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    從電影《呼喊與細(xì)語(yǔ)》看伯格曼對(duì)人性的思考

    2016-03-13 08:13:23陳婉均廣西民族大學(xué)南寧530006
    名作欣賞 2016年11期
    關(guān)鍵詞:伯格曼細(xì)語(yǔ)瑪利亞

    ⊙陳婉均[廣西民族大學(xué), 南寧 530006]

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    從電影《呼喊與細(xì)語(yǔ)》看伯格曼對(duì)人性的思考

    ⊙陳婉均[廣西民族大學(xué), 南寧530006]

    摘要:伯格曼的電影《呼喊與細(xì)語(yǔ)》塑造了四位性格各異的女性形象,用一種驚心動(dòng)魄的方式表現(xiàn)了女性的渴望與痛苦,表達(dá)了伯格曼對(duì)人性的質(zhì)疑與失望,同時(shí)提出了救贖人性的力量是愛(ài)。

    關(guān)鍵詞:伯格曼人性救贖愛(ài)

    英格瑪·伯格曼是瑞典一位出色的導(dǎo)演,其電影在世界電影中獨(dú)樹(shù)一幟,是電影史上的一座高峰。伯格曼的電影有各式主題,如童年記憶、宗教、性與愛(ài)等,這些都受到了很大的關(guān)注。本文所探討的電影《呼喊與細(xì)語(yǔ)》,被認(rèn)為是伯格曼最偉大、最令人深省的電影,原因就在于他揭露了人性中的自私、無(wú)奈、痛苦與缺失。

    一、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的渴望

    叔本華認(rèn)為,人類(lèi)有著無(wú)窮無(wú)盡的欲望,一個(gè)欲望滿(mǎn)足了會(huì)導(dǎo)致更多的欲望產(chǎn)生,因此人生充滿(mǎn)了掙扎和痛苦,“人最大的罪惡就是,他誕生了”?!逗艉芭c細(xì)語(yǔ)》中,艾格尼絲三姐妹都有著她們自身各自的渴望,這些渴望或從童年時(shí)已產(chǎn)生,或從青年時(shí)產(chǎn)生,隨著時(shí)間、空間的推移和轉(zhuǎn)變,一直被壓抑的渴望爆發(fā)了。

    當(dāng)艾格尼絲病重即將離世時(shí),她回憶起小時(shí)候自己常常會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟在母親后面,偷偷看著母親,“因?yàn)槲覑?ài)她,愛(ài)的程度到了猜疑這么一個(gè)極端”,即使母親已經(jīng)去世二十多年,艾格尼絲的腦海中仍然每天都會(huì)出現(xiàn)母親的美麗、溫柔、憂(yōu)傷。艾格尼絲希望能像妹妹瑪利亞和母親那樣有著永遠(yuǎn)說(shuō)不完的悄悄話(huà),然而母親卻沒(méi)有給艾格尼絲所渴望的母愛(ài)。在艾格尼絲死后靈魂無(wú)法離去時(shí),她發(fā)出的嗚咽聲喚醒了姐妹們,當(dāng)她要求姐妹們擁抱她度過(guò)痛苦時(shí),卻被無(wú)情地拒絕了。艾格尼絲一直所渴望的母愛(ài)、親情,都無(wú)法在有著血緣關(guān)系的母親和姐妹們身上獲得,最終只有仆人安娜給了她溫暖的懷抱。安娜后來(lái)在看艾格尼絲留下的日記時(shí),發(fā)現(xiàn)艾格尼絲寫(xiě)下了一段她感覺(jué)很美好的回憶:在艾格尼絲生病后,卡琳和瑪利亞來(lái)看她,有天她覺(jué)得身體不錯(cuò),就和姐妹們一起在外面散步,當(dāng)她們看到孩提時(shí)玩的秋千,就突然笑起來(lái)奔向秋千,她們?nèi)齻€(gè)坐在秋千上聊天,“就像三個(gè)要好的小姐妹”,她最?lèi)?ài)的人都和她一起。“就像三個(gè)要好的小姐妹”,其實(shí)就暗示了艾格尼絲已經(jīng)意識(shí)到她們不像小時(shí)候那樣親密和友好了,這一切都如同假象,是艾格尼絲在自欺欺人。盡管卡琳和瑪利亞是艾格尼絲最?lèi)?ài)的人,可諷刺的是,這兩個(gè)姐妹都不愛(ài)她,只有安娜給予了艾格尼絲想要的愛(ài),盡管這不是她真正想要的。

