石渠寶笈中收錄的外國畫家作品

□聶崇正

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石渠寶笈中收錄的外國畫家作品

□聶崇正

Foreign Artists’ Work Collected in Shiqu Baoji

Nie Chongzheng

Shiqu Baoji is a collection catalog of calligraphy and paintings in Qing Dynasty , which includes some foreign painters’ work.This article specifically discusses on this topic.

先來說說《石渠寶笈》

《石渠寶笈》、《秘殿珠林》是專門記錄清朝宮廷收藏繪畫、書法和緙絲藝術(shù)品的著錄書。該著錄書是由乾隆皇帝下令編纂的，所以在書名前冠以“欽定”二字，以示不同尋常。

據(jù)一般的說法“石渠”二字，典出漢朝班固的《西都賦》，內(nèi)有：“天祿、石渠，典籍之府”，漢代建有“石渠閣”和“天祿閣”，用以作為存放典籍文獻的場所。典籍圖書文獻最怕火，所以建筑物以石建為主，以防火災(zāi)?！妒汅拧返臅蛷拇硕鴣淼?。

清朝的宮廷收藏于乾隆時期達到鼎盛，從傳世前代書畫藝術(shù)品的角度而言，可以說已經(jīng)被這位皇帝“一網(wǎng)打盡”，遺散在民間的已如鳳毛麟角、十分稀少了。而《石渠寶笈》、《秘殿珠林》這部著作就是截止于乾隆朝宮廷書畫藝術(shù)品收藏集大成的記錄。

《石渠寶笈·秘殿珠林》兩書雖然合稱，但內(nèi)容還是有區(qū)別的。前者專門記錄歷代一般題材的書畫作品，而后者則專門記錄宗教題材的書畫作品。兩書各分為初編、續(xù)編和三編。《秘殿珠林》初編的編纂工作始于乾隆八年（1743年）十二月，成于一年后的乾隆九年（1744年）五月，參與編修者有張照、梁詩正、勵宗萬、張若靄四人；《石渠寶笈》初編的編纂始于乾隆九年（1744年）二月，成于第二年的乾隆十年（1745年）十月，參與編修者除上述四個人外，又增加了莊有恭、裘曰修、陳邦彥、觀保、董邦達等五人。《石渠寶笈》、《秘殿珠林》續(xù)編的編纂工作始于乾隆五十六年（1791年）正月，成于乾隆五十八年（1793年）五月，參與編修者有王杰、董誥、彭元瑞、金士松、沈初、玉寶瑚、圖禮、吳省蘭、阮元、那彥成等十人?！妒汅拧?、《秘殿珠林》三編的編纂工作始于乾隆五十八年（1793年）二月，成于嘉慶二十一年（1816年）六月，參與編修者為英和、吳其彥、黃鉞、姚文田、張鱗、顧皋、朱方增、吳信中、龍汝言、沈維、胡敬等十一人。

《石渠寶笈·秘殿珠林》兩書初編、續(xù)編、三編的編纂前后經(jīng)過了七十四年的時間，可以算是我國收藏史上的一項偉大的工程。

《石渠寶笈》各編均按照書冊、畫冊、書畫合冊；書卷、畫卷、書畫合卷；書軸、畫軸、書畫合軸九類區(qū)分。每類中又按照作品之珍貴程度分成上、次兩等。上等者將作品的質(zhì)地、尺寸、款識、印章、題跋等一一詳加記錄；次等的作品記錄則內(nèi)容稍簡。入目的書畫作品在書中還分別注明收貯的處所，如：乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂、重華宮、御書房等，以備點查。凡是經(jīng)《石渠寶笈》著錄的書畫作品上，就會加鈐清宮收藏的印記。

《石渠寶笈》初編共四十四卷，續(xù)編共四十冊，三編共二十八函、一百十二冊，可謂洋洋大觀。全書編就之后，由專人用工整的楷書繕寫成朱絲欄抄本，裝冊分函鄭重保存，深藏于宮中，外人無從得其詳。清朝滅亡后，于民國初期的1918年涵芬樓曾經(jīng)將《石渠寶笈》的初編和二編石印出版，此為最早刊布的這部著錄書的出版物；后來又有有正書局石印本、開平譚氏影印本等；至1969年臺北故宮博物院又將《石渠寶笈》三編影印出版，并且加上了索引，得以使公眾了解該書的全貌和方便使用。

