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    靈魂的交響樂
    ——論《九章》詩學(xué)藝術(shù)二題

    2016-03-13 08:13:23付利敏廣西師范大學(xué)文學(xué)院廣西桂林541006
    名作欣賞 2016年11期
    關(guān)鍵詞:屈原

    ⊙付利敏[廣西師范大學(xué)文學(xué)院, 廣西 桂林 541006]

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    征文大賽

    靈魂的交響樂
    ——論《九章》詩學(xué)藝術(shù)二題

    ⊙付利敏[廣西師范大學(xué)文學(xué)院, 廣西桂林541006]

    摘要:《九章》者,屈原被放江南以及被放之前所作也。其流離之苦、故國之思、見疏之痛、望君成空等哀緒盡收《九章》之中,故有“小離騷”之稱。其情之哀、辭之切在屈原筆下舒展開來,使聽之者悲,聞之者泣。從文學(xué)角度看,《九章》可謂抒情詩的典范,與結(jié)構(gòu)跌宕開合的《離騷》相比,《九章》更趨于采用一種直陳表達的藝術(shù)手法。其中,巧妙的詞章和執(zhí)著的告白無疑是《九章》詩學(xué)藝術(shù)的兩大特點。

    關(guān)鍵詞:屈原 《九章》 詞章告白

    班固在《離騷贊序》中說:“在野又作《九章》賦以諷諫,卒不見納。不忍濁世,自投汨羅?!雹龠@是大體的寫作背景,能夠讓我們更深入地理解《九章》中屈原政治失意、懷石自沉的整個心靈路程。因此,《九章》將悲天憫人的終極情懷展示給世人,形成了屈原整個生命的靈魂交響曲。清沈德潛稱屈賦為:“第一等真詩。有第一等襟抱,第一等學(xué)識,斯有第一等真詩。如太空之中,不著一點,如星宿之海,萬源涌出?!雹趧③脑凇段男牡颀垺け骝}》中總結(jié)道:“故才高者苑其鴻裁,中巧者獵其艷詞,吟諷者銜其山川,童蒙者拾其香草?!雹邸毒耪隆返脑妼W(xué)意蘊悠長,拙文略取二隅,以茲商討。

    一、巧妙的詞章

    (一)整齊劃一的章法

    1.動賓結(jié)構(gòu)

    《九章》采用第一人稱表情達意,主要以主人公的行程為線索,故九篇作品一以貫之的是主人公“我”的動作,動詞的使用便增加了詩篇的流動感和畫面感?!毒耪隆分袆淤e結(jié)構(gòu)的詩句頗多,加之連類的方式,使得句法謹嚴,氣勢磅礴,并且達到了明志的效果,如:

    令五帝以折中兮,戒六神與鄉(xiāng)服。俾山川以備御兮,命咎繇使聽直。(《惜誦》)

    帶長鋏之陸離兮,冠切云之崔嵬,被明月兮佩寶璐。(《涉江》)

    思美人兮,攬?zhí)槎鴣许?。(《思美人》?/p>

    第一句中“令”“戒”“俾”“命”四個動詞后接神與圣人,以神靈和圣人作證,向國君表達了自己的忠直正義,同時也突出了詩人自己高潔忠正的操守。洪興祖注:“圣人達人情,故屈原動以神圣自證明也。”⑤第二句則是描繪詩人的配飾,手握低昂的長鋏,頭戴高切入云的帽子,身佩美玉,顯示了詩人好此奇服,不與世渾濁的偉岸。此句刻畫了詩人忠貞高潔、矢志不渝的賢者形象。后兩句直抒胸臆,表達了詩人思念楚王卻不得復(fù)見的哀傷。將那哀思作為美玉佩戴身旁,愁苦編織成胸前的衣裳,即愁思在胸,繚繞不去。湯炳正在《屈賦新探》“屈賦修辭舉隅”一章有專門論述“糾思心以為兮,編愁苦以為膺”一句。作為譬喻一格,本體和喻體,即愁苦和膺之間有著貼切的關(guān)系。⑥“膺”本義就是結(jié)于胸次,顯然此句是著重形容詩人的情態(tài)和心理情緒。以上句式的運用,充分展現(xiàn)了語言的精煉,使得人物形象的塑造和刻畫更加生動和有畫面感。