    艾格尼絲的“戀母情結(jié)”,并不是一種異性情結(jié),電影中父親這一角色幾乎沒(méi)有出現(xiàn),對(duì)男性的刻畫(huà)也很少,而著重突出了影片中的四個(gè)女性形象。伯格曼渴望童年時(shí)能與母親和諧相處的愿望,可以從艾格尼絲身上看到。伯格曼如果用男性角色會(huì)更易于表現(xiàn)自己的愿望,可他偏偏選用了女性角色。由此可見(jiàn),伯格曼認(rèn)為女性有自己獨(dú)立的思考與情感,她們的內(nèi)心生活不是依賴(lài)或反映男性的。

    二、超越生死的痛苦

    影片一開(kāi)始,導(dǎo)演伯格曼以一個(gè)特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)艾格尼絲病發(fā)時(shí)臉上痛苦的表情,讓觀(guān)眾仿佛也能感受到同樣的痛苦。疼痛過(guò)后,艾格尼絲起床在日記本上寫(xiě)下:“星期一早晨,我在痛苦之中?!彪娪伴_(kāi)頭就將艾格尼絲身體上的痛苦表露無(wú)遺了。之后某一天,艾格尼絲病發(fā),痛苦不已,不斷抽氣,讓觀(guān)者看了連呼吸都覺(jué)得疼痛。伯格曼把艾格尼絲肉體上的痛表現(xiàn)得淋漓盡致。艾格尼絲最后一次發(fā)病,她不停地痛苦大叫,呼喊著“有沒(méi)有人能救救我”,并不斷捶打自己的胸口,不多久她便死了。牧師來(lái)做禱告,跪在艾格尼絲旁邊,一邊流淚一邊說(shuō)道:“希望你將我們極大的痛苦聚集到你的身軀里,希望你與生俱來(lái)的苦難,在死亡之后能消散……請(qǐng)你為我們這些被拋在黑暗中的人祈禱,為我們這些留在悲慘的塵世中的,生活在冷酷空虛的天空下的人祈禱……懇求上帝寬恕我們,懇求他給我們自由,讓我們從焦慮和疲倦中脫離出來(lái),從擔(dān)憂(yōu)和恐懼中脫離出來(lái),懇求他給我們的生命賦予意義,艾格尼絲,你承受了這么久的痛苦,你是最合適的人,把我們的愿望告訴上帝。”牧師所流的眼淚,看似在為艾格尼絲的離去而傷心,實(shí)則是為自己身處痛苦之中而哭泣。安娜因女兒的去世而痛苦,她把自己的愛(ài)轉(zhuǎn)移到了艾格尼絲身上;瑪利亞因空虛寂寞而痛苦,她的丈夫也因其出軌而嫉妒痛苦;卡琳因虛偽的人生而痛苦。這些人都在痛苦中活著,即使死后,艾格尼絲仍在痛苦著,不僅要帶著自己的痛苦,同時(shí)還要帶著其他人的痛苦。

    艾格尼絲死后的一天半夜,安娜聽(tīng)到有人在哭泣,后來(lái)發(fā)現(xiàn)原來(lái)是死了的艾格尼絲在哭泣。艾格尼絲知道自己已經(jīng)死了,“可是我不能睡過(guò)去,我不能離開(kāi)你們,我太累了。我太累了,誰(shuí)能幫幫我?”所有人的痛苦都聚集在艾格尼絲身上,使她太累以致無(wú)法離開(kāi)。這時(shí)候艾格尼絲要求卡琳過(guò)來(lái)握住她的手,給她一絲溫暖,和她待在一起直到這恐怖結(jié)束。可是卡琳一口拒絕了:“沒(méi)人會(huì)聽(tīng)你的吩咐,我還活著,我不想牽扯到你的死亡中去。如果我愛(ài)過(guò)你,我或許會(huì),但我并不愛(ài)你。你讓我做的事情是令人厭惡的,我現(xiàn)在得離開(kāi)你了?!北豢諝埲叹芙^后,艾格尼絲轉(zhuǎn)而要求安娜把瑪利亞喊過(guò)來(lái)。瑪利亞過(guò)來(lái)時(shí),雖然嘴上說(shuō)著小時(shí)候姐妹們抱在一起的事情,可是當(dāng)艾格尼絲要抱她的時(shí)候,她卻十分害怕地大叫起來(lái),最終瑪利亞也離開(kāi)了。痛苦的艾格尼絲,最后在安娜的懷抱中第二次死去。

