三維激光掃描技術(shù)在國家博物館的應(yīng)用初探

馬玉靜

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三維激光掃描技術(shù)在國家博物館的應(yīng)用初探

馬玉靜

三維數(shù)字化 三維激光掃描 三維數(shù)據(jù)

利用三維激光掃描技術(shù)建立館藏文物的三維數(shù)字化檔案，對博物館文物收藏、研究和展示具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。國家博物館在對三維數(shù)字化需求充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，利用三維激光掃描儀開展文物的三維數(shù)據(jù)采集工作，使三維數(shù)據(jù)在數(shù)字展廳、網(wǎng)絡(luò)展示等方面發(fā)揮了積極的作用。

一、國家博物館三維數(shù)字化應(yīng)用需求

由于文物的真實(shí)和不可再生等特性，對那些易損毀的文物，應(yīng)盡量減少提取、觸摸。三維激光掃描技術(shù)能以無接觸、無損害、全方位完全數(shù)字化的方式準(zhǔn)確、有效地記錄文物真實(shí)信息，并能在虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域以生動、交互的手段集中展示，這對實(shí)現(xiàn)資源共享，擴(kuò)展文物展示空間，展示歷史文化具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

中國國家博物館現(xiàn)有藏品數(shù)量約120萬件。受現(xiàn)實(shí)展館空間限制，大部分藏品無法展出，影響了博物館服務(wù)于社會教育和文化的程度；另一方面，伴隨著網(wǎng)絡(luò)及多媒體技術(shù)的發(fā)展，通過講解和說明文字接受信息的傳統(tǒng)模式已不能滿足博物館觀眾的需求，各種形式的實(shí)踐與互動活動更具吸引力。因此，利用數(shù)字展廳和網(wǎng)站作為展示平臺，通過文物藏品三維數(shù)據(jù)采集、模型建立及紋理映射等，采用虛擬展示和交互技術(shù)，擴(kuò)大藏品展示空間，豐富藏品展示內(nèi)容，是新形勢下國家博物館的重要工作。

由于館藏對象是博物館文物藏品，采集的目的一方面為了配合數(shù)字展廳及數(shù)字博物館建設(shè)，另一方面為博物館藏品保護(hù)以及復(fù)制研究提供精確的數(shù)據(jù)，因此對設(shè)備采集精度和色彩還原度有著特殊要求。國家博物館經(jīng)過充分調(diào)研論證，最終選擇了加拿大Arius3D真彩色三維激光掃描儀設(shè)備，用于館藏文物的三維數(shù)字化工作。該三維激光掃描儀與其他三維激光掃描儀相比的優(yōu)勢是：(1)能以高分辨率同步獲取物體的三維幾何形狀和顏色信息，色彩還原度好，根據(jù)Digital-Color Checker SG顏色還原度測試，平均顏色還原度可達(dá)到93%以上；(2)幾何分辨率高，水平方向的分辨率≤100um，縱向的分辨率≤25um，遠(yuǎn)超出一般的三維掃描儀；(3)三維數(shù)據(jù)后期處理功能強(qiáng)大，自帶PointStream處理軟件，功能豐富，可直接輸出動畫、紅藍(lán)立體片、打印切片等。

二、國家博物館館藏文物的三維數(shù)字化工作

國家博物館以開展文物的三維高清模型和虛擬現(xiàn)實(shí)交互展示為目標(biāo)，將部分館藏文物進(jìn)行了三維數(shù)字化采集及加工制作?，F(xiàn)以館藏兵馬俑為例，詳細(xì)闡述了三維數(shù)據(jù)采集流程。

1.三維數(shù)據(jù)采集方案確定

針對不同的文物采集對象，先制定明確的采集方案，在保證不會對文物造成損傷的情況下，開展三維數(shù)據(jù)采集工作。采集方案包括：采集對象分析、采集掃描區(qū)域劃分、對采集數(shù)據(jù)的質(zhì)量要求、采集的先后順序、數(shù)據(jù)記錄和存儲的要求及采集過程中的相應(yīng)注意事項(xiàng)等。

