新世紀(jì)韓國政治題材電影崛起原因探究

秦雪

（安陽工學(xué)院外國語學(xué)院，河南安陽455000）

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新世紀(jì)韓國政治題材電影崛起原因探究

秦雪

（安陽工學(xué)院外國語學(xué)院，河南安陽455000）

摘要：新世紀(jì)韓國政治題材電影在15年韓國整個影壇中具有舉足輕重的作用，那些在南北分裂問題、恐美癥等類似歷史性創(chuàng)傷中的主人公相繼登場，訴說著令人心痛的故事，政治題材電影《實(shí)尾島》和《太極旗飄揚(yáng)》開啟了韓國觀影人數(shù)超1000萬的傳奇，《漢江怪物》和《辯護(hù)人》延續(xù)了這樣的傳奇。韓國可以將如此敏感的政治話題拍成全民電影，海外營銷也很成功，得益于韓國政府對電影事業(yè)的支持和電影人對電影事業(yè)的熱愛等多種因素，這些因素對我國電影的發(fā)展有非常重要的借鑒作用。本文著重探究韓國新世紀(jì)政治題材電影崛起的原因及對中國電影的啟示。

關(guān)鍵詞：政治題材；崛起原因；借鑒啟示

20世紀(jì)90年代末，特別是1996年之后，韓國電影保持了非常強(qiáng)勁的增長勢頭，無論在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了驕人的成績。韓國電影市場的占有率從1996年的23.1%增長到了1998年的35.8%，2001年更是超過了50%。縱觀15年的韓國影壇，政治題材電影不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高，也始終占據(jù)著影壇高票房的位置，《共同警戒區(qū)JSA》《朋友》《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》這四部電影涉及敏感的韓朝關(guān)系，反思朝鮮半島分裂局勢給人們帶來身體和心里的創(chuàng)傷，引起了共鳴，《漢江怪物》中又涉及了復(fù)雜的韓美關(guān)系，在小人物的悲歡離合中傳遞隱晦的政治理念，《熔爐》《素媛》等電影以真實(shí)事件為原型改編，抨擊了韓國黑暗的社會福利制度和互相勾結(jié)的法律體系，將韓國社會的政治腐敗赤裸裸地曝光在世人面前。2013年上映的《辯護(hù)人》則直接以已故前韓國總統(tǒng)盧武鉉年輕時期的事跡為原型，將人們的視線拉回了20世紀(jì)80年代轟動一時的“釜讀聯(lián)”事件中。

《崛起的力量——韓國電影研究》一書中給20世紀(jì)90年代后期韓國電影的分類時專門劃出了一類——政治題材電影，文中這樣寫道:政治題材電影是韓國獨(dú)立電影中的主要題材，影片集中抨擊韓國的獨(dú)裁政治，而20世紀(jì)末出現(xiàn)的《生死蝶變》《共同警戒區(qū)JSA》則根據(jù)朝鮮半島政治現(xiàn)實(shí)，將意識形態(tài)巧妙地包裝進(jìn)商業(yè)大片，在商業(yè)上獲得了巨大成功［1］。新世紀(jì)以來的韓國也拍攝了很多涉及韓朝關(guān)系、韓美關(guān)系、“光州運(yùn)動”等以韓國歷史上重大事件為背景的政治題材電影，同時也有要求推翻軍事獨(dú)裁統(tǒng)治，要求民主，司法公正的表達(dá)當(dāng)代韓國人政治訴求的政治題材電影?！杜笥选贰秾?shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》《辯護(hù)人》等電影屬于前者，《熔爐》《素媛》《恐怖直播》等電影屬于后者。

至此，我們不難發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象，政治題材電影是韓國新世紀(jì)以來獨(dú)有的電影題材，導(dǎo)演和編劇非常嫻熟地將這類題材的敏感性隱喻在生動的故事當(dāng)中，把國家間、民族間的仇恨和創(chuàng)傷成功轉(zhuǎn)化成感人的故事，韓國日漸寬松的政治環(huán)境對這一類題材電影的拍攝起到了至關(guān)重要的作用，政府對文化事業(yè)的扶植促進(jìn)了電影的繁榮，本土電影人的努力和堅(jiān)持提升了電影的藝術(shù)價值和影響力，日漸完善的發(fā)行和制作體系客觀上加速了電影的發(fā)展。

