國(guó)內(nèi)外特效電影的藝術(shù)表現(xiàn)分析

趙釩妤

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國(guó)內(nèi)外特效電影的藝術(shù)表現(xiàn)分析

趙釩妤

（聊城大學(xué) 傳媒技術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252000）

特效電影通過(guò)改變觀影方式為觀眾帶來(lái)新的觀影體驗(yàn)和視覺(jué)吸引。國(guó)內(nèi)外特效電影在各自不同的社會(huì)文化背景和差異化思維下，從電影敘事策略與視覺(jué)代入感兩個(gè)微觀角度呈現(xiàn)出一定的差異性。

特效電影；敘事策略；視覺(jué)代入感

特效電影，廣義上指在影視拍攝過(guò)程中真人無(wú)法完成拍攝，需要運(yùn)用相關(guān)技術(shù)與技能來(lái)創(chuàng)造并加以修改和完善，達(dá)到逼真效果的電影。在狹義上來(lái)說(shuō)，播放場(chǎng)地在球幕影院、巨幕影院、4D影院、3D動(dòng)感影院等特效影院播放的片源被稱(chēng)為特效電影。特效電影通過(guò)改變?nèi)祟?lèi)觀影方式帶來(lái)新的觀影體驗(yàn)和視覺(jué)吸引。然而國(guó)內(nèi)外特效電影在各自不同的社會(huì)文化背景和差異化思維下，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)體差異性。在外在條件上，既有放映廳、座位、放映室設(shè)計(jì)的技術(shù)性差異，又有動(dòng)感控制特效技術(shù)的區(qū)別；在內(nèi)在因素上，既有故事敘事形式上的差異，又有藝術(shù)表現(xiàn)層次上的區(qū)別。

一、國(guó)內(nèi)外特效電影敘事策略分析

一切藝術(shù)都需要豐富的想象來(lái)充實(shí)故事內(nèi)容，作為視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)樣式，電影亦是如此。隨著科技和特效在電影中的融入，一方面在一定程度上豐富了影片的故事性和敘事能力，另一方面直接沖擊了編劇的想象力和創(chuàng)造力，給電影敘事帶來(lái)無(wú)限的創(chuàng)作空間。而電影敘事，簡(jiǎn)而言之是怎么樣講故事，整合視覺(jué)畫(huà)面、鏡頭語(yǔ)言、聽(tīng)覺(jué)聲音、情節(jié)敘述之間的關(guān)系，使敘事空間不受任何因素的制約，得到無(wú)限發(fā)揮?？死锼沟侔病湸脑岢鲭娪皵⑹挛逶瓌t：第一，敘事有一個(gè)開(kāi)頭和一個(gè)結(jié)尾；第二，敘事是一個(gè)雙重的時(shí)間段落；第三，任何敘述都是一種話語(yǔ)；第四，敘事的感知使被講述的事件“非現(xiàn)實(shí)化”；第五，敘事是一系列事件的整體。[1]這對(duì)于電影敘事有一個(gè)基礎(chǔ)性的理論范疇界定，后來(lái)一些學(xué)者嘗試從結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)角度闡述電影敘事，于是形成了理論性、系統(tǒng)性的電影敘事學(xué)。從敘事學(xué)角度來(lái)看，特效電影摒棄了傳統(tǒng)的單線性時(shí)空敘事、蒙太奇組接畫(huà)面的理性原則，使故事情節(jié)、內(nèi)容、時(shí)間、空間完美融合，無(wú)限空間在最大程度上得到發(fā)揮，彰顯敘事的新奇性和視覺(jué)震撼力。

