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    閩南箏派的歷史發(fā)展與變遷

    2016-03-18 11:55:54馮晨晨
    歌海 2016年5期
    關(guān)鍵詞:樂人閩南福建

    ●馮晨晨

    閩南箏派的歷史發(fā)展與變遷

    ●馮晨晨

    閩箏興于唐宋,盛于清至民國,衰落于20世紀(jì)60年代后,并于2010年經(jīng)過陳茂錦先生的努力恢復(fù)延續(xù)至今。閩箏是箏樂在閩南的分支,歷史悠久,積淀深厚,取材豐富,是南北音樂文化融合的成果。將閩箏從唐代至今發(fā)展的四個歷史階段通過文獻(xiàn)資料進(jìn)行歷時梳理,可以客觀呈現(xiàn)其不同時期歷史風(fēng)貌(音樂風(fēng)格、傳播場合、演奏形式、傳承脈絡(luò)、傳播機(jī)構(gòu))的發(fā)展與變遷。

    閩箏;地域風(fēng)格;歷史;曲目;傳承

    福建箏,又稱“閩箏”,是指流行于閩南語系和客家語系的詔安縣、漳浦縣、上杭縣、永定縣等閩西南諸縣份的一種藝術(shù)形式。①陳茂錦:《閩南箏曲集》,北京:人民音樂出版社,1991年版;《中國戲曲音樂集成·福建卷》編輯委員會編:《中國戲曲音樂集成·福建卷》,北京:中國ISBN出版中心,2003年版,第1683頁。閩箏是與河南箏、山東箏、陜西箏、潮州箏、客家箏、浙江箏(閩箏是武林箏)、蒙古箏(雅托葛)、朝鮮箏并列的九大古箏流派之一。

    閩箏的形成,與閩文化休戚與共。閩箏也是閩文化重要的表現(xiàn)方式。閩文化的形成較為復(fù)雜,其主體與基礎(chǔ)形成于當(dāng)?shù)氐拈}越文化,在發(fā)展過程中,大量吸收了中原文化、宗教文化、海外文化,后來又和臺灣文化相交融并和鄰域文化互相滲透,形成了豐富多元的特點。

    閩文化形成過程中對其影響最大的是中原文化的傳入。這與南北文化融合,特別是中原人入閩經(jīng)過的五次南遷有關(guān):第一次是東漢末年,北方人避亂、隨軍、流亡、仕宦入閩。第二次是西晉末年(307-313),為躲避永嘉之亂,八姓攜眷入閩南逃,中原的技術(shù)、文化也隨之入閩。第三次是唐總章二年(669),陳政陳元光父子官居漳州,大力開發(fā),并以樂開化。第四次是唐末至五代,王潮、王審知帶領(lǐng)大批兵將隸民入閩,光啟元年(885)發(fā)動兵變,次年攻占泉州。景福二年(893)攻入福州,繼而占據(jù)建州、漳州。開平三年(909)王審知被封為閩王,定都福州。王審知在政治上采取保境息民的政策,在經(jīng)濟(jì)貿(mào)易、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、教育業(yè)等方面亦做出很多貢獻(xiàn),尤其是教育業(yè)方面,廣納人才,辦立學(xué)校,促進(jìn)教化,使福建在中原動亂之際成為世外桃源,閩國文化也盛極一時。第五次是建炎南渡,政治中心向南遷移,泉州成為國際貿(mào)易港,北方人大批入閩,福建經(jīng)濟(jì)文化又一次飛躍,閩學(xué)昌盛。

    除了這幾次大規(guī)模遷移使中原文化入閩外,名士南下也成為福建閩越文化和中原文化融合的重要因素,從唐德宗年間到明清大批名士入閩講學(xué),帶來先進(jìn)思想,促進(jìn)文化交融。此外,唐中期后好多閩人北上做官,中途因官職調(diào)動或休養(yǎng)返鄉(xiāng)之間也帶來大量中原音樂和文化。②徐曉望:《福建通史》,福州:福建人民出版社,2006年版;邱系瑞:《福建古代歷史文化博覽》,福州:福建教育出版社,2007年版;朱維干:《福建史稿》(全2冊),福州:福建教育出版社,2008年版,第54-57頁。

    閩箏作為福建地區(qū)具有代表性的傳統(tǒng)音樂,和同屬于福建地區(qū)的福建南音、閩西十班、詔安古樂、梨園戲、高甲戲等一起承載了豐厚的閩南文化。隨著歷史上中原人多次南遷,官方樂人的傳入,經(jīng)歷了由官屬樂人承載再到明清又吸收當(dāng)?shù)孛耖g音樂并由民間藝人承載的漫長發(fā)展過程,逐漸形成自己的風(fēng)格,在20世紀(jì)50年代被劃分為閩箏流派。閩箏的發(fā)展大致可分為四個階段。

