wèi)颍约簠s早早離席，在已故的陳妃房中等待其自投羅網(wǎng)。徐萬田安插在秀女中的親信即是爾淳，在如妃離去后，爾淳也悄悄離席，向陳妃房中跑去。此時(shí)鏡頭一直跟隨著爾淳的步伐運(yùn)動(dòng)，而音樂也響起了“十面埋伏”般的旋律，增強(qiáng)了觀眾心中的緊張感。突然，玉瑩也出現(xiàn)在了畫面中，原來她心存疑慮，一直在尾隨爾淳。隨著玉瑩的出現(xiàn)，在之前節(jié)奏感極強(qiáng)的弦樂中又加入了打擊樂的元素，并且節(jié)奏開始越來越快，猶如人緊張時(shí)“撲通撲通”的心跳聲。這些音樂伴隨著兩人跑動(dòng)的腳步聲，讓人捏了一把冷汗，觀眾自然也被帶入到了劇情之中。之后鏡頭一轉(zhuǎn)，如妃已在房中等候多時(shí)，門上突然出現(xiàn)了一個(gè)黑影，這個(gè)黑影越來越近，最終推開了房門，竟然不是真正的奸細(xì)爾淳，而是玉瑩。就在玉瑩推開門的那一剎那，緊張的音樂聲戛然而止，留給觀眾更大的疑惑——如妃究竟會(huì)如何處置玉瑩？真正的奸細(xì)爾淳又是如何脫身的？這一段劇情可謂懸念迭起、緊扣人心、跌宕起伏，是整部電視劇的點(diǎn)睛之筆，而這與適當(dāng)?shù)囊魳芬繇懪浜鲜欠植婚_的。

在宮斗題材電視劇中，主創(chuàng)人員運(yùn)用多種手法的敘事語言塑造了一個(gè)個(gè)鮮活豐滿的人物形象，也造就了一幕幕令觀眾回味無窮、津津樂道的經(jīng)典橋段。在未來的日子里，筆者相信隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)主流消費(fèi)意識的變革，以及對“宮斗”這一題材的深入挖掘，宮斗劇這一新興的、受觀眾喜愛的電視劇種會(huì)有更多更好的作品涌現(xiàn)，一定能夠在中國電視劇這一龐大的家族中占有一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1]華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].伍曉明，譯.北京：北京大學(xué)出版社,2005.

[2]倪學(xué)禮.電視劇劇作人物論[M].北京：中國廣播電視出版社,2005.

(責(zé)任編校：余中華)

Analysis of Narrative Language of Palace Fighting Drama

DENG Wenwen

(School of Foreign Languages, Hunan University, Changsha Hunan 410082, China)

Abstract：Currently, palace fighting dramas are popular, which is not only due to the ups and downs of the story, but also because of its unique narrative language. Palace fighting dramas emphasize characters’ language features, which not only create historic context, but also express modern feelings. Drama creators compile the subtext carefully to design suspense and promote the development of the plot. In the post production process, various music types are employed to construct proper auditory space with good atmosphere to attract the audience.

Key Words：palace fighting drama; character analysis; narrative language; narrative research

作者簡介：鄧雯雯(1991— )，女，湖南長沙人，湖南大學(xué)外國語學(xué)院碩士生。研究方向：影視藝術(shù)。

收稿日期：2015-10-08

中圖分類號:I235.2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1008-4681(2016)01-0113-03