眾所周知，晚清和末代皇帝溥儀退位后居住于紫禁城期間，小朝廷中制度松弛，后又加上溥儀以賞賜之名，將原先宮中所藏珍貴文物（包括書畫作品）轉(zhuǎn)移出去，或變賣、或藏匿；偽滿洲國崩潰時，溥儀攜往長春的大量書畫作品又遭厄運，至使《石渠寶笈》一書中著錄的許多作品散佚，流落民間或不知去向。所以此后有人專門比對《石渠寶笈》原書，將這段時間里佚失的書畫作品編成《故宮已佚書畫目錄四種》（1934年）；《故宮已佚書畫聞見錄》（王以坤編，1953年）；再后又有馮華編就《秘殿珠林石渠寶笈索引》一書出版（紫禁城出版社，1994年），方便研究與查找。這些都可以視為《石渠寶笈》和《秘殿珠林》后續(xù)的衍生產(chǎn)品。

《石渠寶笈》這套著作的價值隨著近年書畫拍賣市場的活躍、紅火，也日益飚升，引起了除研究者之外的人們的關(guān)注。收藏家們把它作為一個巨大的礦藏，不斷加以發(fā)掘。拍賣的書畫作品，凡是經(jīng)過《石渠寶笈》著錄的，似乎像是上過了保險那樣，身價馬上就不同了。2004年元月深圳雅昌藝術(shù)網(wǎng)再次將這部名為《秘殿珠林石渠寶笈匯編》的書，分為12冊出版，就是順應(yīng)了現(xiàn)時社會的新需求。

《石渠寶笈》的價值確實是有目共睹的，具有很高的使用頻率，一般來說，凡是經(jīng)過此書著錄的作品都應(yīng)當是很珍貴的，具有很高的藝術(shù)、歷史和文物價值的。但它又不可能是絕對保險的。《石渠寶笈》一書中對作品作者的認定、對作品時代的判斷、對作品真?zhèn)蔚蔫b別，都不是百分之百準確的，這已是被當代許多研究者所證明了的。再有，收入《石渠寶笈》一書中的清朝書畫作品只是當時畫壇中的很少一部分。諸如出于政治原因，“四僧”中的八大山人（朱耷）、髡殘、弘仁的畫幅是見不到的；又如出于藝術(shù)門派的因素，“金陵八家”和“揚州八怪”之類的作品也是不能進入該書的；出于政治和藝術(shù)趣味的雙重考慮，明朝宮廷繪畫的作品亦很少被《石渠寶笈》所收載。近年曾經(jīng)見于拍賣市場的一幅明朝宮廷畫家何浩的作品《松圖》卷，而何浩這個人在《石渠寶笈》中就將其作為宋朝的畫家，判斷其時代出現(xiàn)明顯的差錯。另外清朝很多供職宮廷職業(yè)畫家的作品，大概是由于對編著者來說是司空見慣、習(xí)以為常的，所以收入進該書的也只是其中的一小部分，相當多的畫幅失載。比如王翚等畫家合作的十二巨卷《康熙南巡圖》、徐揚所的畫十二巨卷《乾隆南巡圖》（紙本、絹本各一套），以及郎世寧所畫眾多的皇帝后妃的肖像畫、行樂圖等，限于禮制，就都沒有被《石渠寶笈》所收入。所以筆者認為需要避免以下的誤區(qū)：凡是經(jīng)過《石渠寶笈》著錄的書畫作品，就毫無疑問一定是價值連城的珍品；反過來說，但凡沒有被收入《石渠寶笈》中的書畫作品，就無足輕重。關(guān)鍵還在于作品本身的真?zhèn)魏唾|(zhì)量。當然，進入《石渠寶笈》一書的書畫作品，無論如何，起碼已經(jīng)有近三百年的歷史了，大家關(guān)注并看重這些作品，也是非常自然的事情。