采集對象分析是開展三維數(shù)據(jù)采集的第一步，有些文物如青銅器、陶器等可以直接采集，而對于反光類如玉器、瓷器等，由于器物表面極為光滑，致使激光照到上面后的反射特別劇烈，從而導(dǎo)致掃描儀不能獲得正確的數(shù)據(jù)，這就需要事先對文物進(jìn)行處理，如在表面涂抹一些對文物沒有危害的粉狀物以消除反光等。

采集是通過激光系統(tǒng)橫向和縱向的移動來獲取文物數(shù)據(jù)，必要時(shí)需要對文物進(jìn)行移動和旋轉(zhuǎn)，人為的移動可造成掃描區(qū)域的重疊或缺失①，重疊部分越多，計(jì)算越多，拼接效果越好，但會導(dǎo)致工作量加大。所以要針對具體情況事先劃分掃描區(qū)域，對每一掃描區(qū)域做好標(biāo)記，對復(fù)雜部分要盡可能多掃描以保證足夠的有效數(shù)據(jù)量。對于缺失部分，若面積較大則需要重新采集該部分區(qū)域，盡可能縮小缺失部分面積；若面積較小即產(chǎn)生孔洞，可以后期補(bǔ)洞。

采集數(shù)據(jù)的質(zhì)量要求盡可能高，但要以數(shù)據(jù)應(yīng)用作為依據(jù)。用于科學(xué)研究，一定要有很高的精度和色彩還原度，保證文物的真實(shí)性和數(shù)據(jù)的有效性；用于展示方面，則后期的加工處理、美化更重要，考慮到展示網(wǎng)絡(luò)帶寬容量、數(shù)據(jù)存儲等，可相應(yīng)降低數(shù)據(jù)的質(zhì)量要求。

確定好采集的先后順序，預(yù)估數(shù)據(jù)采集會達(dá)到的數(shù)據(jù)量，做好存儲準(zhǔn)備，并預(yù)測采集過程中需注意的事項(xiàng)，然后開展數(shù)據(jù)采集工作。

2.三維數(shù)據(jù)采集及數(shù)據(jù)預(yù)處理

在確定采集方案并完成協(xié)調(diào)工作準(zhǔn)備后，三維激光掃描工作由文物保管人員和數(shù)據(jù)采集人員合作完成，前者負(fù)責(zé)文物的移動和旋轉(zhuǎn)工作，后者負(fù)責(zé)三維激光掃描儀設(shè)備的使用和具體采集事項(xiàng)及數(shù)據(jù)后期的加工處理等工作。

由于文物本身呈現(xiàn)出來的三維立體特性，有些區(qū)域是激光掃描不到的死角，因此掃描的文物可能會產(chǎn)生孔洞；另外，天氣狀況如溫濕度、環(huán)境光線、文物反射光線都可能影響掃描的數(shù)據(jù)，導(dǎo)致采集的文物圖像與實(shí)物之間存在色差③；采集到的三維數(shù)據(jù)信息若要以不同角度旋轉(zhuǎn)的方式自由觀看，也需要通過后期制作動畫來完成。因此三維數(shù)據(jù)預(yù)處理是數(shù)據(jù)采集和展示之間非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。由于本案例數(shù)據(jù)采集的目標(biāo)用于數(shù)據(jù)展示，因此在盡可能還原文物真實(shí)的基礎(chǔ)上，對采集到的三維模型進(jìn)行了簡化處理而不會影響展示效果。采集后期的加工處理工作主要使用PointStream軟件完成數(shù)據(jù)的拼接以及模型的建立，使用3Ds Max軟件來完成細(xì)節(jié)的美化處理工作。下面重點(diǎn)介紹PointStream軟件的工作原理及步驟。

(1) 數(shù)據(jù)配準(zhǔn)

由于文物三維數(shù)據(jù)的獲取需要采集多個(gè)不同的掃描區(qū)域并通過數(shù)據(jù)拼接來完成，每一個(gè)視點(diǎn)采集的點(diǎn)云數(shù)據(jù)都有獨(dú)立的空間坐標(biāo)系，要建立一個(gè)完整的三維幾何模型，就要進(jìn)行三維數(shù)據(jù)配準(zhǔn)，首先旋轉(zhuǎn)要配準(zhǔn)的兩部分放在同一個(gè)攝像機(jī)視圖，在兩部分圖像中輸入三對或更多配對的標(biāo)志點(diǎn)，為加快配準(zhǔn)的過程，標(biāo)志點(diǎn)應(yīng)盡可能精確，選取標(biāo)志點(diǎn)時(shí)應(yīng)避免三點(diǎn)在同一直線上或同一坐標(biāo)平面上，標(biāo)志點(diǎn)的選擇盡量完全覆蓋住物體，以確保數(shù)據(jù)配準(zhǔn)精確。