    一、肇始階段(唐代到明代)

    閩箏的發(fā)展和中原樂人的遷入還有音樂文化的傳播有密切關(guān)系。唐垂拱二年(686)曾設(shè)立漳州郡,開漳圣王陳元光等在漳州,以樂舞治化,大開閩粵樂化之風(fēng)。漳州作為高級別官府,為樂人的生存奠定了基礎(chǔ),流傳下來大量樂曲。直到如今閩箏還保留諸如《風(fēng)流子》《上行杯》《浪淘沙》等唐代曲牌。閩箏最初的形制也繼承了十三弦唐箏的形制,在音樂本體上體現(xiàn)出一致性。在唐代宗時有福建官員寄樂妓與京都的記載①王灼:《碧雞漫志》(卷三)記載,“元載子伯和,勢傾中外,福州觀察使寄樂妓數(shù)十人,使者半歲不得通”。,更是證明了當(dāng)時官吏對樂人的重視,制度的傳播,樂人的傳承,帶去了樂曲,使得傳統(tǒng)音樂自上而下,自朝廷到地方出現(xiàn)整體一致性。南宋建炎南渡,大批中原樂人經(jīng)閩入粵,隨宋朝廷南遷,閩箏又一次吸收了大量官方音樂,產(chǎn)生大量樂曲。宋代劉克莊、劉子翚,元代劉塤的詩詞中均有箏樂入閩的記載,明代又有閩中十子的十首詩從箏的風(fēng)格、演奏形式、演奏場合、演奏者多方面進(jìn)行了描述,這些作品為宋至明時期箏樂在閩南的發(fā)展提供了文獻(xiàn)參考。

    (一)宋代文人作品中箏在閩南的記載

    宋代箏在閩南的記載主要出現(xiàn)在劉子翚、劉克莊、劉塤的詩中。

    1.劉子翚《聞箏作》

    劉子翚,字彥沖,號屏山,自稱病翁先生,宋徽宗建中靖國元年(1101)三月初七出生于建州崇安五夫里潭溪的名門望族劉氏家族。政和八年至宣和元年之間入太學(xué)學(xué)習(xí),宣和四年隨父抗金。30歲時任福建興化軍通判,后歸隱屏山,辦理家塾,講學(xué)育人,其門徒有朱熹等。紹興十七年(1147)十二月初八去世。著有《汴京紀(jì)事》《屏山集》。②何彥彥:《劉子翚生平之研究》,廈門:廈門大學(xué)碩士學(xué)位論文,2008年。

    其中《屏山集》所收錄的《聞箏作》表現(xiàn)了他聽到箏樂的場景:

    月高夜鳴箏,聲從綺窗來。隨風(fēng)更迢遞,縈云暫徘徊。

    余音若可玩,繁弦互相催。不見理箏人,遙知心所懷。

    寧悲舊寵棄,豈念新期乖。含情郁不發(fā),寄曲宣余哀。

    一彈飛霜零,再撫流光頹。每恨聽者稀,銀甲生浮埃。

    幽幽孤鳳吟,眾鳥聲難諧。盛年嗟不偶,況乃容華衰。

    道同符片諾,志異勞百媒。棲棲墻東客,亦抱凌云才。③〔宋〕劉子翚:《屏山集》(卷十),四庫全書(全文電子檢索版),上海:上海人民出版社。

    此詩描述了在一個月夜,箏聲從雕刻精美紋飾的窗外隨風(fēng)飄來,余音裊裊,韻味悠長,雖然距離遙遠(yuǎn),看不到彈箏人,卻能感受到其表達(dá)的思緒,彈箏人寄曲抒情,表達(dá)了飛霜凋零,時光如水般流逝,感嘆知音者少,銀甲上都落了浮埃。箏人的箏聲猶如孤鳳哀鳴,表達(dá)箏人的容顏已衰,被拋棄并且和其他人不和的落寞心情。詩人托物言志,表達(dá)了歸隱之客雖然孤寂落寞,亦抱有凌云壯志,心系國家。此詩虛實相應(yīng),動靜相宜,在描述箏樂場景的同時,解悟其音樂背后的情感,證明了宋時箏在閩南已經(jīng)流行,并具有很強(qiáng)表現(xiàn)力。

