談?wù)勚熳郧迳⑽闹械寞B詞

□李曼曼

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□李曼曼

朱自清散文中的疊詞，類型豐富，變化多樣，極富表現(xiàn)力。既能摹聲，又可繪色、狀物，與各種修辭手法結(jié)合在一起運(yùn)用，更加令人賞心悅目，回味無(wú)窮。朱自清好用疊詞，可能與其對(duì)美感的追求和善擬古詩(shī)有關(guān)。

朱自清；散文；疊詞

疊詞是詞的重疊形式，古漢語(yǔ)中稱迭（疊）字、重言。漢詞中的名詞、動(dòng)詞、形容詞、量詞、副詞都可以重疊。單音名詞和量詞的重疊如“人人、只只”，表示“每一個(gè)”的意思。動(dòng)詞的重疊如“看看、討論討論”，表示動(dòng)作時(shí)間短或幅度小。形容詞的重疊表達(dá)的感情色彩比較復(fù)雜，一般帶有加強(qiáng)的意味。由于疊詞構(gòu)成疊音，還可以加強(qiáng)作品的節(jié)奏感，具有反復(fù)的音樂美。

在朱自清的散文中幾乎每一篇都可以找到一定數(shù)量的疊詞，尤其是抒情性的散文疊詞的運(yùn)用更是頻繁。僅千把字的《荷塘月色》中就有三十多處疊詞，《綠》有16處，《春》有15處，以及他的其他幾篇著名散文如《槳聲燈影里的秦淮河》、《匆匆》等文中都出現(xiàn)了大量的疊詞?？梢?，朱自清很喜歡運(yùn)用疊詞，而疊詞在他的語(yǔ)言藝術(shù)中也確實(shí)頗具特色。

例如在《荷塘月色》中，朱自清先生用了三十多個(gè)疊字，還利用好些雙音節(jié)形容詞的重疊，非常傳神地描摹出了眼前荷塘周圍的景象，比如：“蓊蓊郁郁”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”的樹木，“隱隱約約”的遠(yuǎn)山，“曲曲折折”的荷塘，“亭亭”的舞女的裙，“縷縷”的清香，“靜靜”的花葉，葉子“密密”地挨著，“脈脈”的流水，月光“靜靜”地瀉在葉子和花上，“薄薄”的青霧，“淡淡”的云，“彎彎”的楊柳等。多處疊詞的運(yùn)用既加強(qiáng)了各個(gè)句子的語(yǔ)意，又使作品非常自如地開合，繼而漸漸地舒展開來(lái)，更顯出整篇作品音韻的和諧，洋溢著情趣美。因此運(yùn)用疊詞是朱自清先生非常擅長(zhǎng)的一種手法。譬如：用“田田”來(lái)形容荷葉的密度，以“層層”來(lái)刻畫荷葉的深度，用“曲曲折折”來(lái)顯示荷塘的廣度，用“蓊蓊郁郁”來(lái)描繪樹木的茂盛等，俯拾皆是。再如，《綠》中“微微”的云、“深深”的梅雨潭、“紛紛”“點(diǎn)點(diǎn)”的水花，寫出了輕柔的情態(tài)美；“濕濕的山石”，“油油”、“滑滑”、“清清”的綠意，都給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感；描摹梅雨潭的水聲用“花花花花”，更是悅耳動(dòng)聽、韻味無(wú)窮。還有《春》中寫小草“偷偷地”從土里鉆出來(lái)，“嫩嫩的、綠綠的、軟綿綿的”；春風(fēng)則是“輕悄悄的”，蜜蜂“嗡嗡地”鬧著，顯示出勃勃生機(jī)。春雨“密密地”斜織著，極寫其細(xì)其小。朱自清先生正是運(yùn)用了這許多的疊字、疊詞來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感，讓這些多樣形態(tài)的疊字、疊詞更富有語(yǔ)言表現(xiàn)力。而這些疊詞的運(yùn)用不但形象傳神的描摹出了眼前的景象，同時(shí)又加強(qiáng)了語(yǔ)意，使文氣得到了舒展。并且看似不經(jīng)意、隨手拈來(lái)，但卻非常清新、自然，無(wú)詞語(yǔ)堆砌、矯揉造作之感。

從疊詞的重疊方式看，朱自清散文中的重疊大致有五種形式。一是最常見的AA式。這是單音節(jié)重疊，如“密密”“晃晃”“閃閃”“騰騰”等。（《槳聲燈影里的秦淮河》）二是AABB式。如“蓊蓊郁郁”“隱隱約約”等。（《荷塘月色》）三是ABAB式。如“舒活舒活”“抖擻抖擻”等。（《春》）四是ABB式。如“碧陰陰”“黑沉沉”“冷清清”（《槳聲燈影里的秦淮河》），“陰森森”“峭楞楞”（《荷塘月色》）等。五是“一AA”式，其中A為量詞。如“一朵朵”（《綠》），“一點(diǎn)點(diǎn)”“一個(gè)個(gè)”（《春》），“一支支”（《槳聲燈影里的秦淮河》）等。