    叔本華認(rèn)為要想沒(méi)有痛苦,最好的辦法是不要出生,而人要解脫痛苦,只有兩條路,其中一條就是立即死去,這是根本的解脫方法。艾格尼絲不僅僅承受著肉體的痛苦,還承受著心靈上的痛苦,這種痛苦直逼靈魂深處,這是一種超越生死的痛苦,因此即使艾格尼絲死后,她的靈魂也無(wú)法安息,無(wú)法擺脫痛苦。

    三、救贖人性:愛(ài)

    在《呼喊與細(xì)語(yǔ)》這部影片中,女性的身體多次被展示。安娜的身體是豐滿(mǎn)和母性化的,她不像卡琳那如同失去希望源泉的干癟身體,也不像瑪利亞那散發(fā)著淫靡的身體,而是如同圣母般的圣潔。影片中安娜曾兩次露出她的乳房,讓艾格尼絲躺在她的懷抱中來(lái)獲取溫暖,如同孩子躺在母親的懷抱中安然入睡,充分突顯出安娜的身體代表母性的豐饒。

    觀(guān)者可以發(fā)現(xiàn),安娜在整部影片中,對(duì)白極少,是最為沉默安靜的角色。她的仆人身份賦予了她耐心和恬靜的性格特點(diǎn),她就像旁觀(guān)者一樣在窺探三姐妹的秘密,親眼目擊她們的痛苦、掙扎。盡管安娜有著喪女之痛,但她并不像三姐妹那樣因痛苦而呼喊,她把對(duì)孩子的愛(ài)轉(zhuǎn)移到了艾格尼絲身上。安娜每天起來(lái)都會(huì)禱告,感謝她還活著,因?yàn)閷?duì)生活的知足、內(nèi)心的滿(mǎn)足使她不空虛。艾格尼絲死后,卡琳和瑪利亞迫不及待地要和丈夫離開(kāi),對(duì)于安娜,她們則打算給點(diǎn)錢(qián)就打發(fā)她走,還裝作大方地讓安娜挑選一樣?xùn)|西帶走。

    導(dǎo)演安排這樣一個(gè)具有母性化的形象,目的就是為了拯救這些活在痛苦中的人。艾格尼絲死后,牧師做禱告時(shí)說(shuō)了一段話(huà),其中當(dāng)他說(shuō)到這句“愿他能讓他的天使,消除你在塵世的痛苦”時(shí),本來(lái)導(dǎo)演對(duì)于眾人的鏡頭都是一掃而過(guò)的,卻突然給了安娜一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,似乎在暗示著,上帝的天使其實(shí)就是安娜。安娜一直默默地在這些人中,在一群貪婪、自私、冷酷的人中,是那樣的與眾不同,導(dǎo)演塑造這樣一個(gè)形象,就是暗示安娜即拯救世人的天使。這個(gè)天使,就是要消除活在塵世的人的痛苦。而安娜用什么消除塵世的痛苦呢?那就是愛(ài)。

    雖然安娜可以用自己的愛(ài)來(lái)拯救活在痛苦中的人,如艾格尼絲,卻不能拯救卡琳和瑪利亞。因?yàn)榘衲峤z愛(ài)母親,愛(ài)卡琳和瑪利亞,所以安娜能用愛(ài)來(lái)拯救她。而卡琳和瑪利亞,以自我為中心,自私殘忍不懂愛(ài),在自己的姐姐艾格尼絲死后也沒(méi)有一絲留戀,只想趕緊離開(kāi)。這種人只能永遠(yuǎn)活在痛苦之中,同時(shí)又得極力掩飾這種痛苦。

    伯格曼認(rèn)為:“愛(ài)是唯一能夠拯救人類(lèi)的力量,但是愛(ài)的匱乏是人類(lèi)在文明過(guò)程中付出的代價(jià)。”人類(lèi)最終還是沉淪在欲望中,不斷在痛苦中掙扎直至死去。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]李啟軍.理論穿行:從文藝審美到影視文化[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2012.

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    [8]潘汝.身體在時(shí)間中的呼喊與細(xì)語(yǔ)——關(guān)于影片《呼喊與細(xì)語(yǔ)》的再讀[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào),2011(4).

    [9]龐婷婷.鏡像背后的真相——伯格曼電影《喊叫與耳語(yǔ)》美學(xué)分析[J].文藝學(xué)研究,2007(3).

    [10]王玉良.不做男性凝視的原料——英格瑪·伯格曼電影中的女性形象[J].電影文學(xué),2008(24).

    作者:陳婉均,廣西民族大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)碩士研究生,研究方向:影視與大眾文化。

    編輯:杜碧媛E-mail:dubiyuan@163.com

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