英國文藝復(fù)興時(shí)期十四行詩對(duì)意大利十四行詩的繼承與發(fā)展

趙曉曼，關(guān)寧

（河北師范大學(xué)外國語學(xué)院，河北石家莊050024）

英國文藝復(fù)興時(shí)期十四行詩對(duì)意大利十四行詩的繼承與發(fā)展

趙曉曼，關(guān)寧

（河北師范大學(xué)外國語學(xué)院，河北石家莊050024）

十四行詩是一種格律嚴(yán)謹(jǐn)，形式優(yōu)美的抒情詩，在西方文學(xué)史中占有重要的地位。文藝復(fù)興時(shí)期懷亞特和霍華德從意大利引進(jìn)十四行詩并對(duì)其進(jìn)行格律韻腳的改造以滿足英國詩人抒情的需要，促進(jìn)了十四行詩英國化的過程。英國十四行詩題材在文藝復(fù)興時(shí)期不斷拓展，格律逐漸演變，在歐洲文壇獨(dú)樹一幟。在此對(duì)十四行詩的起源、英國十四行詩在文藝復(fù)興時(shí)期繼承和發(fā)展意大利十四行詩的各個(gè)階段進(jìn)行梳理，把握其在格律韻腳形式及主題繼承變化上的清晰脈絡(luò)，展開對(duì)意大利體和英國體十四行詩的對(duì)比研究，借此深化對(duì)這兩種詩歌的理解和鑒賞。

十四行詩；文藝復(fù)興；英國化

一、引言

十四行詩起源于意大利，起初是中世紀(jì)行吟詩人在樂器伴奏下吟唱的抒情短歌。13世紀(jì)中葉，十四行詩在意大利風(fēng)行開來。皮特拉克將其發(fā)展，成為十四行詩的集大成者。他的十四行詩結(jié)構(gòu)清晰，分為兩部分，前八行包括兩節(jié)四行詩，尾韻是abbaabba，這一部分提出問題、陳述疑難或者造成情感緊張狀態(tài)。后六行尾韻為cdcdcd或者cdcede，將前邊講述的問題、疑難或者緊張情感解答、排除。

16世紀(jì)上半葉，皮特拉克十四行詩隨文藝復(fù)興由懷亞特介紹到英國，開啟十四行詩的英國化進(jìn)程。十四行詩在形式上沿襲了皮特拉克的格律，但也努力尋求與英語相適應(yīng)的新形式。幾百年來，英國十四行詩的題材不斷豐富，使十四行詩在英國已經(jīng)成為一種短小精致的表達(dá)情感的詩歌形式。

近幾十年來，國內(nèi)外對(duì)英國十四行詩的分析研究頗多，多是莎士比亞十四行詩，皮特拉克十四行詩以及十四行詩與中國格律詩的比較研究等。但對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期英國十四行詩對(duì)于意大利的繼承與發(fā)展研究較少。在此分別分析了英國十四行詩的起源與發(fā)展階段，對(duì)皮特拉克的引進(jìn)與模仿，進(jìn)而形成英國文藝復(fù)興時(shí)期的十四行詩歌特色。

二、意大利十四行詩的興盛與發(fā)展

（一）Sonnet意義探源

十四行詩來源于意大利語sonetto，而sonnetto又來源于普羅旺斯語。英文名稱‘sonnet”，過去曾音譯成“商籟體”、“商籟”，或譯作“短詩”。十四行詩的英文定義為“a poem that has 14 lines，each containing 10 syllables，and a fixed pattern of rhyme”（牛津高階英漢雙解詞典第七版）。它是一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵婓w，一般采用固定的抑揚(yáng)格五音步的韻律格式，形式多樣，但主要分為兩大基本類型：意大利十四行詩（又稱皮特拉克式十四行詩）和英國十四行詩（又稱莎士比亞式十四行詩）。詩的長度在短小的空間內(nèi)集中表達(dá)思想感情，使用固定的韻律使詩吟誦起來悅耳動(dòng)聽，具有音樂般的效果。