2015年9月8日，北京故宮博物院在繪畫館（武英殿、延禧宮）以“《石渠寶笈》特展”之名，展出了院藏的歷代書畫珍品283件（套），這些作品均為清代《石渠寶笈》一書內(nèi)著錄的傳世名品。同時故宮出版社還配合展覽，同步推出《故宮博物院藏清內(nèi)府抄本合編石渠寶笈精選配圖版》一書，以慶祝故宮博物院成立九十周年。

在這個展覽最后的清代部分，出現(xiàn)了若干件清朝宮廷繪畫的作品，其中包括了郎世寧的畫幅。郎世寧這位來自于意大利的清代宮廷畫家，就有相當多的作品被《石渠寶笈》一書收錄。而且該書中收錄的外國畫家，不止郎世寧一人，還有其他數(shù)人，下面先簡單介紹一下這幾位歐洲畫家，然后再介紹部分被收進《石渠寶笈》一書中的作品。

《石渠寶笈》中收錄的外國畫家作品

郎世寧　百駿圖卷

清朝宮廷中有若干歐洲畫家供職，這是大家都已知道的事實。在《石渠寶笈》一書中就收錄有不少外國畫家的作品，這在傳統(tǒng)中國的書畫著錄圖書中是很少有的現(xiàn)象。下面將這些畫家和作品做一展示。從《石渠寶笈》一書中顯示，被收錄作品的畫家有郎世寧（意大利人）、王致誠（法蘭西人）、艾啟蒙（波西米亞人）、賀清泰（法蘭西人）四位。下面先來看看清代胡敬在《國朝院畫錄》一書中的文字記載。

