論實(shí)驗(yàn)戲劇到商業(yè)戲劇的轉(zhuǎn)變

潘偉豪

（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510006）

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論實(shí)驗(yàn)戲劇到商業(yè)戲劇的轉(zhuǎn)變

潘偉豪

（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510006）

【摘 要】中國戲劇是年輕的，實(shí)驗(yàn)戲劇更是年輕，實(shí)驗(yàn)戲劇是推動(dòng)戲劇發(fā)展的一大動(dòng)力。實(shí)驗(yàn)戲劇的前沿性決定了它隨著時(shí)代會(huì)有新的定義，從實(shí)驗(yàn)戲劇在中國的30年發(fā)展來看，實(shí)驗(yàn)戲劇在中國會(huì)轉(zhuǎn)變成為商業(yè)戲劇。

【關(guān)鍵詞】實(shí)驗(yàn)戲劇；商業(yè)戲劇；話劇

作為舶來品的“西方戲劇”在近代才在中國發(fā)展起來，西方戲劇與中國戲曲同樣是博大精深的，具有很深的文化底蘊(yùn)，不能短時(shí)間能參透這門藝術(shù)。由于中國特殊的國情，戲劇的發(fā)展速度也尤為緩慢。實(shí)驗(yàn)戲劇的年齡更加年輕，在改革開放開始誕生，到現(xiàn)在才短短的30年不到，實(shí)驗(yàn)戲劇憑借其特殊的性質(zhì)，在戲劇發(fā)展的道路上扮演著十分重要的角色。

實(shí)驗(yàn)戲劇也稱為先鋒戲劇、前衛(wèi)戲劇，本文的實(shí)驗(yàn)戲劇是包含了先鋒戲劇以及前衛(wèi)戲劇的含義。實(shí)驗(yàn)戲劇憑著它的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，對(duì)西方戲劇中國化發(fā)展進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)，對(duì)中國戲劇起到了推動(dòng)作用，在這種推力的作用下，中國戲劇的發(fā)展讓已經(jīng)實(shí)驗(yàn)完成的實(shí)驗(yàn)戲劇成為了中國戲劇的主流戲劇，而主流戲劇在國內(nèi)也與商業(yè)戲劇有著密不可分的關(guān)系。實(shí)驗(yàn)戲劇最終會(huì)轉(zhuǎn)變成為商業(yè)戲劇，這是中國戲劇的發(fā)展的選擇。

一、實(shí)驗(yàn)戲劇與戲劇發(fā)展

（一）80年代實(shí)驗(yàn)戲劇的探索性

當(dāng)代中國的實(shí)驗(yàn)戲劇起源于80年代初期。隨著戲劇危機(jī)的出現(xiàn)和戲劇家們危機(jī)意識(shí)的加強(qiáng),中國戲劇界展開了一場(chǎng)史無前例的關(guān)于“戲劇觀”的大討論。這場(chǎng)討論是建國以來第一次沒有任何政治背景的、真正意義上的戲劇藝術(shù)大討論[1]。

馬中駿的《屋外有熱流》，林兆華的《野人》、《車站》，沙葉新的《陳毅市長》，上海師范大學(xué)政干班學(xué)員陶駿、陳亮等在畢業(yè)匯演時(shí)集體編導(dǎo)的《魔方》，這些實(shí)驗(yàn)戲劇在80年代涌現(xiàn)，這些具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的戲劇在改革開放初期給戲劇的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的推動(dòng)力，并且為實(shí)驗(yàn)戲劇的發(fā)展開了個(gè)好頭。

以實(shí)驗(yàn)戲劇標(biāo)榜的孟京輝說：“我一直有一個(gè)不成熟的理論:80年代的中國戲劇是探索戲劇,90年代的中國戲劇是實(shí)驗(yàn)戲劇?！盵2]

80年代的實(shí)驗(yàn)戲劇在當(dāng)年剛剛產(chǎn)生的時(shí)候來說依然是實(shí)驗(yàn)戲劇，但是在過多了10年的90年代的孟京輝導(dǎo)演卻認(rèn)為它們不是實(shí)驗(yàn)戲劇了。筆者認(rèn)為這是實(shí)驗(yàn)戲劇的前衛(wèi)性決定的，處于發(fā)展前沿的、正在創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)戲劇工作者來說，90年代的實(shí)驗(yàn)戲劇在它的定義來說才算是實(shí)驗(yàn)戲劇，而80年代的實(shí)驗(yàn)戲劇已經(jīng)成為了歷史。

