二人轉(zhuǎn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

陳 超

（鶴崗人民藝術(shù)劇院 黑龍江 鶴崗 154100）

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二人轉(zhuǎn)舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

陳 超

（鶴崗人民藝術(shù)劇院 黑龍江 鶴崗 154100）

【摘 要】二人轉(zhuǎn)舞蹈，由三場(chǎng)舞，小帽、胡胡腔的載歌載舞，用腔、過(guò)門(mén)的民間舞等組成。它火爆、風(fēng)趣、抒情、細(xì)膩，風(fēng)格更是多種多樣。有的藝人被稱為“一陣風(fēng)”、“浪半臺(tái)”，就是以熱情火爆見(jiàn)長(zhǎng)；有的藝人稱為“水上漂”、“穩(wěn)中浪”，則是以抒情穩(wěn)重取勝。有的動(dòng)作利落俏皮，有的動(dòng)作詼諧幽默?？偲饋?lái)可用四個(gè)字概括，即“穩(wěn)、浪、俏、哏”，這是二人轉(zhuǎn)舞蹈的首要特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；舞蹈；特點(diǎn)

過(guò)去二人轉(zhuǎn)名稱很雜。如：藝人自稱“秧歌”、“對(duì)口”、“雙調(diào)（讀作tiáo）”、“雙玩藝兒”、“邊曲”、“天平”、“蓮花落”和“悠喝腔”等；非行家稱它為“八人班”戲，“轉(zhuǎn)桌子”戲和“打脖頸子”戲；更多的稱它為“蹦蹦”或“地蹦子”，這也是藝人們最忌諱的叫法。直到1953年全國(guó)第一屆民間音樂(lè)舞蹈匯演前，才叫“二人轉(zhuǎn)”。

二人轉(zhuǎn)載歌載舞，歌舞都很重要，在同一唱腔，同一舞蹈和同一風(fēng)格的前提下，又分“單”、“雙”、“群”、“戲”四種形式。單：指單出頭，一個(gè)人一臺(tái)戲，一人演多角。也有一人演一角的，類似獨(dú)角戲。雙：指雙玩藝兒，這是名副其實(shí)的二人轉(zhuǎn)（舞者分上裝——女，下裝——男）。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，又歌又舞，是二人轉(zhuǎn)的基本形式。群：過(guò)去把拉場(chǎng)戲也叫群活兒?，F(xiàn)在是指群唱、坐唱或群舞。戲：指拉場(chǎng)戲。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個(gè)人扮演角色的也叫二人戲。

二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)手段，有“四功一絕”。四功是指“唱、說(shuō)、做（或扮）、舞”。四功“唱”為首，講究味兒、字兒、句兒、板兒、調(diào)兒、勁兒?！罢f(shuō)”指說(shuō)口，以插科打諢，逗趣為主。“做”講究以虛代實(shí)，以假當(dāng)真，跳出跳入，分包趕角?！拔琛奔次璧??！耙唤^”，即手絹、扇子、大板子、手玉子中的特技動(dòng)作。二人轉(zhuǎn)的手持道具主要是大板、手玉子、手絹、扇子四種。最早，“下裝”（即男角）還用彩棒、蠟燈，個(gè)別地區(qū)還有用花棍、三節(jié)棍、七節(jié)鞭的。

正月初一至十五，藝人多隨秧歌會(huì)唱二人轉(zhuǎn)。藝人都扮成秧歌會(huì)中的“丑子”、“臘花”，隨秧歌隊(duì)扭秧歌。秧歌隊(duì)進(jìn)屯或進(jìn)院，先扭秧歌，然后打圓場(chǎng)。請(qǐng)觀眾點(diǎn)唱二人轉(zhuǎn)，一般只唱一出，最多唱兩出較短小的節(jié)目。

二人轉(zhuǎn)有則藝訣，叫“一方水土，一方唱法”。演出場(chǎng)地變化，觀眾成份變化，演唱形式、內(nèi)容也必然都要隨之變化。但千變?nèi)f化，藝人卻始終牢記一點(diǎn)，即：熟悉本地的風(fēng)俗習(xí)慣，掌握觀眾口味興趣，將“根”扎在觀眾心中，這也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)百年來(lái)久演不衰的重要原因之一。