（二）意大利十四行詩的產(chǎn)生與發(fā)展

十四行詩，雖語出普羅旺斯語，但作為一種詩體，最初誕生于意大利，是流行于民間為歌唱而作的詩歌體裁，后被文人采用。在主題和形式上與法國普羅旺斯詩派有異曲同工之妙。法國中世紀(jì)時(shí)期，普羅旺斯詩派是騎士抒情詩的代表，多為封建主和騎士，也有教士和平民。其詩歌主題多為對(duì)貴婦人的崇拜和愛慕。普羅旺斯抒情詩植根于民間詩歌傳統(tǒng)中，在曲調(diào)、詩法、表現(xiàn)技巧方面受民間詩歌的直接影響，并且承襲了民間詩歌的一些樣式，加以創(chuàng)造，形成嚴(yán)謹(jǐn)精致的固定格式詩體。

12世紀(jì)下半葉傳入意大利，深受當(dāng)時(shí)王公貴族的喜愛，并很快形成了西西里詩派。該派汲取了法國普羅旺斯抒情詩的形式和格律特點(diǎn)，創(chuàng)造了抒情短歌和十四行詩的詩歌形式。尤其是十四行詩，經(jīng)由后來的托斯坎納詩派和溫柔的新體詩派的鞏固，直到皮特拉克達(dá)到完善。

弗蘭齊斯克·皮特拉克（FranchisePetrarch），是意大利文藝復(fù)興的代表人物，史稱“意大利詩歌之父”。皮特拉克代表作《歌集》（Canzoniere）共366首，主要歌詠他對(duì)女友勞拉的愛情。詩人在勞拉身上寄托他對(duì)于美和精神品質(zhì)的追求，同時(shí)也對(duì)她的形體之美加以頌揚(yáng)。

形式上，皮特拉克十四行詩分為前八行和后六行，前八行詩一般敘述一個(gè)情境或提出一問題，后六行詩用一段抽象的評(píng)論將前面敘述的含義點(diǎn)明，或解答前面的問題。押韻格式為abba abba cdecde或abba abba cdcdcd，且韻不超過五個(gè)。詩句每行十一個(gè)音節(jié)，格律一般是五音步抑揚(yáng)格。皮特拉克通過創(chuàng)作大量的十四行詩，使這一詩體藝術(shù)上達(dá)到完善，并使它的影響超出了意大利遠(yuǎn)至歐洲各國，成為文藝復(fù)興時(shí)期歐洲最重要的一種詩體。

三、英國對(duì)意大利十四行詩的學(xué)習(xí)與繼承

（一）對(duì)皮特拉克十四行詩的翻譯

最先把十四行詩引入英國詩壇的是懷亞特（Sir Thomas Wyatt the Elder）和霍華德（Henry Howard，Earl of Surrey）。懷亞特一生的詩作中有大量模仿皮特拉克的十四行詩，其中直接翻譯的作品占了大部分。例如他那首著名的I Find No Peace實(shí)際上就是將皮特拉克《歌集》第134首Pace non trovo逐字翻譯成英語文本。懷亞特詩歌人物的性格也和皮特拉克詩作中人物的性格一脈相承，如難以親近，野蠻女性角色和有求必應(yīng)，絕望男性角色的刻畫。皮特拉克詩歌中所敘述的故事情節(jié)，在懷亞特的詩歌中都有所體現(xiàn)。懷亞特的《永遠(yuǎn)的愛駐我心中》（The Long Love That in My Thought Doth Harbor）和霍華德的《愛情占據(jù)我心》（Love，That Doth Reign and Live Within My Thought）都是翻譯皮特拉克第140首十四行詩。

但懷亞特引進(jìn)十四行詩，有兩個(gè)問題亟待解決：一是十四行詩的形式是否符合英語語言，二是十四行詩表達(dá)的內(nèi)容能否引起本國欣賞者的共鳴。

