水彩風(fēng)景寫生的藝術(shù)感悟和思考

摘 要：水彩風(fēng)景寫生主要是面對(duì)大自然的風(fēng)景進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作。水彩風(fēng)景寫生，最重要的就是親身體會(huì)大自然的美，在自然中寫生，亦在挑戰(zhàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧。將光影的變化與情感相結(jié)合，通過合理的表現(xiàn)手法進(jìn)行表達(dá)，這樣才有可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。中國(guó)的水彩畫作品普遍存在著“大而空”的現(xiàn)象，篇幅大，但缺乏思想性，只有通過大量的水彩風(fēng)景寫生，才會(huì)給創(chuàng)作者帶來全新的體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景 寫生 藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9795（2013）04（a）-0191-01

1 水彩風(fēng)景寫生的意義

風(fēng)景寫生，是對(duì)美的一種探索和體驗(yàn)。大自然是一切自然之美的源泉，地球萬物，每一個(gè)生命從誕生到成長(zhǎng)，都離不開大自然的呵護(hù)。美術(shù)創(chuàng)作的許多靈感源于大自然，風(fēng)景水彩寫生就是通過對(duì)大自然的觀察和體會(huì)所進(jìn)行的美術(shù)創(chuàng)作。風(fēng)景水彩注重的是體驗(yàn)，通過觀察大自然各種形式的美，進(jìn)一步體會(huì)其中的美妙。一處磚瓦、一面白墻、一個(gè)山丘、或一片麥田等等，只要用心觀察，都可以發(fā)現(xiàn)它們的特色，融入自己的情感，用自己的方式進(jìn)行表達(dá)。

水彩風(fēng)景寫生，最重要的就是親身體會(huì)大自然的美，而不是坐在畫室里，與世隔絕的進(jìn)行創(chuàng)作。領(lǐng)略自然的風(fēng)光，即使花花草草平淡無奇，磚磚瓦瓦破舊衰敗，也會(huì)被有心的畫家挖掘出各式各樣的美。大自然的光影和天氣的變化使得自然眾多事物體現(xiàn)出不同的效果，創(chuàng)作者在變幻莫測(cè)的自然景觀中尋求靈感，體驗(yàn)美好，這是在畫室中所體會(huì)不到的。在自然中寫生，亦在挑戰(zhàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧，將光影的變化與情感相結(jié)合，通過合理的表現(xiàn)手法進(jìn)行表達(dá)，這樣才有可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，還會(huì)在不知不覺中提高了創(chuàng)作技巧。

2 水彩風(fēng)景寫生創(chuàng)作所具備的能力

2.1 用水的能力

水彩風(fēng)景，重在“水”。水彩畫，如水般的靈動(dòng)，風(fēng)景逼真自然，這一切重在對(duì)“水”的把握和拿捏。水是大自然不可或缺的一部分，風(fēng)景如水一般清澈流動(dòng)，靈氣十足，這樣才會(huì)韻味無窮。一泓清泉總是令人心馳神往，潺潺的流動(dòng)聲音，韻味十足的清澈畫面，由此可見，水的流動(dòng)性是十分重要的。在水彩風(fēng)景寫生中，對(duì)于水的流動(dòng)韻味表達(dá)是創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，煙雨蒙蒙，雪落紛飛，浪花朵朵，落霞秋水，這些景致都具備水的流動(dòng)性，創(chuàng)作者要對(duì)這樣的風(fēng)景深入挖掘，為了達(dá)到最完美的流動(dòng)效果，要按照一定的需要將畫面進(jìn)行傾瀉，使畫面呈現(xiàn)自然的流動(dòng)韻味，靈氣十足。

除此之外，對(duì)于水的偶然性的掌握，也是用水能力的體現(xiàn)。大自然的事物都會(huì)發(fā)生變化，許多變化是創(chuàng)作者無法預(yù)料的，這些偶然性需要?jiǎng)?chuàng)作者客觀的看待。水色表現(xiàn)是體現(xiàn)偶然性的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者對(duì)于水色表現(xiàn)要適當(dāng)有度，不能將作品完全用于水色表現(xiàn)，偶然并不代表必然。對(duì)于水的偶然性的掌握，完全取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)作根基和是否善于觀察，如果創(chuàng)作者有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，那么就不會(huì)輕易錯(cuò)過水的偶然性效果。

