電視攝像角度和畫面構(gòu)圖

王冬生

（中國(guó)人民大學(xué) 100872）

電視攝像角度和畫面構(gòu)圖

王冬生

（中國(guó)人民大學(xué) 100872）

畫面構(gòu)圖是攝像師形象思維的審美體現(xiàn)，它具體的表現(xiàn)了人物景物在畫面內(nèi)的布局。攝像角度的選擇則直接地影響著畫面的造型藝術(shù)的構(gòu)成。

攝像角度；畫面造型

引言

電視畫面的造型藝術(shù)是攝像師形象思維的審美體現(xiàn)，它具體的表現(xiàn)了人物和景物在畫面內(nèi)的布局，攝像角度的選擇直接地影響著畫面造型藝術(shù)的構(gòu)成。

電視攝像角度是“攝像機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)，即構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用設(shè)想取景器觀察、選擇而確定畫面的拍攝位置?！痹谝粋€(gè)場(chǎng)景中拍攝角度的選擇是千變?nèi)f化的，我們可以在被攝體周圍找出無(wú)數(shù)個(gè)拍攝角度，但是任何一個(gè)電視攝像角度都包含有三個(gè)坐標(biāo)因素。即拍攝方向、拍攝距離和拍攝高度，也就是拍攝時(shí)攝像角度圍繞被攝體所進(jìn)行的前方、左右、高低的綜合變化。不同的拍攝角度，他改變著主體、陪體、背景和前景在畫面中的空間位置和關(guān)系，因此所產(chǎn)生不同的畫面造型。確定攝像角度即是攝像師的創(chuàng)作任務(wù)又是實(shí)現(xiàn)畫面造型藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

1 拍攝方面

在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，以人物的視角所引出的一條水平線為基準(zhǔn)，稱為軸線。在軸線上的一側(cè)即可選擇不同的拍攝方向，產(chǎn)生幾種構(gòu)圖變化和畫面造型效果。由于拍攝方向的不同，它們產(chǎn)生的畫面造型效果也不同。

（1）正面拍攝，畫面造型能表現(xiàn)人物正面的面貌，端莊、情切、穩(wěn)重，通常使人聯(lián)想到那些令人崇敬的長(zhǎng)著、父親、慈母的形象，而且在拍攝建筑物和景物中也用的較多。

（2）斜側(cè)面拍攝，鏡頭光軸與光軸線成45°角，畫面造型能增強(qiáng)人物形象的立體感。由于人物視線所帶來(lái)的方向性，產(chǎn)生了一定的空間透視和某種動(dòng)勢(shì)，這種構(gòu)圖能表現(xiàn)人物的四分之三的容貌，是肖像攝像的常用造型表現(xiàn)方法，它用透視的關(guān)系，將面對(duì)鏡頭的人物表現(xiàn)出清晰的線條和輪廓，因而能隱蔽、消弱人物面部的缺欠，起到人物造型的修飾作用。用這種拍攝方向、拍攝建筑和景物等，都能產(chǎn)生較強(qiáng)的立體效果和線條透視。

（3）正側(cè)面拍攝，鏡頭光軸與軸線成90°角，畫面造型能鮮明地勾畫出人物側(cè)面形象。如果人物的額頭、鼻梁、嘴唇、眼睛等部位都很端莊的話，那么他的正面也一定會(huì)很動(dòng)人。人物的視向朝向畫面的一側(cè)，具有明確的方向性和空間感，動(dòng)勢(shì)感表現(xiàn)的也很清楚，始于表現(xiàn)人物之間的感情交流的畫面造型。

（4）反側(cè)側(cè)面攝像操作，鏡頭光軸與軸線成135°角，畫面中的人物幾乎形成背景，面部帶的很少。這種拍攝方向，常用于人物案頭工作時(shí)的抽煙、沉思、寫作，或站立窗前眺望遠(yuǎn)方的造型。通過(guò)人物反側(cè)面的透視的延伸，能看到桌上的物體或窗外的遠(yuǎn)處景物或窗外的遠(yuǎn)處景物的畫面造型。所以，用此角度拍攝能夠強(qiáng)調(diào)物體的線條和空間透視。

