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    論《四溟詩話》對《滄浪詩話》的繼承與發(fā)展*

    2016-03-21 03:29:55曾君之
    當代教育理論與實踐 2016年6期
    關(guān)鍵詞:嚴羽繼承發(fā)展

    曾君之

    (湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院,湖南 湘潭 411201)

    論《四溟詩話》對《滄浪詩話》的繼承與發(fā)展*

    曾君之

    (湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院,湖南 湘潭 411201)

    摘要:嚴羽的《滄浪詩話》以其較強的系統(tǒng)性、理論性,成為影響后世最大的一部詩話,對明代詩論的影響尤為直接。明代謝榛的《四溟詩話》即表現(xiàn)出對《滄浪詩話》的明顯繼承與發(fā)展,具體表現(xiàn)在:宗法漢魏晉盛唐,推崇復(fù)古主張;發(fā)揮主觀能動性,認同妙悟說法;遵守相似的原則,各具詩法觀點;依托創(chuàng)作,附帶實例。

    關(guān)鍵詞:謝榛;嚴羽;繼承;發(fā)展;《四溟詩話》;《滄浪詩話》

    謝榛是明后七子中首先提出論詩綱領(lǐng)的理論家,其代表作《四溟詩話》涵蓋詩歌創(chuàng)作、批評、鑒賞等內(nèi)容,見解獨特,對明后期詩歌創(chuàng)作及詩學(xué)理論的發(fā)展有積極影響。然其成就的取得離不開對前輩的學(xué)習(xí)與借鑒,嚴羽的《滄浪詩話》對他的啟發(fā)就很大,其理論觀點多半來源于此,又有發(fā)展。

    1宗法漢魏盛唐,推崇復(fù)古主張

    嚴羽在《詩辨》中以禪喻詩,告誡學(xué)者“從最上乘,具正法眼,悟第一義”[1],指出論詩猶如論禪,漢魏晉與盛唐詩是第一義,大歷以后詩落入第二義,晚唐詩則被劃分到聲聞、辟支果一類。對學(xué)者的建議,嚴羽也說要“入門須正,立志須高”,“工夫須從上做下,不可從下做上”,最好“以漢魏晉盛唐為師,不作開元天寶以下人物”,最后得出“學(xué)其上,僅得其中;學(xué)其中,斯為下矣”的結(jié)論[1],可見其對漢魏晉盛唐詩的推崇。即便是在《詩評》中,嚴羽也把漢魏晉、盛唐、大歷、晚唐詩進行對比,以凸顯漢魏古詩的渾厚氣象和盛唐近體詩的多樣風格。

    嚴羽宗法漢魏盛唐的主張為明前后七子的復(fù)古思潮提供了理論依據(jù)。謝榛就是其中之一,他提倡師法初盛唐十四家詩,認為熟讀此十四家詩可得精神氣蘊,歌詠可求聲韻和諧,玩味可獲內(nèi)在精華,“奪神氣”“求聲調(diào)”“裒精華”是學(xué)習(xí)盛唐詩的三大法寶。他認為“嚴滄浪曰:‘漢魏古詩,氣象渾厚,難以句摘,況三百篇乎?’滄浪知詩矣?!盵2]詩學(xué)觀的認同促使他不自覺地對嚴羽進行學(xué)習(xí)與繼承。但謝榛在提倡學(xué)習(xí)漢魏盛唐詩的基礎(chǔ)上,又指出“有意于古,而終非古也?!薄胺惨u古人句,不能翻意新奇,造語簡妙,乃有愧古人矣。”[2]他認為在學(xué)習(xí)繼承古人精華的基礎(chǔ)上翻新立意是創(chuàng)新之所在,否則會有愧古人,不合潮流。

