館藏明代方元煥書法作品辨?zhèn)?/h1>
2016-03-22 05:52:50趙錚司樹美
文物鑒定與鑒賞 2016年2期
趙錚 司樹美
聊城中國運河文化博物館藏有一幅署名“兩江方元煥”的手卷，縱25.5厘米，橫378厘米，紙質(zhì)，稍有破損。書寫內(nèi)容為唐代詩人杜甫的《洗兵馬·收京后作》長詩，落款“崇禎癸酉冬至日書于白毫庵之南窗下 兩江方元煥書”，鈐印“竹解虛心是我?guī)煛保ㄒ妶D1）。
方元煥（生年不詳，約卒于公元1620年），安徽籍，山東臨清人，系徽商后代，字子文，別號兩江，嘉靖丁酉舉人。方元煥天性穎慧，一生好古文辭，尤擅書法?！啊孕胁萆妹綎|。王元美以為疎野粗放，備諸惡道。署書稍勝，亦無佛處稱尊。中立載其歌行一卷，大都豪放，亦類其書也?！盵1]嘉靖進(jìn)士、湖廣僉事、松江華亭人周思兼評其書法：“兩江書如衛(wèi)霍子弟兵，千里赴利神氣自倍；又如鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如?！睍r有“家無兩江字，不是大人家”之美譽(yù)。
此卷筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯，全無時人所說的“鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如”之感。筆者頗為疑惑，遂尋找方元煥存世的其他作品做比對。
方元煥存世作品寥若晨星，形式多以碑刻為主：西安碑林藏其手跡碑刻兩通（見圖2），山西沁水縣柳氏民居藏四箴影壁一通（見圖3），黃山書社出版《方元煥草書千字文》（見圖4）等。
我們把館藏作品《洗兵馬·收京后作》與《方元煥草書千字文》作比對，可看出明顯不同：
1. 館藏作品全卷布局僵硬呆滯，結(jié)體輕拙晦澀、縱橫交錯，筆法多以側(cè)鋒作橫截翻折為主，一味強(qiáng)硬，棱角畢露，給人以劍走偏鋒之感。此用筆方式是仿明代書法大家張瑞圖之法，雖有其形似，未得其神韻。圖4布局開合有度，落筆千鈞，狂而不怪，奔放縱逸而不失規(guī)矩。筆法字體方中有圓，書寫中提按、使轉(zhuǎn)、虛實相間。結(jié)字雋永，章法嚴(yán)謹(jǐn)，行間布局疏密呼應(yīng)、錯落有致，剛?cè)嵯酀?jì)，渾然一體。細(xì)觀察其書體雖無不規(guī)則的涂抹，然很多細(xì)微的筆畫見纏絲之弊，字間過渡處理稍顯含混，有拖沓之感（見圖5、圖6）。但瑕不掩瑜，“兩江書如衛(wèi)霍子弟兵，千里赴利神氣自倍；又如鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如”之評價恰如其分。
2. 在方元煥存世不多的作品中，我們可以看到落款下鈐印為“元煥”，但館藏作品落款下鈐印為“竹解心虛是我?guī)煛薄０验e章改到落款處不合規(guī)矩（見圖7）。
3. 此卷有兩處割補(bǔ)，其一在卷首“中興諸將收山東，捷書日報清晝同”，“夜”（應(yīng)為日）字后缺失直至“京師皆騎汗血馬，回紇喂肉葡萄宮”一句中的“血馬”找回。其二在卷尾“崇禎癸酉冬至日書于白毫庵之南窗下 兩江方元煥書”，“南窗下 兩江方元煥書”為后補(bǔ)。
4. 此卷作偽最大的敗筆在于時間的錯誤，卷尾款為“崇禎癸酉 冬至日書于白毫庵之南窗下 兩江方元煥書”。方元煥大約是在公元1620年去世，應(yīng)該是明代泰昌年號，崇禎年號的使用為公元1628年，一個去世八年的人怎么能寫出手卷？
5. 方元煥別號“兩江”，明代另一書法大家張瑞圖號“白毫庵主”，此卷落款為“白毫庵之南窗下”尤為可疑。
通過以上幾點分析，我們可以得出結(jié)論：館藏這幅手卷是仿明代書法大家張瑞圖之作，但不知是何原因，后割補(bǔ)落款為方元煥的贗品。
參考文獻(xiàn)
[1]（清）錢謙益.列朝詩集小傳[M].上海：上海古籍出版社，2009.393.