（二）對(duì)皮特拉克十四行詩意象的模仿

皮特拉克的詩歌意象是誕生于文藝復(fù)興時(shí)期的西方十四行詩大量模仿的對(duì)象。皮特拉克的《歌集》歌詠了詩人對(duì)少女勞拉的熱戀與哀思，其中詩人運(yùn)用了多種意象表達(dá)對(duì)勞拉的衷情。在皮特拉克詩集《離散的旋律》（Rime sparse）中，最重要的神話意象就是奧爾弗斯和歐律狄刻的故事，奧爾弗斯（Orpheus），是希臘神話中的人物，被西方視為詩人與音樂家的代表。詩人通過此意象探索愛情、藝術(shù)與欲望之間的關(guān)系。錫德尼（Sir Philip Sidney）的《愛星者與星》（Astrophil and Stella）不僅提到奧爾弗斯，而且還讓兩主人公分別代表奧爾弗斯的兩面——作為經(jīng)典的權(quán)威聲音和充滿靈感的獨(dú)創(chuàng)聲音，借此呈現(xiàn)詩學(xué)問題的思考；無獨(dú)有偶，莎士比亞（William Shakespeare）在《冬天的故事》（The Winter's Tale）里同時(shí)借用了奧爾弗斯神話和皮格馬里翁的神話，讓劇中的一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)——赫米溫妮扮成雕像——獲得了雙重解讀的可能；在彌爾頓（John Milton）的挽歌《利西達(dá)斯》（Lycidas）里，詩人的亡友扮演了奧爾弗斯的角色。

皮特拉克在《歌集》中最著名的意象就是船只。他將求愛者比作在海上被狂風(fēng)暴雨侵襲的船只，說明詩人處于一種無助和絕望的境地。例如在《歌集》第189首中“我的生命如同一條船，在黑夜環(huán)境，/在波濤翻滾的大海里，在暴風(fēng)雨中，/踱過一道鬼門關(guān)；愛神站在舵前，/它是我的主宰，又是我的敵手和克星”。斯賓塞（Edmund Spenser）在《小愛神》（Amoretti）第34首中模仿了“暴風(fēng)雨中的船只“這個(gè)比喻，例如下面這首詩：猶如一葉孤舟在汪洋中飄搖，/靠北斗七星為它指引著航向，/當(dāng)風(fēng)暴迷蒙了它忠實(shí)的航標(biāo)，/它偏離了航程，任漂泊四方”。此詩中求愛者所處的境地與皮特拉克詩中所描述的極為相似，但是從第九行開始，求愛者一下從絕望消沉中掙脫出來，他相信風(fēng)暴終將結(jié)束，并充滿希望地認(rèn)為他生命的北斗終將重放光芒。

（三）對(duì)皮特拉克十四行詩形式的繼承

元音的數(shù)量可以豐富音韻，使節(jié)奏富于變化，但英語元音變化不如意大利語多，懷亞特繼承意大利十四行詩時(shí)就意識(shí)到意大利十四行詩充分利用了其語言特色，充分展示了意大利語言的優(yōu)美。英國詩歌擅長于敘事，單一的韻律節(jié)奏不適合表達(dá)創(chuàng)作者豐富細(xì)膩的感情。抑揚(yáng)格是主要的詩歌形式，便于直接抒發(fā)個(gè)人情感，韻律優(yōu)美，節(jié)奏富于變化。懷亞特為適合英國語言的自然節(jié)奏變化，采用一行十音節(jié)五音步抑揚(yáng)格的基本節(jié)奏。

懷亞特起初模仿皮特拉克的韻腳安排，在《永遠(yuǎn)的愛呀駐在我心中》，韻腳格式依然為abbaabba cdecde，但隨即便對(duì)其做了改動(dòng)，如在《誰愿打獵》（Whoso List to Hunt），形成abba abba cddc ee的格式。雖保留了意大利詩五個(gè)韻腳的做法，但卻成了四四四二的結(jié)構(gòu)。不再是前八后六的結(jié)構(gòu)，而是劃成三節(jié)四行詩和一節(jié)互韻的兩行詩。此外，皮特拉克十四行詩是用意大利語寫就，其一大特色就是口語化。懷亞特的詩歌象戲劇中的對(duì)白，采用口語的節(jié)奏，以便于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。

四、英國對(duì)意大利十四行詩的發(fā)展

（一）英國十四行詩的雛形

文藝復(fù)興時(shí)期，皮特拉克十四行詩被介紹到英國，深受歡迎，經(jīng)由懷亞特，霍華德等人的發(fā)展，逐漸形成了獨(dú)具特色的英國十四行詩，成為英語詩歌中的重要抒情手段。