    2.劉克莊

    劉克莊(1187-1269),字潛夫,號后村,福建莆田人,南宋著名文學(xué)家,詞風(fēng)蒼勁豪邁。出生于官宦世家,一生多波折,屢被彈劾,罷歸故里。曾任靖安縣主簿、江制司準(zhǔn)遣、知建陽縣、通判潮州、知袁州、江東提刑、知漳州、福建提刑、兼太常少卿、知建寧府等官職。著有《后村先生大全集》196卷,其中《前集》五十卷,祐淳九年(1249)刊于莆,是其前期作品,廣為流傳。后期作品《后集》《續(xù)集》《新集》,為其晚年作品,流傳不佳。④王述堯:《劉克莊研究》,上海:復(fù)旦大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004年。

    劉克莊關(guān)于箏的作品主要有詩:《挽王華甫提刑二首》(其二)《挽王居之寺丞二首》(其二);詞:《賀新郎·其二十五·生日用實之來韻》《賀新郎·甲子端午》等。其中《賀新郎·其二十五·生日用實之來韻》和《賀新郎·甲子端午》作于故里:

    《賀新郎·其二十五·生日用實之來韻》

    鬢雪今千縷。更休休、癡心呆望,故人明主。晚學(xué)瞿聃無所得,不解飛升滅度。似曉鼓、冬冬撾五。散盡朝來湯餅客,且烹雞、要飯茅容母。怕回首,太行路。

    麟臺學(xué)士微云句。便樽前、周郎復(fù)出,審音無誤。安得春鶯雪兒輩,輕拍紅牙按舞。也莫笑、儂家蠻語。老去山歌尤協(xié)律,又何須、手筆如燕許。援琴操,促箏柱。⑤〔宋〕劉克莊:《后村詞箋注》(卷一),上海:上海古籍出版社,1980年版,第76頁。

    上片直言自己已白發(fā)蒼蒼,不再癡心于為君主所用,晚年學(xué)佛、道無所得,理解不了飛升滅度。反襯自己不指望受君主重用,也不想修仙成佛,安分守己,享受當(dāng)下?!八茣怨?、冬冬撾五”表現(xiàn)之前催人上朝的鼓聲現(xiàn)在已經(jīng)成家里的五更報曉,生日也不過以吃湯面待客,煮雞盡孝,最后一句不敢回首歧世路反襯安于現(xiàn)在生活。

    下片以周郎復(fù)出,審音無誤,文宦和女樂唱和的高雅情景,反襯其想得到像春鶯和雪兒這樣出色的樂妓以助興(春鶯和雪兒均為樂籍中人,春鶯是王晉卿歌舞妓,雪兒是李密歌妓)。儂家蠻語為南方土話,最后“援琴操,促箏柱”、“老去山歌尤協(xié)律”說明箏和當(dāng)?shù)孛窀柘嗪?,已?jīng)融入當(dāng)?shù)孛耖g風(fēng)格。

    此詞雖有今日已不比從前的失意,但更多的是一種淡然、灑脫。生日時雖然吃的簡單,卻依然賞樂,一方面表現(xiàn)其對音樂的喜愛;另一方面也表現(xiàn)出當(dāng)時官宦長期養(yǎng)樂妓,并且宴會場所用女樂的愛好。

    劉克莊雖然一生屢屢遭貶,但其所任最小官職已足夠配有樂戶,并且其朋友家中也有養(yǎng)樂戶。其詩“……坐賓來墮幘,侍女出彈箏。無復(fù)吳趨曲,空余楚些聲……”(出自《挽王居之寺丞二首》其二①〔宋〕劉克莊著,辛更儒校注:《中國古典文學(xué)基本叢書·劉克莊集箋?!罚ǖ谌齼裕本褐腥A書局,2011年版,第770頁。);其詞“妾出于微賤。小年時、朱弦彈絕,玉笙吹遍。粗識國風(fēng)關(guān)雎亂,羞學(xué)流鶯百囀。總不涉、閨情春怨。誰向西鄰公子說,要珠鞍、迎入梨花院……主家十二樓連苑。那人人、靚妝按曲,繡簾初卷。道是華堂簫管唱,笑殺雞坊拍袞。回首望、侯門天遠(yuǎn)。我有平生離鸞操,頗哀而不慍微而婉?!保ǔ鲎浴顿R新郎·其二十四·席上聞歌有感》②〔宋〕劉克莊:《后村詞箋注》(卷四),上海:上海古籍出版社,1980年版,第298頁。),均有體現(xiàn)他和樂妓的經(jīng)常接觸。

