攻玉山房收藏的明式家具

游勒

8月中旬，香港蘇富比藝術(shù)空間舉辦了“攻玉山房藏明式家具”展。這是一流展品、一流策劃的一流展覽。這批家具來自“攻玉山房”主人葉承耀先生。

古今相融的家具展

“攻玉山房藏明式家具”展的設(shè)計是將中國古典家具的代表

明式家具，置于擬古的蘇州庭園之中。

中國家具結(jié)構(gòu)有著悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代越趨成熟。自宋歷明，經(jīng)過不斷改進(jìn)和發(fā)展，家具各部位的有機(jī)組合既提煉到簡單明確，合乎力學(xué)原理，又重視實(shí)用與美觀。因使用硬木，匠師們能制造出各種各樣精巧的榫卯來。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔助手段、憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細(xì)斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴(yán)密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。

狹義的明式家具指晚明至清前期制作的硬木家具，傳世品多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州地區(qū)。

蘇州庭園步移景異，在設(shè)計構(gòu)筑中，常用借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空問，造成曲折多變、小中見大、虛實(shí)相間的景觀藝術(shù)效果。是次，策展人伍嘉恩女士以此為空間規(guī)劃元素，采用庭園常見的圓門，八角門、花瓶門為過道區(qū)隔展覽空間；開葫蘆形、桃形各形窗戶借景、框景，建造長廊曲徑，在擬古的現(xiàn)代空間展示。展廳空問全純白，令家具流暢的線條、完美的比例一目了然。明式家具和輔助的文獻(xiàn)資料，置于客廳、書房、茶室三個家具組合生活空問，表達(dá)出明式家具的跨時空設(shè)計，使其能精彩地融入現(xiàn)代生活。

葉承耀的收藏經(jīng)

82歲的“攻玉山房”主人葉承耀先生是香港著名皮膚科醫(yī)生，香港東方陶瓷學(xué)會名譽(yù)會長，著名收藏團(tuán)體“敏求精舍”成員，并兩任會長。葉醫(yī)乍出身醫(yī)生世家，早年求學(xué)于英國劍橋大學(xué)和美國哈佛大學(xué)，1965年歸港，至今，每天仍堅(jiān)持出診，“不包括在醫(yī)院從醫(yī)8年，我在香港掛牌行醫(yī)明年就滿50年了。”

“回香港幾年后，做醫(yī)生很成功。我覺得在外國生活了12年，應(yīng)當(dāng)重新認(rèn)識中圍歷史文化?！比~氏家族里，葉承耀的五叔、七叔喜好收藏，五叔專攻古玉，七叔精于古陶瓷。隨兩位叔父識玉賞瓷，學(xué)習(xí)中國文化豐富了葉承耀的?；?。1971年五叔過世，叔母將“叔的收藏和清代著名書法家伊秉綬題寫的“攻玉山房”堂號一并轉(zhuǎn)給葉承耀。

借助叔叔之力，葉醫(yī)牛進(jìn)入了收藏圈，加入“敏求精舍”。這是一個成立于1960年的收藏家團(tuán)體，會員皆為工商界及鋅個行業(yè)精英，在華人收藏界、文博界影響巨大。

上世紀(jì)50年代至80年代是海外收藏中國文物的黃金時代。遠(yuǎn)走海外的富裕人群攜帶了大量文物藝術(shù)品。同時，新中國對包括文物商業(yè)在內(nèi)的私營工商業(yè)進(jìn)行了社會主義改造，文物是當(dāng)時中國少有的國際硬通貨，出口創(chuàng)匯足文物商業(yè)重要任務(wù)，積累了巨額經(jīng)濟(jì)建設(shè)資金。特殊的地理位置和政策，成就了香港國際貿(mào)易港的地位，也是中國文物的海外集散中心。

