長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的地域性因素分析

王 靜,呂懿軒

(1.吉林師范大學(xué) 博達(dá)學(xué)院，吉林 四平 136000；2.吉林省四平市 地震局，吉林 四平 136000)

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長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的地域性因素分析

王 靜1,呂懿軒2

(1.吉林師范大學(xué) 博達(dá)學(xué)院，吉林 四平 136000；2.吉林省四平市 地震局，吉林 四平 136000)

中國(guó)國(guó)土廣袤、地形復(fù)雜、氣候多樣。受地理環(huán)境和氣候的影響，不同地域呈現(xiàn)出不同的自然景觀和人文景觀，這就給不同地域的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生提供了寶貴的題材。在長(zhǎng)白山風(fēng)景進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，首先應(yīng)對(duì)長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的地域性因素進(jìn)行分析，把握其地域特點(diǎn)，將寫(xiě)生題材、繪畫(huà)語(yǔ)言與地域性特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，才能準(zhǔn)確表現(xiàn)出創(chuàng)作對(duì)象的藝術(shù)風(fēng)彩。

長(zhǎng)白山；風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生；地域性；題材

長(zhǎng)白山位于吉林省境內(nèi)，海拔2749.6米，山勢(shì)莊嚴(yán)、神秘，素有“千年積雪為年松，直上人間第一峰”的美譽(yù)。它因多次火山噴發(fā)而形成，擁有著寬闊的天池，是東北境內(nèi)噴口最大、海拔最高的火山體。山上排列著大大小小的富有動(dòng)感的山峰，滲透著雄偉大自然的崇高神韻，展現(xiàn)出極具造型秩序的形式美。長(zhǎng)白山不僅給繪畫(huà)者提供了豐富的極具形式美的構(gòu)圖素材，其繽紛多變的色彩也提示繪畫(huà)者要合理地運(yùn)用色彩。本文從美術(shù)學(xué)角度出發(fā)，分析長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生與地域性之間的聯(lián)系，對(duì)長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的地域性優(yōu)勢(shì)作出合理的闡述。

一、長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的地域特點(diǎn)

長(zhǎng)白山是滿族文化的發(fā)祥地，滿族的民族風(fēng)情文化、人文文化、建筑文化等構(gòu)成了長(zhǎng)白山文化，這也為長(zhǎng)白山文化籠罩了神秘的色彩。長(zhǎng)白山地區(qū)由于受到自然景觀和人文景觀的影響，它的風(fēng)景油畫(huà)與其他地方的油畫(huà)相比，呈現(xiàn)出較大的差異性。每年的金秋時(shí)節(jié)是寫(xiě)生的最佳時(shí)期。不同的地段、不同的樹(shù)種，呈現(xiàn)出斑斕的色彩，并隨地形的高低起伏，綿延千里，美不勝收。銀裝素裹的長(zhǎng)白山更是北國(guó)風(fēng)光的典型代表，幽靜的山林、純凈的天空、白茫茫的雪原，融入畫(huà)面時(shí)給人們帶來(lái)無(wú)限神秘感。[1]作為藝術(shù)家，一方面要善于觀察長(zhǎng)白山美麗的自然風(fēng)光，另一方面要深入剖析它的民族文化特色和地域特色，用豐富的藝術(shù)語(yǔ)言把長(zhǎng)白山的特色描繪出來(lái)，以實(shí)現(xiàn)真正意義上的長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生。長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生在地域性特點(diǎn)的影響下，呈現(xiàn)出了題材、風(fēng)格、語(yǔ)言形式多樣化的特點(diǎn)。

