微信之傳播

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過去我們做媒體，一定要求你不是權威就是全面，就是所謂公正客觀，但這個時代反了，我不要全面，我不要客觀。因為在年輕人心中，這世界上就不存在全面、權威和客觀，我要的就是你的主觀，我就想聽你怎么看這件事。我會把所有的主觀，拼湊在我的世界觀里，組成我認為的客觀。我不需要你來幫我完成這個組接，這是年輕人最大的特點。（南方周末《鄭蔚：年輕人要的不是客觀，是主觀》）

現(xiàn)在是新聞最多的時代，也是新聞最差的時代。我們似乎更容易看見“真相”，但追究真相更難。我們已經(jīng)生活在一個全民新聞時代了，人人都可以發(fā)布新聞，但事實的真相反而難以辨別了?？雌饋恚癖娝坪跽莆罩八从械男侣効刂茩?，但這也意味著民眾自身必須擁有把握這種控制的能力。（財經(jīng)記者《陳力丹：現(xiàn)在是新聞最多，也是新聞最差的時代》）

1堅決拿下既沒有收視又沒有收入的周播節(jié)目；2.市縣電視臺一定要制作日播節(jié)目才有機會、有收視、有收入；3.嚴控日播節(jié)目的制作成本，依據(jù)頻道定位，匯編類日播節(jié)目將是下一步發(fā)展的方向，但要有地方屬性和特色；4.每個頻道重點打造2-3檔日播全自采當?shù)鼗?jié)目，每檔節(jié)目不得低于半小時；5.加大頻道節(jié)目的直播數(shù)量和時長；6.強推頻道和節(jié)目的線下活動，大頻道每年50場，小頻道不低于30場。（高勇·廣電實戰(zhàn)《不轉型，廣電你還能硬挺多久？》）

侯鴻亮在做客《文化講壇》時曾說：“我不反對把電視劇當作商品，但它應是藝術商品?，F(xiàn)在還有多少人重視光影藝術的運用呢？你能否運用視聽手段講好故事？你是否在意拍攝的場景、光線？光影藝術很多時候用語言無法表達，而很多從業(yè)者忽略了這些，為了追求速度恨不得兩天拍一集，我非常反對這種做法?！?（全媒派《剖析“爆款制造機”正午陽光：影視制作的神級玩家如何養(yǎng)成？》）

當明星片酬占制片總成本三分之二時，就已經(jīng)違背了影視制作規(guī)律，最后出來的必然不是一個好的作品。國內電視劇市場，特別是偶像劇市場，明星片酬高達影視劇制作成本的70%。而在國外，明星片酬占影視作品制作總成本的比例不超過30%。好萊塢的演員、制片人、編劇等群體，背后都有一個強勢的協(xié)會。當明星成本高到不行的時候，好萊塢的制片人協(xié)會會跟演員工會協(xié)商。演員和產業(yè)，是唇亡齒寒的關系，大家一定要就利于行業(yè)發(fā)展達成共贏。（傳媒大觀察《湖南衛(wèi)視砸3.84億買偶像劇 有人看么？！》)

如果我們不把“關停并轉”看成報紙死亡的標志，而是把“追尋新聞真相，守望社會良知”作為報紙還活著的標志，多數(shù)都市報已經(jīng)死掉了，而很多報紙，則從來沒有活過。（鳳凰評論家《京華關張？有些迷人的東西，正和報紙一起死掉》）

年輕一代們既關心國家大事，也心系偶像的一切，然而他們并不迷信免費的午餐，更愿意為精神享受付費。偶像、互動體驗、優(yōu)質影視資源，都是勾起他們買買買的動力。某種程度上，他們也推動著視頻網(wǎng)站內容朝著更精品化、差異化方向發(fā)展。（騰訊娛樂《年輕人看視頻：雖然越來越“懶”，但更愿意為好內容付費》）

人們寧愿給朋友圈的人隨手點個贊“以示寒暄”，也不愿意花丁點兒時間私信問他一句“過得怎么樣”。因為人們清楚地知道，一旦開啟“單獨的語言交流”就會花去更多的時間，甚至還會產生交流上的麻煩，遠不如“點贊”或“簡單評論”來得“輕巧”和“體面”。（科技常評論《社交媒體魔咒：寧肯隨手點贊，也不愿問一句“過得怎么樣”》）

今天的網(wǎng)上，似乎總是彌漫著“仇官”“仇富”“仇名”，兼帶“仇強”“仇美”“仇高”的情緒，還有對女性一如繼往的歧視。有人甚至認定這是不可修改、難以突變的“互聯(lián)網(wǎng)基因”。可以說，現(xiàn)實社會中許多陳舊的、丑陋的落后思維，現(xiàn)在借助新媒體平臺，不僅死灰復燃，而且扶搖直上，空前活躍。（上觀新聞《強硬語氣+強盜邏輯：新媒體會變成新的道德綁架方式嗎？》）

“電影是我生命中的最愛，而現(xiàn)在我們可以透過120 幀看得更清楚透徹。這一代的電影人對這樣的技術，該有什么樣的響應？我已經(jīng)知道了，也無法假裝我不知道。改變習慣與既定文化一向很困難，但我真的太好奇大家將如何看待這部電影和它的新技術。我已經(jīng)不再年輕，無法繼續(xù)等待了?！保ǔ峨娪啊独畎玻盒录夹g下，一切假裝都無所遁形》）