（一）外國(guó)特效電影敘事策略分析

西方特效電影敘事方式可以阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的《地心引力》為例進(jìn)行分析。在敘事上有可探討之點(diǎn)。首先，導(dǎo)演一改傳統(tǒng)太空特效電影中的常規(guī)性科幻敘事手法，側(cè)重于紀(jì)實(shí)性敘事，很多場(chǎng)景例如太空行走、航天器內(nèi)部構(gòu)造等都是以客觀實(shí)物為基準(zhǔn)設(shè)計(jì)的，不是脫離實(shí)際的純科幻構(gòu)想，更易引起觀眾對(duì)電影本身所營(yíng)造的環(huán)境產(chǎn)生心理共鳴。其次，90分鐘的影片只有156個(gè)長(zhǎng)鏡頭，并且大部分視角以主觀鏡頭為主，再加上失衡構(gòu)圖的引入，構(gòu)建強(qiáng)烈真實(shí)感的敘事氛圍，弱化帶有個(gè)人色彩的英雄主義形象，為影片設(shè)置了一層厚重的孤獨(dú)敘事語(yǔ)境，側(cè)重點(diǎn)相較以往特效電影題材有質(zhì)的轉(zhuǎn)變。再次，在電影結(jié)尾處導(dǎo)演選擇了隱喻式的敘事手法升華主題，強(qiáng)調(diào)對(duì)于和平、對(duì)于家園的向往和期許，而沒(méi)有局限于生硬冰冷的科幻式探索，是整部影片的點(diǎn)睛之筆。最后，在電影內(nèi)容上，影片開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭中大約6分50秒處，位于地面的指揮中心與太空中的宇航員通話，告知一個(gè)衛(wèi)星碎片快速飛散暫時(shí)還沒(méi)有威脅到宇航員駕駛飛船的既定軌道，將故事時(shí)空一分為二，作為一種引導(dǎo)性話語(yǔ)使危機(jī)意識(shí)植入到觀眾觀影感受中，有前瞻意識(shí)的觀眾會(huì)思考影片接下來(lái)一定會(huì)引發(fā)關(guān)鍵情節(jié)。以這個(gè)信息為分界，景別由前半部分展現(xiàn)空間環(huán)境的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)為貼近人物、敘事性更強(qiáng)的近景與特寫(xiě)，使觀眾的注意力集中到兩個(gè)主人公的動(dòng)作與對(duì)話上來(lái)。這種用一個(gè)引導(dǎo)性的話語(yǔ)切分長(zhǎng)鏡頭來(lái)改變敘事時(shí)空的敘事策略在西方電影中很常見(jiàn)。

（二）我國(guó)特效電影敘事策略分析

從敘事角度看，我國(guó)特效電影《西游記之大鬧天宮》主要將特效運(yùn)用在描述敘事空間和展現(xiàn)戲劇沖突兩個(gè)方面。電影中很多故事場(chǎng)景，如“二郎神開(kāi)天眼”、“魔牛驚天怒變”等處，使用了特效和空鏡頭，產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。這種方式描述了電影存在的空間環(huán)境，但對(duì)故事情節(jié)發(fā)展沒(méi)有任何推動(dòng)作用，這體現(xiàn)出對(duì)于敘事策略把控的缺乏；同時(shí)承載人物行動(dòng)的敘事空間，除了特效的場(chǎng)景展現(xiàn)，占用大量的敘事時(shí)間，敘事拖沓，沒(méi)有更深層次的敘事展現(xiàn)。在展現(xiàn)戲劇沖突方面，故事內(nèi)容矛盾敘述不集中，人物情感累積不豐富，沒(méi)有爆發(fā)點(diǎn)，缺乏邏輯性；從影像和敘事平衡感上來(lái)看，偏頗性較大，敘事立意屈從于視覺(jué)畫(huà)面的特效效果，打破了影像和敘事的平衡，忽略了特效電影敘事策略應(yīng)有的承擔(dān)。有學(xué)者認(rèn)為，中國(guó)影片的真正代價(jià)不在于像有些論者指責(zé)的那樣，沒(méi)有提供高雅文化常見(jiàn)的那種完整的故事、明確主題和深刻的思想等，而恰恰在于沒(méi)有編織起屬于大眾文化框架的中國(guó)視覺(jué)流所要的更流暢而合理的零散故事、變幻場(chǎng)景和歷史戲擬姿態(tài)等。

