解析美國影片《消失的愛人》的雙線敘事結(jié)構(gòu)

郭 璇

（中原工學(xué)院 新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 450000）

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解析美國影片《消失的愛人》的雙線敘事結(jié)構(gòu)

郭 璇

（中原工學(xué)院 新聞與傳播學(xué)院，河南 鄭州 450000）

摘 要：探討婚姻與人性的美國影片《消失的愛人》采用雙線敘事結(jié)構(gòu)，分別從男女主人公各自的視角進行雙線敘事，為觀眾搭建了一個趨于“全知”的觀影角度。這不僅有利于觀眾對整個故事的理解，也有利于影片對原著小說錯綜復(fù)雜的情節(jié)的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《消失的愛人》；雙重視角；雙線敘事；全知視角

獲得第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎的《消失的愛人（Gone Girl）》，是一部根據(jù)美國暢銷書女作家吉莉安·弗琳同名小說改編的懸疑驚悚電影，講述了一起發(fā)生在一對看似恩愛的夫妻身上的離奇事件。在尼克和艾米結(jié)婚5周年紀念日當(dāng)天，尼克回到家，發(fā)現(xiàn)大門沒關(guān)，客廳家具零亂，美麗而小有名氣的妻子也不見蹤影，尼克開始通過各種方式尋找自己消失的愛人。善于思考人性的導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在該片中不僅從男女主角不同的主觀視角出發(fā)展開敘述，還大量運用旁白來表現(xiàn)女主人公紛繁復(fù)雜的心理活動和二人波瀾起伏的情感歷程，試圖以此加深觀眾對整個故事的理解。

一、雙重視角表明彼此心跡

影片由男主角尼克和女主角艾米交替平行敘述展開，尼克從他的個人視角出發(fā)，以“現(xiàn)在時”講述著他們結(jié)婚5周年紀念日當(dāng)天艾米失蹤后所發(fā)生的一切以及他對這段婚姻的看法；而艾米則通過一本極具個人化的日記以“過去時”追憶了她和尼克由相識相戀到步入婚姻的過程以及她在婚姻中的感受。［1］然而，有著共同經(jīng)歷的兩個人講述的故事卻完全不同，正如法國著名文學(xué)理論家茨維坦·托多洛夫所說：“構(gòu)成故事的各種事實從來不是以它們自身出現(xiàn)，而總是根據(jù)某種眼光、某個觀察點來呈現(xiàn)在我們面前?！保?］

影片開篇從尼克的視角出發(fā)，展現(xiàn)了現(xiàn)實中焦慮不安的尼克在他們結(jié)婚5周年紀念日當(dāng)天一早來到酒吧，向雙胞胎妹妹瑪戈抱怨自己對那個曾經(jīng)恩愛纏綿的妻子艾米的郁悶與不滿，以及全然看不見希望的婚姻。當(dāng)瑪戈問他：“所以艾米又想玩她的紀念日尋寶游戲了？”尼克回應(yīng)道：“你說的是那些專門為了證明她的丈夫是個粗心冷漠的混蛋的急行軍游戲？”尼克對待妻子的態(tài)度從他和妹妹的對話中可見一斑，充滿了不解與厭煩。隨后他回到家，發(fā)現(xiàn)妻子意外失蹤，家里到處是搏斗過的痕跡，自己也變成懷疑對象，為了擺脫嫌疑，他做出種種努力。

電影前半部分在以尼克的視角敘事的過程中穿插了艾米的日記，而每次以艾米的主觀視角展開回憶的時候，導(dǎo)演都會運用旁白，因為旁白在時間和空間的轉(zhuǎn)換上具有不可取代的優(yōu)勢。視聽語言的特性使得它更適合反映角色的行為、狀態(tài)等外部信息，卻很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動與思想情感。而在文學(xué)作品中，由于文字描述的直接準(zhǔn)確性，行文中隨處可見大段心理描寫，用以表達人物的內(nèi)心活動和思想感情。以旁白形式出現(xiàn)的“艾米日記”正是借鑒了文字這一優(yōu)勢，將文字轉(zhuǎn)化為有聲語言，巧妙地運用于影視作品當(dāng)中，達到了同樣的功效。艾米在幾篇日記的開頭分別這樣寫道：“我像個傻子一樣瘋狂地快樂著，我遇到一個男生，一個可愛、帥氣又很酷的男生”，“神奇的艾米要結(jié)婚了”，“每個人都一遍一遍地告訴我們，婚姻是一項艱苦的工作，充滿了妥協(xié)和其他更多”，“想要測試你們婚姻的弱點嗎？過一段窮日子，丟掉兩份工作，那驚人的有效”。

