競技武術(shù)套路的技術(shù)發(fā)展方向探析

□余倩倩（鄭州財經(jīng)學(xué)院河南鄭州452470）

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競技武術(shù)套路的技術(shù)發(fā)展方向探析

□余倩倩（鄭州財經(jīng)學(xué)院河南鄭州452470）

摘要：近些年，競技武術(shù)形式得到了大量的改善與提升，針對難度動作建立的等級評分體系，可以讓參與者充分展現(xiàn)自己的潛能，在比賽階段使技術(shù)實力達(dá)到一個嶄新的高度。所以，本文選擇競技武術(shù)套路技術(shù)的未來趨勢作為研究對象，針對動作標(biāo)準(zhǔn)、跳躍難度等層面開展相應(yīng)的研究工作。

關(guān)鍵詞：競技武術(shù)套路技術(shù)發(fā)展方向

競技武術(shù)套路作為武術(shù)比賽中重要的表現(xiàn)方式，起源于過去的武術(shù)形式，直到現(xiàn)在其發(fā)展時間超過五十年。隨著時間的推移，競技武術(shù)套路一直嚴(yán)格遵循著繼承與發(fā)揚的宗旨。這種套路形式作為武術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)步階段極具代表性的成果，不僅對于國內(nèi)武術(shù)進(jìn)步意義重大，而且屬于奧運中的首選代表，自2008北京奧運會謝幕，接下來的規(guī)劃受到了社會各界普遍的重視。在這一重要階段，整理其進(jìn)步歷史，確定其接下來的道路，價值十分明顯。本文主要針對技術(shù)層面進(jìn)行系統(tǒng)、全面的探索，借此為其后期的進(jìn)步指明方向。

1、競技武術(shù)套路的形成

國內(nèi)武術(shù)的起源，主要基于農(nóng)耕文化，經(jīng)過不斷發(fā)展與壯大，最終形成的。由里自外、由技術(shù)表現(xiàn)至精神感悟，均透露出中國古來文明的氣息，對于文明的延續(xù)起到了不可忽視的作用。隨著鴉片戰(zhàn)爭的出現(xiàn)國內(nèi)踏入近代史，直至二十世紀(jì)，國內(nèi)文明受到了大量西方理念的沖擊，面對這樣的環(huán)境，武術(shù)逐漸開始走向現(xiàn)代化，在其中對西方理念進(jìn)行了大量的融合。競技武術(shù)套路作為二十一世紀(jì)極具代表性的表達(dá)方式，對于武術(shù)現(xiàn)代化而言意義十分明顯。由于西方文化的沖擊，在民國便為武術(shù)套路經(jīng)濟的形式奠定了基礎(chǔ)，如那一時期的不同類型武術(shù)比賽。然而，直到新中國的出現(xiàn)，競技武術(shù)套路才真正得到了發(fā)展與完善。建國初期，武術(shù)領(lǐng)域有著大量的爭論與實踐，然而，實踐階段容易受到客觀影響。如左傾觀念的干擾，只能在理論方面積累經(jīng)驗，而在五十年代末，最終指出依靠套路這一核心內(nèi)容普及新武術(shù)形式的方案，同時針對技術(shù)方面把“矯健敏捷，勇敢優(yōu)美”形象納入其中。1959年，《武術(shù)競賽規(guī)則》正式實施，作為這種理念的統(tǒng)一展現(xiàn)，對體操中使用的評分標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行學(xué)習(xí)，指出武術(shù)應(yīng)朝著“質(zhì)量高、難度大、形象美”三個目標(biāo)前進(jìn)，如“騰空”便給予了具體的介紹，必須做到“所有跳躍運動（不包含向前遠(yuǎn)穿），必須兩腳離地身體懸空夠才能實施，降至地面后動作結(jié)束”。