（三）兩者比較

我國(guó)特效電影側(cè)重于通過(guò)固有的劇本來(lái)講述內(nèi)容，文學(xué)性和主旋律是兩大發(fā)展趨勢(shì)，故事主線明了但過(guò)于單一，敘事語(yǔ)言貧乏，價(jià)值表達(dá)單線化明顯，缺乏蒙太奇效果組接產(chǎn)生的藝術(shù)性和美感。西方特效電影注重探求時(shí)間的三維結(jié)構(gòu)，打破線性時(shí)空的單向維度，拓展了敘事時(shí)間的可能性，從基礎(chǔ)的敘事層面來(lái)看，敘事角度多樣化，畫(huà)面組接實(shí)現(xiàn)了一加一大于二的效果，形成更加完善的敘事體系。特效電影敘事策略的雙重屬性體現(xiàn)在，一方面將畫(huà)格與畫(huà)格進(jìn)行組接，產(chǎn)生連貫性的動(dòng)作效果，推進(jìn)電影故事發(fā)展的場(chǎng)面調(diào)度屬性；另一方面通過(guò)蒙太奇的敘事組接，保證影片的敘事性，展現(xiàn)廣闊思維空間，使影片趨于完美的藝術(shù)屬性。不管是2D電影還是3D特效影片，電影本身的情節(jié)設(shè)置、視覺(jué)效果、題材選擇、受眾參與感對(duì)敘事都有影響。突破傳統(tǒng)的以話語(yǔ)為敘述形式的模式，打破單一性敘事套路，沖破故事題材的局限性，對(duì)于國(guó)內(nèi)外特效電影敘事策略來(lái)說(shuō)都是新的轉(zhuǎn)變和發(fā)展契機(jī)。

二、國(guó)內(nèi)外特效電影視覺(jué)代入感分析

電影是一門(mén)視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，有聲源音樂(lè)、無(wú)聲源音樂(lè)彼此融入，與故事情節(jié)相輔相成，從而推動(dòng)故事發(fā)展，增強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)代入感。而視覺(jué)層面的色彩代入感展現(xiàn)和畫(huà)面沖擊力的融入，更加凸顯特效電影對(duì)觀眾的吸引力。傳統(tǒng)電影在畫(huà)面展現(xiàn)上以記錄為主，以再現(xiàn)客觀事物的寫(xiě)實(shí)為主要作用。隨著特效科技的發(fā)展，加上計(jì)算機(jī)制圖技術(shù)的完善，電影中所形成的特效視覺(jué)代入感更為強(qiáng)烈。以3D特效動(dòng)畫(huà)電影為例，色彩絢麗的人物形象，激烈炫酷的打斗場(chǎng)面，身臨其境的場(chǎng)景畫(huà)面，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，都是視覺(jué)特效下的呈現(xiàn)，提升了特效動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)表現(xiàn)力。視覺(jué)代入感除了對(duì)于影片外在創(chuàng)作的影響之外，本體論的視覺(jué)代入感在塑造人物形象、彰顯人物性格、渲染人物內(nèi)心情感等內(nèi)核的運(yùn)用上也極具主觀性。再加上IMAX球幕、巨幕及大尺寸弧面電視的應(yīng)用推廣，外在硬件技術(shù)的日益成熟，特效電影的視覺(jué)代入感有了強(qiáng)大的技術(shù)支持。營(yíng)造電影視覺(jué)代入感的手段主要以現(xiàn)代電影技術(shù)作為支持，加上鏡頭語(yǔ)言的合理創(chuàng)作，使觀眾在觀看影片時(shí)產(chǎn)生心理波動(dòng)和生理反應(yīng)，觸發(fā)觀眾內(nèi)心的情感共鳴，感同身受地融入到情節(jié)跌宕的故事中去。特別是3D特效動(dòng)畫(huà)電影，強(qiáng)調(diào)代入感和冒險(xiǎn)感，在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)角度和拍攝方法上遠(yuǎn)超實(shí)景拍攝，在最大程度上營(yíng)造視覺(jué)代入感。