    其詩《挽王居之寺丞二首》(其二)所描述的侍女在宴會上彈箏,體現(xiàn)出宋時樂人對箏樂的承載,無復(fù)吳趨曲,空余楚些聲,證明當(dāng)時箏樂已經(jīng)有南方風(fēng)格。其詞《賀新郎·其二十四·席上聞歌有感》以歌女自況,采用“哀而不慍微而婉”的比興手法,借歌女之口抒發(fā)懷才不遇的感嘆。詞中歌女雖出身微賤,卻不慕浮華,不愿流俗。不僅演奏遍各種弦管,甚至能領(lǐng)略《國風(fēng)》雅正之聲,說明她受過系統(tǒng)的訓(xùn)練,承載了無數(shù)傳統(tǒng)音樂,不是一般以色自矜或淪落風(fēng)塵的歌伎,她的身份很可能是官方樂人,樂人的承載對傳統(tǒng)音樂起重要作用,因宋時政治中心的南遷,大批文人和樂人隨朝廷南渡。后來受語言和文化差異影響,在奏同一曲牌時已經(jīng)有了地域風(fēng)格,南北曲之分正是由于此原因。此時閩南的箏樂也和其他傳統(tǒng)音樂一樣,逐漸融入地方性色彩。

    (二)元代文人作品中箏在閩南的記載

    元代關(guān)于箏在閩南的記載主要見于劉塤的詩中。

    劉塤,宋理宗嘉熙四年(1240)出生于江西南豐,字子潛,號水云村人。因宋末易代,以名節(jié)自持,一直歸隱。進(jìn)入元代后曾任延平路(今屬福建)儒學(xué)教授,1311年任南劍州學(xué)官(今屬福建南平),元仁宗延祐六年(1319)去世,享年80歲。③〔元〕劉塤:《水云村稿》(總目),四庫全書(全文電子檢索版),上海:上海人民出版社。暝靄迷紅,水天籠曉,帆去野潮聲急。離鸞獨倚,巧燕雙飛,忍向東風(fēng)飄拆。

    《選冠子·送歌者入閩》

    塵銷紫曲闌干,箏雁成聲,頓成孤臆。嘆舟回人遠(yuǎn),鈿花薌澤,悄無痕跡。

    憔悴損,俊賞杜郎,多情荀令,欲寫別愁無力。閩星南轉(zhuǎn),江月西沈,空擬夢來今夕。

    古驛荒村,誰憐膩粉風(fēng)侵,松蟬云濕。但斷魂煙浪,癡看橋西落日。④此詩雖收錄在《全宋詞》,但從作者生平來看,其入閩創(chuàng)作時間應(yīng)為元代。

    (三)明代文人作品中箏在閩南的文獻(xiàn)記載

    明代關(guān)于箏在閩南的記載主要見于“閩中十子”(指明初林鴻、高棅、唐泰、鄭定、陳亮、王褒、王恭、王偁、周玄、黃玄十位福建才子)中的林鴻、王恭、高棅、王偁、黃玄的詩中。

    “閩中十子”生活在元明改朝換代的亂世,他們雖學(xué)而優(yōu)則仕,但都具有隱士情懷,多棄官歸隱故里,淡泊名利,追求詩意生活。其關(guān)于明代箏在閩南的記載主要體現(xiàn)在以下五個方面。

    1.在箏樂風(fēng)格和演奏形式上

    越客本浩蕩,秦箏何激揚(yáng)。浮亭子夜月色古,一曲萬籟鳴清商……

    銀甲彈來更嫣然,金魚脫卻渾輕爾……秦音楚調(diào)聲雖異,自古由來同一致。孤館夜寂寞,秦聲轉(zhuǎn)凄然……飄飄十指聲猶訴,颯颯長風(fēng)驟飛雨。

    ——月夜聞李生彈箏歌(明·林鴻)①〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    激若荊卿易水歌,悲如蘇子河梁語。角羽初停又拂商,四郊黃葉紛飛揚(yáng)。

    ——浮亭月下聞李大秦箏歌(明·高棅)②〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    秦箏奏新聲,妙舞妖且妍。今日良宴會,意氣如云煙。

    ——今日良宴會(明·王偁)③〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    商彈鴝鵒醉,秦奏鳳凰來。舞影疑飄雪,歌聲訝殷雷。

    ——浮亭聞箏(明·黃玄)④〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    從以上文獻(xiàn)可以看出,此時的閩箏在風(fēng)格上不僅可以表現(xiàn)和秦聲、楚調(diào)一致的悲愴,激揚(yáng),凄然,更能奏出華麗優(yōu)美的新聲。在演奏形式上,箏人帶銀甲演奏,并且有獨奏,和歌舞相和,為歌舞伴奏等多種形式,表現(xiàn)力極為豐富。