“穩(wěn)”是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)舞蹈的最基本特點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)舞蹈若想“美”，首先要下身“穩(wěn)”，下身不穩(wěn)，動(dòng)作無(wú)根。而下身穩(wěn)的關(guān)鍵又在腳上，腳是二人轉(zhuǎn)舞蹈下身動(dòng)律的重點(diǎn)。二人轉(zhuǎn)下身的特點(diǎn)，是出腳有勁，落腳實(shí)，以腳帶動(dòng)腿的屈膝動(dòng)作，這樣才能達(dá)到“穩(wěn)”。二人轉(zhuǎn)有句藝訣，叫“只有腳下穩(wěn)，才能唱得穩(wěn)，站得穩(wěn)、扭得穩(wěn)”。“穩(wěn)”確是二人轉(zhuǎn)舞蹈的重要特點(diǎn)之一。

“浪”就是舞得“美”，舞得“活”的意思。一般來(lái)說(shuō)，全身各個(gè)部位的“美”，都可稱為“浪”。但更確切一點(diǎn)講，“浪”卻主要是指上身的動(dòng)律。

二人轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作，從整體來(lái)看，是下身穩(wěn)，上身活，上身活主要是腰活、肩活、肘活、腕活。這四個(gè)部位不但本部位要舞得活，還要相互配合得好，這樣，才可稱其為“浪”。

農(nóng)村老鄉(xiāng)常說(shuō)：“三場(chǎng)（舞）看不見(jiàn)浪，不如在家睡涼炕?！笨梢?jiàn)，“浪”在二人轉(zhuǎn)舞蹈中所占的地位。

“俏”是二人轉(zhuǎn)舞蹈中靈巧別致，與眾不同的風(fēng)格特點(diǎn)。這一特點(diǎn)的形成，在于藝人一些有共性的舞蹈動(dòng)作中，提煉出個(gè)性動(dòng)作，加以發(fā)揮。尤其是“對(duì)比”手法的運(yùn)用，使動(dòng)作變化得更加多樣，別具一格。

“哏”即幽默、滑稽是丑角舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。丑角的一般動(dòng)作特點(diǎn)是：下走矮子步，肩、肘、腕子活?！俺鱿唷睍r(shí)（即丑角在插科打諢時(shí)的表演形象），則根據(jù)相需要，出什么相，走什么舞蹈身段。如：出“孩相”，就要用“跳步”、“腰下用腕”等舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出小孩天真、稚氣的特點(diǎn)來(lái)。丑角舞蹈要求丑中求美、笨中求巧，正正派派、大大方方地扭出“哏”勁來(lái)。

穩(wěn)、浪、俏是“上裝”舞蹈的主要特點(diǎn)。很多藝人，以一點(diǎn)見(jiàn)長(zhǎng)也有些藝人，三者俱佳。哏是“下裝”舞蹈的主要特點(diǎn)，但好的丑角應(yīng)同時(shí)兼有穩(wěn)、浪、俏的特點(diǎn)。其次，運(yùn)用舞蹈為刻畫(huà)人物性格服務(wù)，是它的第二個(gè)特點(diǎn)。

二人轉(zhuǎn)手持道具，多是從兄弟藝術(shù)中吸收而來(lái)。如：扇子吸收于秧歌、高蹺；大板吸收于“蓮花落”。但二人轉(zhuǎn)藝術(shù)不是原樣不動(dòng)地照搬照演，而是根據(jù)演出場(chǎng)地從廣場(chǎng)轉(zhuǎn)向室內(nèi)，藝人由半農(nóng)藝變化為職業(yè)藝人；觀眾欣賞水平由單純看熱鬧提高到要求看門(mén)道等諸多因素的變化及二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的獨(dú)特形式、風(fēng)格與特點(diǎn)逐漸提高使之成為二人轉(zhuǎn)所獨(dú)具的舞蹈形式。

中圖分類號(hào)：J722．21

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0140-01