（一）外國(guó)特效電影視覺(jué)代入感分析

《貓頭鷹王國(guó)之守衛(wèi)者傳奇》是3D特效動(dòng)畫(huà)電影的經(jīng)典之作，在三維動(dòng)畫(huà)的制作優(yōu)勢(shì)下，影片突破固有的拍攝手法，用觀眾的主觀視角來(lái)制作影片，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)參與感和代入感。首先，影片的開(kāi)頭有一段流暢的長(zhǎng)鏡頭，出現(xiàn)一只乘空飛翔的貓頭鷹，用三維特效中的虛擬攝像機(jī)跟拍畫(huà)面，角度、手法、運(yùn)動(dòng)形式不受實(shí)拍電影技巧的限制，流暢自然，使觀眾最大程度地感受到視覺(jué)代入的特色。其次，在長(zhǎng)鏡頭跟拍時(shí)，導(dǎo)演將視聽(tīng)視角控制在觀眾的主觀鏡頭內(nèi)，注重觀眾的第一觀感，觀眾以第一視角和貓頭鷹一起翱翔天空，平飛、俯沖等動(dòng)作帶給觀眾難忘的高難度特效飛行，成功地把代入感傳達(dá)給觀眾。最后，一段索倫和吉爾菲的對(duì)話，本來(lái)拍攝角度應(yīng)該過(guò)肩拍吉爾菲的前側(cè)面，以說(shuō)話者為視覺(jué)重點(diǎn)，但為了顯示當(dāng)時(shí)環(huán)境下角色焦躁的內(nèi)心情緒，創(chuàng)作者采用特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)索倫的內(nèi)心掙扎，將主人公的主觀情緒置換到觀眾身上，大大提升代入感，讓觀眾有身臨其境的參與感。

（二）我國(guó)特效電影視覺(jué)代入感分析

不同的電影有不一樣的敘述方式，感染力和視覺(jué)代入感最直接的表達(dá)方式一定是以主人公的視角來(lái)融入電影，而不是通過(guò)情節(jié)內(nèi)容讓觀眾產(chǎn)生共鳴。由地質(zhì)出版社聯(lián)合中國(guó)科學(xué)技術(shù)館、中國(guó)古動(dòng)物館、遼寧省古生物博物館、自貢恐龍博物館編劇完成，在中國(guó)科學(xué)家“鳥(niǎo)類(lèi)的起源”重大原創(chuàng)性科研成果基礎(chǔ)上精心創(chuàng)編的我國(guó)首部4D特效科普電影《會(huì)飛的恐龍》在代入感的展現(xiàn)上獨(dú)具匠心。首先，影片將故事的主人公采取擬人化的手法直接變身為要講述的角色，這種擬人化的手法拉近了作為觀眾的人類(lèi)和恐龍之間的關(guān)系，形成心理上的代入感。同時(shí)，從拍攝角度來(lái)看，以寧寧變身成龍寶寶為切入點(diǎn)，通過(guò)其主觀視角，加上合理的鏡頭應(yīng)用，體驗(yàn)被悟空翼龍追逐廝殺時(shí)驚心肉跳的逃竄，體驗(yàn)一次次從山頂沖刺的滑翔飛行，加上4D影院根據(jù)劇情配置的震動(dòng)座椅、雷、風(fēng)、噴水、光電等特效的使用，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等的逼真再現(xiàn)大大增強(qiáng)了畫(huà)面的沖擊性。主觀視角的拍攝角度使得觀眾能身臨其境體驗(yàn)與角色融為一體的代入感。

