二人轉(zhuǎn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

陳超

【摘 要】二人轉(zhuǎn)舞蹈，由三場(chǎng)舞，小帽、胡胡腔的載歌載舞，用腔、過(guò)門的民間舞等組成。它火爆、風(fēng)趣、抒情、細(xì)膩，風(fēng)格更是多種多樣。有的藝人被稱為“一陣風(fēng)”、“浪半臺(tái)”，就是以熱情火爆見(jiàn)長(zhǎng)；有的藝人稱為“水上漂”、“穩(wěn)中浪”，則是以抒情穩(wěn)重取勝。有的動(dòng)作利落俏皮，有的動(dòng)作詼諧幽默?？偲饋?lái)可用四個(gè)字概括，即“穩(wěn)、浪、俏、哏”，這是二人轉(zhuǎn)舞蹈的首要特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；舞蹈；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J722.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0140-01

過(guò)去二人轉(zhuǎn)名稱很雜。如：藝人自稱“秧歌”、“對(duì)口”、“雙調(diào)（讀作tiáo）”、“雙玩藝兒”、“邊曲”、“天平”、“蓮花落”和“悠喝腔”等；非行家稱它為“八人班”戲，“轉(zhuǎn)桌子”戲和“打脖頸子”戲；更多的稱它為“蹦蹦”或“地蹦子”，這也是藝人們最忌諱的叫法。直到1953年全國(guó)第一屆民間音樂(lè)舞蹈匯演前，才叫“二人轉(zhuǎn)”。

二人轉(zhuǎn)載歌載舞，歌舞都很重要，在同一唱腔，同一舞蹈和同一風(fēng)格的前提下，又分“單”、“雙”、“群”、“戲”四種形式。單：指單出頭，一個(gè)人一臺(tái)戲，一人演多角。也有一人演一角的，類似獨(dú)角戲。雙：指雙玩藝兒，這是名副其實(shí)的二人轉(zhuǎn)（舞者分上裝——女，下裝——男）。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，又歌又舞，是二人轉(zhuǎn)的基本形式。群：過(guò)去把拉場(chǎng)戲也叫群活兒?，F(xiàn)在是指群唱、坐唱或群舞。戲：指拉場(chǎng)戲。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個(gè)人扮演角色的也叫二人戲。

二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)手段，有“四功一絕”。四功是指“唱、說(shuō)、做（或扮）、舞”。四功“唱”為首，講究味兒、字兒、句兒、板兒、調(diào)兒、勁兒?！罢f(shuō)”指說(shuō)口，以插科打諢，逗趣為主?！白觥敝v究以虛代實(shí)，以假當(dāng)真，跳出跳入，分包趕角。“舞”即舞蹈?！耙唤^”，即手絹、扇子、大板子、手玉子中的特技動(dòng)作。二人轉(zhuǎn)的手持道具主要是大板、手玉子、手絹、扇子四種。最早，“下裝”（即男角）還用彩棒、蠟燈，個(gè)別地區(qū)還有用花棍、三節(jié)棍、七節(jié)鞭的。

正月初一至十五，藝人多隨秧歌會(huì)唱二人轉(zhuǎn)。藝人都扮成秧歌會(huì)中的“丑子”、“臘花”，隨秧歌隊(duì)扭秧歌。秧歌隊(duì)進(jìn)屯或進(jìn)院，先扭秧歌，然后打圓場(chǎng)。請(qǐng)觀眾點(diǎn)唱二人轉(zhuǎn)，一般只唱一出，最多唱兩出較短小的節(jié)目。

二人轉(zhuǎn)有則藝訣，叫“一方水土，一方唱法”。演出場(chǎng)地變化，觀眾成份變化，演唱形式、內(nèi)容也必然都要隨之變化。但千變?nèi)f化，藝人卻始終牢記一點(diǎn)，即：熟悉本地的風(fēng)俗習(xí)慣，掌握觀眾口味興趣，將“根”扎在觀眾心中，這也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)百年來(lái)久演不衰的重要原因之一。

