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    “大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探

    2016-03-02 15:56:21沙佩瑜
    新聞研究導刊 2016年17期
    關(guān)鍵詞:報刊大數(shù)據(jù)美術(shù)

    沙佩瑜

    (陽江日報社,廣東 陽江 529500)

    “大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探

    沙佩瑜

    (陽江日報社,廣東 陽江529500)

    隨著各項技術(shù)的快速發(fā)展,我們迎來了“大數(shù)據(jù)”時代?!按髷?shù)據(jù)”時代的信息特點一般表現(xiàn)為數(shù)據(jù)量大、種類復雜多樣、信息傳播處理速度快和商業(yè)價值較高。這樣的形勢給美術(shù)編輯帶來了新的挑戰(zhàn),美術(shù)編輯需要在工作目標和工作思路上有新的改變,需要依靠新的思維方式來工作。本文以報刊美術(shù)編輯為例,就“大數(shù)據(jù)”時代背景下應(yīng)該以怎樣的美術(shù)編輯思維方式進行工作展開探討。

    “大數(shù)據(jù)”;美術(shù)編輯;思維方式

    “大數(shù)據(jù)”時代是一個多種技術(shù)快速應(yīng)用的時代,技術(shù)應(yīng)用的主要特點一般表現(xiàn)為依靠對復雜信息的快速處理而展開工作。美術(shù)編輯的工作職責就是用創(chuàng)意設(shè)計來提升刊物的美觀性和可讀性。就“大數(shù)據(jù)”時代下的報刊版式發(fā)展趨勢而言,傳統(tǒng)的美術(shù)編輯一般呈現(xiàn)出版式種類少、構(gòu)思簡單的狀態(tài),無法滿足“大數(shù)據(jù)”時代的要求。從根本上看,這是一種思維落后的反映,思維是人進行工作的一種導向,采用新型的思維是報刊美術(shù)編輯工作快速發(fā)展的重要保障。

    一、傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維的不足

    首先,只注重版面形式的編排而忽略了對新聞的理解。美術(shù)編輯大體都不是新聞專業(yè)畢業(yè)的人員,在工作中更多是從版面的設(shè)計結(jié)構(gòu)入手,只注重版式的條塊組合和版面的設(shè)計主次感,而忽略了新聞的重要性和時效性。這就導致版面與內(nèi)容嚴重脫節(jié),影響了報刊的整體效果與質(zhì)量。

    其次,欠缺對繁雜數(shù)據(jù)的統(tǒng)籌整合思維。傳統(tǒng)的美術(shù)編輯思維多停留在二維空間和簡單的三維空間設(shè)計,圖書裝幀畫面的構(gòu)建一般比較單調(diào),并且受一定尺寸的限制。[1]在這種思維設(shè)計下的報刊常常呈現(xiàn)出形式單一、色彩單調(diào)的特點。這也使得美術(shù)編輯無法對繁雜的數(shù)據(jù)信息進行處理,傳統(tǒng)的美術(shù)編輯思維無法在數(shù)字出版物中得到良好的應(yīng)用。

    再次,信息載體單一,表現(xiàn)形式簡單。傳統(tǒng)的美術(shù)編輯設(shè)計的信息載體較為缺乏,呈現(xiàn)出元素單一的不足。當然,這樣的特點是由傳統(tǒng)報刊本身的特點決定的,但是元素的單一無法使繁雜的數(shù)據(jù)信息得到處理。我們知道,畫面元素的豐富并不是幾種元素的簡單疊加,而是需要有一個整體的規(guī)劃。因此,傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維方式在多元素的構(gòu)建上還需要加強。

    此外,傳統(tǒng)報刊美術(shù)編輯思維還表現(xiàn)出應(yīng)用數(shù)據(jù)單一的特點,這一特點自然和上面說的受出版物本身影響一樣,但是應(yīng)用數(shù)據(jù)的單一還是美術(shù)編輯沒能夠應(yīng)用非線性思維的一種表現(xiàn)。一般來說,傳統(tǒng)的美術(shù)編輯的畫面設(shè)計更多是脫離用戶、脫離市場的設(shè)計,對于用戶的感受和動向以及產(chǎn)品的商業(yè)價值都把握不清。

    最后,思維封閉,未能了解大數(shù)據(jù)時代下讀者的需求。傳統(tǒng)的報刊美術(shù)編輯思維比較呆板、封閉,這樣的思維就缺乏對新聞的認識和對讀者需求的考慮,再加上一些美術(shù)編輯缺乏經(jīng)驗,導致設(shè)計出來的畫面與讀者的需求相差太大,使得其使用價值和商業(yè)價值大大降低。