    2.在箏形制上

    愁心不見薛瓊瓊,何處銀箏半夜聲。腸斷十三弦上月,一弦一柱總關(guān)情。

    ——月下聞箏(明·王恭)⑤〔明〕王恭:《云樵唱集》(卷四),四庫全書(全文電子檢索版),上海:上海人民出版社。

    回身更整十三弦,金雁離離繞鈿蟬。十二欄桿月將墜,錦筵紅燭浮青煙。

    ——箏人勸酒(明·王恭)⑥〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    此時箏樂還是采取十三弦的形制,弦下有箏碼支撐。

    3.在箏演奏場合上

    新豐美人青樓姬,絳裙素腕嬌雙眉。暫歇秦箏勸郎酒,西涼葡萄金屈卮。

    ——箏人勸酒(明·王恭)⑦〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    秦箏獨抱咽繁弦,為君彈作相思曲...歲歲年年無別離,君不來,長相思。

    ——長相思(明·王恭)⑧〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    秦箏奏新聲,妙舞妖且妍。今日良宴會,意氣如云煙。

    ——今日良宴會(明·王偁)⑨〔宋〕劉克莊:《后村詞箋注》(卷四),上海:上海古籍出版社,1980年版,第298頁。

    冷落殘箏十指疏,良人遠(yuǎn)戍近何如。樓頭數(shù)盡南飛雁,不見遼陽一字書。

    ——閨思(明·王偁)⑩〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    此時箏不僅在宴會、青樓妓館助興之用,并且在閨中已有人演奏,表達(dá)思君的情緒,起到不同功能。

    4.在箏演奏者上

    見于以上文獻(xiàn),這時的演奏者有李生等樂人和一些女樂,還有閨中之人。

    5.在演奏人數(shù)方面

    世間箏徒紛紛,可憐此調(diào)誰能聞。江湖寥寥少知己,抱歸獨臥空山云?!犌俑杷头绞弦菝駳w天臺(明·王偁)(11)〔明〕袁表、馮熒選輯,苗健青點校:《閩中十子詩》,福州:福建人民出版社,2005年版,第36頁、145頁、335頁、458頁、209頁、209頁、209頁、410頁、379頁。

    此詩是作者聽琴歌送別朋友時所作,感嘆知己少,古琴被冷落的心情,“箏徒紛紛”幾個字已經(jīng)反映了當(dāng)時箏的普及程度,不僅演奏者眾多,并且廣為大眾所喜愛。

    唐至明時箏樂在閩南經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程,有著深厚的積淀。雖然此時閩南地區(qū)的箏樂用的還是秦箏的稱謂(秦箏有廣義和狹義兩個概念,廣義的秦箏是箏的統(tǒng)稱,狹義的秦箏單指秦地的箏,代表秦地風(fēng)格。這里所用的秦箏稱謂為箏的統(tǒng)稱),和歷史上箏樂具有一致性,但在宋時已經(jīng)融入了地方色彩,明時古調(diào)和新聲并用,箏人眾多,箏樂表現(xiàn)力日趨豐富,深受閩南人喜愛。

    二、繁榮發(fā)展階段(清代到民國)

    閩箏是南北音樂文化融合的成果,箏樂在閩南的分支,更是制度下傳統(tǒng)音樂整體一致性的體現(xiàn)。閩箏在唐至明代的發(fā)展中,吸收了大量中原音樂,積累了很多古老的曲牌,將這些曲牌風(fēng)格化的是閩西南地區(qū)(詔安、云霄、東山一帶)的古樂合奏,其中影響最大的是詔安古樂。

    詔安古樂是閩南絲竹樂的一種,演奏樂器有古箏、揚(yáng)琴、竹笛、琵琶、三弦、椰胡、月琴、洞簫、秦琴等。其中古箏、竹笛、揚(yáng)琴是主奏樂器,演奏時以古箏(或竹笛、揚(yáng)琴)起拍,奏引子或首句,接著和其他樂器合奏至曲終。詔安地處閩粵交界,不僅有古老的土著文化,更是中原人南遷后中原文化的扎根要地。詔安古樂曲目繁多,據(jù)藝人口述資料初有四五百首,后來經(jīng)常演奏的有100多首,多數(shù)曲牌和漢代詩辭樂、唐宋詞樂、明清戲曲相同。流傳到當(dāng)下的樂曲有《蕉窗夜雨》《步步嬌》《風(fēng)流子》《小瀛洲》等①有關(guān)詔安古樂參見:詔安縣地方志編纂委員會編:《詔安縣志》,北京:方志出版社,1999年版,第859頁;《中國戲曲音樂集成·福建卷》編輯委員會編:《中國戲曲音樂集成·福建卷》,北京:中國ISBN出版中心,2003年版,第421頁。。