收藏是燒錢的事，除機(jī)緣和眼力外，主要是財力。這方面，高收入的醫(yī)生遠(yuǎn)遜于商界巨賈。因此，葉醫(yī)生規(guī)避了主流的瓷器收藏，側(cè)重于價格相對便宜的中國書畫，慢慢構(gòu)建了較完整的收藏體系。香港藝術(shù)博物館2004年舉辦了“聚墨留香 攻玉山房藏中國古代書畫”展，匯集沈周、文征明、董其昌、王翚、趙之謙等明清名家作品84件。中國嘉德2005年11月推出“攻玉山房藏中國古代暨近現(xiàn)代書畫”拍賣專場，92件作品成交77件，成交額2900.92萬元，其中，1980年購得的黃賓虹《山川臥游圖》手卷以638萬元創(chuàng)當(dāng)年畫家個人書畫作品拍賣記錄。但葉醫(yī)生對自己的書畫收藏評價卻是“比較失敗，沒有什么非常好的作品?！?/p>

在收藏實(shí)踐中，葉醫(yī)生意識到，需要重新對自己的收藏門類做出選擇和規(guī)劃。1988年的一天，他造訪嘉木堂，從而確定了新的收藏方向——明式家具。

“也許，是小時候總在那些老舊的桌椅間爬上爬下，玩捉迷藏之類的游戲。20世紀(jì)50年代倫敦學(xué)醫(yī)時，占董店中的老家具喚起了我的興趣。在曼徹斯特中心醫(yī)院做醫(yī)生時，也常到查爾街，與古舊家具打交道?！比~醫(yī)生追憶自己的家具緣。

1985年，王世襄先生《明式家具珍賞》在香港出版，葉醫(yī)生有幸結(jié)識王先生，也第一次接觸了明式家具。漸漸地，他對明式家具的興趣日濃、在嘉木堂主伍嘉恩女士幫助下，走上了明式家具收藏之路。

葉醫(yī)生趕上了好時候。上世紀(jì)80年代是中國大陸改革開放初期，落實(shí)政策退還的抄家物資流入市場，民間收藏重現(xiàn)。收藏者們沿襲傳統(tǒng)收藏觀，古舊家具并未納入視野。更重要的是學(xué)術(shù)研究滯后，文物部門沒認(rèn)識到古家具的價值，古舊家具出境也少有限制，因而，價格較低。那時，“香港是全球黃花梨家具交易中心。我就在這些家具尚未流向世界其他地方時，搶先一步購到手?！?/p>

1988年至1991年間，葉醫(yī)生兒乎投入了全部積蓄，購藏68件以黃花梨為主的明式家具。明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認(rèn)可。1991年，葉醫(yī)生在香港中文大學(xué)為這68件家具辦了“攻玉山房藏明式黃花梨家具：楮檀室夢旅”展覽”“版圖錄，王世襄先生題詩“妙筆殷勤寫素箋，圖文相映各生妍。獨(dú)家藏器匯成集，此是寰中第一篇”贊之。此后，“攻玉山房藏明式家具”陸續(xù)走進(jìn)香港藝術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館，美國華盛頓賽克勒美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、業(yè)利桑那州風(fēng)凰城藝術(shù)博物館，新加坡亞洲文明博物館，澳門藝術(shù)博物館，英圍倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心及德國柏林東亞藝術(shù)博物館等。

收藏對葉醫(yī)生的職業(yè)也有積極影響?！靶嗅t(yī)講求理性，藝術(shù)鑒賞多感性?！彼囆g(shù)審美“怡情養(yǎng)性”，提供了觀察事物的新角度。在他的帶動下，鐘華培、陳永杰等收藏家也涉足家具收藏領(lǐng)域。

葉醫(yī)生言：“收藏家的心中須有堅(jiān)執(zhí)沉迷的一面。他們定必要滿懷熱忱，沉醉著迷?！闭沁@種堅(jiān)執(zhí)沉迷，成就了其明式家具收藏?！拔乙簧姆e蓄都投在明式家具收藏上了，做的很成功?，F(xiàn)在，就像是學(xué)生畢業(yè)了！”為存放藏品，他租了兩個恒溫恒濕的倉庫，請專人值守。

家人很支持葉醫(yī)生的收藏活動，但對收藏不感興趣。盡管不舍，耄耋之年的葉醫(yī)生也在思考著凝聚了一生心血的藏品的未來。2003年秋，因身體原因，葉醫(yī)生委托佳士得拍賣了68件明式家具，成交2262余萬港幣。他并不像收藏前輩那樣灑脫，身體康復(fù)后，又游走世界，不僅購入新品，還盡可能地購回拍出的藏品。2007年香港中文大學(xué)舉辦“燕幾衙榻：攻玉山房藏中國古典家具展覽”，展出了他新購藏的明清家具及文房。