從其疊詞的功能看：有用于摹聲的，即根據(jù)事物的音響，用和這音響相同、相似或相關(guān)的疊詞把它描幕出來(lái)。如“走到山邊，便聽見花花花花的聲音”。（《綠》）這些摹聲的疊詞從聽覺出發(fā)來(lái)描寫事物，能給比較抽象的音響賦予某種形象，使其顯得生動(dòng)逼真。有用于繪色的，即根據(jù)事物的顏色，用適當(dāng)?shù)寞B詞把它描繪出來(lái)。如“樹色則一例是陰陰的”。（《荷塘月色》）這種疊詞能準(zhǔn)確地將事物的色彩特征表現(xiàn)出來(lái)，用筆雖簡(jiǎn)，卻色彩鮮明，能給人以深刻的印象。有用以狀物的，即根據(jù)事物的形態(tài)狀貌，用相應(yīng)的疊詞把它描寫出來(lái)。如“他們的房屋稀稀疏疏的”（《春》），“梅雨潭閃閃的綠色招引著我們，到了汪汪一碧的潭邊”（《綠》）。可見，用疊詞狀物能突出特征，使形象鮮明，增強(qiáng)語(yǔ)言的藝術(shù)效果。

朱自清散文中的疊音詞還常和一些辭格，如比喻、比擬等交織在一起，互相配合、補(bǔ)充，鮮明、生動(dòng)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出大自然的誘人魅力，映襯出豐富多彩的思想情趣。如抒情散文《綠》，運(yùn)用這種手法對(duì)梅雨潭的美麗姿色作了維妙維肖的描繪：“這平鋪著、厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”。這里將碧綠的潭水比作少婦的“裙幅”，則其姿“輕輕”，比作“明油”、“蛋清，則其澤“滑滑”。每個(gè)比喻都有相應(yīng)的疊詞與之配搭，而本體全由表示比擬的疊詞充當(dāng)，以突出強(qiáng)調(diào)其姿容的艷麗?？傊?，朱自清的散文妙語(yǔ)連珠，質(zhì)樸而有風(fēng)采，讀來(lái)令人賞心悅目，回味無(wú)窮。

那么，為何朱自清喜歡用疊詞呢？教師們通常會(huì)作出這樣的解釋：朱自清先生原來(lái)是詩(shī)人，詩(shī)人寫作散文，追求詞藻華美是很正常的，這是他個(gè)性愛美的體現(xiàn)。這個(gè)說(shuō)法是有道理的，我以為朱自清在早期散文里喜歡用疊詞，很大一部分是出于他“唯美主義”的個(gè)性。此外恐怕也同他的一段經(jīng)歷有莫大的關(guān)系，朱自清先生本來(lái)就是一個(gè)勤奮刻苦之人，在江浙教書五年間筆耕不輟，佳作連篇。入清華以后因講授古典詩(shī)詞的需要，開始學(xué)寫作舊詩(shī)詞，大量擬作古詩(shī)。我以為正是不間斷地?cái)M作古詩(shī)直接地影響了他的文風(fēng)，使他的散文喜歡運(yùn)用疊詞。余冠英回憶朱自清時(shí)曾說(shuō)：“那時(shí)他偶然做做古詩(shī)，寫杜甫，也填小詞，近花間派，都摹擬了《古詩(shī)十九首》中的大部分作品?！蔽覀兌贾馈豆旁?shī)十九首》是中國(guó)文人五言詩(shī)的開山之作，其中出現(xiàn)了大量的疊詞?！逗商猎律钒l(fā)表于1927年7月，這一段時(shí)間正是朱自清擬古詩(shī)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。由此我們不難看出，其散文風(fēng)格來(lái)源于擬古基礎(chǔ)上的升華。

朱自清對(duì)疊詞的運(yùn)用是花了不少心思的，葉圣陶回憶朱自清早期創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“他作文、作詩(shī)、編書極為用心，下筆不怎么快，有點(diǎn)兒矜持。文稿發(fā)了出去，發(fā)現(xiàn)有些小節(jié)目要改動(dòng)，乃至一個(gè)字的不妥，寧肯特寫一封信去，把它改了過(guò)來(lái)才滿意?！敝熳郧逶鴮⒆约旱膭?chuàng)作比為“優(yōu)美的花草”?？梢姡麑⒆约旱拿恳黄髌樊?dāng)作一件藝術(shù)品，精雕細(xì)刻，所以細(xì)加推敲，用詞考究。

當(dāng)然，朱自清的散文能獲得很高的藝術(shù)成就，并非單純?nèi)Q于疊詞的運(yùn)用，他的散文是綜合各種表現(xiàn)手法和語(yǔ)言藝術(shù)的結(jié)晶。因此，在總結(jié)朱自清散文疊詞運(yùn)用的特色時(shí)，我們既要充分肯定其在表達(dá)中的作用，看到它在朱自清散文和語(yǔ)言藝術(shù)中應(yīng)有的位置，又不能失之偏頗，過(guò)分夸大其在朱自清散文整體藝術(shù)中的作用?？傊?，朱自清的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進(jìn)深邃，無(wú)不顯示出他獨(dú)特的語(yǔ)言魅力和審美情趣，也為中國(guó)散文增添了瑰麗的色彩、恒久的魅力。

［1］姜建，吳為公：《朱自清年譜》，安徽教育出版社1996年。

［2］朱金順：《朱自清研究資料》，北京師范大學(xué)出版社1981年。

（作者單位：安徽省界首第一中學(xué)）

［責(zé)編崔達(dá)送］