2、競技武術(shù)套路的技術(shù)發(fā)展方向

2.1、動作結(jié)構(gòu)難度大

競技武術(shù)作為體育中不可缺少的環(huán)節(jié)，“更高、更快、更強”屬于這項體育活動的核心原則。武術(shù)套路作為演練型評價對象，即便動作想要進(jìn)行對比難度偏大，然而在運動實力不斷上升的今天，選手均可以做到要求的動作，對比難度隨之減小，面對此類狀況，競技體育這項運動的必須朝著提升其結(jié)構(gòu)難度的方向才能獲得發(fā)展與希望。這種結(jié)構(gòu)主要分為獨立與組合兩種類型。當(dāng)下跳躍得分可以按照A、B、C三個級別進(jìn)行評判。因為這類工作實現(xiàn)過程相對困難，選手各方面素質(zhì)與柔韌性達(dá)到要求才能完成，想要真正的做到頂尖水平必須通過漫長的訓(xùn)練完成，而這一階段，選手無法在動作實現(xiàn)的同時不會出現(xiàn)其他事物。正式由于可以產(chǎn)生其他失誤的表現(xiàn)，所以最終的結(jié)果無法猜想，由此提升這項比賽的觀賞性。若是我們無法站在客觀公正的角度去審視這個問題，尤其是本身實力優(yōu)異的選手，由于產(chǎn)生了相應(yīng)的失誤造成我們的失望，最終把情緒轉(zhuǎn)變成相關(guān)改革之上，這種行為表現(xiàn)是絕對不可取的。競技武術(shù)套路在結(jié)構(gòu)方面制定出更高的標(biāo)準(zhǔn)，并非受到“體操化”影響。難度的提升本身就是建立在跳躍這一前提下，無法順利完成的是武術(shù)本身并非體操表現(xiàn)。同時，改革本就需要一個過程來實現(xiàn)，這也是對選擇提出的一個自我要求，一旦所有懸殊融匯貫通，那么結(jié)果依然由動作效果與技術(shù)方面而定。

2.2、動作規(guī)格質(zhì)量高

經(jīng)歷數(shù)十年的演變，競技武術(shù)套路通過許多武術(shù)相關(guān)人員的努力，最終讓過去流派并存、各自發(fā)展的狀態(tài)得到了增和，最終形成的武術(shù)基礎(chǔ)動作形式讓所有人均可以接受，同時選擇文字與圖片進(jìn)行處理，于比賽要求與教材中進(jìn)行推廣，讓人們進(jìn)行學(xué)習(xí)，確保讓武術(shù)套路所有的表現(xiàn)形式均能按照大眾化、科學(xué)與標(biāo)準(zhǔn)化方向發(fā)展。在探索基礎(chǔ)動作元素時，若想彰顯武術(shù)本身的表現(xiàn)形式，需要基于全局考慮，建立以“型”為根本的動作標(biāo)準(zhǔn)，以“法”為根本的勁力，如果歸類在跳躍方面，那么在高度上有著相應(yīng)的規(guī)定。首先建立以“型”為根本的動作標(biāo)準(zhǔn)，代表參賽選手實現(xiàn)手型、步型等要求的同時，動作形式必須滿足武術(shù)套路比賽原則中確立的最佳的表現(xiàn)狀態(tài)；以“法”為根本的勁力，代表參賽選手做到手法、步法等存在技擊理念的運動后，實際比賽階段動作完成前，不僅強調(diào)參賽選手所進(jìn)行的動作在表達(dá)上和規(guī)定給的標(biāo)準(zhǔn)一致，同時必須具備一定勁力；以跳躍為根本的高度，代表參賽選手進(jìn)行的跳躍必須達(dá)到一定的高度與規(guī)范，也是身體素質(zhì)與技巧的一種完美展現(xiàn)。競技武術(shù)套路持續(xù)進(jìn)步期間，無論比賽規(guī)定出現(xiàn)何種調(diào)整，選手在動作表現(xiàn)上如何變化，但是“標(biāo)準(zhǔn)”、“形似”、“勁力”、“高度”思想武術(shù)運功的基本原則不會改變，即武術(shù)的核心從未動搖。分析《武術(shù)套路競賽規(guī)則》可知，選手最終的結(jié)果需要由動作規(guī)范、難度、演練情況三個方面決定，也是武術(shù)套路基本規(guī)范的綜合體現(xiàn)。技術(shù)進(jìn)步道路上的“高”便是結(jié)合其標(biāo)準(zhǔn)性建立的，強調(diào)選手動作必須達(dá)到質(zhì)量要求。將此作為核心，便是希望確保武術(shù)套路在改革進(jìn)步期間其核心理念不會受到影響。即便這種套路技術(shù)進(jìn)步期間，“高”所代表的是動作本身必須在質(zhì)量上符合相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，然而，若是之間簡單的將“高”理解成在跳躍期間達(dá)到相應(yīng)的高度，那就大錯特錯，徹底誤解了其本質(zhì)，從而造成武術(shù)套路隨時時間的推移，在進(jìn)步的過程中逐漸丟掉了自己的核心理念，最終產(chǎn)生競技武術(shù)套路“體操化”這一不合理的評價。

2.3、動作演練技巧美

其動作演練技巧是否美，需要將規(guī)范作為前提，身法作為核心，勁力作為保障，神韻達(dá)到要求的境界。規(guī)范作為動作的根本；身法代表俯仰、含展等動作形式；勁力代表手法、腿法展露出完美的