郎世寧（1688—1766年）

郎世寧，海西人。工翎毛、花卉，以海西法為之。伏讀圣制詩二集，題準噶爾所進大宛馬，名之曰“如意驄”，命郎世寧為圖，而系以詩，有“凹凸丹青法，流傳自海西”句。注：“搪尉遲乙僧善凹凸花畫法，乙僧亦外國人也?！薄洱堮R歌》題世宗所畫，有“我知其理不能寫，爰命世寧神筆傳”句。三集命金廷標摹李公麟《五馬圖》法，畫《愛烏罕四駿》，有“泰西繪具別傳法，沒骨曾命寫褭蹄，著色精細入毫末，宛然四駿騰沙隄，似則似矣遜古格，盛事可使方前低，廷標南人擅南筆，摹舊令貌銳耳批，驄騮騋駿各曲肖，卓立意已超云霓，副以于思服本色，執(zhí)靮按緣牽駃騠，以郎之似合李格，爰成絕藝稱全提”句。注：“郎世寧，西洋人，寫真無過其右者?！背季粗敯矗菏缹幹嫳疚鞣?，而能以中法參之，其繪花卉具生動之態(tài)，非若彼中庸手詹詹于繩尺者比，然大致不離故習(xí)，觀愛烏罕四駿，高廟仍命金廷標仿李公麟筆補圖，于世寧未許其神全，而第許其形似，亦如數(shù)理之須合中西二法，義蘊方備，大圣人之衡鑒，雖小道必審察而善擇兩端矣?！妒分浳迨辛▋?nèi)合筆二，見后）?！痘ɑ軐懮芬粌?，凡十二幅，款“郎世寧敬畫”，高廟潛邸分題，后署“梁詩正謹書”?！秾懮芬粌?，凡十二幅，用海西法寫生，末幅款“乾隆五年正月，臣郎世寧奉敕恭畫”，第一幅畫馬，乾隆辛酉夏五月御題，馀十一幅任蘭枝、蔣溥、梁詩正、汪由敦、嵩壽、鄂容安、彭啟豐、介福、金德瑛、秦蕙田、莊有恭諸臣題句，末幅款“乾隆六年夏六月，臣梁詩正奉敕敬書”?！栋衮E圖》一卷，款：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫”?！妒E圖》十軸，每軸款“乾隆癸亥孟春，海西臣郎世寧恭畫”，每幅隸書分署，一、萬吉骦，下注：“喀爾喀郡王多爾濟札爾進，高四尺二寸、長七尺一寸五分”，二、闞虎騮，下注：“喀爾喀郡王澄文札布進，高四尺六寸、長七尺二寸八分”，三、獅子玉，下注：“喀爾喀折布尊丹巴呼圖克圖進，高四尺三寸、長七尺三寸”，四、霹靂驤，下注：“喀爾喀親王固倫額駙策楞進，高四尺三寸、長七尺二寸”，五、雪點雕，下注：“科爾沁郡王諾們額爾和圖進，高四尺三寸、長七尺”，六、自在，下注：“和拖輝特貝勒誠溫札布進，高四尺三寸、長七尺二寸六分”，七、奔霄驄，下注：“翁牛特貝勒彭蘇克進，高四尺二寸、長七尺五分”，八、赤花鷹，下注：“喀爾喀親王德欽札布進，高四尺六寸、長七尺二寸八分”，九、英驥子，下注：“和拖輝特貝勒誠溫札布進，高四尺三寸、長七尺五分”，十、云，下注：“科爾沁公達爾馬達杜進，高四尺一寸、長七尺”。一、三、五、七、九幅，張照恭贊，二、四、六、八、十幅梁詩正恭贊每軸滿洲、蒙古子各一行，譯同?！懂孁潯芬惠S。（以上初編）《準噶爾貢馬圖》一卷，乾隆丁卯御制宴準噶爾夷使詩，注：“準噶爾接哈薩克部落，古大宛也。準噶爾向惟貢貂，今加進馬，以表其敬，蓋自大宛得之。乾隆丙午御題，郎世寧繪”，準噶爾獻馬圖詩，注：“噶爾丹策楞所貢馬，其一純白有青文，高八尺、長丈有二尺，賜名如意驄，命西洋人郎世寧繪圖，并命內(nèi)廷翰林梁詩正、汪由敦、蔣溥、莊有恭、嵇璜、張若澄為之序贊，復(fù)命沈德潛題什”。