    由于閩箏在古樂合奏中的重要地位,箏人輩出,后逐漸脫離合奏,把一些樂曲提煉成獨奏的形式。閩箏這個稱謂為后人賦予,歷經(jīng)一代代藝人的演繹,不僅富于地方特色,且日漸形成自己的風(fēng)格,后被劃分為閩箏流派。

    清代到民國之間,產(chǎn)生了大量演奏閩箏的民間藝人和傳承機(jī)構(gòu)。

    (一)閩箏的歷史傳承脈絡(luò)

    閩箏發(fā)展最關(guān)鍵和最繁盛的時期屬明末清初至民國初年,這段時間關(guān)于箏人的記載頗多,也是閩箏傳承發(fā)展中一個承上啟下,脈絡(luò)逐漸清晰的階段。樂人的傳播,對傳統(tǒng)音樂的發(fā)展至關(guān)重要,清以前閩箏主要由官屬樂人承載,以后則主要由民間藝人承載。樂籍制度解體后(1723年),由于恩主發(fā)生改變,樂人由官養(yǎng)轉(zhuǎn)為民養(yǎng),文化下移,所奏音樂逐漸融入更多地方特性。閩箏在歷史上生成并發(fā)展至當(dāng)下也是一代代箏人傳承的功勞。閩箏的歷史傳承脈絡(luò)主要分為三個階段,四個地區(qū)②有關(guān)閩箏傳承脈絡(luò)參見:李戊午:《古箏教材》;中國音協(xié)福建分會民族音樂委員會、福建省群眾藝術(shù)館編:《福建民間音樂研究》(三),1984年版,第117-121頁;陳茂錦:《閩箏初探》,載《交響》1986年第3期,第24-27頁;《中國戲曲音樂集成·福建卷》編輯委員會編:《中國戲曲音樂集成·福建卷》,北京:中國ISBN出版中心,2003年版,第1683-1684頁。。

    1.詔安地區(qū)

    第一階段:清順治年間蒲水缸(李戊午《古箏教材》載:詔安東關(guān)人,精通箏曲百首,演奏技法十余種),及弟子林紅先、高仔力、龜板禹、沈祖舍等人。

    第二階段:從清朝光緒年間(1875)到民國初,“張家箏”的張俞、張柱辰、張確、張永固、張學(xué)海、張阿林等人,他們的箏技多由張確的祖母親傳授(祖籍福建云霄縣)。還有許大廷、徐丹谷等。

    第三階段:20世紀(jì)50年代,李戊午、沈瑞人、吳作欽、許淑欽等人。

    2.云霄地區(qū)

    出生于同治三年(1864)的湯國誠及其侄、曾孫、曾侄湯敬賢、湯啟超、湯啟東、湯寶鼎等人,湯敬賢又傳于陳友章。

    3.龍巖、上杭一帶

    解放后永定縣胡煥孚老先生,喜愛漢劇,箏技不凡,通彈很多古曲。他還能彈其他樂器,也通閩西“十班”音樂。20世紀(jì)50年代初,一次偶然的機(jī)會,陳茂錦在龍巖縣遇到一位正在彈箏的老人,他悠閑自適,曲曲連彈。簡言相答,只知他是上杭縣人,其父乃梨園弟子。

    4.海外

    陳旬卿、張堯之、李少青、許之舍、沈炳林、沈錫派、沈松、吳育、吳鶴琴、許偉乾、陳維新(新加坡)等,他們雖客居南洋,但是授徒眾多,這些藝徒(多是廣東潮汕籍)學(xué)成返鄉(xiāng)后設(shè)館傳藝,促進(jìn)閩箏的進(jìn)一步傳播和鄰域文化的交融。

    (二)閩箏的傳承機(jī)構(gòu)

    閩箏此時的傳承機(jī)構(gòu)主要為樂社和詔安國樂研究會③有關(guān)閩箏傳承機(jī)構(gòu)參見:中國音協(xié)福建分會民族音樂委員會、福建省群眾藝術(shù)館編:《福建民間音樂研究》(三),1984年版,第119頁;陳茂錦:《閩箏初探》,載《交響》1986年第3期,第26頁;《中國戲曲音樂集成·福建卷》編輯委員會編:《中國戲曲音樂集成·福建卷》,北京:中國ISBN出版中心,2003年版,第420-421頁。。