    2.回環(huán)往復(fù)的重辭

    清沈德潛云:“《楚辭》托陳引喻,點染幽芬于煩亂瞀憂之中,令人得其悃款悱惻之旨?!彼抉R子長云:“一篇之中,三致意焉?!鄙钣腥∮谵o之重節(jié)之復(fù)也。⑦比如《惜誦》中反復(fù)申明竭忠事君,反離群被陷,前一節(jié)陳述“竭忠誠以事君兮,反離群而贅肬”,后一節(jié)又加以重申“忠何罪以遇罰兮,亦非余心之所志”。此種用法在《抽思》中最為明顯,并且《抽思》在結(jié)構(gòu)上明顯不同于其他八篇,即有少歌,有倡,有亂。洪興祖《楚辭補注》中在“少歌曰”條目下注:“此下一章,即其反辭,總論前意,反復(fù)說之也。此章有少歌,有倡,有亂。少歌之不足,則又發(fā)其意而為倡。獨倡而無與和也,則總理一賦之終,以為亂辭云爾?!雹唷冻樗肌纺朔磸?fù)其辭,抒書佞臣當(dāng)?shù)?,君王不明,且無良媒的憂思苦極之情。

    重辭不止體現(xiàn)在一章之內(nèi),整部《九章》除《橘頌》一篇,其余八篇都在抒發(fā)同一種心志。重句的現(xiàn)象不難發(fā)現(xiàn),如“心結(jié)而不解兮,思蹇產(chǎn)而不釋”同時在《哀郢》和《悲回風(fēng)》中出現(xiàn)。而重義現(xiàn)象更是不勝枚舉,如在下章談到的賢臣得到重用的史例,也是重辭的表現(xiàn)。恰恰是這種反復(fù)表達、重陳其志的藝術(shù)手法才讓詩人形象刻骨銘心。

    (二)反襯渲染的選詞

    1.疊詞的運用

    深林杳以冥冥兮,乃猿狖之所居。霰雪紛其無垠兮,云霏霏其承宇。(《涉江》)

    滔滔孟夏兮,草木莽莽。(《懷沙》)

    歲忽忽其若頹兮,時亦冉冉而將至。(《悲回風(fēng)》)

    愁郁郁之無快兮,居戚戚而不可解。(《悲回風(fēng)》)⑨

    屈原發(fā)揚《詩經(jīng)》傳統(tǒng),將疊詞的功能發(fā)揮得十分巧妙。疊詞原本是形容事物的一種狀態(tài),如上所列舉的第一、二句中的疊詞是形容“林”“雪”“云”“草”等事物盛大或茂盛的情狀。然相比《詩經(jīng)》,屈原從宏觀上勾勒出了一幅風(fēng)景圖,而《詩經(jīng)》更多的是片段性的描繪,比如“楊柳依依”“雨雪霏霏”。錢鍾書在其《管錐編》“楚辭洪興祖補注”《九章》中談《涉江》《悲回風(fēng)》“皆開后世詩文寫景法門,先秦絕無僅有”⑩。楊義在《〈涉江〉的詩學(xué)結(jié)構(gòu)——屈原〈九章〉的抒情學(xué)新論之二》中稱此段景色描寫成為后世山水詩“有我之境”的鼻祖。(11)順真《屈原的詩化哲學(xué)——屈原辭本體意蘊的現(xiàn)代闡釋》一文在討論《橘頌》的藝術(shù)手法時,揭示了屈原創(chuàng)作的動力,即師法自然、動容造化的審美取向,這是屈原一生詩歌創(chuàng)作永不枯竭的汩汩源泉。(12)

    當(dāng)然,疊詞的使用并不是專為風(fēng)景而設(shè),而是作為渲染襯托的畫筆,抒發(fā)詩人愁苦的心理和偉大的孤獨感。唯有疊詞才能更加生動地表現(xiàn)出人物心理的細膩。

    2.賢君與賢臣的征引

    晉申生之孝子兮,父信讒而不好。行婞直而不豫兮,鯀功用而不就。(《惜誦》)

    忠不必用兮,賢不必以。伍子逢殃兮,比干菹醢。(《涉江》)

    巧倕不斲兮,孰察其撥正。玄文處幽兮,蒙瞍謂之不章;離婁微睇兮,瞽以為無明。(《懷沙》)