力量；神韻代表精神、意識等必須和技擊理念一致。所有的參賽選手是否在比賽期間展示出形象、身法、節(jié)奏、神態(tài)、氣勢等武術(shù)層面的美感，可以幫助我們?nèi)ピu判其在武術(shù)動作方面是否已經(jīng)真正意義上實現(xiàn)了融會貫通。競技武術(shù)套路在前提道路中一直關(guān)注的“美”，便是希望選手在比賽期間不僅技巧熟練，而且傳承了武術(shù)的真諦，同時提供更多的觀賞價值。因為現(xiàn)在大部分武術(shù)套路教練、選手，有關(guān)“美”的理解與認(rèn)識并沒有過于看重，過去的武術(shù)理念正在心中慢慢泯滅，往往僅關(guān)注“型”與“外”，卻沒有過多的考慮“法”與“內(nèi)”，最終產(chǎn)生的影響便是與武術(shù)套路技擊真諦背道而馳，是一種對傳統(tǒng)文化的拋棄。所以，“形似”需要滿足技擊理念最原始的標(biāo)準(zhǔn)，也是競技武術(shù)套路前進(jìn)道路上值得關(guān)注與解決的難題。

2.4、動作創(chuàng)編構(gòu)思新

武術(shù)套路內(nèi)容風(fēng)度，其中包含單個、聯(lián)合、分段動作以及上起勢與收勢，技術(shù)改革離不開風(fēng)格與架構(gòu)的轉(zhuǎn)換。單個動作包含大量動作元素，而比賽規(guī)定中有關(guān)這類元素僅確定了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。各種元素如何組成，可以產(chǎn)生何種動作樣式，并未出現(xiàn)相應(yīng)的規(guī)范，僅需元素本身滿足比賽規(guī)定標(biāo)準(zhǔn)，通過元素最終產(chǎn)生的動作滿足技擊核心原則，便可以產(chǎn)生各種各樣的動作。所以，如果想要使動作得到提升，那么對于元素進(jìn)行合理的搭配顯得至關(guān)重要。同理可知，組合動作包含大量的單一動作，套路則是通過大量組合動作實現(xiàn)。各種單一動作如何銜接，各種組合如何聯(lián)系，作為教練員與選手必須重點考慮的一個問題。一旦套路修改完成，選手經(jīng)過長時間的演練，所有人都一樣，那么即便十分美觀也無法更多的吸引人們的眼球。改革必須結(jié)合國內(nèi)所有選手的狀態(tài)，讓相應(yīng)的動作得到重新編排，確保動作本身的組成、形式變得更加豐富，想要實現(xiàn)該目標(biāo)需要科學(xué)合理的進(jìn)行套路安排。而風(fēng)格方面的提升則屬于更高等級的難題，選手自身風(fēng)格的培養(yǎng)，第一步便是對其理念進(jìn)行準(zhǔn)確的剖析，在心中規(guī)劃出自己需求的滿意的風(fēng)格形式；第二步，風(fēng)格的產(chǎn)生需要經(jīng)濟一段較長的時間再能得到體現(xiàn)，一方面必須進(jìn)行長期間的培養(yǎng)，同時可能存在失??；第三步，因為比賽本身是公開的，同時利用一流的電化教學(xué)措施，一種合理的風(fēng)格容易讓所有爭相學(xué)習(xí)。就算是面對這樣的情形，選手本身的風(fēng)格培養(yǎng)工作也不能夠結(jié)束，需要理解技術(shù)風(fēng)格的基本理念，建立滿足比賽需要、符合自身情況與演練技巧的綜合獨特的風(fēng)格。

3、結(jié)語

結(jié)合以上說明可知，競技武術(shù)套路動作本身質(zhì)量高，跳躍實現(xiàn)困難，演練技巧美，創(chuàng)新獨特，不難理解，若想要真正發(fā)展，必須結(jié)合高、難、美、新四個層面對技術(shù)進(jìn)行提升，一方面能夠和比賽所規(guī)定的動作標(biāo)準(zhǔn)、難度、技巧評級等級達(dá)成一致，另一方面則可以對延續(xù)武術(shù)真諦，彰顯技擊特色，滿足競賽共性需求，關(guān)注技術(shù)進(jìn)步方向等方面帶來重大影響。

參考文獻(xiàn)：

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［3］楊建營，屈政梅，石旭飛.從競技武術(shù)套路的發(fā)展歷程探討其未來趨向［J］.北京體育大學(xué)學(xué)報，2009，03.