在這個(gè)前提下，成為了歷史的80年代的實(shí)驗(yàn)戲劇是具有探索性的。

在改革開放的國策下，西方的科技和文化開始傳進(jìn)來，戲劇在電視的傳播媒介的沖擊下，黨的喉舌的功能唄削弱，戲劇創(chuàng)作變得更加自由，已經(jīng)畸形發(fā)展的中國戲劇在這個(gè)時(shí)期迎來了改頭換面的發(fā)展。西方的理論知識(shí)的進(jìn)入也讓戲劇能從新審視自己。各種各樣的美學(xué)、方法、形式的東西通過文字、影像傳到中國來的時(shí)期,那個(gè)時(shí)候的作者和讀者幾乎是不管見著什么東西都開始吸收,“拿來主義”之后加上自己的東西,就產(chǎn)生出一種中國化的很有自己特點(diǎn)的戲劇。[3]

80年代的實(shí)驗(yàn)戲劇在對(duì)戲劇進(jìn)行了全方位的探索，對(duì)傳統(tǒng)戲劇的革新，力求把戲劇的表現(xiàn)能力全方位的發(fā)掘出來。

首先，古典戲劇的“三一律”，以及傳統(tǒng)戲劇的線性結(jié)構(gòu)以及被打破了，自由的戲劇結(jié)構(gòu)在這個(gè)時(shí)候不斷的被搬上舞臺(tái)，在不斷的試驗(yàn)和探索，對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)的探索讓戲劇有了更自由的舞臺(tái)展現(xiàn)空間。

其次，各種舞臺(tái)的表現(xiàn)手法的試驗(yàn)，不再拘束于只是把現(xiàn)實(shí)生活搬上舞臺(tái)，《屋外有暖流》用各種西方傳入的表現(xiàn)手法將思想和精神外化，對(duì)于表現(xiàn)手法的探索，發(fā)掘舞臺(tái)的表現(xiàn)力，象征主義、荒誕主義、表現(xiàn)主義、意識(shí)流等等的表現(xiàn)手法開始活躍與戲劇舞臺(tái)。

最后，對(duì)戲劇內(nèi)容的試驗(yàn)?！赌Х健穼⒍鄠€(gè)戲劇片段結(jié)合在了一起，這種探索和試驗(yàn)，能把傳統(tǒng)的和前衛(wèi)的戲劇內(nèi)容都展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

80年代的實(shí)驗(yàn)戲劇對(duì)于戲劇的探索為戲劇的發(fā)展提供了很大的動(dòng)力和基礎(chǔ)，這種對(duì)于戲劇積極的探索有學(xué)者認(rèn)為這是拐了個(gè)彎搞“形式主義”，筆者認(rèn)為這個(gè)時(shí)期的戲劇是有這個(gè)趨勢(shì)的嫌疑，但是這種改變帶來的戲劇的發(fā)展是不能被忽視的，形式與內(nèi)容不都是形式先行，再到內(nèi)容的么。

（二）90年代實(shí)驗(yàn)戲劇

80年代的戲劇革新給戲劇帶來一個(gè)贊新的面貌，80年代是中國戲劇獲得了新生的嬰兒期，那么90年代的實(shí)驗(yàn)戲劇就是中國戲劇開始成長的青春期?？萍嫉陌l(fā)展，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，80年代對(duì)于出于邊緣地帶的戲劇進(jìn)行的突圍行動(dòng)帶來了一定的成果，但是戲劇的地位很難改變，90年代的戲劇從業(yè)者同樣面臨著社會(huì)變遷，如何跟上腳步的巨大挑戰(zhàn)。

90年代是一個(gè)特殊的時(shí)期，上面承接著80年代，下面連接著21世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期的實(shí)驗(yàn)戲劇，對(duì)于新世紀(jì)的戲劇發(fā)展起著決定性的作用，現(xiàn)實(shí)也是如此，90年代的戲劇依然在今天的市場(chǎng)上演。

1.實(shí)驗(yàn)戲劇的形式突破

90年代的實(shí)驗(yàn)戲劇在形式上的實(shí)驗(yàn)到達(dá)了一個(gè)瓶頸，80年代對(duì)于戲劇的探索已經(jīng)把形式上的有效的實(shí)驗(yàn)給后人摸索了出來，《魔方》式的戲劇拼貼衍生出的拼貼模式。孟京輝的《思凡》把西方名著的片段和《思凡雙下山》組合在一起，《放下你的鞭子—沃伊采克》，就是把我國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期著名的街頭劇《放下你的鞭子》與德國劇作家畢希納的《沃伊采克》一劇拼接起來作為一場(chǎng)戲來演出。像《我愛XXX》因?yàn)?0年代的實(shí)驗(yàn)戲劇使得觀眾弱化了對(duì)于這類的舞臺(tái)形式的實(shí)驗(yàn)。