    聞百里之為虜兮,伊尹烹于庖廚。呂望屠于朝歌兮,寧戚歌而飯牛。不逢湯武與桓繆兮,世孰云而知之。吳信讒而弗味兮,子胥死而后憂。介子忠而立枯兮,文君寤而追求。(《惜往日》)(13)

    屈賦中歷史人物頻頻出現(xiàn),有賢君堯、舜、周文王、周武王,賢臣皋陶、摯說、彭咸等。在《九章》中賢君已不見,相反,“遇”與“不遇”之賢臣大量涌現(xiàn)。如上述晉申生被陷害致死,鯀忠而見殺,這是“不遇”的典型,而百里奚、伊尹、呂望、寧戚是“遇”的典型。生逢其時,乃詩人向往的際遇。同時,詩人也暗諷了楚君壅塞,不辨忠賢,以離婁、瞽者作喻,反襯對比效果更加鮮明。

    (三)回蕩波折的對比

    外承歡之汋約兮,諶荏弱而難持。忠湛湛而愿進兮,妒被離而障之。(《哀郢》)

    令薜荔以為理兮,憚舉趾而緣木。因芙蓉而為媒兮,憚褰裳而濡足。(《思美人》)

    魚葺鱗以自別兮,蛟龍隱其文章。(《悲回風(fēng)》)(14)

    名詞、動詞或者短語并列,非對比不能顯?!毒耪隆吩诤喍桃痪渲畠?nèi)即有對比的例子概不勝數(shù),正與反、進與退、自信與自卑、希望與失望充溢著詩人的心懷。在結(jié)構(gòu)上,這種對比也相應(yīng)地得到了擴展。如《懷沙》,前一節(jié)敘述君子不察,反上為下,顛倒黑白,小人縈繞,奸佞當(dāng)朝,下一節(jié)則直陳自己的賢明和才干,重仁襲義,謹厚為豐,種種異才,反不被識用。這種鮮明的忠奸賢愚對比,可謂令人發(fā)憤。愈強烈的反差,愈能表現(xiàn)詩人愁苦的心理。

    二、執(zhí)著的告白

    (一)鋪陳抒情

    《惜誦》之“發(fā)憤抒情”說,點明了屈原所作《九章》之緣起,顯然是繼承《詩經(jīng)》之“詩可以怨”的詩學(xué)傳統(tǒng)。這一詩學(xué)命題的提出,對后世產(chǎn)生了重大影響,同時也成為構(gòu)建中國古代文論的源點。從漢代司馬遷之“發(fā)憤著書”、唐代韓愈之“不平則鳴”、宋代歐陽修之“詩窮而后工”直至清代蒲松齡之“寄托孤憤”,無一不可追溯到屈原。這是文論的發(fā)展演變,更是一種精神認同。然“發(fā)憤抒情”只是作為其中一條線索,暗含著“情”與“理”的思考?!毒耪隆纺饲鬓D(zhuǎn)江南,悲情不盡,而賦詩自明,真可謂騷人情深,被稱作屈原生平遭遇的心靈史詩。(15)清屈復(fù)《楚辭新注·凡例》中言:“《九章》在自明,三閭忠而被謗,國無知者?!峨x騷經(jīng)》之作,以自表其志,懷遷襄放,遠志彭賢,又作《九章》以自表明也。故首章曰:重著以自明,末章曰:竊賦詩以自明?!?16)賦詩明志,在情理之中。

    細察《九章》,除《涉江》題目較為平實外,其余八篇《惜誦》《哀郢》《抽思》《懷沙》《昔往日》《橘頌》《悲回風(fēng)》《思美人》題目都帶有一個感情色彩的詞,由此可歸納出《九章》整體的一個基調(diào):哀切。聞一多曾據(jù)此論證《九章》中有非屈原作品。本文以洪興祖《楚辭補注》為依據(jù),認為《九章》九篇皆為屈作,茲不論證。