《阿玉錫持矛蕩寇圖》一卷，乾隆乙亥，御制平定準噶爾告成太學(xué)碑文：“達瓦齊于格登山麓結(jié)營以待，兵近萬，我兩將軍議以兵取則傷彼必眾，彼眾皆我眾，多傷非所以體上慈也。丁亥遣阿玉錫等二十五人，夜斫營覘賊向，賊兵大潰，相蹂躪死者不可勝數(shù)，來降者七千馀，我二十五人無一受傷者，達瓦齊以百馀騎竄。六月庚戌，回人阿米木霍集斯伯克執(zhí)達瓦齊來獻軍門，準噶爾平。銘辭略曰：予有前諭，所禁侵陵，以茶交易，大愉眾情，眾情既愉，來者日繼，蠢達瓦齊，擁兵自衛(wèi)，依山據(jù)淖，惟旦夕延，有近萬人，其心十千，勇不目逃，掄二十五，曰阿玉錫，率往賊所，銜枚夜襲，直入其郛，揮矛拍馬，大聲疾呼，彼人既離，我志斯合，突將無前，縱橫鞺鞳，案角鹿埵，隴種東籠，自相狼籍，孰敢攖鋒，狐竄鼠逃，將往異域，回部遮之，兇渠斯得。”謹案乙亥為乾隆二十年夏五月，阿玉錫厄魯特人，舊隸準噶爾部下，雍正十一年獲罪來歸，其勇絕倫，高廟召見，賜銀，擢侍衛(wèi)?！豆_克貢馬圖》一卷，乾隆丁丑，御制哈薩克稱臣內(nèi)附，遣使進貢，詩以紀事序：“哈薩克即大宛也，從古不通中國，雖漢武勞師動眾，僅得其馬。我?guī)熞蜃放芽馨⒛罓柸黾{，直入其境，哈薩克撤帳驅(qū)畜，遁去數(shù)千里。今春我?guī)熤厝胍晾鐔栕?，哈薩克汗阿布賴遣使稱臣入貢?！鼻∥煲朴也抗_克歸化，遣使朝貢，詩以紀事序：“右部哈薩克，其汗曰阿比利斯，與塔什罕城回人等接壤雜居，地廣人稠，不下左部阿布賚所屬。向為厄魯特間阻，未通聲教，今秋參贊大臣富德追捕準夷馀孽哈薩克錫拉，兵至其地，會塔什罕與右部哈薩克構(gòu)釁互擊，因遣侍衛(wèi)蒙固爾岱等宣諭威德，哈薩克叩首輸誠，即日遣使朝貢?！薄冬敩犿疥噲D》一卷，瑪瑺隨副將軍富德討準噶爾，先眾獨進，三箭殪賊，瑺亦陷陣中，馬斃步戰(zhàn)，我軍隨進，得拔陣出，身披十創(chuàng)，裹創(chuàng)復(fù)戰(zhàn)，將軍入奏，命為護軍統(tǒng)領(lǐng)，乾隆己卯有御制墨爾根巴圖魯瑪瑺斫陣歌?！栋芜_山八駿》一卷，一、送喜驄，二、堅昆鶻，三、洱海骦，四、紫電，五、服遠騮，六、玉題駿，七、祥霞驥，八、云，乾隆庚辰御題。《愛烏罕四駿》一卷，乾隆癸未御題愛烏罕四駿歌序：“愛烏罕在拔達山西，所進四馬，曰超洱驄、徠遠、月、凌崑白；均高逾七尺。”《天威服猛圖》一卷?！栋蓑E圖》一卷?！毒廴饒D》一軸，皇朝通志：“雍正元年八月，河南山東二省瑞谷兩枝雙穗，又內(nèi)池蓮房同莖分蒂；諸瑞疊呈，命宣付史官?！蔽迥辏I曰：“今歲各省俱產(chǎn)嘉禾，自古圣帝賢王，皆專務(wù)實心實政，不以祥瑞為尚，朕深明此理，摒斥虛文，但恐嗣后地方有司未必人人深悉朕心，競尚嘉禾之美名，或借端粉飾，致有隱匿旱潦之事，亦未可定，著將雍正五年以后各省田畝產(chǎn)嘉禾之處，俱停其進獻，奏聞。”《摹元人秋林群鹿》一軸，乾隆丁卯御題。《海西知時草》一軸，乾隆癸酉，御題知時草詩序：“西洋有草名僧息底斡，譯漢音為知時也，其貢使攜種以至，歷復(fù)秋而榮，在京西洋諸臣，因以進焉，以手撫之則眠，逾刻而起，花葉皆然，其眠其之候，在午前為時五分，午后為時十分，輒以成詩，用備群芳一種?！