二、長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的題材與地域性

山是長(zhǎng)白山地區(qū)自然景觀的主體，由于海拔高低不同和季節(jié)的變化，長(zhǎng)白山在每個(gè)季節(jié)呈現(xiàn)出不同的色彩和造型。春季，山上仍有些荒蕪，顏色適宜選用熟褐、赭石、土黃、嫩綠幾種。對(duì)樹(shù)的處理也需要下一番功夫，楊樹(shù)在造型上用團(tuán)團(tuán)簇?fù)淼膱A點(diǎn)，柳樹(shù)則處理成條條擺動(dòng)的線條，海棠樹(shù)上的白色或淡粉色的花則豐富了畫(huà)面的色彩，更好地起到點(diǎn)綴作用。金秋時(shí)節(jié)的山是最美麗的，也是寫(xiě)生的最佳時(shí)節(jié)受不同海拔、不同樹(shù)種的影響，山上的葉子呈現(xiàn)出綠、紅、紫、褐、黃等色彩斑斕，豐潤(rùn)飽滿，可用團(tuán)團(tuán)簇?fù)碓煨?，像美麗的花團(tuán)。林間小路兩邊的玉米地延伸向遠(yuǎn)方，和遠(yuǎn)處的山脈相連，和藍(lán)天白云構(gòu)成了一幅完整的畫(huà)面，看起來(lái)詩(shī)意盎然。冬季的長(zhǎng)白山展現(xiàn)了銀裝素裹的北國(guó)風(fēng)光，山上光禿禿的，遠(yuǎn)處小面積的松樹(shù)林打破了山的安寧，強(qiáng)化了山的造型，使長(zhǎng)白山的造型有棱有角。山腳下的房子多是依山傍水，磚瓦結(jié)構(gòu)的房子，水泥砌的墻面，有的還貼上白色的瓷磚，房頂一層接一層地鋪了磚紅色的瓦片，上面還豎立著紅磚砌成的煙囪，房檐多用湖藍(lán)色涂漆，這種房子的造型多是體現(xiàn)人文景觀的主要部分。還有一些土木結(jié)構(gòu)的舊式房子，土黃色的泥墻、藍(lán)黑色的油氈紙和茅草都是長(zhǎng)白山地區(qū)的特色題材，通過(guò)這些造型笨拙的舊式房子題材的選用，使畫(huà)面中色彩樸素，更彰顯了接近自然的氛圍。房子周圍的籬笆杖子也是在長(zhǎng)白山地區(qū)寫(xiě)生中所不可缺少的，它相當(dāng)于圍墻，把家家戶戶圍起來(lái)，有的用這種杖子把菜地圍起來(lái)，這些杖子多是用破舊的棍棒、木頭板子捆綁起來(lái)，造型上雜亂無(wú)章，參差不齊，但在畫(huà)面中，這些杖子是構(gòu)成畫(huà)面關(guān)系不可缺少的部分，而且杖子隨意的造型使畫(huà)面看起來(lái)更加富有動(dòng)感。[2]因此我們?cè)诋?huà)畫(huà)選景取材時(shí)，就要抓住長(zhǎng)白山的這些自然景觀和人文景觀，使它們結(jié)合融入到畫(huà)面之中，表現(xiàn)出富有情趣的風(fēng)景寫(xiě)生作品。

三、長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的繪畫(huà)語(yǔ)言與地域性

在長(zhǎng)白山地區(qū)進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)，由于受到地域景觀和文化的影響，構(gòu)圖、造型、色彩、筆觸等語(yǔ)言形式的運(yùn)用都會(huì)隨之改變。首先，在構(gòu)圖上，要掌握遠(yuǎn)景、中景、近景的順序，確定天空的位置和面積，與天空相接的遠(yuǎn)山和山腳下的房屋的體塊，以及所繪主體物，組成整個(gè)畫(huà)面，有時(shí)作畫(huà)時(shí)需要加入遠(yuǎn)近不同的電線桿子來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的透視效果。[3]當(dāng)然，這都需要畫(huà)家在大量的寫(xiě)生實(shí)踐中摸索，知道哪個(gè)角度能觸動(dòng)人們的心底，哪些景物該入畫(huà)，哪些景物該從畫(huà)面中刪減，懂得取舍，畫(huà)面構(gòu)圖完整，視覺(jué)效果合理舒服的。其次，長(zhǎng)白山地區(qū)的風(fēng)景色彩十分豐富，隨著季節(jié)的交替，不同的季節(jié)呈現(xiàn)出不同的色彩面貌。自然風(fēng)景寫(xiě)生中，綠色是最常用的顏色，也是用起來(lái)最不容易掌握的顏色，這就要求我們?cè)趯?xiě)生時(shí)，要有較高的能力來(lái)把握各種不同類型的綠色之間的細(xì)微差別。遠(yuǎn)山和山間小路的處理上宜選用不同明度和冷暖關(guān)系的黃灰色，但使用這種顏色時(shí)，要確保山和路相呼應(yīng)，整個(gè)畫(huà)面中的色調(diào)統(tǒng)一且不單調(diào)。房頂上磚紅色的瓦片，根據(jù)建造的時(shí)間長(zhǎng)久，會(huì)呈現(xiàn)出新舊不同的顏色，繪畫(huà)時(shí)要根據(jù)畫(huà)面需要做些主觀處理，用好偏赭石或者偏橘黃的顏色。繪畫(huà)中的筆觸要放松，畫(huà)面薄厚相間，用刮刀刮出的線條或者色塊要自然不做作，以突顯畫(huà)面的肌理效果。在用色上要把握好大的色彩關(guān)系和色彩的飽和度，根據(jù)畫(huà)面需要選擇厚畫(huà)法、薄畫(huà)法或重畫(huà)法，這樣由顏料產(chǎn)生的肌理效果可以區(qū)分畫(huà)面的物象。[4]最后，在造型的處理上，畫(huà)家也要善于歸納總結(jié)，使雄偉壯闊的遠(yuǎn)山、一望無(wú)垠的田地、崎嶇的山間小路、依山而建的尖頂瓦房的造型各有特點(diǎn)，在造型上歸納成大面積的體塊，用各種線條表現(xiàn)矗立的電線桿子和交錯(cuò)的電線，杖子的造型雜亂無(wú)章，所以在表現(xiàn)杖子時(shí)，可以歸納成粗細(xì)不一靈活的線條，使縱橫交錯(cuò)的線條與遠(yuǎn)山的色塊組成的面形成對(duì)比。它們既是具體的物象，又是組成畫(huà)面的某種抽象元素。通過(guò)畫(huà)面中的各種物象的有機(jī)取舍和結(jié)合，使形與形之間彼此呼應(yīng)和感通，使原本雜亂無(wú)章的物象井然有序，形成富有寧?kù)o祥和意境的風(fēng)景畫(huà)。所以，在長(zhǎng)白山風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的繪畫(huà)語(yǔ)言上，[5]畫(huà)家要掌握好構(gòu)圖、造型和色彩這幾個(gè)基本元素，把大小不一的點(diǎn)、粗細(xì)不等的線條以及各種顏色的塊面有機(jī)地組合在一起，通過(guò)提取有型的客觀物象來(lái)表達(dá)無(wú)形的主觀意識(shí)。