懷亞特的十四行詩大部分沿用皮特拉克abba，abba，cddc，ee和abba，abba，cdcc，dd的押韻法，但同時(shí)也進(jìn)行了大膽的嘗試，打破了意大利十四行詩的格局。比如在他的詩作《誰愿打獵》中前面八行仍然為意大利十四行詩歌的形式，但后六行變化為一節(jié)四行詩和一節(jié)兩行詩，押韻形式為abba abba cddc ee。在主題方面，懷亞特大膽創(chuàng)新，表達(dá)了男女平等的思想，一掃男子在愛情中只是女子俘虜?shù)膼矍橛^。如《被棄的愛者》（The Flee from Me）“但我要問：我受到了無情的對(duì)待，她又該得到什么報(bào)應(yīng)？”充分展露了詩人要求男女雙方平等的心理。

霍華德對(duì)意大利十四行詩的押韻和節(jié)奏進(jìn)一步修改，使十四行詩的主題發(fā)展隨著韻律改變進(jìn)一步變化。他不再采用前八行押韻的方法，而是使十四行詩形成三節(jié)四行詩和一節(jié)兩行詩，例如在他的《盤據(jù)在我思想里的愛統(tǒng)轄我》（Love That Doth Reign and Live Within My Thought）一詩中，采用abab cdcd efef gg的韻律。這一形式后來經(jīng)莎士比亞采用，被稱為莎士比亞十四行詩?；羧A德修改后的十四行詩，將皮特拉克十四行詩的五個(gè)尾韻增至七個(gè)，結(jié)合了英語詩歌語言傳統(tǒng)，形式富于變化，節(jié)奏富有音樂性。此外，霍華德對(duì)十四行詩多采用abab cdcd efef gg的押韻方式，配以五音步抑揚(yáng)格，為英國十四行詩的格律奠定了基礎(chǔ)，使之成為英詩十四行詩的雛形。

（二）英國十四行詩的成型

繼懷亞特和霍華德之后，十四行詩作為新的抒情方式在英國興起。錫德尼推動(dòng)了當(dāng)時(shí)十四行詩的發(fā)展，對(duì)十四行詩的結(jié)構(gòu)和表達(dá)主題作了探索，促進(jìn)了英國十四行詩的繁榮。錫德尼的詩組《愛星者和星》是英國最早的一部十四行詩組。語言方面，錫德尼詩作中采用了abab abab的變體韻律，并開創(chuàng)了伊麗莎白時(shí)代的新詩風(fēng)，他使用純樸溫雅的口語對(duì)話體，使他的十四行詩取得較高的美學(xué)效果，富于戲劇性。

除錫德尼以外，斯賓塞也對(duì)十四行詩的韻律進(jìn)行了探索嘗試，對(duì)英國詩歌貢獻(xiàn)頗多。主題方面，斯賓塞同時(shí)受意大利詩人、法國詩人以及錫德尼的影響，基本繼承了皮特拉克歌詠愛情的傳統(tǒng)，卻賦予十四行詩更強(qiáng)的哲理性，主題多為贊譽(yù)容顏的美麗和靈魂的高尚，蘊(yùn)含著更多的自我經(jīng)歷和真實(shí)情意，他在對(duì)愛情的謳歌中充滿了對(duì)生活、友誼及詩歌藝術(shù)本身的深刻反思。在詩體上，他的詩歌多采用書面語的形式，應(yīng)用大量典故，音韻優(yōu)美，整齊莊重。斯賓塞對(duì)霍華德開創(chuàng)的三節(jié)四行加一個(gè)對(duì)句的形式進(jìn)行改造，創(chuàng)造了連環(huán)押韻的斯賓塞十四行詩，稱為斯賓塞體，韻腳形式為abab bcbc cdcd ee。這種組合，一韻套一韻，首尾相連，結(jié)構(gòu)緊湊，主題發(fā)展在前三節(jié)中層層推進(jìn)，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

