探討銅管樂器中演奏的生理因素

俞慧軍

摘要：在銅管樂器中的演奏和教育中，人們在物理學(xué)角度忽略了銅管樂器不是完整的樂器，銅管樂器的聲源是來自演奏者本身的，并不像簧片樂器和吹管樂器等來樂器，因此在銅管樂器的演奏中演奏者的生理因素對該類樂器的演奏具有一定影響，本文針對銅管樂器演奏中常見的生理因素進行講述，希望演奏者在演奏中將可能性出現(xiàn)的生理轉(zhuǎn)變?yōu)閷嵺`，達到最終希望的演奏效果，深入了解自身在演奏中的生理變化，進而對其進行控制，保證自身可以達到最佳的演奏狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：銅管樂器；演奏；生理囚素

在對銅管樂器的演奏中的生理因素進行考慮時，首先要對銅管樂器發(fā)聲的原理進行了解。在銅管樂器的演奏中，演奏者要將雙唇放置在樂器的吹嘴處，在調(diào)節(jié)身體的肺部壓力下產(chǎn)生一定的氣流，使氣流穿過緊繃的雙唇，演奏者雙唇產(chǎn)生振動，嘴唇的振動聲波通過號嘴和號管向外傳送。同時銅管樂器演奏的能量來源為肺部發(fā)出的激勵性的氣流，該氣流對消散的演奏能量進行補充，實現(xiàn)了振動的持續(xù)性。以上描述便是銅管樂器演奏的基本原理。為了保證銅管樂器發(fā)聲音達到理想的效果，演奏者首先要實現(xiàn)對自身的呼吸進行控制。

1氣息對銅管吹奏的支持

氣息對銅管樂器的吹奏就像是汽車的發(fā)動機對汽車的作用一樣，汽缸數(shù)量以及排氣量決定了汽車的動力，同樣的，演奏者氣息的強弱對銅管樂器的吹奏水平也有很大的影響。在吹奏的過程中，吹奏的任何聲音下上橫隔膜必須保持緊張的狀態(tài)，這樣才能保證吹奏的聲音和效果能夠自然、均勻和飽滿。

在對人體的生理研究中我們將橫膈膜分為兩部分，一部分是皮帶以上的上橫膈膜，一部分是皮帶以下的下橫膈膜。在吹奏一個飽滿、持續(xù)時間較長的樂句時，演奏者的上隔膜需要持續(xù)的保持緊張的狀態(tài)，一旦橫膈膜出現(xiàn)片刻的松弛，吹奏出的聲音就會失去原有的活力。在剛開始吹奏的階段，演奏者十分容易出現(xiàn)一些錯誤，例如一開始將橫膈膜保持緊張，但在吹奏中逐漸的將橫膈膜放松下來。演奏者最好的演奏狀態(tài)就是在將橫膈膜達到一定的緊張程度后實現(xiàn)穩(wěn)定的保持。

在對銅管吹奏者的氣息保持力進行練習(xí)時，練習(xí)者在吸氣中要做到肺部以下身體部位和腰部周圍的肌肉向外擴展，同時并行產(chǎn)生橫膈膜下降。在呼氣中要保持和吸氣時的狀態(tài)形成對抗，吹奏者的橫膈膜要保持緊張。同時吹奏者還要注意的是，在吹奏中要保持生理上的相對放松，特別是不能讓喉嚨處于緊張狀態(tài)，這樣吹奏者才能在氣息支持力的作用中，吹出符合審美要求的聲音。

在吹奏中，演奏者要保持正確的姿勢，一般銅管樂器演奏者的姿勢是自然直立狀態(tài)，這樣演奏者的身體狀態(tài)比較放松，演奏者身體中胸部、肋骨以及橫膈膜會實現(xiàn)最大的擴展，肺部擴張的空間也會達到最大狀態(tài)。

2演奏者舌頭、聲帶、下頜在吹奏中的作用

2.1演奏者聲帶在吹奏中的作用

聲帶和演奏者的呼吸有著十分密切的聯(lián)系，在演奏中聲帶可以對空氣量進行很好的控制，對力度的變化產(chǎn)生一定的影響。例如在演奏比較輕柔的音樂片段中就要對音量和音色進行控制，在這一過程中一旦將喉嚨打開就得不到良好的吹奏效果，在控制過程中要有一個阻力點來保持呼氣的均勻，聲帶就恰好成為了該過程中的阻力點。