    《九章》表現(xiàn)情感的重要特點就是回蕩波折,這與其回環(huán)往復(fù)的重辭、巧妙的詞章布置有著緊密關(guān)系,更與詩人的心境分不開。因為詩人“將奔突跌宕的情感,融化在一種既澎湃洶涌又回環(huán)往復(fù)的抒情節(jié)奏中,某些執(zhí)著的情緒和類似的句子在詩中反復(fù)出現(xiàn),加深著讀者的印象,既悱惻纏綿,又驚心動魄”(17)?!断дb》中既有對自己忠正高潔品質(zhì)的堅定,指神明自證,又有徘徊去君的痛苦,令厲神占之,在君側(cè)輔佐已無望,欲變乎此節(jié)又不能,最終修善自居,以待君察,即“播江離與滋菊兮,愿春日以為糗芳”(《惜誦》)。《涉江》更是突破了《九章》慣有的回環(huán)往復(fù)的抒情模式,即繪制了一幅立體的富有生動畫面感的山中水上風(fēng)景圖,先塑造了一個身著奇服的高士形象,嘆國人無知我者,繼而濟江湘遠游,轉(zhuǎn)而描述江上山中的僻遠幽晦,“哀人生無樂兮,獨幽處乎山中”。沉寂的環(huán)境愈能令人思考,詩人轉(zhuǎn)而以古人為鑒,自古以來賢不必用,而我又何以怨,此處又一轉(zhuǎn),擔(dān)憂奸佞當(dāng)朝,忠臣被疏的國局,最后以亂辭重申。楊義將此四個部分稱為前結(jié)構(gòu)、主結(jié)構(gòu)、后結(jié)構(gòu)、附結(jié)構(gòu),即前、主、后、附四結(jié)構(gòu)齊備,表明了全詩結(jié)構(gòu)的完整性、復(fù)雜性和立體性。如此《涉江》的詩學(xué)結(jié)構(gòu)形成了“飛流型”結(jié)構(gòu)的動力系統(tǒng)。(18)

    《九章》還有其他抒情特點,如《橘頌》采取托物寄意的方式,表達了詩人“蘇世獨立,橫而不流”(《橘頌》)的高潔人格,這是詩人一生忠信正直的宣言,“行比伯夷,置以為像”(《橘頌》)的終極追求。清陳本禮《〈九章〉發(fā)明》有著更貼切的總結(jié):“蓋《九章》谿徑更幽,非《離騷》《九歌》比。蓋《離騷》《九歌》猶然比興體,《九章》則直賦其事,而凄音苦節(jié),動天地而泣鬼神,豈尋常筆墨能測。其由蠶叢鳥道,巉巖絕壁而出,而耳邊但聞聲聲杜宇,啼血于空山夜月間也?!?19)經(jīng)過對比,足以理清《九章》的抒情方式和節(jié)奏,它不如《離騷》跌宕浪漫,而平舒哀切的告白卻可謂啼血真情,堪與《離騷》騎驛相通。

    (二)長歌作別

    《九章》是屈原的一曲離愁,一曲別歌,是生命的靈魂交響曲。下面梳理一下《九章》中的幾組關(guān)系,來探討屈原長歌作別的意蘊。

    1.“我”與“君”

    (1)思君,媒路斷 “思美人兮,攬泣而竚眙。媒絕路阻兮,言不可結(jié)而詒”(《思美人》),曾受信于君,受命詔,奉先功,明法度,入則與君議國事,出則接賓相,這是一種政治上的自信,然而被奸臣誹謗,自見疏以來,不得見君陳情,故賦詩告白。詩人用比興手法,以“浮云”“歸鳥”作信使,無奈云師不將,宿鳥高飛,中情故不達。“欲變節(jié)以從俗兮,羌馮心猶未化”(《思美人》),我也有過更變志向的想法,無奈自身一貫的修養(yǎng)和人格敦促自己堅持忠心和信念。縱使君王不知我之忠心湛湛,詩人仍自修美德,持志不倦,望有一日終能見君。

    (2)怨君,終不察 “君無度而弗察兮,使芳草為藪幽”(《昔往日》),我佩芳草戴菊蘭,始一志莫反,外修身內(nèi)修能,卻受讒人所惡,親君不能,忠君被棄。我事君不二,親君無他,無有罪過,反而遭罰,心中悵然無人知,情沉意切,卻不能達于君?!捌潥v情而陳辭兮,蓀詳聾而不聞”(《抽思》),陳情亦無用,楚君不愿聞。“夫惟黨人之鄙固兮,羌不知余之所臧”(《懷沙》),我身著奇服,內(nèi)懷異才,重華不逢,湯禹久遠,楚君卻“變白以為黑兮,倒上以為下”(《懷沙》),不辨忠賢,不察昭明。然楚君不察的深層原因即眾人所妒,黨人遮蔽,楚人莫我知者。