    清末至民國,詔安有八街,每條街都有古樂社,古樂演奏非常興盛。最具代表的是留香、南圃、四也等樂社。云霄也有很多古樂社,其中振德劇社的古樂最為古樸。

    1.留香樂社

    留香樂社的命名源于茶莊名,因為茶莊老板喜愛古樂,經(jīng)常召集樂手在內(nèi)奏樂,后逐漸發(fā)展成樂社。樂社位于現(xiàn)詔安文化館前樓的文昌宮旁邊,1921年,由于留香茶莊的關(guān)閉,樂社搬至奪錦街。主要成員有張佩瓊、張俞、張柱辰、張永固等“張家箏”成員和許大廷、徐丹谷等。他們經(jīng)常在此以樂會友,品茶合樂。

    2.南圃樂社

    南圃樂社位于菱仔街的堂美祠堂后面,1922年左右解散。主要成員有“許家箏”的許大廷、許偉乾、許之舍、許禹福、許清江等。主持人是許鏡堂。許大廷擔(dān)當(dāng)主奏和導(dǎo)師的職位,樂社解散后還組織弟子去其家中學(xué)藝。

    3.詔安國樂研究會

    1933年在馬友濤主持下成立“詔安國樂研究會”,并聘請陳旬卿、張柱辰、許大廷、沈炳林等授藝,培養(yǎng)出李光、黃顯德、許偉乾、許崇德、許禹福、許清江、許培芳、許景壬、沈榮坤、沈國成、沈耀欽、沈錫派、張確、張永固等藝人。“國樂會”主要研究學(xué)習(xí)古樂和當(dāng)?shù)氐某眲?,兼?xí)京劇和昆曲。1938年這些成員參加“抗日后援會”,1939年成立“抗敵劇團(tuán)”,主奏潮樂,兼習(xí)古樂。

    4.四也樂社

    四也樂社是在1939年成立于壽官祠堂前面的許拔其家,后遷至“醉玉漢劇團(tuán)”的樓上,1949年解散。主要成員有許拔其、許禹福、許清江、許觀海、沈凃尚武、沈榮坤、沈耀卿、沈漢光、少謀、張永固、李戊午、陳柳晴、韓學(xué)寬等。

    5.振德劇社

    振德劇社位于云霄地區(qū),以竹弦為主,是此時期唯一有古箏演奏的古樂社,古箏演奏員為陳友章先生(1909-1963),陳先生收集了大量古樂曲,并保留曲譜,被箏人演奏至今,為閩箏的傳承作出杰出貢獻(xiàn)。

    三、由盛轉(zhuǎn)衰階段(建國后)

    閩箏經(jīng)歷了唐代到明代的長期積淀,再到清代的繁榮發(fā)展,到民國至20世紀(jì)50年代走向成熟,積累了大量曲目并形成完整的傳承脈絡(luò)。20世紀(jì)60年代后,由于時代的變遷,“文革”的破壞,還有一些老藝人的相繼離世和遷居海外,閩箏逐漸走向衰落。承載這些傳統(tǒng)音樂的場合已不在,活動不斷減少,他們的后人也多從事其他行業(yè),傳承出現(xiàn)中斷。見于文獻(xiàn)的只有地方志中20世紀(jì)50年代到90年代一些老藝人活動的零星記載。

    詔安地區(qū):1955年詔安縣文化館組織古樂組,張永固任組長。1958年李戊午任福建省藝術(shù)學(xué)校老師。1981年參加第二屆武夷之春音樂會。1986年張學(xué)海參加中國第一屆古箏學(xué)術(shù)交流研討會,并發(fā)表文章《略論閩箏流派概況》。1991年出席中國古箏藝術(shù)研討會,其學(xué)生演奏《蕉窗夜雨》獲得優(yōu)秀獎。陳維新于1991年、1993年回國在北京、上海、福州演出①詔安縣地方志編纂委員會編:《詔安縣志》,北京:方志出版社,1999年版,第859頁。。

    云霄地區(qū):1954年陳友章在福建廣播電臺錄播《嘆孤鸞》《春雨未晴》等曲目。1957年陳友章參加華東區(qū)會演,演奏閩箏并獲獎?!拔母铩逼陂g多數(shù)停止活動。20世紀(jì)80年代,湯立本、方強(qiáng)民恢復(fù)古箏活動,并辦古箏班傳授箏藝②云霄縣地方志編纂委員會編:《云霄縣志》,北京:方志出版社,1999年版,第997頁。。

    四、恢復(fù)期(2010年至今)