薄栋棥芬惠S，乾隆壬午御題白鷹歌序，“霍罕額爾德尼伯克所進，歌以紀事?！薄顿ラe騮》一軸，乾隆戊寅御題佶閑騮歌注：“凡馬遇獸近身，未有不駭軼者，時有獐奔從胯下竄過，騮飛馳如故，蹙之而仆，回鞚輒命中?！薄耳|鸑爾》一軸，乾隆癸未，御題鷟鸑爾詩序：“尚書阿桂還自伊犁，以所獲鷟鸑爾鳥進，色正黝，尾中散白點如雪糝，赤睛黃匡，翎戢戢駢半雉扇，然詢其名，既無意可索。按請按鳥譜近似者當之，予曰：否否。昔夏后羽毛作貢，廑中土職方恒產(chǎn)，厥后吉光生翠，又不越嶺表炎洲而止，且名率侈？弗深考。乃者新域既屯既城，綏遠所徵，翳志實事賴則思曩日剡□之雄風，紀今時鳴岐之雅則，不其韙乎。爰仍其名，命郎世寧為之圖，而系以詩?！薄栋缀Ｇ唷芬惠S，乾隆甲申，御題白海青歌序：“霍罕汗額爾德尼向風款塞，獻白海青，重數(shù)譯而達京師，所謂積雪全映，飛花碎點，信鷙鳥之奇特者也。金元以來，賦海青者，率目為海東之產(chǎn)，故有扶馀東溟之詠，今林丞所掌，金眸玉爪，迥異凡材者，蓋習(xí)見習(xí)聞。茲霍罕地玉門萬里外，于古為大荒以西，順秋氣而應(yīng)瑤光，其精明俊竦，為金方之英固宜。既命郎世寧繪圖狀其神貌，更賦七言長句以紀其實?！薄栋棥芬惠S，乾隆乙酉御題白鷹詩序：“喀爾喀貝勒阿玉爾所進。盛京通志：鷹種類不一，古以出遼海者為上。新唐書：黑水靺鞨傳出白鷹。一統(tǒng)志：白鷹尤為鷲猛，吉林寧古塔諸山有之?！薄栋X》一軸，皇朝通志：產(chǎn)海上，毛色獨異，實為鷲鳥中之最俊者；盛京通志：鶻，大曰兔鶻，小曰鴉鶻?！痘痣u》一軸，熱河志：火雞亦雉類，宋陸佃埤雅曰：鶡似雉而大，黑黃色，本草謂青黑色者名鳥，今塞外山中所產(chǎn)火雞，黑身白尾，紅冠赤足，蓋即鶡雞之屬。《蘋野鳴秋》一軸，秋林雙鹿。《雪坂牧歸》一軸?！遏~藻》一軸?！秷s牧蕃孳》一軸?！杜杼m》一軸?！督魂n果然》一軸，皇朝通志：產(chǎn)交阯，能自呼名，愛其群，行則大者居前，其皮可為坐具?！队窕棥芬惠S?！堆缶铡芬惠S?！跺\春圖》一軸?！渡徎ā芬惠S。（以上續(xù)編）《東海馴鹿》一軸，乾隆乙丑御題馴鹿歌序：“寧古塔將軍巴靈阿奏進，東海使鹿部所產(chǎn)馴鹿，勝負載似牛，堪乘騎似馬，依媚于人，乃又過之，其飲食性則仍麌麌之群也，造物神異，無所不有，命繪以圖，而系之詩?！被食ㄖ荆厚Z鹿東海鄂羅春奇棱部所產(chǎn)，牝亦有角，與常鹿稍異?！栋蓑E圖》一軸，伊犁哈薩布魯所進，御題“云錦呈材”，玉池御題天馬歌，于敏中書?！度瘥儓D》一軸，乾隆辛未御題瑞麅詩序：“秋塞上，蒙古臺必力滾達賴以此來獻，色純白如雪，目睛如丹砂，抱撲子稱鹿壽千歲，滿五百歲則色白，此殆其類，今來恭逢圣母皇太后六旬萬壽，適靈獸應(yīng)時而至，爰命曰瑞麅，而紀以詩?！被食ㄖ荆喝缮隁q又于巴顏河落圍中生致一白麅，性特馴擾。《蒼猊犬》一軸?！痘ǖ紫升垺芬惠S?！痘庪p鶴》一軸。《池蓮雙瑞》一軸。《蒼雪鷹》一軸?！痘B》一軸?！犊兹搁_屏》一軸。《開泰圖》一軸，畫三羊，一跪乳，二□草。《瓶花》一軸，插折枝并蒂牡丹。