（5）反面拍攝，鏡頭光線與軸線成180°角，畫面中的人物身體背向鏡頭，是一種“含而不露”的奇妙角度。在故事情節(jié)較驚險(xiǎn)的影視作品中，用這種拍攝方法去表現(xiàn)某種人物，會(huì)產(chǎn)生懸念感，倘若人物的表演或故事敘事的需要都產(chǎn)生在背影上，這個(gè)角度可一直用下去，直到這個(gè)人物露出正面目。

以上論述了五種拍攝方向與畫面造型的關(guān)系。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)如何選擇造型的最佳拍攝方向，這是每位攝影師都必須面對(duì)的問(wèn)題。

攝影師所選擇的拍攝方向，要能夠很好地傳達(dá)畫面構(gòu)成的諸多因素（主題和陪體，主體與前景、背景的關(guān)系），使畫面中主題突出，主體與其他構(gòu)圖因素之間緊密呼應(yīng)，保證畫面造型的完整。根據(jù)被攝體輪廓形態(tài)的表現(xiàn)需要輪廓的表現(xiàn)需要，選擇能夠較好地表現(xiàn)這一形態(tài)的方向設(shè)置拍攝角度，是畫面造型精美。

拍攝方向的選擇還應(yīng)考慮照明光鮮的效果，因此，光線的方向不同影響著畫面的影調(diào)和清晰度。拍攝方向的選擇更要遵循攝像的軸線規(guī)律，防止出現(xiàn)“跳軸”現(xiàn)象。避免為后期剪輯造成不必要的麻煩。

2 拍攝距離

拍攝距離，即攝像機(jī)的位置至被攝對(duì)象之間的距離。在拍攝方向和拍攝高度不變的條件下，改變拍攝距離對(duì)畫面構(gòu)圖和造型產(chǎn)生下列影響：

拍攝距離影像畫面的景別。用定焦距鏡頭拍攝時(shí)，不同距離會(huì)產(chǎn)生不同的景別，拍攝距離遠(yuǎn)，景深范圍大，距離近景深范圍小。畫面的景別大，拍攝距離近，則畫面的景別小。

拍攝距離影像畫面的景深，用定焦距鏡頭拍攝時(shí)，不同距離會(huì)產(chǎn)生不同的景深，距離遠(yuǎn)景深范圍大，距離近景深范圍小。

拍攝距離影響畫面的透視。鏡頭焦距固定，拍攝時(shí)的距離對(duì)畫面透視有一定的影響。位于場(chǎng)景中的景物總是具有一定的縱深長(zhǎng)度，因此它的各個(gè)部分是處在里攝像機(jī)鏡頭的不同距離上。如果攝像機(jī)距離被攝對(duì)象越近，透視收縮在畫面上就表現(xiàn)得越明顯，被攝體的縱深感和空間透視也就顯得突出。位于空間中的被攝對(duì)象，它們各部分的寬窄、高矮縮小程度決定著線條透視的性質(zhì)，因此，畫面的透視結(jié)構(gòu)完全取決于從攝像機(jī)鏡頭至被攝對(duì)象的最近部分和最遠(yuǎn)部分的距離之比。造成畫面中的景物形成近處大遠(yuǎn)處小的透視造型效果。

拍攝距離影響畫面中物體的立體形狀。位于空間中的任何一個(gè)被攝對(duì)象，都具有一定的水平寬度、垂直高度和縱深長(zhǎng)度，因此它們各個(gè)部分與攝像機(jī)鏡頭之間存在著不同的距離。在改變攝像距離時(shí)，畫面上影像的各個(gè)部分大小比例（近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)矮、近寬遠(yuǎn)窄）也就發(fā)生變化從而影響了物體的立體形態(tài)。拍攝距離的遠(yuǎn)近，對(duì)于畫面表達(dá)被攝對(duì)象的立體形狀，有著重大的影響作用。