    2發(fā)揮主觀能動性,認同妙悟說法

    在宗法漢魏盛唐詩的同時,嚴羽和謝榛都主張發(fā)揮主觀能動性,領(lǐng)悟詩道進行創(chuàng)造。嚴羽認為詩道和禪道道理相通,重點在于妙悟。然后舉例說孟浩然學(xué)力比韓愈差很多,但詩歌水平卻高于韓,原因就在于妙悟。在嚴羽的詩學(xué)觀念里,“悟”是有不同層次的,一個人詩學(xué)水平的高低在很大程度上取決于悟的深淺。這是一種對人主觀能動性的重視,是一種辯證唯物主義的觀點。人對于客觀事物都會有自己的判斷與理解,但怎樣領(lǐng)悟還要綜合個人素質(zhì),在這個過程中,勢必就會存在不同的領(lǐng)悟等級,這就是“悟”的不同層次,是一種可以因主觀因素而改變的客觀存在。

    謝榛同樣也強調(diào)“悟”的重要性,他將“詩有定體”與“人有悟性”置于同樣的位置來看待。然后指出“悟”的大小層面及其關(guān)系,并借用修辭手法表達出詩人要通過反復(fù)涵泳、心領(lǐng)神會,掌握作詩的技巧和規(guī)律,學(xué)得盛唐精髓與建安風骨,使自己的創(chuàng)作達到“體貴正大,志貴高遠,氣貴雄渾,韻貴雋永”[2]的境界,這是謝榛所極力推崇的。此外,他認為所謂“妙悟”就是一種對盛唐詩、對自身心靈的審美觀照。即便“詩有天機,待時而發(fā),觸物而成,雖幽尋苦索,不易得也”[2]。然通過排除一切主客觀因素的干擾也可以使自身內(nèi)心澄凈、想象騰飛、感情升華,最終達到真正妙悟境界?!霸娪刑鞕C,待時而發(fā),觸物而成,雖幽尋苦索,不易得也?!盵2]天機與靈感雖然難以獲得,但通過用心領(lǐng)悟總能取得,這是獲得靈感的有效途徑。謝榛在嚴羽基礎(chǔ)上還提出了“釀蜜法”,在兼取百家之所長的基礎(chǔ)上,詩歌創(chuàng)作才能走得更長更遠。

    3遵守相似的原則,各具詩法觀點

    對于詩歌創(chuàng)作技巧與法規(guī)的看法常會因人而異,嚴羽和謝榛雖處不同時代,卻表現(xiàn)出相似的原則?!稖胬嗽娫挕穯为毩杏小对姺ā愤@部分,可見其對詩歌創(chuàng)作法則的重視?!端匿樵娫挕冯m未單列一卷論詩法,但他的觀點卻也分布在各卷之中。

    創(chuàng)作技巧方面,嚴羽認為作詩有語忌和語病。語病容易消除,語忌卻難以解決。“須是本色,須是當行”[1]才符合作詩標準。另外,他認為“語貴灑脫,不可拖泥帶水”,“下字貴響,造語貴圓”,“意貴透徹,不可隔靴搔癢”,“語忌直,意忌淺,脈忌露,味忌短。音韻忌散緩,亦忌迫促”[1],指出詩歌用語講究曲徑通幽,但又不能拖泥帶水、含糊不清,再加上練字的講究與圓潤,從而營造出寓意深刻的作品。在詩體方面,嚴羽說:“律詩難于古詩,絕句難于八句;七言律詩雖難于五言律詩,五言絕句難于七言絕句。”[1]相對于古體而言,律詩和絕句作為新出現(xiàn)的近體詩,難度自然是大一些。與律詩相比,絕句要用更精煉的詩句表達更深層次的意思,同樣也要遵循平仄押韻等原則,難度更上一層。

    同樣,謝榛也有他的詩論觀點,他說:“長篇古風最忌鋪敘,意不可盡,力不可竭,貴有變化之妙。”[2]認為長篇古風鋪陳描述無法達到意猶未盡的效果,體現(xiàn)靈活變化才是作詩的關(guān)鍵之處。“詩以佳句為主。精煉成章,自無敗句?!盵2]對于練字成章,謝榛明確要求說:“詩以兩聯(lián)為主,起結(jié)輔之,渾然一氣?;蛞云鹁錇橹?,此順流之勢,興在一時?!盵2]在詩歌創(chuàng)作中,中間兩聯(lián)與起結(jié)兩聯(lián)相當緊要。律詩如果沒有佳句,就難以吸引目光;律詩若沒有好的結(jié)句,更會敗壞詩味,有虎頭鼠尾之嫌,不可取?!拔逖月墒拙溆庙?,宜突然而起,勢不可竭”,“凡起句當如爆竹,驟響易徹;結(jié)句當如撞鐘,清音有余。”[2]謝榛對五律首句用韻有說明,起結(jié)句都有要求。