郎世寧　阿玉錫持矛蕩寇圖卷

王致誠　十駿馬圖冊

艾啟蒙　十駿犬圖冊

（以上三編）

胡敬《國朝院畫錄》卷上

王致誠（1702—1768年）

王致誠，工畫馬。《石渠》著錄一。《十駿馬圖》一冊。

胡敬《國朝院畫錄》卷下

艾啟蒙（1708－1780年）

艾啟蒙，海西人。工翎毛?！妒分浘拧！妒E犬圖》一冊?！栋俾埂芬痪?。《寶吉騮》一軸，乾隆癸巳御題寶吉騮詩序：“土爾扈特親王策伯克多爾濟所進色爾克斯處馬也。色爾克斯為洪豁爾所屬，界鄰俄羅斯，土爾扈特歸順時攜以來者。貢至天閑，調(diào)習(xí)經(jīng)歲，茲御以行圍，性果馴良，因錫之名并成是什?！庇肿ⅲ骸跋蚍Q哈薩克產(chǎn)良馬難得，今其部長貢獻，及以帛市易善者，充物天閑不為希覯。若色爾克斯之地，更在哈薩克西北，從未通中國，茲名馬遠徠，尤為難得云?！薄栋棥芬惠S。乾隆癸巳，御題白鷹詩注：“土爾扈特貝子錫喇扣肯所進?！薄讹L猩》一軸，□篇□□獸名，小打即死因風更生?！渡截垺芬惠S，盛京通志：“野貓，居山谷中，狐類，口方，色蒼黃有斑，善搏，亦四野貍?！薄栋棥范S（以上續(xù)編）?！犊寄翀D》一卷（以上三編）。

胡敬《國朝院畫錄》卷下

賀清泰（1735－1814年）

賀清泰，工翎毛?！妒分浳??！栋缀Ｇ唷芬惠S、《賁鹿》一軸（乾隆五十五年九月畫）、《白鷹》一軸、《白海青》一軸、《黃鷹》一軸。

胡敬《國朝院畫錄》卷下從以上著錄中得知，四位歐洲畫家共計有七十一件作品被收入《石渠寶笈》一書內(nèi)。其中以郎世寧最多，計有五十六件。下面擇要介紹其中一部分。

作品舉例并說明

郎世寧《百駿圖》卷，絹本設(shè)色，縱94.5、橫776.2厘米，原作現(xiàn)藏臺北的故宮博物院。

畫面開始為兩棵參天的老松樹，曲折的枝干、茂密的針葉、斑駁的樹皮。透過松枝的空隙，露出了牧馬人的帳篷，三個身穿滿族服裝的牧人倦怠地或坐或臥在帳篷前，一只牧犬從帳篷內(nèi)伸出了半個身子。然后由一匹渾身滾圓的白馬，引出了后面千姿百態(tài)的群馬。在草地上，一群肥瘦不一的馬匹各自在覓食、躺臥、翻滾。遠處一個牧者正用套桿套一匹跑遠的馬，另一牧人則在趕攏跑散的八、九匹頑皮淘氣的小馬駒。

畫面中段，在樹木坡石間逐漸出現(xiàn)了一片湖水，馬匹則在水邊嬉鬧。然后叢雜的樹林又把湖水隔斷，群馬在林木中穿行。而后湖水又逐漸開闊，湖灘的沙地上長滿了蘆葦和雜草，一個牧馬人正站在水里為一匹高大健壯的花馬洗刷；另有一小群馬在一個騎馬的牧人帶領(lǐng)下，泅過不寬的水面到湖的對面去。畫面的結(jié)尾是一個手持套馬桿的牧人。

全畫構(gòu)圖繁復(fù)，虛實處理十分講究，馬匹、人物的聚散，富有節(jié)奏感。畫中雖然馬匹的數(shù)目占有絕對的多數(shù)和主要的部位，但是整個馬群是由人類控制著。以牧者開頭，又以牧者結(jié)尾，體現(xiàn)了人與自然界的一種和諧、融洽的關(guān)系，而人又占據(jù)了主導(dǎo)的地位，體現(xiàn)了一種以人為本的思想，構(gòu)思是很巧妙的。

在具體的描繪手法上，郎世寧充分發(fā)揮了歐洲繪畫注重明暗、立體感、解剖準確及透視的特點，使畫幅別開生面。其中馬的形象畫得很出色，姿態(tài)各異，造型準確，皮毛的質(zhì)感尤為真實突出。其中有幾匹剛從水里涉步上岸的馬，濕漉漉的毛還緊緊貼在身上，顯得非常生動逼真，顯示了作者細致的觀察和高超的寫實功力技巧；一位牧者在泅渡過水面時，怕把衣鞋弄濕故而蹲坐在馬鞍上，這一細節(jié)也十分富有生活氣息。作者將地平線壓得稍低，大約在畫幅上面三分之一處，使觀者的視線開闊遼遠，伸向很遠的地方。