2.實(shí)驗(yàn)戲劇的突破傳統(tǒng)

形式上的實(shí)驗(yàn)的弱化，讓一大部分戲劇工作者把眼光投入到了經(jīng)典和傳統(tǒng)當(dāng)中，90年代大量的對(duì)于西方經(jīng)典的改編和對(duì)中國傳統(tǒng)文化的借用。上文的《思凡》和《放下你的鞭子—沃伊采克》都是改編劇，林兆華的《三姐妹·等待戈多》、上海戲劇學(xué)院創(chuàng)作演出的《誰殺了國王》等都是改編了西方的優(yōu)秀戲劇作品。對(duì)于傳統(tǒng)的重新解讀，是90年代對(duì)于傳統(tǒng)的一個(gè)突破，從現(xiàn)代人的眼光出發(fā)去解剖傳統(tǒng)戲劇，這里面與時(shí)俱進(jìn)的做法，吸引觀眾是一個(gè)原因，另外一個(gè)原因是國內(nèi)的戲劇思想開始走向成熟，對(duì)于經(jīng)典有自己獨(dú)特的看法。

3.實(shí)驗(yàn)戲劇從小眾走向大眾

由孟京輝90年代的發(fā)展來看，90年代初期，他致力于發(fā)泄自己的情感，創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)戲劇極具個(gè)人色彩，這個(gè)期間的戲劇并沒有得到太多的觀眾的青睞，不過讓大眾記住了這個(gè)有個(gè)性的戲劇導(dǎo)演。90年代后期，他的作品開始走下大眾，致力于把先鋒建立在與更多的觀眾接觸上。《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》（1998）和《戀愛的犀?！罚?999）不但獲得了巨大的票房收入，激活了中國的戲劇舞臺(tái)和市場(chǎng)，使實(shí)驗(yàn)戲劇成為全社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，還掀起了一股觀看實(shí)驗(yàn)戲劇的火熱浪潮，甚至把觀看實(shí)驗(yàn)戲劇變成了一種新的生活時(shí)尚[4]。90年代末期實(shí)驗(yàn)戲劇在藝術(shù)與商業(yè)兩者的平衡下，選擇了商業(yè)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，商業(yè)是存活下來的戲劇選擇。這個(gè)時(shí)代的實(shí)驗(yàn)戲劇，如果用一句概括的話來說,它們所遵循的法則可能是這樣的:不必去問“戲劇該是什么樣”而應(yīng)去關(guān)心“戲劇能是什么樣”。[5]

二、實(shí)驗(yàn)戲劇轉(zhuǎn)變成為商業(yè)戲劇

（一）實(shí)驗(yàn)戲劇是有時(shí)效性的

實(shí)驗(yàn)戲劇在中國是比較特殊的，由于中國特殊的國情決定了它的特殊性。90年代的孟京輝說80年代實(shí)驗(yàn)戲劇已經(jīng)不是實(shí)驗(yàn)戲劇，而21實(shí)際的學(xué)者也開始認(rèn)為孟京輝的實(shí)驗(yàn)戲劇也不是實(shí)驗(yàn)戲劇了，實(shí)驗(yàn)戲劇具備的實(shí)驗(yàn)、先鋒、前衛(wèi)性質(zhì)決定了實(shí)驗(yàn)戲劇是具有時(shí)效性的。這種時(shí)效決定了已經(jīng)過去的，成為歷史的實(shí)驗(yàn)戲劇的改變，在中國國情下，已經(jīng)失去了時(shí)效的實(shí)驗(yàn)戲劇并然會(huì)發(fā)生一個(gè)質(zhì)的轉(zhuǎn)變。

實(shí)驗(yàn)戲劇在時(shí)代的前沿下起到的作用是革新，革誰的新，革傳統(tǒng)的新，但是有一天，這種革新也會(huì)變成傳統(tǒng)，尤為年輕的戲劇，80年代在革舊中國的新，90年代，在革80年代的新，21世紀(jì)則革90年代的戲劇。這種時(shí)效是一股推動(dòng)發(fā)展的動(dòng)力。

