淺析“85美術新潮”對21世紀初中國油畫的影響

劉慨 王蒙 王正凱

【摘要】在經(jīng)歷了“文革”的洗禮后，中國當代繪畫需要大量的反思。在過去的30年里，中國油畫充滿著主旋律的韻味，缺少個性化的思考，變革迫不及待地被提出。“85美術新潮”的出現(xiàn)，把中國當代藝術首次置于國際大環(huán)境下，中國當代繪畫進入了一個新的紀元。中國油畫的繪畫形式、繪畫主張都得到了巨大的影響和改變，畫家開始思考自己的繪畫意識層面所應具有的更深層次的內(nèi)容?！?5美術新潮”帶來的影響并沒有隨著時間的推移而削弱，它的各方面改革潛移默化地改變著21世紀初的中國油畫。

【關鍵詞】85美術新潮；中國油畫；繪畫形式；繪畫主張；繪畫意識

一、“85美術新潮”前的中國油畫

藝術是來自現(xiàn)實社會，不會脫離現(xiàn)實社會。來自現(xiàn)實社會的種種束縛力影響和改變著中國油畫的創(chuàng)作。在這期間對中國油畫影響最深的則是20世紀的前蘇聯(lián)油畫的創(chuàng)作形式，以重大歷史事件為題材帶有鮮明革命性的革命寫實主義。革命寫實主義全方位地影響著當時的中國油畫，中國也興起以中國所特有的創(chuàng)作風格融入革命寫實主義中。但是意想不到的是，在經(jīng)歷“文革”十年的影響下，中國油畫創(chuàng)作越來越片面化，創(chuàng)作題材和風格都以紅色主義為重，缺少個性化創(chuàng)作，繪畫內(nèi)容越來越僵化。

二、“85美術新潮”的出現(xiàn)（一）“85美術新潮”的起因

1979年舉辦的星星美展給廣大的中國青年藝術家?guī)砹宋鞣浆F(xiàn)代藝術。在經(jīng)歷了“文革”的影響和接受了學院美術專業(yè)培訓下，中國青年藝術家厭惡了長期禁錮的繪畫創(chuàng)作題材，他們力求革新，對于這批藝術家而言西方的現(xiàn)代藝術就猶如是明燈一樣。在20世紀80年代廣大的青年畫家主要有兩點不滿，首先是僵化的蘇聯(lián)創(chuàng)作模式，再者就是充滿保守的美展機制。在80年代改革開放政策被提出后，社會風氣正在變得愈發(fā)開放，年輕藝術家的求變之心也越來越強烈。

在長達十年的思想禁錮后，中國繪畫迎來了改變的契機。隨著中國社會越發(fā)的與國際環(huán)境的交流，大批優(yōu)秀的青年畫家涌現(xiàn)出來。在面對以往長期僵化的美術思維和國際開放的自由創(chuàng)作之風的強烈對比下，中國青年畫家創(chuàng)作了大量的以模仿西方繪畫和裝置藝術的作品，這是中國繪畫經(jīng)歷的重大歷史事件，這場運動發(fā)生在20世紀80年代中期，歷經(jīng)幾年之久，被后來學者稱為“85美術新潮”運動。

（二）“85美術新潮”的性質(zhì)作用

這場運動雖然是藝術領域的改革和創(chuàng)新，但是實質(zhì)卻帶有西方哲學思考和批判意味?！?5美術新潮”中的每一位個體都有著自己所想要爭取的理想元素，他們借助西方的現(xiàn)代藝術，表達著自己對于藝術的渴求和展望。在整個藝術運動中，藝術家群體表現(xiàn)出了強大的抗爭意識，對于過去僵化保守藝術的不滿，驅(qū)使著藝術家不斷地在實踐變革中尋求真我。雖然這場運動是以學習西方現(xiàn)代藝術為開始的，但是縱觀西方藝術運動史，這種純真本我的、抗爭過去的藝術運動也是不多見的。

三、“85美術新潮”對21世紀初中國油畫的影響

（一）繪畫形式的影響

在1985年前，中國的繪畫形式偏向純藝術化形式，缺少人性化的創(chuàng)作思考和視角。在“85美術新潮”后，中國繪畫也逐漸具有人文創(chuàng)作主義，但是純藝術化的形式并沒有削減，它們逐步和人文相融合，形成了新的學院式主義繪畫。21世紀初的中國油畫風格的新學院主義繪畫形式，在1989年3月中國美術館舉辦的“當代油畫展”中大致被分為以下畫家為代表的七種繪畫形式：