    謝榛除了在這些方面與嚴羽具有相似性之外,又提出了以下新的理論觀點。首先是情景交融說。謝榛在《四溟詩話》中多次論述情景交融的美學(xué)原則,他認為情與景是詩歌創(chuàng)作的兩個方面,相互生發(fā)、相互依存、相互包容?!霸娔四懬榫爸撸槿诤鮾?nèi)而深且長,景耀乎外而遠且大?!盵2]詩歌是寫情與景的工具,思想感情潛藏于其中且韻味悠長,景物描寫展現(xiàn)在外面且范圍寬廣;“夫情景相融而成詩,此作家之常也?!盵2]情景交融而成其詩歌,讓意態(tài)更為生動,這是詩人創(chuàng)作的慣用手法;“景乃詩之媒,情乃詩之胚,合而為詩?!盵2]景是媒,即景是詩人借以抒情的媒介。而情是胚,即情是詩的胚胎、主體、靈魂。謝榛借景抒情的觀點,實際上就是以形寫神。“形”即事物的外部形態(tài)、感性特征,“神”則指客觀事物的內(nèi)在本質(zhì)和創(chuàng)造主體的精神情感。意境創(chuàng)造中,摹形是手段,傳神才是目的[3],兩者合一方成詩。其次是意象意境說。謝榛主張意象“妙在含糊”。虛與實是一對哲學(xué)命題。虛實相生、含蓄蘊藉是意境創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)特征?!胺沧髟姴灰吮普妫绯羞h望,青山佳色,隱然可愛,其煙霞變幻,難于名狀;及登臨非復(fù)奇觀,惟片石數(shù)樹而已。遠近所見不同,妙在含糊,方見作手?!盵2]認為詩歌創(chuàng)作不是對現(xiàn)實的拍照刻畫,而是似真似假、若即若離的摹寫。正如伴著云霧繚繞向遠處眺望,一切皆若隱若現(xiàn)。青山綠水亦隱隱約約,變幻莫測,給人以想象空間。這種由“實”引發(fā)的“虛”,一方面使得原有的實景與意象在想象中擴大延伸,另一方面伴隨著想象而產(chǎn)生的感悟也得到升華。通過模糊的意象,整個意境的營造給人以鏡花水月的審美感覺,韻味無窮?!白髟娤纫砸宦?lián)為主,更思一聯(lián)配之,俾其相稱,縱不佳,估存以為‘筌句’。筌者,意在得魚也?!盵2]“筌句”論詩觀點的提出體現(xiàn)出謝榛獨特的創(chuàng)造性。再次是興會格調(diào)說。謝榛認為詩有四格,其中“興”置于首位并且是下筆成詩的關(guān)鍵。詩歌創(chuàng)作中的悲歡離合都是由“興”導(dǎo)致的,“興”不僅含有起興和比喻之意,還指主體的審美感受。如果沒有“興”,則語句顯得不工整;詩歌的出神入化都是以“興”為主的,接著洋洋灑灑成篇。只有當詩人獲得了審美感受并具有創(chuàng)作沖動時,才能寫出優(yōu)美動人的詩歌。這體現(xiàn)出他對詩歌抒情本質(zhì)的深刻認識。另外,謝榛所言之“體格”“品格”,兼指體裁風格和藝術(shù)風格。他認為只有具備高格調(diào)與大氣魄方為詩之正宗。整部詩話中多次提及“氣格”“格”“格韻”“調(diào)”等術(shù)語,“氣格”使用頻率尤高。為此,他提出主觀“養(yǎng)氣”說,認為“自古詩人養(yǎng)氣,各有主焉。蘊乎內(nèi),著乎外,其隱見異同,人莫之辨也”[2]。此“養(yǎng)氣”說與孟子的養(yǎng)浩然之氣有異曲同工之妙。格律方面,謝榛追求神氣自得、自然高妙,而反對刻意為“律”。