一、日漸民主的政治環(huán)境

歷史上的韓國也曾長期處于專制獨(dú)裁的政治統(tǒng)治下，彼時韓國電影界幾乎一片黑暗。1980年，韓國爆發(fā)了震驚世界的“光州運(yùn)動”，韓國開始了艱難而曲折的民主主義運(yùn)動，電影同樣經(jīng)歷著緩慢的發(fā)展。1993年，金泳三就任韓國總統(tǒng)成立文人政府，開始對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持。1998年，韓國經(jīng)過長期的斗爭廢除了電影審查制度，代之以與國際接軌的電影分級制度。這一舉措給予韓國電影更大的發(fā)展空間，使韓國電影的創(chuàng)作進(jìn)入了一個嶄新的時代。正是由于韓國日漸民主的政治環(huán)境和分級制度的施行，許多涉及政治敏感性和歷史爭議的、有暴力血腥鏡頭的電影才能順利上映，導(dǎo)演的才華才能被最大化地挖掘。

二、政府對本土電影的扶持

1997年，當(dāng)時的總統(tǒng)競選人金大中參加了釜

除此以外，韓國政府積極支持本土影片走出國門去參加世界三大影展，同時也積極舉辦本國各類影展，以各種方式擴(kuò)大韓國電影在世界影壇的影響，如今的釜山國際電影節(jié)經(jīng)過十幾年的發(fā)展，已經(jīng)成為韓國乃至亞洲最重要的電影節(jié)之一，目前，韓國政府正在努力將釜山國際電影節(jié)打造成東方的戛納電影節(jié)，提升韓國電影的國際知名度，韓國政府做到了。

三、本土電影人的努力

（一）死守銀幕配額

新世紀(jì)以來韓國本土政治題材電影取得高票房離不開韓國電影人對銀幕配額的死守，臺灣資深電影人吳思遠(yuǎn)曾說道“韓國的電影制作人、導(dǎo)演、包括觀眾，都對自己的電影很有信心?！保?］所以他們不允許任何政治上對好萊塢的妥協(xié)，用剃光頭的極端行為強(qiáng)烈要求本國電影放映時間不得減少為92天。強(qiáng)烈的民族自尊心和自豪感使韓國電影至今仍沿用銀幕配額制度，在面對《南方都市報(bào)》記者“如果沒有Screen Quota韓國電影會怎么樣呢”的提問時，林權(quán)澤導(dǎo)演的回答也很明確和干脆“肯定不會有今天的繁榮?！保?］所以，韓國的銀幕配額制度不僅很好地抵御了好萊塢電影的入侵，為韓國電影的發(fā)展撐起了一頂安全網(wǎng)，也直接促進(jìn)了韓國電影的繁榮。

（二）新導(dǎo)演的崛起

如果沒有銳意創(chuàng)新的電影制作者，自然無法創(chuàng)造出堪稱經(jīng)典的電影作品，再好的政策法規(guī)也只能是一紙空文［4］。當(dāng)代的韓國影壇導(dǎo)演群英薈萃、新人輩出，被譽(yù)為“韓國的斯皮爾伯格”的姜帝奎帶著自己的商業(yè)政治題材電影一次次刷新了韓國的票房，金基德致力于書寫邊緣人的悲慘生活，深刻挖掘人性的悲涼，奉俊昊借用好萊塢的先進(jìn)技術(shù)打造屬于自己的“雪國列車”，《我的野蠻女友》的導(dǎo)演郭在容專注于浪漫的青春愛情故事，《七號房的禮物》《辯護(hù)人》以及《恐怖直播》等優(yōu)秀電影的導(dǎo)演還是新人。韓國影壇老一輩導(dǎo)演林權(quán)澤仍在堅(jiān)持創(chuàng)作，他至今已經(jīng)拍攝電影100多部，源源不斷的創(chuàng)作激情激勵著后輩力量蓄勢待發(fā)，嶄露鋒芒。這些導(dǎo)演大多屬于“386世代”，20世紀(jì)90年代步入30歲，身上帶有強(qiáng)烈的使命感，對國家和歷史充滿了自信和責(zé)任感，心中懷著崇高的理想，用自己的電影書寫著韓國的當(dāng)代歷史。