1.以孫為民、靳尚誼、王沂東、楊飛云等人為代表的古典風格。其繪畫形式是以古典的繪畫方法來表現(xiàn)具有當代精神的人文風格主義。

2.以朱乃正、吳冠中、何多苓為主要代表的唯美抒情風格，這種繪畫形式所要表現(xiàn)的主要形式是畫面純粹的抒情和柔和唯美的單純性。

3.以詹建俊、羅工柳為代表的浪漫寫實風格。這種浪漫寫實風格與新古典主義和浪漫主義有所不同，它們在追求畫面唯美的情況下并不缺少寫實基礎，畫面中具有獨特的理性思考。

4.以韋啟美為代表的象征寫實風格。象征寫實風格和浪漫寫實風格有著很大不同，象征寫實是以堅實的現(xiàn)實為基礎，以理性為脊骨，以暗喻現(xiàn)實為基礎所構(gòu)建的繪畫風格。

5.以戴士和、俞曉夫為主力軍的表現(xiàn)光色效果的繪畫風格。這種繪畫風格比較注重繪畫的技法和繪畫的技巧性，極力表現(xiàn)畫面中的光影對比和色彩差別。

6.以曹力、葛鵬仁為主要代表的“抽象”寫意繪畫風格。把畫家本身的審美特色和人生思考以一種純粹的繪畫形式表現(xiàn)出來，是“抽象”寫意繪畫風格的繪畫主旨。

7.以李斌、艾軒、孫景波為首的田園風情風格。田園風情風格相較于新時期的鄉(xiāng)土主義繪畫風格，放棄了偏造型的繪畫手法，改以純真自然的繪畫語言為主。

（二）繪畫主張的影響

1.第一種繪畫主張以畫面具有理性氣氛和帶有神秘的宗教主義為主。這種繪畫主張通過畫面描繪恢弘壯闊的世界為主，畫面里充滿著永恒的意味，往往帶有一股神秘而不可描述的宗教主義精神。

2.第二種繪畫主張以畫家的直覺感受和畫面中的神秘描繪為主。這種繪畫主張通常直接表達展示畫家內(nèi)心對于外界的直覺感受，表達內(nèi)心真摯的情感，所以相較于以前更加具有視覺沖擊，畫面筆觸充滿野性張力。

3.第三種繪畫主張的主旨是以行為主義為主的理念革新。行為主義是一種與傳統(tǒng)藝術相反的藝術形式，相較于作品成效，藝術家更加在意創(chuàng)作的過程。行為主義認為過程比結(jié)果更加重要，在創(chuàng)作過程中加入藝術家主觀思想意志，使創(chuàng)作過程變?yōu)橐环N藝術作品的呈現(xiàn)。

（三）意識層面的影響

“85美術新潮”的影響十分深遠，一直影響到21世紀初的繪畫意識思想層次。“85美術新潮”的歷史背景對于這場文化運動的形成有著深刻的影響，相對封閉的本土氛圍使得繪畫思想轉(zhuǎn)變具有濃厚的形而上學的色彩。但是“85美術新潮”的意識層面意義在于：首先，它改變了在“文革”時期以來中國繪畫相對于藝術單純性所持有的局限性和工具性，畫家們開始大膽地在繪畫創(chuàng)作中加入自己對于政治、文化、社會和哲學等方面的思考。再者，“85美術新潮”雖然讓中國繪畫對于意識層面開始逐步關注，但是由于相對的封閉環(huán)境和過于激進的意識主張，這一階段的中國油畫缺少對于本土化的認知，過于追求西方人文主義精神和西方自由繪畫風格。但也恰恰是因為這一階段的中國油畫缺乏認知，使得21世紀初中國繪畫不像西方繪畫過于顯得低俗和快速消費，使得中國油畫在21世紀初具有獨特的精英主義。最后，“85美術新潮”對于21世紀初的繪畫思想和對于之前“文革”美術反思提供了深厚的思想基礎。在21世紀初藝術界對于20世紀80年代到90年代的美術史，都以“85美術新潮”為主要的研究對象，對分析哲學、藝術情境論、藝術公共性提供了深厚的歷史背景，對以后“85美術新潮”的女權主義繪畫提供了研究價值。

結(jié)語

當今的中國油畫界顯然是從“85美術新潮”為起點，在后來不斷的發(fā)展中成型，使21世紀初的中國油畫具有獨特的中國視角，同時也與當今世界油畫相交融，是中國油畫更加具有多元性和蓬勃的生命力。

當然“85美術新潮”對于中國油畫也具有一定的負面影響，一些反藝術潮流的作品出現(xiàn)也是不可避免的，例如：一些急功近利的作品和缺乏思考的成品藝術也對中國油畫造成了一定的沖擊。但是這不能磨滅“85美術新潮”對于21世紀初的中國油畫所具有的先進性啟發(fā)教育和對于藝術家思想層次的升華。不得不說“85美術新潮”是21世紀初中國油畫最濃墨重彩的一部分。

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【劉慨王蒙王正凱，山東建筑大學藝術學院】