綜上所述，長(zhǎng)白山地區(qū)的風(fēng)景寫(xiě)生并不只是如實(shí)的再現(xiàn)自然景象，更多的加入了繪畫(huà)者對(duì)它的切身感受以及對(duì)物象的觀察、提煉、概況能力，把對(duì)外部世界的感受通過(guò)繪畫(huà)者個(gè)人的特殊視角，用精湛的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，自然形成獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和畫(huà)家群體，最終達(dá)到情景交融的意境?？梢哉f(shuō)，客觀的景物進(jìn)入藝術(shù)作品時(shí)，常常伴有繪畫(huà)者的感情色彩，寫(xiě)生作品是繪畫(huà)者主客觀相統(tǒng)一的產(chǎn)物。通過(guò)本文對(duì)長(zhǎng)白山地區(qū)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的詳細(xì)研究，讓我們深刻地感受到只有身處大自然的景觀之中，真正地用心靈思想與自然對(duì)話時(shí)，才能真正領(lǐng)悟自然的精髓。從長(zhǎng)白山地區(qū)的風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生中，我們也能獲得啟示，[6]不斷從自然景觀的豐富形態(tài)、絢麗色彩中提取所要表達(dá)的情感，用一定的繪畫(huà)語(yǔ)言概括處理物象的形與色，不斷完善繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)手段，不再是被動(dòng)地對(duì)客觀物象的再現(xiàn)，而是形式美感與繪畫(huà)者情感的有機(jī)結(jié)合，真正地體現(xiàn)了藝術(shù)源于生活，高于生活。

[1] 本社.油畫(huà)家工作室報(bào)告：解讀風(fēng)景[M].上海：上海書(shū)畫(huà)社出版，2005：42.

[2] 劉學(xué)智.風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生與創(chuàng)作[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2001：27.

[3] 柳玉.論中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)民族化、本土化的必要性[J].藝術(shù)教育，2010(10)：36.

[4] 趙開(kāi)坤.只言片語(yǔ)[J].藝術(shù)界，2006(6)：53.

[5] 康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線面[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003：43.

[6] 周紹舉.油畫(huà)語(yǔ)言個(gè)性化初探[J].美與時(shí)代，2011(5)：35.

責(zé)任編輯：白 土

Analysis on the Regional Factors of Oil Painting Sketch of Changbai Mountain Landscape

WANG Jing,LV Yixuan

With a vast territory, China can be described as complex terrain and diverse climate due to the influence of geographical environment and climate. Different regions show different natural environments. And this has brought oil painters from different regions with precious subject matters. In the process of oil painting sketch of Changbai Mountain landscape, firstly, the regional factors should be analyzed, and the regional characteristics should be mastered. Then the subject matters, painting languages and the regional characteristics should be combined. In this way, the artistic qualities of creation objects can be accurately expressed.

Changbai Mountain; oil painting sketch of landscapes; regional; subject matter

2016-06-26

1.王靜(1983—),女，山東泰安人，助教，碩士，研究方向：油畫(huà)；2.呂懿軒(1986—)，男，吉林四平人，助教，碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)、油畫(huà)。

J2-3

A

1671-8275(2016)05-0134-02