(2) 色彩過濾和編輯

激光從極端角度掃描的時(shí)候會產(chǎn)生一些質(zhì)量低劣的色彩點(diǎn)，這些點(diǎn)一般產(chǎn)生在掃描區(qū)域的邊緣，或是高光區(qū)域，或是與背景重合的區(qū)域，使用軟件自帶的選擇工具選中該區(qū)域，然后使用橡皮擦等擦除工具，將質(zhì)量低劣的點(diǎn)刪除。對于刪除的點(diǎn)及掃描的空白部分，可以使用刷子等工具選擇周圍的顏色作為樣品色，涂刷在空白的位置上，同時(shí)調(diào)整 Alpha (透明度)和 Hardness(硬度)值使圖像的效果變得柔和。

(3) 補(bǔ)洞

激光在掃描過程中掃描不到的死角或配準(zhǔn)之后某一部位缺失數(shù)據(jù)，即會產(chǎn)生所謂的孔洞。為解決此問題，理論上常采取兩種方法：當(dāng)孔洞出現(xiàn)在平面區(qū)域時(shí)，采用線性插值的方法實(shí)現(xiàn)；當(dāng)孔洞出現(xiàn)在非平面區(qū)域時(shí)，采取二次曲面插值方法實(shí)現(xiàn)①。PointStream軟件基于此原理，將這一問題變得簡單易行，首先關(guān)閉物體本身的顏色，這樣孔洞與背景色對比更明顯，選定適當(dāng)?shù)膮?shù)值對孔洞進(jìn)行填補(bǔ)或者修改。

(4) 設(shè)置場景燈光

沒有燈光的三維場景，即使材質(zhì)制作得再好也沒意義，燈光設(shè)置對場景事物表現(xiàn)力有很大的影響，通過燈光的正確照射可將三維場景中的材質(zhì)表現(xiàn)得更真實(shí)。通過調(diào)整光源的位置，從不同方向打上燈光，同時(shí)調(diào)整周圍光線及散射光線的強(qiáng)度，使得掃描文物更真實(shí)、自然。

(5) 動畫制作

將文物的3D模型導(dǎo)入PointStream三維圖像處理軟件，放置于正確的位置，并通過旋轉(zhuǎn)使其正立，將文物制作成可以360度旋轉(zhuǎn)自動播放的動畫，在動畫片段中設(shè)定幀的數(shù)量，如可以將一個(gè)360度的3D立體模型旋轉(zhuǎn)過程設(shè)置成12幀，每一幀對應(yīng)一個(gè)模型的方位，然后依次添加播放的幀動畫并記錄下每幀的ID號，在播放列表中選中全部ID號預(yù)覽片段，就可以看到完整的動畫播放。

三、國家博物館三維數(shù)字化的意義

國家博物館館藏文物三維數(shù)據(jù)模型的建立，為進(jìn)一步開展高精度文物的三維模型展示、虛擬現(xiàn)實(shí)場景的制作、交互式數(shù)字內(nèi)容開發(fā)做好了準(zhǔn)備工作。高精度的三維數(shù)據(jù)展示將從根本上改善國家博物館藏品保護(hù)和利用現(xiàn)狀，將館內(nèi)大量反映悠久歷史文化和現(xiàn)代建設(shè)成就的藏品資源，以生動的、交互的、現(xiàn)代化的數(shù)字手段集中展示出來，豐富展示內(nèi)容、增強(qiáng)觀眾互動，從而既有學(xué)術(shù)知識性，又有趣味觀賞性。