（二）實(shí)驗(yàn)戲劇的成熟標(biāo)志

實(shí)驗(yàn)戲劇成功的為戲劇實(shí)驗(yàn)出一種新形態(tài)的標(biāo)志是觀眾的的飽和。按照媒介的生命周期，當(dāng)一個(gè)新媒介出于統(tǒng)治地位，受眾的數(shù)量達(dá)到最大的時(shí)候，就是媒介的成熟期，實(shí)驗(yàn)戲劇也是如此。在傳播學(xué)的角度上說，最終的決定和反饋在于受眾這個(gè)環(huán)節(jié)上，戲劇是傳播的媒介，最終目的還是要將戲劇內(nèi)容傳播到受眾。當(dāng)實(shí)驗(yàn)戲劇的觀眾達(dá)到飽和，既說明這種新形態(tài)的實(shí)驗(yàn)戲劇儼然已經(jīng)達(dá)到了飽和。

擴(kuò)大受眾是每個(gè)戲劇導(dǎo)演都會(huì)想達(dá)到的目標(biāo)，孤芳自賞的實(shí)驗(yàn)戲劇最終也不會(huì)被歷史所記住，所以實(shí)驗(yàn)戲劇的最終目的還是為了獲得大批的觀眾，而在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，大批的觀眾意味著更多的票房收入，以票房來衡量戲劇家的成功是無可奈何的。

當(dāng)一種類型的實(shí)驗(yàn)戲劇或者說一部實(shí)驗(yàn)戲劇的觀眾達(dá)到飽和，變成成熟，在這種意義上說，它已經(jīng)沒有了時(shí)效性了，因?yàn)橛行碌膶?shí)驗(yàn)戲劇涌入市場(chǎng)，舊的已經(jīng)成為過去式了。

（三）劇作家和觀眾的戲劇知識(shí)的增長

年輕的中國戲劇，年輕的中國戲劇觀眾，在改革開放以來，隨著越來越到的西方戲劇知識(shí)的涌入，隨著一批又一批的高校戲劇學(xué)生的畢業(yè)，劇作家和觀眾的戲劇知識(shí)都有了很大程度上的增長。再加上戲劇的商業(yè)化發(fā)展，進(jìn)入劇院的人已經(jīng)不是普通的老百姓，而是對(duì)戲劇有了一定的認(rèn)識(shí)的，有備而來的。這種增長還在繼續(xù)。

這種增長就推近了對(duì)于實(shí)驗(yàn)戲劇的重新認(rèn)識(shí)。

（四）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)決定了實(shí)驗(yàn)戲劇的實(shí)驗(yàn)方向是商業(yè)

改革開放的春風(fēng)推動(dòng)了戲劇的發(fā)展，要在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下生存下來，藝術(shù)和商業(yè)是不會(huì)達(dá)到平衡的，勢(shì)必是商業(yè)先行。實(shí)驗(yàn)戲劇的最終目的還是為了尋找觀眾，增加戲劇的影響力，達(dá)到傳播內(nèi)容和思想。

實(shí)驗(yàn)戲劇在80年代初的誕生就已經(jīng)決定了它的實(shí)驗(yàn)方向是為了試驗(yàn)出商業(yè)并且有藝術(shù)性的戲劇。這種極具商業(yè)目的是潛移默化的存在的。

（五）實(shí)驗(yàn)戲劇會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)戲劇

實(shí)驗(yàn)的方向是商業(yè)的，當(dāng)實(shí)驗(yàn)戲劇變得成熟，培養(yǎng)了一批的觀眾，而觀眾的戲劇知識(shí)在不斷增加，實(shí)驗(yàn)戲劇在中國的國情下會(huì)轉(zhuǎn)變成為商業(yè)戲劇。

筆者對(duì)在2016年1月大麥網(wǎng)上北京進(jìn)行售票的戲劇進(jìn)行了簡單的統(tǒng)計(jì)，根據(jù)大麥網(wǎng)熱度排名前十位的戲劇里面，孟京輝的《戀愛的犀?！?、《兩只狗的生活意見》加上林兆華的《老舍五則》一共占據(jù)了三個(gè)名額，與開心麻花的舞臺(tái)劇持平。