    2.“我”與“眾人”

    《九章》中“眾人”“黨人”“小人”等喻奸佞。“我”作為忠君的形象十分鮮明,即佩戴江離薜芷,懷瑾握瑜,而奸佞則是“妒佳冶之芬芳兮,嫫母嬌而自好”(《悲回風(fēng)》)之嫫母形象,以草苴相比不芳,荼薺不可同畝而喻,使奸佞的形象更加鮮明??v覽整部《九章》,充斥著忠與奸的搏斗,賢與愚的劃清,這種鮮明的對比可謂是詩人終生與奸佞斗爭到底的彰顯。

    3.“我”與“己志”

    詩人始終在與黑暗勢力做斗爭,也不免有失落之感?!坝唢w而遠集兮,君罔謂汝何之?欲橫奔而失路兮,堅志而不忍。”(《惜誦》)剛釋懷遠走之時,民族責(zé)任感、國家使命感和人格自律緊緊將詩人從沖動拉回理智。這是“情”與“理”的斗爭,最終詩人之志捍衛(wèi)了人格的偉岸和完整?!毒耪隆肥乔膭e歌,寄托了屈原豐富、復(fù)雜的心靈感悟,體現(xiàn)了深厚的詩學(xué)素養(yǎng),“而大詩歌之出,必須俟北方人之感情與南方人之想象合二為一,即必通南北騎驛而后可,斯即屈子其人也”(20)。

    李炳海在前代注家主要是“宣泄說”和“解脫說”的基礎(chǔ)上,提出了屈原把詩歌創(chuàng)作視為自我解救的觀點。(21)田耕滋繼而發(fā)揮道:“作頌自救已是一個真正悲劇性的詩學(xué)命題,其意蘊已超越了發(fā)憤抒情,而成為對生命自身的心理拯救,這是儒家詩學(xué)尚未具有的新功能。”(22)這是一種感性的結(jié)論,賦詩自明是一種宣泄的方式卻不是其作詩的全部意蘊所在。這是一曲別歌,是對楚君的告白,是一個被重重壓制的賢臣的告白,一個不畏強勢的執(zhí)著詩人的告白。最終,詩人從彭咸之所居,實現(xiàn)了精神上的越獄。

    ①②③⑦(16)(19)(20) 李誠、熊良智(編者),崔富章(叢書主編):《楚辭評論集覽》(第2卷),湖北教育出版社2003年版,第18頁,第384頁,第48頁,第381頁,第379頁,第410頁,第471頁。

    ④⑤⑧⑨(13)(14) 洪興祖:《楚辭補注》,中華書局1983年版,第121—157頁,第122頁,第139頁,第130—158頁,第126—151頁,第135—156頁。

    ⑥ 湯炳正:《屈賦新探》,齊魯書社1984年版,第296—297頁。

    ⑩ 錢鍾書:《管錐篇》(第二冊),生活·讀書·新知三聯(lián)書店2007年版,第936頁。

    (11)(18) 楊義:《〈涉江〉的詩學(xué)結(jié)構(gòu)——屈原〈九章〉的抒情學(xué)新論之二》,《河北師范大學(xué)學(xué)報》1998年第3期。

    (12) 順真:《屈原的詩化哲學(xué)——屈原辭本體意蘊的現(xiàn)代闡釋》,《貴州大學(xué)學(xué)報》2001年第3期。

    (15)(22) 田耕滋:《屈原詩學(xué)及其哲學(xué)理性》,《江漢論壇》2010 第8期。

    (17) 周嘯天:《詩騷觀止》,陜西人民教育出版社1998年版,第301頁。

    (21) 李炳海:《發(fā)憤以抒情的坦率表白和精心調(diào)遣——屈原〈九章〉對創(chuàng)作緣起的交代》,《江漢論壇》2008第6期。

    作者:付利敏,廣西師范大學(xué)文學(xué)院2014級碩士研究生,研究方向:中國古代文學(xué)唐宋方向。

    編輯:杜碧媛E-mail:dubiyuan@163.com

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