賀清泰　白海清圖軸

畫幅的左下角，署有作者名款，規(guī)矩工整。款為：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫”。雍正六年為公元1728年，其實此圖開始繪制于雍正二年（1724年），因為清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中記載：雍正二年“三月初二日，員外郎沈崳奉怡親王諭：著郎世寧畫《百駿圖》一卷，遵此”，現(xiàn)時畫上的署款應(yīng)是其完成時的年份。畫卷逾時四年方告竣工，此時上矩郎世寧來華時間尚不算很長，畫家精力很充沛，另外雍正皇帝對于郎世寧作畫亦無乾隆皇帝那樣頗有干預(yù)，所以這幅長卷畫，是由郎世寧一人獨立完成的，而不像其他有的畫幅是由郎氏與中國畫家合筆的。這卷畫幅完成之后，一直收存于清宮，乾隆時入《石渠寶笈·初編》一書著錄，畫幅上鈐有乾隆印璽多方。

郎世寧畫《阿玉錫持矛蕩寇圖》卷，為紙本設(shè)色畫，縱27.1、橫104.4厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。圖卷描繪了平定準部回部戰(zhàn)斗中立下奇功的功臣阿玉錫沖鋒陷陣的英姿。該圖卷收入《石渠寶笈·續(xù)編》中。王致誠的《十駿馬圖》冊，現(xiàn)在北京故宮博物院。畫為紙本設(shè)色，共有十開，每開縱24.4、橫29厘米。圖冊每頁上畫一匹駿馬，這些駿馬均為乾隆皇帝乘騎的御馬，并且都起了名字，它們是：一、萬吉骦，二、闞虎騮，三、獅子玉，四、霹靂驤，五、雪點雕，六、自在，七、奔霄驄，八、赤花鷹，九、英驥子，十、

艾啟蒙的《十駿犬圖》冊，現(xiàn)在北京故宮博物院。畫為紙本設(shè)色，共有十開，每開縱24.5、橫29.3厘米，最末一開左下角署“臣艾啟蒙恭繪”款。畫了“霜花鷂”、“金翅獫”、“墨玉璃”、“斑錦彪”、“睒星狼”、“雪爪盧”、“蒼水虬”、“茹黃豹”、“驀空鵲”、“蒼猊”十頭有名的猛犬，畫法仍以西法為主，注重于動物皮毛質(zhì)感的表達和描繪。每開圖冊上畫名犬一，這些名犬均為皇帝一行狩獵時的好幫手。此《十駿犬圖》冊收入《石渠寶笈·續(xù)編》內(nèi)。

賀清泰的《白海青圖》軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，圖為絹本設(shè)色畫，縱180.7、橫99厘米，畫一只目光炯炯白色的獵鷹“海東青”，威風凜凜地站立在木架上，獵鷹也是皇帝外出狩獵時的好幫手，這只“海東青”是乾隆四十八年（1783年）由達拉罕親王汪扎爾多爾濟進獻給乾隆皇帝的，畫面左邊沿有作者賀清泰署款“臣賀清泰恭繪”，該圖收錄于《石渠寶笈·續(xù)編》中；《賁鹿圖》軸，現(xiàn)藏北京故宮博物院。畫為紙本設(shè)色，縱195.5、橫93厘米。畫軸左下署款：“乾隆五十五年九月臣賀清泰奉敕恭畫”，畫軸完成于乾隆五十五年（1790年），屬于乾隆后期的宮廷繪畫。這幅圖軸上只署了賀清泰一個人的名款，但是背景中的樹石顯然是出自中國畫家之手，應(yīng)當是中外畫家合作完成的作品，該圖也收錄于《石渠寶笈·續(xù)編》中。

收錄于《石渠寶笈》中的外國畫家作品，大都屬于紀實繪畫的范疇，即便畫的是駿馬、駿犬，也都實有其物，是畫家對著實物寫生完成的，這和中國傳統(tǒng)的繪畫理念及手法大異其趣。如此的繪畫作品進入《石渠寶笈》的皇家收藏，亦屬這部大型圖書一個很有特點之處。

（責任編輯：勞棠）

郎世寧　錦春圖軸