    以上是謝榛對嚴羽詩法觀點的發(fā)展,具有新變色彩,是他詩歌理論中值得重視的部分[4]。

    4依托創(chuàng)作,附帶實例

    自古以來,詩論家總?cè)菀妆缓笕诉z忘其詩人身份。對于嚴羽和謝榛,我們所了解的不外乎其詩話與詩論觀。然而二人卻又兼具詩人身份,這是值得我們探索的。首先,嚴羽創(chuàng)作有許多感時傷懷、關(guān)心民生、針貶朝政的作品,如《有感六首》《四方行》《北伐行》等,此外還有部分王、孟田園山水一派的空靈之作。這種多樣性的創(chuàng)作風格為他評詩打下了堅實基礎(chǔ)。正因為對不同文體風格作品的接觸,詩評的眼界自會隨之開闊,包容性也更強。嚴羽在《詩評》中對漢魏古詩到本朝詩都進行了點評。首先是總的敘說,然后選取代表性人物或作品詳細介紹。在詩評中,其宗法漢魏晉盛唐的觀點貫穿始終。

    謝榛的《四溟詩話》亦如是。其詩評觀點沒有集中體現(xiàn)于一處,但總體思路是不變的。他也宗法漢魏晉盛唐詩,對其高度評價,云:“熟讀初唐盛唐諸家所作,有雄渾如大海奔濤,秀拔如孤峰峭壁,壯麗如層樓疊閣,古雅如瑤瑟朱弦,老健如朔漠橫雕,清逸如九泉鳴鶴,明凈如亂山積雪,高遠如長空片云,芳潤如露蕙春蘭,奇絕如鯨波蜃氣?!盵2]初盛唐諸家作品各具風格,而每種風格的描寫卻又極具特色。謝榛之所以能看到不同風格,是因為他自身的博學(xué)與創(chuàng)作實踐。其詩功力深厚,句響字穩(wěn),以律詩絕句聞名,作品有《四溟集》。謝榛這種評價對于欣賞文學(xué)作品的神態(tài)韻味,很有借鑒作用和參考價值。

    5結(jié)語

    接受美學(xué)家姚斯指出:“公共期待視域指在一定的歷史時期占統(tǒng)治地位的共同期待視域,它以隱蔽的方式影響著個人期待視域的構(gòu)成并決定著文學(xué)接受在一定歷史時期中的深度和廣度?!盵5]謝榛的《四溟詩話》對嚴羽的《滄浪詩話》就存在這種接受關(guān)系。古代很多的詩論,經(jīng)過時代的沉淀,熠熠生光。在后人的借鑒與創(chuàng)新中,又會生發(fā)出新的詩論,《四溟詩話》正是其結(jié)晶。二者不無相似之處,但仍存在差異。謝榛詩論觀點的變化有其時代等外在因素的影響,更離不開其主觀選擇與創(chuàng)新。

    參考文獻:

    [1] 嚴羽,張健.滄浪詩話校箋[M].上海:上海古籍出版社,2012.

    [2] 謝榛.四溟詩話[M]//丁福保.歷代詩話續(xù)編.北京:中華書局,1983.

    [3] 季水河.文學(xué)理論導(dǎo)引[M].湘潭:湘潭大學(xué)出版社,2009.

    [4] 蔣凡,郁源.中國古代文論教程[M].北京:中華書局,2005.

    [5] 朱元立.當代西方文藝理論[M].武漢:華東師范大學(xué)出版社,2005.

    (責任校對莫秀珍)

    doi:10.13582/j.cnki.1674-5884.2016.06.057

    收稿日期:20151218

    基金項目:2015年湖南省研究生科研創(chuàng)新項目(CX2015B454)

    作者簡介:曾君之(1990-),女,湖南益陽人,碩士生,主要從事唐宋文學(xué)研究。

    中圖分類號:I222

    文獻標志碼:A

    文章編號:1674-5884(2016)06-0179-03

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