第一，在數(shù)字展廳方面。博物館文物藏品是信息的載體⑤，其蘊(yùn)涵著豐富的歷史、文化、藝術(shù)、科技等信息，這些信息觀眾很難通過直觀看的方式充分領(lǐng)會。隨著多媒體及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及與發(fā)展，觀眾對展覽的要求也逐漸變高，沉浸性強(qiáng)，互動參與性高的展覽成為發(fā)展的一個(gè)趨勢，而大屏幕、多媒體交互技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等數(shù)字技術(shù)不僅能以直觀、動態(tài)的方式將展品承載的多層次信息展示出來，還可以使觀眾利用多種感官體驗(yàn)感受獲取信息，更有助于達(dá)到認(rèn)識歷史、感知以往的目的。數(shù)字展示將藝術(shù)與科技緊密結(jié)合，令觀眾耳目一新。

第二，在網(wǎng)絡(luò)展示方面。高清晰的三維模型以網(wǎng)絡(luò)的方式展示，使觀眾不僅能夠看到全方位數(shù)字化的文物信息，還可以進(jìn)行互動，觀眾足不出戶就可以游覽博物館，打破了實(shí)體博物館信息單向傳遞的限制。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)空間的無限性，還可以將傳統(tǒng)博物館展陳中無法展出的文物信息，以虛擬的技術(shù)手段進(jìn)行人為的加工創(chuàng)作，采用情景再現(xiàn)的方式還原歷史現(xiàn)象，并采用各種視聽材料進(jìn)行深度的揭示與闡發(fā)，使觀眾獲得藏品外在形態(tài)之外的深層次信息。如青銅鼎在古代不僅可以用來烹煮食物，還可以作為禮器用來祭祀神靈、顯示尊嚴(yán)地位等，通過還原歷史場景的方式，如可以設(shè)計(jì)祭祀大典、皇帝壽辰等故事情節(jié)，讓參訪者有如通過時(shí)空隧道置身于歷史之中，達(dá)到于娛樂中學(xué)習(xí)歷史、體驗(yàn)民族文化的目的。

第三，在文物保護(hù)、文物重建、藏品研究、出版發(fā)行等其他業(yè)務(wù)方面。隨著博物館數(shù)字化工作的進(jìn)一步開展，三維數(shù)據(jù)在博物館應(yīng)用領(lǐng)域發(fā)揮著越來越重要的作用。在非接觸狀態(tài)下為文物建立三維數(shù)字模型，通過成型技術(shù)得到高精度的復(fù)制品，簡化了文物復(fù)制的程序，對文物本身進(jìn)行了保護(hù)；使用三維處理軟件對已經(jīng)建模的器物數(shù)據(jù)進(jìn)行模擬修復(fù)，利用計(jì)算機(jī)對文物進(jìn)行拼接復(fù)原，恢復(fù)器物原始形貌；將掃描獲得的三維數(shù)據(jù)供不同用戶開展繼續(xù)研究、數(shù)字展示、教育宣傳等工作，避免了借展藏品返還后很難再接觸到、頻繁出入藏品庫房手續(xù)繁瑣以及可能對藏品帶來損害等弊端；制作授權(quán)許可的關(guān)于藏品的三維影像光盤或者其他的數(shù)字媒體介質(zhì)(ipad、iphone等)，提供給出版發(fā)行、學(xué)校教育、藝術(shù)品收藏等相關(guān)人員使用，實(shí)現(xiàn)博物館效益增值。

注 釋：

① 杜 侃：《館藏文物保護(hù)中數(shù)字建模技術(shù)應(yīng)用研究》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2011年第23卷第1期。

② 劉江濤、張愛武、臧克：《三維數(shù)字化技術(shù)在考古中的應(yīng)用》，《中國圖像圖形學(xué)報(bào)》2008年第4期。

③ 胡少興、查紅彬、張愛武：《大型古文物真三維數(shù)字化方法》，《系統(tǒng)仿真學(xué)報(bào)》2006年第9卷第4期。

④ 吳玉涵、周明全：《三維掃描技術(shù)在文物保護(hù)中的應(yīng)用》，《計(jì)算機(jī)技術(shù)與發(fā)展》，2009年第9期。

⑤ 馮承柏：《“博物館信息學(xué)”札記》，《中國博物館》2001年第4期。

〔責(zé)任編輯、校對 田索菲〕

〔作者簡介〕 李春艷，女，1980年生，黑河學(xué)院文化旅游學(xué)院，講師，郵編164300；彭傳杰，男，1979年生，綏化學(xué)院助理研究員，郵編152061。