“穩(wěn)”是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)舞蹈的最基本特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)舞蹈若想“美”，首先要下身“穩(wěn)”，下身不穩(wěn)，動(dòng)作無(wú)根。而下身穩(wěn)的關(guān)鍵又在腳上，腳是二人轉(zhuǎn)舞蹈下身動(dòng)律的重點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)下身的特點(diǎn)，是出腳有勁，落腳實(shí)，以腳帶動(dòng)腿的屈膝動(dòng)作，這樣才能達(dá)到“穩(wěn)”。二人轉(zhuǎn)有句藝訣，叫“只有腳下穩(wěn)，才能唱得穩(wěn)，站得穩(wěn)、扭得穩(wěn)”?！胺€(wěn)”確是二人轉(zhuǎn)舞蹈的重要特點(diǎn)之一。

“浪”就是舞得“美”，舞得“活”的意思。一般來(lái)說(shuō)，全身各個(gè)部位的“美”，都可稱為“浪”。但更確切一點(diǎn)講，“浪”卻主要是指上身的動(dòng)律。

二人轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作，從整體來(lái)看，是下身穩(wěn)，上身活，上身活主要是腰活、肩活、肘活、腕活。這四個(gè)部位不但本部位要舞得活，還要相互配合得好，這樣，才可稱其為“浪”。

農(nóng)村老鄉(xiāng)常說(shuō)：“三場(chǎng)（舞）看不見(jiàn)浪，不如在家睡涼炕?！笨梢?jiàn)，“浪”在二人轉(zhuǎn)舞蹈中所占的地位。

“俏”是二人轉(zhuǎn)舞蹈中靈巧別致，與眾不同的風(fēng)格特點(diǎn)。這一特點(diǎn)的形成，在于藝人一些有共性的舞蹈動(dòng)作中，提煉出個(gè)性動(dòng)作，加以發(fā)揮。尤其是“對(duì)比”手法的運(yùn)用，使動(dòng)作變化得更加多樣，別具一格。

“哏”即幽默、滑稽是丑角舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。丑角的一般動(dòng)作特點(diǎn)是：下走矮子步，肩、肘、腕子活?！俺鱿唷睍r(shí)（即丑角在插科打諢時(shí)的表演形象），則根據(jù)相需要，出什么相，走什么舞蹈身段。如：出“孩相”，就要用“跳步”、“腰下用腕”等舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出小孩天真、稚氣的特點(diǎn)來(lái)。丑角舞蹈要求丑中求美、笨中求巧，正正派派、大大方方地扭出“哏”勁來(lái)。

穩(wěn)、浪、俏是“上裝”舞蹈的主要特點(diǎn)。很多藝人，以一點(diǎn)見(jiàn)長(zhǎng)也有些藝人，三者俱佳。哏是“下裝”舞蹈的主要特點(diǎn)，但好的丑角應(yīng)同時(shí)兼有穩(wěn)、浪、俏的特點(diǎn)。其次，運(yùn)用舞蹈為刻畫人物性格服務(wù)，是它的第二個(gè)特點(diǎn)。

二人轉(zhuǎn)手持道具，多是從兄弟藝術(shù)中吸收而來(lái)。如：扇子吸收于秧歌、高蹺；大板吸收于“蓮花落”。但二人轉(zhuǎn)藝術(shù)不是原樣不動(dòng)地照搬照演，而是根據(jù)演出場(chǎng)地從廣場(chǎng)轉(zhuǎn)向室內(nèi)，藝人由半農(nóng)藝變化為職業(yè)藝人；觀眾欣賞水平由單純看熱鬧提高到要求看門道等諸多因素的變化及二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的獨(dú)特形式、風(fēng)格與特點(diǎn)逐漸提高使之成為二人轉(zhuǎn)所獨(dú)具的舞蹈形式。