[2]郭東升，楊興誠.臨清明清運河文化一瞥[J].山東檔案，2007（2）：60-62.
作者：趙錚（聊城中國運河文化博物館文博館員）
司樹美（聊城市博物館文博館員）
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趙錚 司樹美
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方元煥（生年不詳，約卒于公元1620年），安徽籍，山東臨清人，系徽商后代，字子文，別號兩江，嘉靖丁酉舉人。方元煥天性穎慧，一生好古文辭，尤擅書法?！啊孕胁萆妹綎|。王元美以為疎野粗放，備諸惡道。署書稍勝，亦無佛處稱尊。中立載其歌行一卷，大都豪放，亦類其書也?！盵1]嘉靖進(jìn)士、湖廣僉事、松江華亭人周思兼評其書法：“兩江書如衛(wèi)霍子弟兵，千里赴利神氣自倍；又如鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如?！睍r有“家無兩江字，不是大人家”之美譽(yù)。
此卷筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，布局犬齒交錯，全無時人所說的“鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如”之感。筆者頗為疑惑，遂尋找方元煥存世的其他作品做比對。
方元煥存世作品寥若晨星，形式多以碑刻為主：西安碑林藏其手跡碑刻兩通（見圖2），山西沁水縣柳氏民居藏四箴影壁一通（見圖3），黃山書社出版《方元煥草書千字文》（見圖4）等。
我們把館藏作品《洗兵馬·收京后作》與《方元煥草書千字文》作比對，可看出明顯不同：
1. 館藏作品全卷布局僵硬呆滯，結(jié)體輕拙晦澀、縱橫交錯，筆法多以側(cè)鋒作橫截翻折為主，一味強(qiáng)硬，棱角畢露，給人以劍走偏鋒之感。此用筆方式是仿明代書法大家張瑞圖之法，雖有其形似，未得其神韻。圖4布局開合有度，落筆千鈞，狂而不怪，奔放縱逸而不失規(guī)矩。筆法字體方中有圓，書寫中提按、使轉(zhuǎn)、虛實相間。結(jié)字雋永，章法嚴(yán)謹(jǐn)，行間布局疏密呼應(yīng)、錯落有致，剛?cè)嵯酀?jì)，渾然一體。細(xì)觀察其書體雖無不規(guī)則的涂抹，然很多細(xì)微的筆畫見纏絲之弊，字間過渡處理稍顯含混，有拖沓之感（見圖5、圖6）。但瑕不掩瑜，“兩江書如衛(wèi)霍子弟兵，千里赴利神氣自倍；又如鷹隼乘風(fēng)搏狐兔轉(zhuǎn)顧自如”之評價恰如其分。
2. 在方元煥存世不多的作品中，我們可以看到落款下鈐印為“元煥”，但館藏作品落款下鈐印為“竹解心虛是我?guī)煛薄０验e章改到落款處不合規(guī)矩（見圖7）。
3. 此卷有兩處割補(bǔ)，其一在卷首“中興諸將收山東，捷書日報清晝同”，“夜”（應(yīng)為日）字后缺失直至“京師皆騎汗血馬，回紇喂肉葡萄宮”一句中的“血馬”找回。其二在卷尾“崇禎癸酉冬至日書于白毫庵之南窗下 兩江方元煥書”，“南窗下 兩江方元煥書”為后補(bǔ)。
4. 此卷作偽最大的敗筆在于時間的錯誤，卷尾款為“崇禎癸酉 冬至日書于白毫庵之南窗下 兩江方元煥書”。方元煥大約是在公元1620年去世，應(yīng)該是明代泰昌年號，崇禎年號的使用為公元1628年，一個去世八年的人怎么能寫出手卷？
5. 方元煥別號“兩江”，明代另一書法大家張瑞圖號“白毫庵主”，此卷落款為“白毫庵之南窗下”尤為可疑。
通過以上幾點分析，我們可以得出結(jié)論：館藏這幅手卷是仿明代書法大家張瑞圖之作，但不知是何原因，后割補(bǔ)落款為方元煥的贗品。
參考文獻(xiàn)
[1]（清）錢謙益.列朝詩集小傳[M].上海：上海古籍出版社，2009.393.
[2]郭東升，楊興誠.臨清明清運河文化一瞥[J].山東檔案，2007（2）：60-62.
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