真正完成十四行詩英國化進(jìn)程并使之固定下來的是莎士比亞，故而英國十四行詩又稱作莎士比亞體，即整首詩在結(jié)構(gòu)上由三節(jié)四行詩加一節(jié)互韻的兩行詩組成，韻腳形式為abab cdcd efef gg。前三節(jié)詩形成遞進(jìn)關(guān)系，或?qū)Ρ汝P(guān)系，最后警言式的結(jié)論，統(tǒng)領(lǐng)全篇，成為畫龍點(diǎn)睛之筆。莎士比亞十四行詩的一個(gè)突出特點(diǎn)是警言式的構(gòu)思奇特的結(jié)尾，這也是英國十四行詩的一大特色。主題方面，莎士比亞泛化愛情主題，表達(dá)普遍意義的愛，更加貼近生活。他認(rèn)為詩歌能與時(shí)間和死亡的毀滅相抗衡，友誼的高貴真誠，愛情的忠貞與力量，文學(xué)藝術(shù)的永垂不朽都是他歌詠的對(duì)象。這些詩歌充分反映了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的思想理念，帶有鮮明的時(shí)代意識(shí)。

（三）英國十四行詩的繁榮

17世紀(jì)是英國十四行詩發(fā)展的又一重要階段，“玄學(xué)派”詩人鄧恩（John Donne）和彌爾頓為這一時(shí)期的杰出代表。約翰·鄧恩出身于天主教家庭，他早年受家庭影響，信奉天主教，之后又逐漸皈依英國國教。鄧恩慣于標(biāo)新立異，比喻新奇，格律突兀，他拋棄了伊麗莎白時(shí)代抒情詩中刻意雕琢的辭藻和重疊堆砌的意象，采用日常口語。主題上，當(dāng)時(shí)詩人多延用傳統(tǒng)主題歌詠愛情，而鄧恩則撕去了愛情溫文爾雅的外裝，把愛情扯到了床上，運(yùn)用瑰麗的想象描寫了世俗的、肉體的情愛。鄧恩還增加了宗教題材十四行詩，抒寫自己對(duì)生活的感受，尤其是對(duì)宗教生活的體驗(yàn)。鄧恩對(duì)十四行詩英國化的貢獻(xiàn)還在于他把新科學(xué)、新思想和新的時(shí)代氣息帶入了十四行詩，詩中夾雜著地理大發(fā)現(xiàn)、宇宙描寫等新知識(shí)。

另一杰出的英國詩人是彌爾頓。他采用嚴(yán)皮特拉克式韻律，但是在主題方面卻與皮特拉克十四行詩不同。彌爾頓的詩很少涉及纏綿的愛情，他用十四行詩的形式表達(dá)革命激情與宗教熱誠，抒發(fā)對(duì)生活的欣賞。他用十四行詩歌功頌德，針砭時(shí)弊，使其題材得到拓展，其中，大量引用《圣經(jīng)》和希臘神話的典故，豐富了詩歌內(nèi)涵。形式上，彌爾頓的十四行詩帶有史詩的氣勢和風(fēng)格，詩句連綿不斷，一氣呵成。他所使用的連排句避免行尾停頓。句子跨行使詩歌從頭至尾一氣呵成，感情充沛，銜接緊密。彌爾頓的跨行，加大了其詩表現(xiàn)力度，使得皮特拉克體的十四行詩又有新的發(fā)展。

五、結(jié)語

綜觀文藝復(fù)興時(shí)期的英國十四行詩，主題方面一定程度上沿襲了意大利風(fēng)格，卻在格律結(jié)構(gòu)方面逐漸表現(xiàn)出差異，英國詩人吸收、融入意大利十四行詩的優(yōu)點(diǎn)，立足本國實(shí)際，改進(jìn)十四行詩，賦予十四行詩民族特色和時(shí)代氣息，使之適合英語語言的表達(dá)。在十四行詩英國化進(jìn)程中，詩人們不局限于皮特拉克體，經(jīng)錫德尼等人的改造運(yùn)用，創(chuàng)新發(fā)展形成了英國式的節(jié)奏明快，起伏跌宕十四行詩。此外，愛情題材一枝獨(dú)秀的局面逐漸被打破，詩人們對(duì)人生、友誼、自然、藝術(shù)的探討，極大地拓展了十四行詩的題材。文藝復(fù)興時(shí)期，受人文主義樂觀思想的影響，詩歌的基調(diào)也由傷感變得歡快。雖然在當(dāng)代詩歌中十四行詩這一形式日漸式微，但這一詩體在英語詩歌中的地位是毋庸置疑的。

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