特效電影在實(shí)現(xiàn)視覺(jué)代入感時(shí)必備的元素在于視覺(jué)特效的輔助表現(xiàn)手段和視覺(jué)有效傳播手段。人類(lèi)生活在三維空間中，而電影屏幕是二維平面，要想使觀眾產(chǎn)生縱深感、有前后景深差這樣真切的視覺(jué)代入效果，唯一的方式是通過(guò)3D、IMAX等特效產(chǎn)生的透視關(guān)系模擬現(xiàn)實(shí)世界，強(qiáng)化影像的真實(shí)效果，強(qiáng)調(diào)或凸顯主體真實(shí)性。視覺(jué)代入感第二個(gè)賴(lài)以存在的基礎(chǔ)在于視覺(jué)有效傳播手段的實(shí)現(xiàn)。電影通過(guò)視覺(jué)代入來(lái)實(shí)現(xiàn)傳播主體自身的視覺(jué)信息傳達(dá)，并給予視覺(jué)審美正確的引導(dǎo)，以不同的視線、角度、思維來(lái)探究視覺(jué)語(yǔ)言的審美性傳播。觀眾首先對(duì)于電影畫(huà)面構(gòu)圖產(chǎn)生強(qiáng)烈的接受意識(shí)，之后在大腦里進(jìn)行有效融合，加上自己審美觀念的再創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)影片視覺(jué)信息的有效接收。這樣一個(gè)過(guò)程形成一種以觀眾為傳播主體和傳播對(duì)象的視覺(jué)代入感。

（三）兩者比較

視覺(jué)代入感在國(guó)內(nèi)外特效電影表達(dá)上的共通之處在于，導(dǎo)演都能夠通過(guò)敘事角度和拍攝手法的創(chuàng)新，將人物情緒、情節(jié)沖突、畫(huà)面場(chǎng)景等代入觀眾視野，讓觀眾以一個(gè)參與者的身份融入電影，產(chǎn)生共鳴。也就是說(shuō)，對(duì)于視覺(jué)代入感的掌握程度，國(guó)內(nèi)外特效電影都已實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)層面，即視覺(jué)特效輔助手段。但是在特效技術(shù)技巧上，我國(guó)的創(chuàng)新意識(shí)和能力有待提升。在第二個(gè)層面來(lái)說(shuō)，視覺(jué)有效傳播的實(shí)現(xiàn)，需要與受眾審美、影片機(jī)制、創(chuàng)作思想的表達(dá)技巧，甚至觀影時(shí)對(duì)于周?chē)h(huán)境的適應(yīng)度等聯(lián)系起來(lái)，這些都是構(gòu)成視覺(jué)有效傳播的因素。視覺(jué)有效傳播的實(shí)現(xiàn)是一個(gè)需要長(zhǎng)期磨合、提升、完善的過(guò)程，這一層面是國(guó)內(nèi)外特效電影都需要努力的方向。

（責(zé)任編輯 陶新艷）

[1] Jury Mikhailovich Lotman.Semiotics of Cinema[M].France：Society Press，1960：56．

Artistic performance analysis of Chinese and western films

ZhaoFanyu

Shandong Liaocheng university 252000

Film based on its own sensory advantage for visual shock and in the beginning of the birth scene effect meet the needs of people with visual and freshness, and the integration of science and technology in the movie is a symbol of appreciation taste symbol and bench marking, combines elements of the art and science and technology in the movie highly and perfect unification on the basis of special effects in movies, both strange and innovation, and show a special effects movie reveals the use value of scientific and technological achievements. From the special effects movie art on the basis of the difference of the macro dimension, in-depth analysis of Chinese and western narrative strategies in the movies, two aspects of the sense of hearing art, trying to explore the art Angle of the micro difference, explore the strategy for the development of Chinese films.

the special effects film; Narrative strategy; Visual the sense

A

2016-09-17

趙釩妤（1991-），女，河南商丘人，聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)2014級(jí)碩士研究生。研究方向：影視藝術(shù)理論與傳播。