在看似尋常的描述中呈現(xiàn)動人的意象——簡評王玨敘事散文的風格

⊙許志琪

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在看似尋常的描述中呈現(xiàn)動人的意象——簡評王玨敘事散文的風格

⊙許志琪

好的敘事散文，不僅在閱讀過程中讓人覺得津津有味，而且能夠在很長的時間里，令人難以忘懷。王玨先生的敘事散文，就很具有這種魅力。這里，試就他近年來發(fā)表的《鄂爾多斯旅伴》、《江邊那片凈土》、《烏蘇里的燕子》三篇作品，來尋找相關的蹤跡。

《鄂爾多斯旅伴》記述的是一個“黑衣人”的故事。故事有三個重要情節(jié)：一，在鄂爾多斯的漫漫旅途中，大巴車里，有一個穿黑色長袍的中年人坐在作者身邊，袍子有些破舊，油漬斑斑的。他時不時地用腳朝里踢一踢放在座位下面的行囊，還從那行囊里摸出個圓圓的黃色小瓜，一邊吃，一邊把瓜籽留出來，吃完了，小心翼翼地把瓜籽包起來，放回行囊里；二，中午吃飯時，作者拿出一個饃，當吃剩下一小塊，作者打開車窗欲扔掉時，“黑衣人”急忙攔下說：別扔啊，給我吃；三，中途夜晚，旅館住宿，作者懷著惻隱之心想請“黑衣人”吃晚飯，“黑衣人”執(zhí)意不肯，說：“我請，我中午都吃你的饃了”，“黑衣人”很大方地點了菜，上了酒。

這三個情節(jié)似乎隨意寫來，其實環(huán)環(huán)相扣，布局巧妙，令人疑惑不已。接下來二人邊喝邊聊，作者這才解開謎底：“黑衣人”說：我家就在前面的草原上，家里養(yǎng)了一千多只羊，現(xiàn)在交給我兒子管著。我想，我們那兒陽光好，能不能種瓜？所以這次出去買了些黃河蜜瓜，想種下試一試。到這里，讀者看出：“黑衣人”原來是個草原“大款”，盡管他的“袍子有些破舊，油漬斑斑的”，中國人勤儉節(jié)約的傳統(tǒng)美德，卻在“黑衣人”身上生動展現(xiàn)出來，當代牧民不安于現(xiàn)狀，積極追求美好生活的品格也在“黑衣人”身上生動展現(xiàn)出來。

本來，這個主題并不是一個新穎的主題，可是，不新穎的主題又往往是永恒的，難寫的，正因如此，它才要求常寫常新，有不同于以往的蹊徑、格調、情趣，尤其是要賦予舊主題新的時代特征?！抖鯛柖嗨孤冒椤分宰x起來感人，并且令人一口氣讀完，除了具備了這一點之外，還在于使用了懸念，使用了隱隱約約的誤解，使用了細節(jié)描寫和干凈利落而又準確生動的散文語言?？此茖こＮ墓P，娓娓道來，殊不知有這許多的文學元素相融，共同構成意象的秘密。

如果說《鄂爾多斯旅伴》的特點在于其故事性，那么，《江邊那片凈土》則是對一種人間大美的深沉呼喚。作品不是寫一個具體的故事，而是懷念黑龍江邊曾經有過的誠信和諧的淳樸民風。作者一開始便寫道：當年在江邊，有做小生意的人并不守著攤子，比如賣菜的，在菜攤上放一個盒子，標明菜的價格，買家自己稱秤，稱好了，把錢放到盒子里就行，如果一時沒有零錢，也可以不放，下次再說。還有，那時候從呼瑪一帶到漠河，沿江不通車，全靠步行，途中還要吃飯、過夜，但半路上并無飯店、客棧，所以人們就在路旁挖了地窨子，備下食物。走過路過的人用了，下次總能自覺補上。這種良好的民風，如今似乎不多見了，誠信與文明，難道淹沒在歷史深處了么？于是，作者最后寫道：我很想再看一看江邊那片凈土，畢竟，它距離我們并不遙遠。

作品沒有華麗的詞藻，沒有廉價的抒情，唯有充滿感情的回憶與敘述，讀起來卻讓人感受到文學的分量。抒情處，只最后一筆，堪稱畫龍點睛。

《烏蘇里的燕子》滿懷深情地歌頌了大興安嶺開發(fā)建設者勤勞的本色、執(zhí)著的堅守。在對烏蘇里的燕子作了生動細致的描寫之后，作者深情地寫道：“它們是中國最北邊地的征服者，是同類中飛得最遠的旅行家”，它們知道大興安嶺那油畫般的森林與河流，知道搖曳在烏蘇里的天涯芳草。”“歲月中的青草和野花永遠都不會忘記，幾十年前，那些開拓者就像烏蘇里的燕子從四面八方飛進林海雪原，他們以最豪邁的氣魄和最艱難的創(chuàng)業(yè)方式，在高寒禁區(qū)啄破堅冰、剪裁春光，營造起一座座溫馨秀美的家園，以億萬棟梁之材支援國家建設，書寫出了大興安嶺開發(fā)史上最壯麗的詩篇。綿亙的大嶺就是一部綠色的巨帙，它永世鐫刻著一串閃光的名字：鐵道兵、老知青、林業(yè)工人……”

一個寫家寫作散文的功力，由此可見。在風格上，以寫“象”為重，而且盡可能把“象”寫足，寫象過程中，不著痕跡地揉進“意”，使情、理、趣、象自出。寫作散文，當然離不開其他文學方法，但與意象的大原理相比，那些方法只能屈居其次了。

身為大興安嶺圖強文藝雜志的主編，王玨先生以年近七旬的高齡，仍在孜孜不倦地耕耘著文學的土地，他也許并不去計較這塊土地是肥沃了還是貧瘠了，耕耘者睡的是席夢思還是土炕，他只為著這份堅守，就像他筆下烏蘇里的燕子。

本欄編輯韓學會