2015年8月13日“攻玉山房藏明式家具”于香港蘇富比藝術(shù)空間開展的當(dāng)天，葉醫(yī)生終于接受蘇富比的請求，將于今秋上拍這批藏品?！艾F(xiàn)在確實(shí)覺得是很大負(fù)擔(dān)，所以認(rèn)為應(yīng)當(dāng)跟同好們一起觀賞。若拍賣效果好，可能還會再拿出來些。這些家具即使流散了，也會永存我的心中。”對文物，葉醫(yī)生有了新理解：“文物是文化遺產(chǎn)。從另外一個角度看，我們亦是文物的遺產(chǎn)，表現(xiàn)為不同歷史時代而已。這些家具為三四百年前的人所擁有。再過三四百年，我們便成為它的遺產(chǎn)。很高興在某段時期‘我和‘物相互擁有.使我們成為了這個遺產(chǎn)的一部分?！?/p>

執(zhí)著的伍嘉恩

“這是吳大瀲的筆筒。刻‘吳大瀲和其孫吳湖帆的‘吳湖帆祖民國十二年款。”伍嘉恩女士隨手拿起一個黃花梨筆筒解讀?！肮ビ裆椒俊辈孛魇郊揖叩膩睚埲ッ}，她隨口道來。無他，這些明式家具幾乎都來自伍嘉恩的“嘉木堂”。

伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專家，有“黃花梨皇后”之譽(yù)，1987年創(chuàng)辦香港嘉木堂。1993年起，伍女士在倫敦、馬斯特里赫特、紐約、巴塞爾等重要藝術(shù)都市推廣明式家具，也在香港、倫敦、布魯塞爾、巴黎、澳門及北京等地策劃或參與明式家具展，如2006年北京故宮的“永恒的明式家具 侶明室收藏展”，2011年北京恭王府的“讀往會心——侶明室明式家具展”、香港會議展覽中心的“選中之選，明式家具集珍——嘉木堂25周年展”，2012年香港會議展覽中心的“嘉木堂呈獻(xiàn)攻玉山房黃花梨精選家具展”，2014年北京798藝術(shù)區(qū)的“七間房——嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間暨王世襄先生紀(jì)念室展”。所著《明式家具二十年經(jīng)眼錄》是古典家具收藏的必備書。

“葉醫(yī)生是長輩，我們早就認(rèn)識，但家具收藏交流是從1988年開始的?！比~醫(yī)生還記得初登嘉木堂的情形。時任“敏求精舍”會長的葉醫(yī)生，到中環(huán)著名商業(yè)建筑畢打行的嘉木堂看家具，“很難找。沒有招牌，與服裝店為鄰?！蔽榕客扑]了一對官帽椅和一對圈椅，“她介紹，官帽椅比圈椅少得多，要價卻比圈椅便宜。原因是她給這對圈椅打一百分，價錢加五成?！焙懿焕斫獾娜~醫(yī)生請懂行的朋友掌眼，不想，朋友竟也給圈椅打了百分，葉醫(yī)生遂毫不猶豫地買下了其第一件明式家具，開啟了“黃花梨的夢之旅”。

對收藏者來說，引領(lǐng)者非常重要。常有收藏者在“專家”指導(dǎo)下，變身假貨囤積者。收藏者與所倚重的咨詢專家，時有因利益反目成仇者。但葉醫(yī)生與伍女士長期交往為忘年摯友，伍女士助葉醫(yī)生登上明式家具收藏的高峰，為新一代收藏家的典范?！八欠浅ＵJ(rèn)真和非常可靠的人。她的嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著讓常人很難交往，但我非常欣賞她的坦率，也非常尊崇她。”

是次展覽，從“攻玉山房”160余件明式家具中精選出的38件套，無一不具亮點(diǎn)，“基本式的，是同類的優(yōu)秀代表作。罕見珍稀例子比比皆是，更有孤例。且無一不達(dá)至一級品質(zhì)。感謝葉承耀醫(yī)生的信任，從策劃、選品、執(zhí)行都讓我一意孤行，令我能向更多人展示優(yōu)美精湛、卓越無儔，在世界工藝史上占有崇高地位的我國家具藝術(shù)品——明式家具?！蔽榧味髋空f。