    二、“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維的探討

    面對上面說到的傳統(tǒng)美術(shù)編輯思維的不足和“大數(shù)據(jù)”時代數(shù)據(jù)信息復雜繁多的現(xiàn)實,我們應(yīng)該以客觀的態(tài)度去看待。對于“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維的探討,我們應(yīng)立足“大數(shù)據(jù)”時代本身的特點,依托于各種新型的技術(shù)進行改進,以下主要針對報紙美術(shù)編輯進行探討:

    首先,構(gòu)建多維空間的美術(shù)編輯思維。由于信息技術(shù)的發(fā)展,紙媒要適應(yīng)時代的發(fā)展,向多種載體方向轉(zhuǎn)化,積極結(jié)合電子報刊和自媒體的發(fā)展。我們知道,“大數(shù)據(jù)”時代的畫面更多呈現(xiàn)出多維空間的特點,所以美術(shù)編輯在設(shè)計報刊時,要多方位考慮,在紙媒上未能體現(xiàn)的效果,可結(jié)合多維空間,在電子報刊和自媒體上穿插一些動態(tài)畫面。這樣的組合能夠搭建出更有立體感的畫面,可以提高讀者的閱讀興趣。

    其次,要進行多種元素的組合。我們知道,“大數(shù)據(jù)”時代的信息不僅數(shù)量巨大,而且種類繁多。把種類繁多的信息數(shù)據(jù)表現(xiàn)到畫面中去,就需要進行多種元素的組合。[2]“大數(shù)據(jù)”時代下,大部分新聞報道已趨于用直觀的圖表來表現(xiàn),且還可以結(jié)合電子報刊和自媒體,加入音頻和視頻的元素,這樣做出來的報道更深入、更生動。這種多元素的組合將大量的信息和多種元素更有創(chuàng)意地展現(xiàn)給讀者。

    再次,注重創(chuàng)意與“大數(shù)據(jù)”時代報紙版式的結(jié)合。在版面設(shè)計上,要與文字相配合,做有內(nèi)涵、有深度的報刊。例如,我們知道現(xiàn)在二維碼已經(jīng)廣泛應(yīng)用,那在做文字報道時,可以在旁邊附上二維碼,讀者只要拿起手機掃一掃二維碼,就可以在手機上看到相關(guān)的報道。如此一來,紙報刊與自媒體之間有力結(jié)合,可以使紙報刊在信息技術(shù)應(yīng)用廣泛的今天不至于被淘汰。

    最后,版式設(shè)計要以讀者的需求為中心。紙報刊美術(shù)編輯工作要想在競爭中立于不敗之地,除發(fā)展電子報刊外,還應(yīng)該加強自身的改革。美術(shù)設(shè)計要以讀者的需求為中心。美術(shù)編輯工作中很重要的一項工作,就是與讀者產(chǎn)生共鳴,它使報紙圖文并茂,使文字、圖片與版面的設(shè)計有機結(jié)合在一起。

    三、“大數(shù)據(jù)”時代探討美術(shù)編輯思維的意義

    在“大數(shù)據(jù)”時代進行美術(shù)編輯思維的探討,改變了原來報刊美術(shù)編輯思維中空間單一、元素單一、應(yīng)用數(shù)據(jù)單一以及缺乏用戶體驗功能的各種不足,使得美術(shù)編輯能夠很好地把握用戶的感受和市場的動向,從而提高美術(shù)編輯工作的效率。因此,在“大數(shù)據(jù)”時代進行美術(shù)編輯思維的探討具有十分重要的實用意義。

    我們知道,任何一項工作、任何一項事業(yè)都需要相應(yīng)的理論研究,同時這些理論研究也成了這項工作的一部分。

    四、結(jié)語

    “大數(shù)據(jù)”時代的來臨給美術(shù)編輯工作帶來了巨大的挑戰(zhàn),使得傳統(tǒng)的美術(shù)編輯工作無法跟上時代的步伐,其根本原因在于美術(shù)編輯的思維方式已經(jīng)落伍。美術(shù)編輯工作要在新時代有效發(fā)展就應(yīng)該立足于轉(zhuǎn)變思維方式。

    “大數(shù)據(jù)”時代,美術(shù)編輯的思維方式應(yīng)該呈現(xiàn)出多維空間的構(gòu)建和多種元素的整合以及對多種數(shù)據(jù)進行處理,力圖展現(xiàn)出一種非線性的思維,更多地考慮用戶的感受。新思維方式的應(yīng)用推動了美術(shù)編輯工作的開展,具有十分重要的意義。

    [1] 王崠.“大數(shù)據(jù)”時代美術(shù)編輯思維方式初探[J].科技與出版,2014(03):82-85.

    [2] 滿都拉.創(chuàng)意是美術(shù)編輯專業(yè)高度的標尺[J].軍事記者,2012(12):34-35.

    [3] 韓晉生.現(xiàn)代科技期刊需要復合型的美術(shù)編輯[J].科技情報開發(fā)與經(jīng)濟,2001(05):15-16.

    G214.1

    A

    1674-8883(2016)17-0198-01

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