加強(qiáng)黑龍江地區(qū)俄僑文化遺產(chǎn)保護(hù)的再思考

李春艷 彭傳杰

〔關(guān)鍵詞〕俄僑文化 文化遺產(chǎn) 中東鐵路 哈爾濱

〔內(nèi)容提要〕19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期，由于政治等多種原因，大批俄僑涌入黑龍江的哈爾濱等地區(qū)，他們在這里開辦各種工廠、學(xué)校，創(chuàng)立教堂，創(chuàng)辦各種報(bào)刊雜志，印刷發(fā)行。俄僑文化遺產(chǎn)包含了俄僑當(dāng)時(shí)物質(zhì)及精神文化生活的方方面面，黑龍江的俄僑文化是獨(dú)一無二的，這筆文化遺產(chǎn)是黑龍江地區(qū)巨大可發(fā)掘的雄厚文化資源。關(guān)于俄僑文化遺產(chǎn)的保護(hù)開發(fā)利用，仍有諸多需要解決的問題。

沙皇俄國通過《中俄密約》獲取了修筑中東鐵路干線的特權(quán)。1898年，大批俄國修建人員借中東鐵路的全面開工蜂擁而入中國東北，黑龍江哈爾濱迅速發(fā)展成為俄僑的聚居中心。俄國爆發(fā)十月革命后，哈爾濱成為俄僑理想的避難地，俄僑人數(shù)又大批增加。20世紀(jì)20年代左右，俄國爆發(fā)國內(nèi)戰(zhàn)爭，促使俄僑再次選擇進(jìn)入黑龍江地區(qū)，其人數(shù)一度超過了當(dāng)?shù)刂袊用竦臄?shù)量。直到30年代中期，黑龍江一直是俄僑聚居中心。“哈爾濱俄僑中心的形成遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于歐洲的俄僑中心和上海的俄僑中心，哈爾濱的俄僑人數(shù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歐洲俄僑中心的俄僑人數(shù)?！雹俣韮S在黑龍江地區(qū)開辦了各種工廠、學(xué)校，創(chuàng)立教堂，創(chuàng)辦各種報(bào)刊雜志，并出版發(fā)行。黑龍江地區(qū)俄僑文化遺產(chǎn)豐富具體，是一筆可以開發(fā)利用的巨大遺產(chǎn)資源。近些年一些學(xué)者就黑龍江地區(qū)俄僑的一些問題有過一些論述。例如，對俄僑的學(xué)術(shù)活動(撰寫學(xué)術(shù)著作，創(chuàng)辦期刊，發(fā)行統(tǒng)計(jì)年鑒等)的研究②，對俄僑的生活就業(yè)問題及社會地位的探討③，還有教育等具體問題，但是對加強(qiáng)黑龍江地區(qū)俄僑文化遺產(chǎn)保護(hù)的研究，尚處于起步階段，少有研究者關(guān)注④，鑒于此，不避淺陋，仍想就此問題作再次探討。