3 拍攝角度

拍攝角度，即是將攝像機(jī)置于不同高度來(lái)拍攝不同人物和景物。不同的拍攝角度會(huì)影響到畫面中地平線位置的高低，景物在畫面中的高低層次的展示程度，前后景物的顯現(xiàn)，景物的遠(yuǎn)近距離感等。

在拍攝方向和拍攝距離不變的條件下，由于拍攝高度的變化，將產(chǎn)生四種拍攝角度。幾平角度、仰角度、府角度、垂直角度。

平角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭光軸處于水平狀態(tài)，這種角度合乎人們正常的視覺(jué)習(xí)慣，畫面所展示的透視關(guān)系、結(jié)構(gòu)形式，景物大小對(duì)比與人眼看道的基本相同。給人以心理上的情切感。適于表現(xiàn)人物的感情交流和人物的內(nèi)心活動(dòng)。

所以，這種角度在影視作品中運(yùn)用的很多。在采取平面角拍攝時(shí)要注意選擇方向，簡(jiǎn)化背景，以免造成主題與背景的重疊，同時(shí)避免場(chǎng)景中地平線分割畫面。

仰角度拍攝一般指攝像機(jī)鏡頭處于人物的視平線，由于向上拍攝被攝體，這種角度特點(diǎn)是利用表現(xiàn)處在較高位置的對(duì)象，表現(xiàn)一些高大、垂直的景物，當(dāng)景物周圍的空間比較狹小時(shí)便可利用仰角度，借助畫面的深度來(lái)包容景物的體積。用仰角度拍攝人物跳躍動(dòng)作時(shí)，可以使動(dòng)作顯示得輕盈、增加高度。同時(shí)這種鏡頭具有較強(qiáng)的抒情色彩，可傳達(dá)出某種贊揚(yáng)、勝利、高達(dá)、莊重、威嚴(yán)等情感造型。

府角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭處在人物的正常視線之上，由高處向下拍攝被攝物體，由于這種角度攝像機(jī)處于高處，鏡頭光軸向下傾斜，畫的造型形成頂部大下部小，垂直線系透視極具收縮效果，形成透視縮短，給人一種低矮感覺(jué)。畫面中地平線處于人物上部，從而，擴(kuò)大了畫面的視野。同時(shí)這種拍攝角度能造成一種情緒上的壓迫感。

垂直角度拍攝，即攝像機(jī)鏡頭近似于垂直地面，位于被攝體上方自上而下拍攝。這種角度可以造成觀眾心理上的居高臨下之感，同時(shí)可以利用這種角度拍攝一些繁雜景物的造型。

以上論述了攝像角度包含著攝像方向、拍攝距離和拍攝高度三個(gè)因素，它們有機(jī)的組合在攝像角度的變化中，為展示環(huán)境、刻畫人物、塑造畫面造型而服務(wù)。

綜上所述，我們可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，攝像構(gòu)圖和畫面造型是從確定攝像角度開(kāi)始的，脫離攝像角度這個(gè)構(gòu)圖基本要素，電視畫面的造型任務(wù)是無(wú)法完成的。美國(guó)哥倫比亞大學(xué)電視系教授雷納遜在《電視導(dǎo)演工作》一書中寫到：“有上千種方法可以用來(lái)安排攝像機(jī)的角度，但是真正適合的只有一個(gè)。你不能在拍攝每個(gè)鏡頭時(shí)都能找到合適的角度。這是肯定無(wú)疑的。只要有50%的可能找到合適的角度，那就萬(wàn)幸了，只要有50%的可能找到合適的角度，那就萬(wàn)幸了，一旦你找到了合適的角度，那么那場(chǎng)戲就會(huì)立即別開(kāi)生面”。此時(shí)，拍攝的畫面造型也必定是精美絕倫。

TB82

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1004-7344（2016）03-0250-02

2016-1-10