2.2 用色的能力

在水彩創(chuàng)作中，色彩是最具有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。色彩的明度和對(duì)比度可以體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感。風(fēng)景寫生是創(chuàng)作者對(duì)大自然的體會(huì)，藝術(shù)之美則是結(jié)合自然之美與情感的迸發(fā)融合而成，藝術(shù)體現(xiàn)則主要體現(xiàn)在用色。色彩是每個(gè)作品中非常活躍的元素，對(duì)于風(fēng)景有著很好的詮釋。無論是精心雕琢還是寓意無限，色彩的表現(xiàn)力依然是各位創(chuàng)作者不斷發(fā)掘和探索的領(lǐng)域，這樣才會(huì)使作品更加惟妙惟肖，韻味無窮。由于每個(gè)創(chuàng)作者的風(fēng)格不同，因此，色彩應(yīng)用在不同的水彩畫中就會(huì)體現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

水彩寫生強(qiáng)調(diào)色彩的透明性，這種頗具特色的個(gè)性，使得水彩畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，魅力十足。水色清潤(rùn)，深淺相宜，才能夠使水彩畫的色彩相得益彰，并體現(xiàn)出創(chuàng)作者的功底。水彩畫的透明并不單單指顏色之淺，而是要讓人從視覺到心理都會(huì)有清澈透明的感覺，各種色彩如何搭配和重疊，需要?jiǎng)?chuàng)作者認(rèn)真探索，只有合理使用，分類有序，那么即使是重色和不透明色，也會(huì)在合理的重疊和使用中體現(xiàn)出清潤(rùn)透明的感覺。

色彩的裝飾性也是用色能力的重要體現(xiàn)。在一副水彩畫中，除了要有創(chuàng)作者親身體會(huì)的顏色，還要有自己的主觀色彩。主觀色彩是創(chuàng)作者對(duì)色彩的進(jìn)一步提煉和概括，是結(jié)合寫實(shí)所作出的色彩的裝飾。色彩的裝飾性是創(chuàng)作者抒發(fā)情感的有效方式，這種略帶夸張的裝飾，正是水彩畫所必需的元素，也是創(chuàng)作者實(shí)力的重要體現(xiàn)。

2.3 創(chuàng)作觀念

成功的藝術(shù)創(chuàng)作，源于其成功的創(chuàng)作觀念。什么是成功的創(chuàng)作觀念？對(duì)于水彩風(fēng)景寫生而言，從大自然中獲取創(chuàng)作靈感，體驗(yàn)自然之美，感受那份變幻莫測(cè)，從中掌握創(chuàng)作的規(guī)律和特點(diǎn)，這才是創(chuàng)作者需要做的。創(chuàng)作，是靈感的迸發(fā)和自身的感悟，而不是照搬風(fēng)景畫完之后就是作品，這充其量只能算臨摹。創(chuàng)作者需要利用自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)所觀察的風(fēng)景進(jìn)行提煉和概括，再融入自身的情感，這才是真正的創(chuàng)作。創(chuàng)作的前提是對(duì)生命要有激情，熱愛生活，帶著一顆誠摯的心去觀察和感悟自然，進(jìn)行細(xì)致的觀察后，就要對(duì)所看到的景物進(jìn)行再加工，讓自然之美變成藝術(shù)之美。這種創(chuàng)作觀念需要生活的沉淀和豐富的知識(shí)作為基礎(chǔ)，否則創(chuàng)作者很難發(fā)現(xiàn)自然的真正之美，更談不上對(duì)景物的再加工。

冰凍三尺非一日之寒。創(chuàng)作觀念是藝術(shù)修養(yǎng)的重要體現(xiàn)，這不是三年兩年的時(shí)間就可以做到的。創(chuàng)作者從開始就要擁有一個(gè)良好的心態(tài)，不要幻想一夜成名，這是需要不斷積累和學(xué)習(xí)的過程。許多藝術(shù)大師都是從學(xué)習(xí)和借鑒開始的，取其精華，去其糟粕，這樣才能夠不斷提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，開拓視野，增長(zhǎng)技能，最終轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力，并形成創(chuàng)造意識(shí)，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

3 結(jié)語

水彩寫生是中國(guó)美術(shù)事業(yè)中重要的組成部分，并得到了良好的發(fā)展。但是，水彩畫的內(nèi)涵仍需要不斷挖掘，不應(yīng)過度沉湎于所謂的技術(shù)嘗試，忽略了作品的思想性。現(xiàn)在，許多水彩作品的問題就是畫幅很大，內(nèi)容很空，創(chuàng)作者忽略了寫生的重要性，從而與藝術(shù)和生活越發(fā)遙遠(yuǎn)。對(duì)于水彩畫創(chuàng)作者而言，通過觀察大自然，表現(xiàn)大自然，對(duì)風(fēng)景進(jìn)行寫生，這樣才能使自己的作品真正具備思想和內(nèi)涵，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

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