一、 對黑龍江俄僑文化遺產(chǎn)進(jìn)行系統(tǒng)全面梳理

“在1906年，俄僑的比例應(yīng)是在80(%) —90%之間。到了1928年，俄僑比例還(保持)在65 %。即是說，在長達(dá)三分之一個(gè)世紀(jì)里，俄僑一直是哈爾濱居民的主體?！雹萑藬?shù)眾多的俄僑將當(dāng)時(shí)具有相對優(yōu)越性及先進(jìn)性的文化植入了黑龍江地區(qū)，在工商業(yè)領(lǐng)域，俄僑曾經(jīng)開辦過磨坊、油坊、啤酒廠和蠟燭廠，還開設(shè)了俄國銀行；在文化領(lǐng)域，俄僑創(chuàng)辦了學(xué)校、教堂和印刷廠等，俄羅斯僑民在黑龍江地區(qū)留下了許多寶貴的文化財(cái)富。單從俄僑的著書立說中，就有巨大的文化遺產(chǎn)資源。“新中國成立前后，黑龍江地域俄僑學(xué)者在哈爾濱共出版了關(guān)于中國問題的著作上百部，發(fā)表論文上千篇，涉及民族、人口、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、考古、國際關(guān)系、地理等諸多問題?！雹蕖哆h(yuǎn)東的鼠疫及其中東鐵路管理局的防疫舉措》涉及到現(xiàn)在國際熱點(diǎn)——七三一鼠疫問題；《滿洲的黑龍江省》《滿洲的行政體制》等著述，不僅對黑龍江歷史，而且對俄僑史、東北亞史、近現(xiàn)代國際關(guān)系史等的研究，都具有不可多得的史料參考價(jià)值。但是對這些俄僑著述記錄資料還未全面展開，對俄僑文化遺產(chǎn)某個(gè)領(lǐng)域的研究有的只是一兩篇文章，尚無專著，甚至存在多處研究空白，何談深入研究。在中東鐵路沿線分布著許多俄式建筑，除哈爾濱市區(qū)外，尚志市一面坡鎮(zhèn)數(shù)量也很多，諸如俄僑文化遺產(chǎn)的建筑及設(shè)施正面臨著被拆建破壞消失的危險(xiǎn)。

“俄僑文化在世界上幾處地方曾出現(xiàn)過，但是，哈爾濱俄僑文化卻明顯地與眾不同，它是絕無僅有的?？陀^地說，俄羅斯僑民文化是上半個(gè)世紀(jì)中國東北文化的組成部分……當(dāng)前我們在這方面的發(fā)掘工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！雹邔@些物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不能單純靠文物普查，不能只靠國家定級定位，所以，當(dāng)務(wù)之急對俄僑文化遺產(chǎn)的保護(hù)基礎(chǔ)是全面，俄僑文化遺產(chǎn)保護(hù)范圍應(yīng)該包括民間、等級不高的遺產(chǎn)，不單純以等級高低、規(guī)模大小為標(biāo)準(zhǔn)?！霸谖幕z產(chǎn)的保護(hù)性質(zhì)方面，從重視重要史跡及代表性建筑……向同時(shí)重視反映普通民眾生活方式的‘民間文化遺產(chǎn)’……以及‘與人類有關(guān)的所有領(lǐng)域’的文化遺產(chǎn)保護(hù)的方向發(fā)展?！雹喽韮S在黑龍江地區(qū)各個(gè)領(lǐng)域都留有寶貴的遺產(chǎn)資源，我們要盡可能地把這些塵封和幾近破壞或消失的全部俄僑文化遺產(chǎn)發(fā)掘出來，全面整理保護(hù)繼而才是深入有效管理開發(fā)利用。

二、 繼續(xù)加大對俄僑文化遺產(chǎn)研究的經(jīng)費(fèi)投入

“文化遺產(chǎn)”的重要性在國際社會已被提升到關(guān)系人類文明生死存亡的高度，它是國際社會地位的核心競爭力。俄僑文化遺產(chǎn)的開發(fā)利用將成為黑龍江地區(qū)經(jīng)濟(jì)不可缺少的組成部分。如此，更加需要各級政府的經(jīng)濟(jì)支持與經(jīng)費(fèi)輔助。《文物保護(hù)法》規(guī)定應(yīng)當(dāng)將文物保護(hù)事業(yè)的資金問題，納入本地區(qū)國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展規(guī)劃，所需經(jīng)費(fèi)列入本地財(cái)政預(yù)算，但是，此規(guī)定沒有具體實(shí)行，目前保護(hù)經(jīng)費(fèi)隨著各地關(guān)注度時(shí)斷時(shí)續(xù)，許多工作無法正常開展。如不能建立資金籌措渠道和維護(hù)機(jī)制，眾多俄僑遺產(chǎn)將難以避免地被破壞甚至消亡。沒有資金支持，就難以讓文保工作有序進(jìn)行，難以整合各大科研機(jī)構(gòu)培養(yǎng)建設(shè)人才隊(duì)伍。省文物管理部門應(yīng)該爭取國家經(jīng)費(fèi)支持的同時(shí)，積極吸收民間投資，鼓勵(lì)公益事業(yè)的捐贈和贊助，成立文物保護(hù)基金會等，通過多渠道多途徑，解決文物保護(hù)的經(jīng)費(fèi)需求。

