對(duì)體育舞蹈表演舞動(dòng)作創(chuàng)編的研究

□胡倩云（成都體育學(xué)院四川成都610041）

?

對(duì)體育舞蹈表演舞動(dòng)作創(chuàng)編的研究

□胡倩云（成都體育學(xué)院四川成都610041）

摘要：體育舞蹈在我國的發(fā)展越來越迅速，雖然在技術(shù)動(dòng)作的創(chuàng)編方面已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步，但是比賽套路的創(chuàng)編還落后于一些國外體育舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)國家，為提高中國體育舞蹈表演舞的創(chuàng)編水平，我們不得不從一些方面來研究體育舞蹈的創(chuàng)編，從而得出體育舞蹈表演舞創(chuàng)編的步驟，編舞的主要因素。

關(guān)鍵詞：體育舞蹈表演舞創(chuàng)編

前言：體育舞蹈表演舞是世界體育舞蹈聯(lián)合會(huì)（WDSF）首創(chuàng)的全新的體育舞蹈賽事，是利用體育舞蹈的基本元素，增加表演性，與傳統(tǒng)體育舞蹈相比，從內(nèi)容上還是形式上都是一個(gè)創(chuàng)新，他更具有藝術(shù)性、表演性與觀賞性，而且舞臺(tái)效果也更好。本研究主要是研究我國表演舞的編排質(zhì)量與創(chuàng)新，編舞是一種藝術(shù)，一種舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)。假如藝術(shù)創(chuàng)作要求助于想象，編舞要求技術(shù)和一種不是靠自發(fā)產(chǎn)生的能力，那么編舞就不僅是根據(jù)音樂跳舞或收尾連貫起來的運(yùn)動(dòng)。編舞最重要的是表達(dá)一種思想，并通過運(yùn)動(dòng)將他呈現(xiàn)出來。

1、體育舞蹈表演舞的編舞步驟

1.1、構(gòu)思

構(gòu)思是所有編舞的基礎(chǔ)，構(gòu)思有的時(shí)候很具體，有的時(shí)候就是一種感覺。對(duì)于構(gòu)思我覺得他不僅僅是劇情，受戲劇主題的支配，他更屬于情感、思想世界和感覺。構(gòu)思在我的感覺中，他是來自一瞬間的感覺，也許是聽一段音樂，看一幅畫，日常生活的情景，又或是領(lǐng)略一片風(fēng)景。其實(shí)世間的萬物都蘊(yùn)含著無數(shù)的暗示和信息，懂得如何去感受，如何去看，去聽，用你的身體和心去聆聽圍繞在我們周圍的一切。

1.2、即興舞蹈

構(gòu)思有了，只是光有構(gòu)思是不夠的，那么現(xiàn)在就要根據(jù)構(gòu)思的各個(gè)方面進(jìn)行思考和通過身體的研究找到相對(duì)應(yīng)得素材。這個(gè)時(shí)候。即興舞蹈是非常重要的，他使構(gòu)思呈現(xiàn)出來，并賦予其活力。通過即興舞蹈，人們能看到構(gòu)思找到他身體動(dòng)作的題材和這一構(gòu)思的潛力。我認(rèn)為即興舞蹈是創(chuàng)作的必須手段，因?yàn)樗o舞蹈者完全的自由，他們能五限制的舞蹈，而且動(dòng)作經(jīng)常超出他們的意識(shí)，會(huì)不經(jīng)意去做出一些動(dòng)作。用身體探索，想象展開后，動(dòng)作就會(huì)自發(fā)的產(chǎn)生，但不是所有的動(dòng)作都同樣有價(jià)值，有些很快會(huì)被忘記，但有些可以明顯的表現(xiàn)出來，這些就是編舞的材料，編舞的材料有了，不代表舞蹈就出來了，為了使他去的形式，應(yīng)該在各種素材中確認(rèn)能用于作品的成分，以及將他們有機(jī)的結(jié)合起來。

1.3、組織編舞

這一階段就在于選擇，選擇在即興舞蹈中出現(xiàn)的素材，看這些素材能否將被運(yùn)用，加工和進(jìn)一步開發(fā)。

2、編舞的主要因素

2.1、動(dòng)作要素

舞蹈就是由動(dòng)作組合起來的，我個(gè)人認(rèn)為動(dòng)作就是這個(gè)舞蹈的思想，舞蹈的時(shí)候運(yùn)用身體動(dòng)作，并在舞動(dòng)中使動(dòng)作發(fā)生形式、力量的變化。