    閩箏在新中國的發(fā)展之所以不如其他流派,一方面由于一些藝人的相繼離世、遷居海外造成的斷層;另一方面由于政府保護(hù)力度不夠,沒有注意到其體現(xiàn)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價值,沒有及時采取措施予以搶救,而且不肯放行藝人去其他地方任教,使閩箏不能像其他流派那樣走出去,受眾面太窄。河南箏的曹正、客家箏的羅九香、山東箏的趙玉齋都是因為被聘請到北京、天津等地的音樂學(xué)院任教,很早進(jìn)入到專業(yè)音樂教育體系,培養(yǎng)了大批學(xué)生,才使這些流派的音樂傳承至今。閩箏卻沒有這樣的條件和契機(jī),而且逐漸面臨失傳。2010年,閩箏的傳人只有寥寥幾人。其中年齡最大的陳茂錦③陳茂錦:福建福州人,福建師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師,廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、集美大學(xué)音樂學(xué)院外聘教授。先生決定改變閩箏所面臨的困境,毅然站起來,決心弘揚(yáng)閩箏,舉辦傳承班,使這古老的聲音再次煥發(fā)生機(jī)。

    陳茂錦先生十幾歲時開始學(xué)習(xí)閩箏,啟蒙于陳友章先生,20世紀(jì)60年代后和張永固先生學(xué)習(xí)十余年,得到閩箏兩位大師的真?zhèn)鳌?991年整理出版《閩南箏曲集》(人民音樂出版社)。2010年開始舉辦閩箏傳承班,并帶領(lǐng)學(xué)員在全國各高校巡回演出。

    閩箏傳承班每期學(xué)習(xí)時間為八個月,教材為陳茂錦先生精選的二十首具有代表性的閩南箏曲,如《蛟龍吐珠》《倒地梅》《歸燕》《普庵咒》《春雨未晴》《蜻蜓點水》《萬年詞》《蕉窗夜雨》《無意憑欄》《嘆孤鸞》《八婆鬧》《鋪地錦》《流水》《賽相思》《春串》《梁父吟》《綠楊行》《風(fēng)流子》《蓮花浮記》《十字錦》④參見閩箏傳承班教材:《福建箏曲20首》。。每位學(xué)員學(xué)成結(jié)業(yè)必須完成其中十曲以上,而且要在音樂會中匯報演出。學(xué)員基本為高校教師、歌舞劇團(tuán)演員、培訓(xùn)班老師以及相當(dāng)一部分的在校大學(xué)生。近年來已經(jīng)舉辦閩箏傳承班七屆,演出十一場。每到一處,均受到熱烈反響,并吸引大批學(xué)子奔赴福建學(xué)習(xí)閩箏。

    五、結(jié)語

    通過對閩箏不同時期歷史發(fā)展進(jìn)行梳理可以看出,箏從唐時傳入閩南,經(jīng)歷了肇始時期漫長的發(fā)展歷程,富于濃厚的地方色彩,在清代形成民間傳承脈絡(luò),于民國形成傳播機(jī)構(gòu)。受區(qū)域風(fēng)俗文化的影響逐漸形成自己風(fēng)格,體現(xiàn)出了區(qū)域豐富性。但在演奏場合(宴會、樂社、音樂廳)、演奏形式(獨奏、歌舞伴奏、合奏)上又體現(xiàn)其俗樂的性質(zhì),并且和其他箏派一樣經(jīng)歷了從樂人到民間藝人再到高校大學(xué)生為主的傳播主體,展現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的整體一致性。閩箏的豐厚積淀離不開樂人的傳承,更離不開音樂文化的傳播。歷史上音樂的一次次傳播,一次次融合,使傳統(tǒng)音樂如同河流般連綿不斷,不斷煥發(fā)新的生機(jī)。在傳承中有發(fā)展,發(fā)展中又有創(chuàng)新,生成新的形式。同,使血脈延續(xù),異,使風(fēng)格派生。閩箏發(fā)展到今天,是幾千年來傳統(tǒng)音樂不斷演化的成果,也是箏樂在閩南傳播的一種延續(xù)。只有守住傳統(tǒng)的根基,方能繼續(xù)前行,閩箏正是經(jīng)過歷史的積淀才有今天蓬勃向上的生命力。

    由于史料發(fā)掘的困難和對其發(fā)展現(xiàn)狀的關(guān)注不夠,以往對閩箏的研究只追溯到清代至民國,并沒有通過歷史文獻(xiàn)對其前期積淀進(jìn)行考證,亦沒有對其最新動態(tài)發(fā)展進(jìn)行考察并梳理出相對完整的歷史脈絡(luò),故本文專就此作出探討,考證不當(dāng)之處,敬請專家學(xué)者們批評指正。

    馮晨晨,女,廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2014級研究生。

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