三、 制定法律制度等相關(guān)方面的政策保護(hù)

上文論述過俄僑在黑龍江地區(qū)，在民族關(guān)系、宗教信仰、教育、建筑、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、司法、自然科學(xué)、生態(tài)資源、出版業(yè)等領(lǐng)域都留下了豐碩的文化遺產(chǎn)。這些走向世界的文化遺產(chǎn)和研究領(lǐng)域，應(yīng)該被重新定位，急需法律制度等方面相關(guān)政策的保護(hù)?！段奈锉Ｗo(hù)法》及其實(shí)施條例、實(shí)施辦法，仍有許多不盡人意之處，普法及執(zhí)法力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。黑龍江地區(qū)正處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，現(xiàn)代化進(jìn)程空前展開的轉(zhuǎn)折時(shí)期，一些商業(yè)化運(yùn)作中的大拆大建，勢必會將積淀俄僑文化的遺跡拆除破壞，到時(shí)只能扼腕嘆息。渴求相關(guān)法律制度的完善，加大普法力度，做到“保護(hù)文物、人人有責(zé)”；要使文物管理部門和文物保護(hù)機(jī)構(gòu)具備相應(yīng)的文物執(zhí)法權(quán)力，更要提高文物管理的權(quán)威性。

總之，在全球經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，憑借得天獨(dú)厚的黑龍江俄僑文化優(yōu)勢，在國家文物保護(hù)相關(guān)法律政策的大環(huán)境下，保護(hù)開發(fā)利用俄僑文化遺產(chǎn)，創(chuàng)造黑龍江經(jīng)濟(jì)與文化的輝煌將指日可待。

注 釋：

① 榮潔：《哈爾濱俄僑文學(xué)》，《外語研究》2002年第3期，第45頁。

② 彭傳勇、石金煥：《民國時(shí)期哈爾濱俄僑學(xué)術(shù)活動的文化遺產(chǎn)》，《西伯利亞研究》2014年第5期；王亞民：《20世紀(jì)中國俄羅斯僑民文學(xué)研究》，蘭州大學(xué)2007年5月碩士論文；鄭永旺：《試論俄僑在“滿洲”地區(qū)的精神遺產(chǎn)》，《東北亞外語研究》2013年第3期；趙建成：《試論在華俄僑的文學(xué)精神遺產(chǎn)及創(chuàng)作主題》，《青年文學(xué)家》2015年第27期。

③ 孔令秋、郭海霞：《20世紀(jì)初哈爾濱俄僑就業(yè)狀況及其影響》，《北方文物》2015年第2期；付琳：《哈爾濱俄僑地位群體的演化及其社會影響》，哈爾濱工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文， 2007年7月。

④ 對此問題，筆者曾經(jīng)進(jìn)行過初步論述，參見彭傳懷、李春艷：《加強(qiáng)哈爾濱俄僑文化遺產(chǎn)保護(hù)的幾點(diǎn)思考》，《邊疆經(jīng)濟(jì)與文化》2014年第10期。

⑤ 李延齡：《論哈爾濱俄羅斯僑民文化》，《俄羅斯文藝》1999年第3期。

⑥ 彭傳勇、彭傳懷：《黑龍江地域俄僑中國學(xué)研究初探》，《黑河學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第5期。

⑦ 李延齡：《論哈爾濱俄羅斯僑民文化》，《俄羅斯文藝》1999年第3期。

⑧ 單霽翔：《試論新時(shí)期文化遺產(chǎn)事業(yè)的發(fā)展趨勢》，《南方文物》2009年第1期。

〔實(shí)習(xí)編輯、校對 陰美琳〕

馬玉靜，女，1981年生，碩士研究生，中國國家博物館信息網(wǎng)絡(luò)部，館員，郵編 100006。

G265

A 〔文章編號〕1001-0483(2016)02-0108-03

G112 〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A

1001-0483(2016)02-0111-02

黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《黑龍江俄僑文化遺產(chǎn)保護(hù)問題研究》(14E096)階段性成果。黑龍江省教育廳人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目《黑龍江俄僑文化遺產(chǎn)歷史定位問題研究》(12544067)階段性成果。