通過日記中這些個人化的描述，觀眾們能夠感受到艾米對待感情的態(tài)度，從最初的甜蜜到后來的努力，她珍惜這段感情，想要經(jīng)營好自己的婚姻。艾米用日記來記錄生活，在每年結(jié)婚紀念日都精心設(shè)計充滿驚喜的“尋寶游戲”，試圖以此維系自己和丈夫的親密關(guān)系，但生活卻不可阻擋地趨于平淡。

二、雙線敘事構(gòu)成全知視角

在影片的前半部分導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇通過后期剪輯讓“現(xiàn)在時”的尼克與“過去時”的艾米在兩個平行時空里交替出現(xiàn)構(gòu)成了本片的兩條線索，這不但使故事的節(jié)奏更加緊湊，也很自然地把觀眾帶入到兩位的主觀視角里。因此，在觀影過程中，觀眾處于全知狀態(tài)，接收到的信息量非常大，無論是人物的行為還是心理，當(dāng)片中角色還蒙在鼓里的時候，觀眾早已洞悉一切。

影片在敘事層面上有兩條清晰的線索：一條是以艾米失蹤當(dāng)天為起點的時間線索，影片前半部分從尼克的視角出發(fā)，講述艾米失蹤后所發(fā)生的一切，尼克先向警方尋求幫助，后通過媒體深情告白，瘋狂尋找自己消失的愛人，然而隨著尼克一連串的謊言、騙局和不得體行為被曝光，他的處境雪上加霜，他從人人稱羨的幸運丈夫變成了鎂光燈下無處可躲的可憐男人；影片后半部分又從艾米的視角出發(fā)，講述她在失蹤當(dāng)天、失蹤后第一天、失蹤后第二天……等經(jīng)歷，以及她是如何設(shè)計陷害自己的丈夫成為涉嫌殺妻的“謀殺犯”的。另一條線索是物化的“艾米日記”，這本關(guān)鍵性證物在影片的前半部分負責(zé)推動案情發(fā)展，后半部分又為情節(jié)的反轉(zhuǎn)埋下伏筆。［3］

在影片中觀眾一直處于全知視角，關(guān)注著整個事件的進展，連尼克偷情觀眾都能夠看到，這些本應(yīng)該是很客觀的，但是導(dǎo)演偏偏又在其中加入了艾米非常個人化的日記旁白，艾米日記里所有的回憶都像一種扭曲的“新聞報道”，操縱著觀眾的感情。日記內(nèi)容止于尼克對艾米感到厭煩并有可能會殺掉她的地方，隨著日記被警方發(fā)現(xiàn)，日記這條線索就此終止。這兩條線索相互交織又相互矛盾，觀眾對案情的推理在事件發(fā)展過程中不斷被印證，又不斷被推翻，從而導(dǎo)致觀眾在觀影中不斷地建立對事件的認知與重構(gòu)。另外，在加速情節(jié)發(fā)展方面，導(dǎo)演還巧妙地運用了交叉剪輯的手法，如在警方搜查尼克父親房子的時候意外發(fā)現(xiàn)艾米的日記本和尼克根據(jù)艾米留下的字條，在瑪戈家的雜物房里找到艾米盜刷他的信用卡偽造的“犯罪證據(jù)”。這兩場戲的處理上就運用了快速的交叉剪輯，這不僅讓觀眾在期待中同時達到了兩場戲的兩個小高潮，更是在緊隨其后的艾米關(guān)于的真相的自述中把故事發(fā)展推至頂峰，這種客觀與主觀的來回切換是讓觀眾欲罷不能的真正原因。

美國影片《消失的愛人》的成功得益于它拋棄傳統(tǒng)的敘事手法，從雙重視角展開雙線敘事，使觀眾能夠多角度、全方位地理解故事，不但引發(fā)觀眾對于婚姻的深刻思考，更為電影敘事開辟了一條新的道路，值得后輩借鑒學(xué)習(xí)。

參考文獻：

［1］ 郝靜迪.解讀《消失的愛人》中敘事視角和敘事距離［J］.宿州學(xué)院學(xué)報，2014，29（6）：62-63.

［2］ 逯明宇，李嘉琳.淺析《怦然心動》中人物視角表現(xiàn)手法［J］.電影文學(xué)，2015（3）：135-137.

［3］ 崔薇.《消失的愛人》敘事學(xué)分析［J］.電影文學(xué)，2015（19）：137-139.

中圖分類號：J904

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0231-01