（1）形式。

形式是動(dòng)作的外在表象，它界定動(dòng)作的輪廓，賦予動(dòng)作總的形式，它能確定動(dòng)作的方向，使人根據(jù)可辨認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)去記憶和熟悉。舞蹈形式不僅來自臂、腿這些部位，而且還可以產(chǎn)生于整個(gè)身體和其他各個(gè)部位。形式也可以通過他本是抽象的方法被人思考，所以，身體即能產(chǎn)生動(dòng)作，有能通過動(dòng)作形式引人思索。

（2）力量。

力量可以給動(dòng)作活力，通過人體具體的重量和有支撐這重量的某些肌肉緊張度，在動(dòng)作的進(jìn)行中，身體重量扮演了一個(gè)重要的角色，在動(dòng)作進(jìn)行中使用不同的力量，使舞蹈有不一樣的感覺。

2.2、時(shí)間要素

對(duì)于舞蹈來說，時(shí)間就是一種量化，通過速度、節(jié)奏表現(xiàn)出來，在觀看舞蹈的過程中使它量化。

（1）速度。

速度通過某段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行著的運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)體現(xiàn)出來，速度不是固定的，他在舞蹈的進(jìn)行中變化，可以從很小的動(dòng)作到很大的動(dòng)作，也可以從很快的動(dòng)作到很慢的動(dòng)作，速度的選擇，主要取決于編舞的動(dòng)機(jī)和追求的效果，速度的交替使動(dòng)作跌宕起伏，而不是單調(diào)、無味、平淡。

（2）節(jié)奏。

節(jié)奏賦予了動(dòng)作以性格，節(jié)奏給動(dòng)作活力，每個(gè)動(dòng)作都有自己的節(jié)奏，節(jié)奏不一定以小節(jié)的形式表現(xiàn)出來，激動(dòng)、呼吸也是節(jié)奏，節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的脈搏。

2.3、空間要素

舞蹈，就是在空間活動(dòng)，就是運(yùn)用身體演繹出各種動(dòng)態(tài)形象，空間圍繞著我們，我們存在于空間，它是無形的，是舞蹈家和舞蹈把他呈現(xiàn)出來。空間是三維的，高度、深度、寬度?？臻g可創(chuàng)造出環(huán)形、線性以及其他多種運(yùn)動(dòng)線路。人們可以無休止的玩?？臻g，呈現(xiàn)空間或是構(gòu)筑空間。但是空間的組織還是取決于主題的選擇和編舞者的愿望。

2.4、音樂要素

舞蹈創(chuàng)作要對(duì)照音樂來進(jìn)行。由于舞蹈與音樂有著共同的節(jié)奏、韻律和情感內(nèi)容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協(xié)調(diào)一致。舞蹈作品不是把動(dòng)作設(shè)計(jì)成之后，再配上音樂的，而是在進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)之前就必須有音樂。舞蹈音樂的采用有兩條途徑，一是利用現(xiàn)成的音樂，一是為既定舞蹈的主題和情節(jié)創(chuàng)作的音樂?！鞍凑找魳肪幬琛?，這是舞蹈的普遍做法。扎哈諾夫說：“作曲家寫作舞劇音樂……而舞劇編導(dǎo)則為音樂所激動(dòng)，并在音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出舞蹈作品——舞劇?！碑?dāng)然，舞蹈并非只是服從音樂。首先，舞蹈要對(duì)音樂進(jìn)行選擇，因?yàn)椴皇侨魏我魳范歼m合于舞蹈的。其次，如果專為構(gòu)思中的具體舞蹈作品創(chuàng)作音樂，就要服從舞蹈編導(dǎo)提出的要求，另外，舞蹈編導(dǎo)在編舞過程中還可以要求對(duì)音樂進(jìn)行修改。

2.5、新穎的立意

體育舞蹈創(chuàng)作的立意決定這個(gè)舞蹈思想的深度和高度，所謂奇特而新穎，首先意味著要有大膽的想象，不能人云亦云，更不只是講述一個(gè)故事而已，作家描述自己的寫作，是把自己靈魂的一部分奉獻(xiàn)出來，作家有對(duì)人生獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)，被這樣的發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)弄得難以安生，為安置自己的靈魂，為充分表達(dá)自己的發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)而寫，對(duì)于體育舞蹈的編排也是一樣的，我們要有不同于他人的思維和想法。