聲帶在銅管演奏中的作用可以被形容為，人體的閥門和收縮的腹肌之間形成的反作用力。聲帶處于自然關(guān)閉狀態(tài)，可以很好的控制呼吸，有的演奏者在演奏中總是不自覺的產(chǎn)生緊張感，導(dǎo)致喉嚨緊閉，嚴重影響了氣流的順利通過。基于以上狀況，建議練習(xí)者在平時的練習(xí)中要脫離銅管樂器，經(jīng)常做深呼吸練習(xí)，打開喉嚨，緩慢進行呼吸，保持氣流的平穩(wěn)，逐漸的控制聲帶，在以上的訓(xùn)練情況下，進行聲帶的閉合性練習(xí)。在訓(xùn)練一段時間后將以上練習(xí)的內(nèi)容運用在樂器上，對聲帶閉合和橫膈膜壓力實現(xiàn)掌握和運用，并從中找出相應(yīng)的平衡。

2.2下頜在銅管樂器演奏中的功能

在人體進食和說話中下頜和舌頭會潛意識的同步進行，但是我們要有意識的控制演奏中對下頜活動，實現(xiàn)對舌頭的獨立使用。在銅管樂器的演奏中，演奏者在斷奏中也會同時使用下顎和舌頭，在人們所看到的演奏狀態(tài)中，這些演奏者的下顎在每一個演奏音符中都會產(chǎn)生一定的動作，保證了演奏演奏的連續(xù)性、保險性和演奏的速度。演奏者需要對頜骨進行控制聯(lián)系，在演奏中不去在意這種同步性，充分保證演奏的質(zhì)量。

演奏者在演奏中氣流并不是筆直的，而是存在一定角度的。演奏者在低音時會打開口腔，下頜稍微向前，這樣的身體狀態(tài)下氣流才是直的；高音部分的演奏中演奏者下顎稍微會收回一些，此時氣流是向下的，此時號嘴中的氣流角度比較大，音色會相對分散一些。為了在演奏中得到比較優(yōu)美的音色，下頜需要伸展至比較合適的位置，將上下牙門形成一條直線，保證高低音的一致性，這樣氣流才能向前，氣流在號嘴中的湍流才會減小，相應(yīng)的得到直接、有力、明亮的音色。

2.3舌頭的功能

人體的舌頭靈活性較高，舌頭除了可以在演奏中發(fā)出各種不同的音色外，還能改變氣流壓力，在低音演奏過程中，舌頭保持在口腔較低的位置，并在口腔中形成一個O形空間，渾厚的低音是在氣流通過0型的空間中得到；在高音進行演奏中，演奏者的舌頭舌根位置會比較高，成為扁平的空間，肺部的氣流和氣息在這個空間通過時，會形成比較快速的氣流，進而獲得比較高的音。

舌頭向前阻止空氣柱通過嘴唇，氣流離開從嘴唇間涌出，保證了演奏者嘴唇在準確的時刻發(fā)生振動，該過程便是吐音。整個過程可以用發(fā)凹音來概括。此外還有一種方法是用舌頭的前半部分在舌頭的后面實現(xiàn)閉合發(fā)出[n]這個元音。發(fā)[t]和[n]音時，舌頭的位置是相同的，兩者的主要差別是在于線性氣流的情況，以上發(fā)音方式在演奏連線音中是為了實現(xiàn)演奏的圓滑和連貫進行的。

在將演奏進行快速中斷時，舌頭的連續(xù)單次動作不能符合相應(yīng)的要求，需要進一步練習(xí)雙吐和三吐。雙吐和三吐具體是指舌尖在到達牙齒后，舌根馬上向口腔上顎進行連續(xù)性的沖擊。在練習(xí)中可以通過對[k]音來實現(xiàn)。利用科學(xué)合理的練習(xí)方式可以實現(xiàn)對吹奏者能力實現(xiàn)循序漸進的提升。

2.4嘴唇在銅管演奏中的功能

為了更好的對樂器進行控制，演奏者就要對靈敏度和力量勤加練習(xí)，掌握嘴唇收縮的位置，練習(xí)快慢交替的收縮和放松。在實施嘴唇練習(xí)中，吹奏者可以對嘴部的肌肉和嘴唇的作用進行體會，這對吹奏者口型的鞏固練習(xí)有著很大的作用。例如在練習(xí)中盡可能的將嘴巴收縮，嘴角肌肉達到支撐的作用，演奏者兩唇向中間集中，下巴肌肉向下伸展達到最大程度；在普通的收縮中，嘴唇集中至中間位置，向下伸展下巴肌肉；在放松性練習(xí)中，嘴角肌肉發(fā)揮支撐的作用，向下伸展下巴肌肉。演奏者在練習(xí)中逐漸的體會嘴唇的功能，對各個部位的疲勞感產(chǎn)生刺激，把握放松和收縮的感覺，在不斷的練習(xí)中實現(xiàn)對所有肌肉的靈活使用。

3小結(jié)

本文對銅管樂器演奏中的生理因素進行了分析，對其中關(guān)系到的呼吸、嘴唇、舌頭等的功能進行具體探討，并對這些生理因素在銅管樂器吹奏者的練習(xí)方法進行了詳細的論述。endprint