《戀愛的犀?！贰ⅰ秲芍还返纳钜庖姟愤@些實(shí)驗(yàn)戲劇在今天儼然已經(jīng)轉(zhuǎn)變成為了商業(yè)戲劇，經(jīng)濟(jì)效益依然不減。實(shí)驗(yàn)戲劇作為戲劇發(fā)展的先行者，在完成歷史使命之后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的今天，90年代的實(shí)驗(yàn)戲劇已經(jīng)轉(zhuǎn)變成為了商業(yè)戲劇，而20世紀(jì)的實(shí)驗(yàn)戲劇則開始進(jìn)行新一輪的戲劇實(shí)驗(yàn)。

三、商業(yè)轉(zhuǎn)變的必然性

上文對(duì)80、90年代的實(shí)驗(yàn)戲劇進(jìn)行了初步分析，以及淺析了實(shí)驗(yàn)戲劇會(huì)轉(zhuǎn)變成為商業(yè)戲

劇，由80、90年代的戲劇發(fā)展來看，這種趨勢(shì)是必然的。

戲劇進(jìn)入到中國的時(shí)間很短，國內(nèi)的戲劇發(fā)展和西方的戲劇發(fā)展軌跡是很不一樣的。80年代對(duì)于西方戲劇知識(shí)的接受，是戲劇發(fā)展的一個(gè)分水嶺，帶來了一個(gè)新的戲劇思潮。

吸收戲劇知識(shí)戲劇理論然后運(yùn)用到實(shí)踐當(dāng)中需要一個(gè)長期的過程，中國電影也如戲劇一般年輕，中國電影與世界電影誕生相差的年份比中國戲劇與西方戲劇誕生相差的年份要短得多，而中國電影要趕上世界電影都需要多個(gè)100年左右，而實(shí)驗(yàn)戲劇才短短的30年歷史，由此看中國戲劇與西方戲劇還是相距很遠(yuǎn)的，任重而道遠(yuǎn)。

實(shí)驗(yàn)戲劇對(duì)于戲劇的探索告一段落，而為了給戲劇注入更大的動(dòng)力，戲劇產(chǎn)業(yè)的形成是十分必要的，近年職業(yè)戲劇人的增多，不再僅僅依靠國話工資養(yǎng)活的戲劇人也越來越多，戲劇產(chǎn)業(yè)催生了更多的實(shí)驗(yàn)戲劇，兩者相互作用下，實(shí)驗(yàn)戲劇必然又會(huì)成為商業(yè)戲劇。

對(duì)于90年代的先鋒戲劇，孟京輝為代表的的中國當(dāng)代“先鋒”實(shí)質(zhì)只是一種“先鋒的技巧”,而不是“先鋒的品格”。最終僅僅是充當(dāng)了一個(gè)傳播者的角色,通過對(duì)一些我們?cè)?jīng)不那么熟悉的技巧形式的轉(zhuǎn)換、拼貼,讓大家開了開眼,將我們導(dǎo)向了一個(gè)我們通常以為的“先鋒藝術(shù)”概念。它最大的價(jià)值在于讓封閉多年的國內(nèi)觀眾開始接觸和了解現(xiàn)代戲劇。而當(dāng)它培養(yǎng)的觀眾群成熟起來的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種“先鋒”實(shí)質(zhì)上的貧乏和膚淺[6]。真正的走在世界戲劇最前沿的先鋒戲劇或者說實(shí)驗(yàn)戲劇在中國還沒有產(chǎn)生，條件也還沒有成熟。這也決定了實(shí)驗(yàn)戲劇必然會(huì)成為商業(yè)戲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉志良.80年代中國實(shí)驗(yàn)戲劇的奠基[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003,(1):17-22.

[2][3]孟京輝，趙寧宇，嚴(yán)子仙.年輕的戲劇年輕的二十一世紀(jì)——當(dāng)代戲劇談話錄[J].電影藝術(shù)，2001,(1):74-102.

[4]牛鴻英.孟京輝與中國當(dāng)代先鋒戲劇[J].當(dāng)代戲劇，2004,(3):44-42.

[5]康洪興.我國九十年代的實(shí)驗(yàn)戲劇與戲劇實(shí)驗(yàn)[J].戲劇文學(xué)，1999,(8):26-33.

[6]王音潔.“先鋒的品格”，還是“先鋒的技巧”?——評(píng)孟京輝與高行健的“先鋒戲劇”實(shí)踐[J].浙江學(xué)刊，2004,(1):52-57.

潘偉豪（1991-），男，廣東韶關(guān)人，碩士研究生在讀，主要從事戲劇與影視學(xué)研究。

作者簡介：

中圖分類號(hào)：J892.9

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0004-03