2.6、合理的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)編中最復(fù)雜、最費(fèi)勁，最富有挑戰(zhàn)性的一個(gè)問題，也可以說是舞蹈創(chuàng)編中難中之難、重中之重的關(guān)鍵，一個(gè)舞蹈創(chuàng)作想讓觀眾看得懂，看的明白，想讓觀眾感動(dòng)，想讓自己編排的舞蹈有新意，有創(chuàng)新，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)。一個(gè)合理而巧妙的結(jié)構(gòu)，應(yīng)該做到既能非常嚴(yán)謹(jǐn)，沒有半點(diǎn)廢話，每個(gè)動(dòng)作，每個(gè)舞蹈，乃至每個(gè)舞段都緊緊圍繞編導(dǎo)的自我表達(dá)。這是合理，又能起伏跌宕、接連流暢、同時(shí)又能出乎意料，不可預(yù)測(cè)，這是巧妙。舞蹈編排的結(jié)構(gòu)可分為引子或序幕：（1）引子或序幕：是劇中時(shí)代、環(huán)境和人物的引入；（2）開篇：劇情矛盾沖突的開始，要鮮明而引人入勝；（3）發(fā)展：劇情展開的過程，這段占有的篇幅較大，情節(jié)需要有起伏、轉(zhuǎn)折方能精彩；（4）高潮：是全劇矛盾發(fā)展的頂峰，它要激起觀眾最強(qiáng)烈的感受；（5）結(jié)局：劇情發(fā)展的結(jié)果，它要最清楚的揭示主題思想。

2.7、生動(dòng)鮮明的形象

任何一門藝術(shù)都離不開形象，沒有形象，藝術(shù)也就不存在了，在舞蹈編排中，通過塑造人物形象，以及通過他們的行為與感情來進(jìn)行自我表達(dá)，說出他自己的話，形象塑造越鮮明，自我表達(dá)也就越鮮明，因?yàn)橹荒芡ㄟ^人物的載體將自己的心聲傳遞給觀眾，取得他們的共鳴。生動(dòng)的形象對(duì)表現(xiàn)人物的性格，作品的主旨和主題也很重要，通過塑造藝術(shù)形象和人物形象來抒發(fā)人物內(nèi)心的情歌，在表演的過程中。演員要對(duì)所塑造的形象進(jìn)行深層次的理解，才能真正的表達(dá)出人物的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品位，提高舞蹈人物的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品位不僅是藝術(shù)發(fā)展的需要，也是時(shí)代的需要。

2.8、配合協(xié)調(diào)

雙人的配合是體育舞蹈的一個(gè)鮮明特征，體育舞蹈表演是由一男一女進(jìn)行的表演，所以體育舞蹈男女配合也是體育舞蹈表演舞編排的一項(xiàng)重要因素，通過編排將兩個(gè)人的表演緊密的聯(lián)系在一起，在表演時(shí)通過不斷的交流和配合將舞蹈編排過程中所有的協(xié)調(diào)關(guān)系完美的表現(xiàn)出來。男女搭配中，無論是前進(jìn)或后退，都應(yīng)保持男女雙方手臂的適度彎曲。以雙方的手為中心形成一個(gè)弧線，在移動(dòng)的過程中，保持從手到手肘的距離不變。在整個(gè)動(dòng)作中，男士的引導(dǎo)非常重要，男士與女士的完美配合才能產(chǎn)生好的接觸和舞姿。做引導(dǎo)動(dòng)作時(shí)，男士應(yīng)以前胸，側(cè)腰及后背的動(dòng)作來帶領(lǐng)手與腳的移動(dòng)，讓女士很清楚地看到男士的引導(dǎo)動(dòng)作。男士身體動(dòng)作只要運(yùn)用上述三要素，女士自然能移動(dòng)，就算不牽手，男士亦能用其身體的移動(dòng)和女士配合。

3、結(jié)論

通過理論分析，指出體育舞蹈創(chuàng)編不容忽視的要素；編舞的步驟，以及影響編舞的因素，包括，動(dòng)作、時(shí)間、空間、音樂、立意、結(jié)構(gòu)以及配合等因素的重要作用。它們是密不可分，相互共存的。只有掌握這些因素，才能使創(chuàng)編的舞蹈更加吸引人。

參考文獻(xiàn)：

［1］陳樹德.對(duì)體育舞蹈團(tuán)體編排的研究［J］.體育與科學(xué)，2000 （05）.

［2］許曉云.淺談舞蹈創(chuàng)編法［J］.商業(yè)文化（學(xué)術(shù)版），2009（08）.

［3］陳潔.競(jìng)技性拉丁團(tuán)體舞編排的研究［D］.武漢體育學(xué)院，2012.

［4］李月.競(jìng)技性體育舞蹈編排的研究［D］.北京體育大學(xué)，2008.

［5］馬豫.拉丁舞業(yè)余比賽中成套動(dòng)作編排的理論研究［D］.武漢體育學(xué)院，2009.