四、日益完善的發(fā)行和制作體系

1990年之后，韓國建立了全國規(guī)模的發(fā)行公司，形成了綜合性“投資—制作—發(fā)行—上映”的模式。發(fā)行和制作體系的日漸完善得益于政府對電影事業(yè)的支持，1997年亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時，韓國政府意識到利用發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，政府先后通過減免稅收和利息等手段鼓勵三星和大宇等大企業(yè)重新進(jìn)入電影業(yè)，同一時期，韓國政府正式宣布電影業(yè)屬于風(fēng)險(xiǎn)投資產(chǎn)業(yè)，于是，一些新興的公司例如韓國希杰娛樂公司，Showbox和樂天電影抓住機(jī)遇，以連鎖綜合性多廳影院為基礎(chǔ)發(fā)行電影，完善了“投資—發(fā)行—上映”體系。

新世紀(jì)韓國政治題材電影的崛起給中國電影帶來了許多可以借鑒的啟示。首先，尊重觀眾，尊重電影藝術(shù)。韓國是一個民族感頗強(qiáng)的國家，由于韓國這個民族歷史上飽受分裂和凌辱，所以他們有著強(qiáng)烈的獨(dú)立意識和民族自尊心，新世紀(jì)以來政治題材電影的上映讓韓國公眾重新燃起對本土電影的信心，觀影人數(shù)的不斷增加無疑是對電影導(dǎo)演和電影人最好的鼓勵。導(dǎo)演在影片中傳遞的愛國主義、民族自豪感等情懷會不自覺地感染觀眾，在尊重電影的同時也尊重了觀眾。其次，發(fā)展民族電影。韓國政治題材電影之所以受到本國和世界各國的推崇，最重要的特點(diǎn)是選擇了本國特有的一段歷史，挖掘了屬于本土電影中獨(dú)特的、不可替代的元素。最后，加大政府對電影產(chǎn)業(yè)的扶持。韓國政府的一系列政策盡可能地給予韓國影壇自由度，深度挖掘?qū)а莸牟湃A，將各種類型電影都拍成具有韓國特色的電影，并且舉辦釜山國際電影節(jié)，讓本土電影走出去大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

［1］張會軍，黃欣.崛起的力量：韓國電影研究［M］.北京：中國電影出版社，2008：91-92.

［2］張漪.上海電影節(jié)“韓流”引話題：韓國電影將稱霸亞洲？［N］.揚(yáng)子晚報(bào)，2002-06-13.

［3］爾東.林權(quán)澤：為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死［N］.南方都市報(bào)，2003-11-12.

［4］李冀.“新興影人”與韓國電影的迅猛崛起［J］.創(chuàng)作與謀篇，2014，197（9）:79.

（責(zé)任編輯：劉懷山）

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1673-2928（2016）03-0099-02

收稿日期：2016-03-20

作者簡介：秦雪（1989-），女，河南安陽人，安陽工學(xué)院教師，研究方向：戲劇影視文學(xué)。山國際電影節(jié)，公開承諾在“給予支援，不干涉”的原則下廢除電影審查和積極展開電影振興政策，電影被選定為政府重點(diǎn)扶持對象。為扶持民族電影產(chǎn)業(yè)，韓國政府每年撥出相當(dāng)于人民幣4500萬元的巨額經(jīng)費(fèi)，重點(diǎn)支持20部民族電影的拍攝，在韓國政府的積極干預(yù)下，韓國的電影事業(yè)有了充沛的資金支持，才開啟了政治性題材電影的大片時代。